為了對比兩位導(dǎo)演，對談時一位放了項目簡介，一位放了宣傳PV，太偷懶取巧了，世上不存在打不過簡介的PV，更應(yīng)該用在以弱勝強的場合，這么用太心虛了。

帶著重要的工作用ipad在大雨中狂奔的導(dǎo)演應(yīng)該是沒有的吧。。

行城很強，為什么沒能做到行城那種工作方式，不適合做制片人啊我。

和“這個也要導(dǎo)演做嗎”的疑問不同，“這個也要制片人做嗎”混雜不清的沒辦法了只能上了，有人任性就有人擦屁股，所謂職業(yè)選手就是和任性的戰(zhàn)斗，自己的任性別人的任性。

分辨恰爛錢的，和想做好作品的人，很難，最難的部分還是找到合適的合作伙伴。

我最喜歡的職位是制作進行，制作進行是戰(zhàn)勝一切的最強的載舟之水。

最想聽到的話果然還是以后還想和你共事。

可惡的導(dǎo)演，這么多想法制作沒到那的時候怎么不提，氣死我了（

好羨慕啊羨慕死了什么時候國內(nèi)也會有公司的責(zé)任這種想法。

兩個劇中劇都沒感到有趣（可能是我真的脫宅了。。一絲凄涼）但制作挺好的

那年夏天那年雨季。我遇見了你。

其實可以理解，每個人都在生命中遇見一些，致命的人和事物，可以是男朋友女朋友，可以是某個電影，可以是某些愛好，或者發(fā)現(xiàn)自己的天賦，等等。

動漫是其中，隱秘的一種。

動漫有一個特別之處，就像冰山敘事一樣，表面上風(fēng)平浪靜，內(nèi)心波瀾起伏。

年少時的虐戀，可能一生都無法恢復(fù)。

所以可以理解，女主想要制作一部，能夠打動年少時的自己的作品。在這個過程中，又慢慢打動了別人。

這部劇有一個場景，是聲優(yōu)配音，世界不一樣了，這個場景深深打動了我。

還有什么打動的場景呢，女主終于看到自己的聲音被看見，有了宇恒的意味。

以及聲音動漫里的一句，有所獲得那必然也是有所失去。

插畫海報師和導(dǎo)演女主，也每次都完全的，聽著自己的心意，做出決定，勇敢的或許并不符合自己性格的決定。

在現(xiàn)在這樣理想化與分工化、商業(yè)化并存的時代，真實的情感慢慢減少，但并沒有絕跡，也依然存在著，這很好。

而聲音動畫的結(jié)局，也是自洽的。

結(jié)尾，女主告訴聲優(yōu)：最后一句臺詞，用你自己覺得合適的方式去演繹無論什么。

是一種自由。

含劇透。

1. 導(dǎo)演吉野耕平名不見經(jīng)傳，但這部電影難得抓住了日本動漫（以及電影）整個行業(yè)特征，同時又把其理想化和熱血化。

這個特征一言蔽之就是：尊重與保護創(chuàng)作者自身感性的同時給予全行業(yè)上下堅實而專業(yè)的守護。

其實蓮實重彥早在上個世界比較好萊塢電影和日本電影整體的時候就指出了這個特點（記錯的話就滑跪）。比起好萊塢不斷分散權(quán)力的制作體制，日本電影的體制更加容易形成“獨裁”——電影制作各個層面的專業(yè)創(chuàng)作唯導(dǎo)演馬首是瞻。所以溝口，小津，特別是黑澤明，所以日本電影在保持商業(yè)性的同時更加容易形成“作家”電影的假象。

雖然對動漫本身不是很熟，但日本動漫產(chǎn)業(yè)這種現(xiàn)象可能只多不少。所以后半段為什么能那么催淚，就是因為其中最熱血的因素不是創(chuàng)作者本身的觸底反彈和實現(xiàn)夢想，而是作為一個新人導(dǎo)演頓悟了整個行業(yè)對自己的尊重并用加倍的わがまま（任性）予以回饋，從展示出的整個行業(yè)對創(chuàng)作本身的積極態(tài)度。

2. 沒看過原著，但除了與柄本佑的行城桑（雖然也有反轉(zhuǎn)），但從頭到尾一直支持主角斎藤的基本都是女性。大觸的女原畫家，尾野飾演的女制作表達(dá)的支持，女聲優(yōu)的努力，最后最終話的極度任性的修改會議中男作畫組長的反對下，第一聲站出來的也是女性。

對在這個行業(yè)里男性本身的霸權(quán)其實也沒有那么尖銳，因為行城本身是用嚴(yán)厲的方式在“養(yǎng)育”女主（要不是看著臉帥真的想揍他），加上其他所有男性的線都是“從輕視到接受到尊重”的統(tǒng)一路線。雖然有【被男性接受＝進入行業(yè)】的被誤讀危險性，但這不僅是（和《食夢者》不同）將女性作為主角的理由，更是非常真實的現(xiàn)狀。

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給5星的最大原因就是以上兩點：對日本動漫（電影）行業(yè)創(chuàng)作環(huán)境的真實把握和適當(dāng)理想化，以及女性。其他也基本沒有不喜歡的點。

喜劇和熱血的節(jié)奏足夠成熟；片中真人現(xiàn)實與動漫內(nèi)容的共振（＝消耗自己的靈魂/記憶去戰(zhàn)斗/創(chuàng)作）也足夠合理和巧妙。

唯一有點疑惑的是柄本佑似乎比中村倫也更適合王子的角色，但看完之后真的被柄本佑帥到。

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我也是被這樣一臺精密而感性的造夢機器拯救的人中的其中一個。

いい映畫だった。ありがとう。

《霸權(quán)動畫》是5月禁足在家時看海報一眼就喜歡上的電影，隔了大半年總算是看上了（感謝字幕組）。在等待電影之前先去補了辻村深月的原著小說。電影和書都看了，確實不負(fù)期待，覺得能夠來聊聊。

動漫文化大國日本，關(guān)于動畫制作業(yè)界的紀(jì)錄片不少，動畫片也有《白箱》等，但是以動畫業(yè)界為題材的真人電影，如果沒記錯的話，《霸權(quán)動畫》應(yīng)該是第一部。

ハケンアニメ！

8.5

辻村 深月 / 2014 / マガジンハウス

故事的原型

電影原著是辻村深月的同名小說。小說連載始于2012年，2014年出版，所以故事背景差不多是2010年左右的日本動畫業(yè)界，電影也基本忠于這一設(shè)定。

輕小說高產(chǎn)作家辻村深月本人從小深愛動漫文化，她在小說最后謙虛的寫下這樣一段話：

如有和現(xiàn)實中的動畫制作不符勘誤之處，完全系作者本人專業(yè)能力和調(diào)研不足所致，作者對此承擔(dān)全部責(zé)任。對于每天不斷革新的日本動畫制作現(xiàn)場，未盡周到之處，還望多多包涵。

話雖這么說，實際上辻村在動筆之前對日本動畫行業(yè)進行過扎實的采風(fēng)和調(diào)研，受訪對象涉及日本動畫制作各主要環(huán)節(jié)：動畫人、動畫公司（大廠東映動畫、獨立工作室production IG等），發(fā)行機構(gòu)（東寶、每日放送等），出版社（角川書店）以及日本地方圣地巡游文旅策劃執(zhí)行機構(gòu)等。因此故事里很多角色以及劇情橋段都可以在業(yè)界找到原型和典出之處，是很有參考價值的一部作品。

劇中的齋藤瞳所在的“Toukei動畫”原型即是日本戰(zhàn)后動畫界第一“大手”公司東映動畫。歷史悠久，體量龐大，至今保持高產(chǎn)屹立不倒。宮崎駿高畑勛大?？瞪?xì)田守等歷代動畫大師都出自這家大廠。

王子千晴和并澤和奈所在的公司體量相對較小，對標(biāo)的是PRODUCTION IG等工作室，總部設(shè)立在成本更低廉政策更好的日本二三線城市，公司規(guī)模、內(nèi)部職能分工和工作氛圍彼此有著明顯的差異。

動畫制作人員方面辻村也采訪了很多人物，其中包括著名動畫導(dǎo)演幾原邦彥、女性動畫導(dǎo)演松本理惠。兩人的事跡也對應(yīng)的搬運到電影版中兩部番劇的導(dǎo)演王子千晴和齋藤瞳身上。

在讀小說時就覺得王子千晴氣質(zhì)很幾原邦彥，人物經(jīng)歷很近似。幾原1997年推出《少女革命》技驚四座，被譽為“Otaku三神作”之一，此后相隔16年，也就是2011年才推出下一部執(zhí)導(dǎo)作品，有著荒誕瘋癲劇情的《回轉(zhuǎn)企鵝罐》。2012年發(fā)表的小說中王子千晴的新作《命運戰(zhàn)線》應(yīng)該對標(biāo)參考了《回轉(zhuǎn)企鵝罐》。

回轉(zhuǎn)企鵝罐 (2011)

8.5

2011 / 日本 / 劇情 動畫 / 幾原邦彥 / 木村昴 木村良平

幾原邦彥本身是日本動畫界為數(shù)不多有點自帶偶像buff的帥哥導(dǎo)演，個性迷人，《Eva》中當(dāng)年人氣爆點的渚薰據(jù)說就是庵野痞子以幾原為原型做的設(shè)定。

女主角齋藤瞳的動畫入行經(jīng)歷主要參考自松本理惠，松本理惠高中時偶然看到細(xì)田守在東映動畫時期的作品《數(shù)碼寶貝我們的戰(zhàn)爭》被深深打動，放棄了學(xué)醫(yī)的志向朝著動畫業(yè)進軍（棄醫(yī)從宅），后來進入了東映動畫。2010年25歲的松本被提拔首次擔(dān)綱執(zhí)導(dǎo)了《光之美少女heartcatch precure》動畫電影，獲得市場好評。齋藤瞳的動畫處女作背景取材主要源自這部作品。不過齋藤身上也可以看到很多日本動畫界女性導(dǎo)演的影子，比如山田尚子等。

光之美少女全明星豪華版2：希望之光守護彩虹寶石 (2010)

7.7

2010 / 日本 / 劇情 動畫 / 大塚隆史 / 水樹奈奈 水澤史繪

小說和電影的主要差異點

考慮到媒介和篇幅差異，電影改動也很正常，例舉主要的幾點：

1、小說原先以有料香屋子（制片人）、齋藤瞳（導(dǎo)演）、并澤和奈（原畫）三名女性動畫人視角展開三條故事主線；電影版則收束為有料/王子和齋藤/行城的兩條線，并澤和奈的“選永市”圣地巡游故事線相對弱化，省略了后期結(jié)合地方祭典策劃眾籌的部分，歸并到前兩條支線中。

電影版強化了兩部番劇爭奪當(dāng)季“霸權(quán)”的矛盾沖突，出于篇幅和敘事限制，簡化了支線細(xì)節(jié)。好處是故事更聚焦，沖突更清晰，場面更激烈，缺點是不可避免的削弱了原著有機存在的支線和細(xì)節(jié)，犧牲掉關(guān)于動畫行業(yè)全局及細(xì)部運營機制的解釋和聯(lián)動。

2、以上設(shè)定帶來的典型差異一幕是王子與齋藤導(dǎo)演對談活動。原著中本來設(shè)定為王子千晴單獨接受訪談的現(xiàn)場推廣被設(shè)定為和齋藤瞳的對談。原著中齋藤在臺下向王子導(dǎo)演表達(dá)爭奪霸權(quán)之意，在電影中被設(shè)計成了公開挑戰(zhàn)宣言。這個引爆兩部作品收視率競爭的關(guān)鍵場面是挺燃，但齋藤瞳苦大仇深的未免有點莫名其妙，還等著發(fā)令槍響，對方已經(jīng)一腳油門飆到終點。理解是新人笨拙耿直也未免缺了點鋪墊。另外小說中，王子千晴對主持人強調(diào)的“霸權(quán)動畫”（ ハケンアニメ! ）這個名詞表示了不屑，很帥的這一幕剔除的有點可惜。

3、小說中齋藤瞳入行的初心是看了Toukei公司野野崎導(dǎo)演的蘿卜片（典出自松本理惠的入行經(jīng)歷）深受感動，對王子千晴的成名作《光之緣》很喜歡，電影版則省略了野野崎導(dǎo)演這條隱藏線，直接把《光之緣》設(shè)定為感動到現(xiàn)充齋藤瞳的作品。

4、另一處明顯的劇情設(shè)定改動是電影版的結(jié)局：齋藤瞳的《奏之石》的大結(jié)局收視率輸給了《命運戰(zhàn)線》，但此后的DVD銷量卻超過《命運戰(zhàn)線》，兩作包攬冠亞軍。相比之下，麥子更喜歡原著的結(jié)局——《奏之石》和《命運戰(zhàn)線》兩部作品的收視率最終都沒有成為當(dāng)季霸權(quán)，反而是前期名不見經(jīng)傳的另一部日常番劇《サマーラウンジ?セピアガール》逆襲問鼎。不王道的結(jié)局更合理也更令人回味。

另外，電影把并澤和奈的工作室所在地由虛構(gòu)的”選永市“改為了埼玉縣的秩父市，因為本來辻村關(guān)于圣地巡游的取材案例就是秩父市。

其他拉拉查查不加贅述，不過總體來說瑕不掩瑜，基本忠于原著。

喜歡的臺詞

這部作品里有很多個人喜歡的臺詞，在電影里看到真人念出來還是很燃很感動的（雖然未必完全對味），對照小說又來回品味了一邊。粗糙的翻譯紀(jì)錄下

這個世界不是什么纖細(xì)的地方，但是即便如此，在極少數(shù)時候，會有幫助你、懂你的人，會看到一些讓你豁然開朗的事物。（這個世界不是什么纖細(xì)的地方，正因如此，當(dāng)遇到懂得的人會讓人如此喜悅）

——齋藤瞳開導(dǎo)鄰居男孩太陽說的話。

人生中有些時候不得不去完成一些事情，即使失去重要的東西也在所不惜。

——齋藤瞳

我們是大廠，如果只顧眼前利益降低作品創(chuàng)意，那還不如不做。與其奪取今年的霸權(quán)番，還是考慮下如何成為十年后還能被人提起的動畫。制作流芳百世的名作是我司傳統(tǒng)，也是我司的義務(wù)。

——行城理（這段話非常東映了）

動畫播放后就會變成觀眾各自的東西，和創(chuàng)作者就沒有關(guān)系了。有比我更愛我制作的《命運戰(zhàn)線》的人，我未必是最了解我的作品的一個，而是那些對其傾注了最多感情的人，設(shè)定也好，角色之后的命運也好，全部由觀眾自由決定就好……我自己就是如此將許多動漫畫變成了自己的一部分，我感謝那些給予我這種自由的的業(yè)界的前輩們。

——王子千晴

電影版出現(xiàn)的動漫梗（不完全）

電影在原作基礎(chǔ)之上加入了很多日本動畫的梗。例舉一二，歡迎補充。

1、王子千晴搞失蹤回來后被有屋香料子一拳修正倒地后說出了阿姆羅的著名臺詞——“我爸爸都沒有打過我。”（典出自《機動戰(zhàn)士高達(dá)0079》）

2、王子千晴建議齋藤瞳和聲優(yōu)搞好關(guān)系時說——“不敞開心扉的話，EVA是不會動的哦。”（典出自《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》凌波麗在電梯里對明日香說的話。）

3、宗谷周平說起有參考其他地區(qū)圣地巡游項目時例舉了三個地市，現(xiàn)實中都是日本動漫圣地巡游的典型案例：

大洗市——少女與戰(zhàn)車

飛僤市——你的名字

犬上郡——櫻丘女子高等學(xué)校

4、王子千晴接受訪談時說出很燃的那一長串臺詞時提到了《我的女神》中的貝露丹迪等角色名字。

另外故事中其實有很多橋段會讓我聯(lián)想到很多日本動畫業(yè)界真人事跡，串聯(lián)起各種以往的知識點。

比如當(dāng)年新人導(dǎo)演富野喜幸擅自魔改《小飛龍》的動畫結(jié)局氣壞手冢治蟲，但也許正因此日后才有了《機動戰(zhàn)士高達(dá)》的誕生，后來又和安彥良和為了挽救收視率中途企劃幾易其稿；庵野秀明在《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士 終》電影制作中途全部推翻重制來回折騰，特攝沙盤來來回回調(diào)整無數(shù)遍；細(xì)田守時不時通宵夜車畫分鏡；宮崎駿老爺子不停繪畫不斷靈魂拷問自己“就只能畫到這種程度了嗎”……

行城理的策劃會聯(lián)想到鈴木敏夫為吉卜力電影策劃推廣運營時做的各種動作，制造話題，拉贊助聯(lián)名，想盡辦法讓更多的人知道動畫作品；

鈴木敏夫 創(chuàng)作的秘密 (2006)

8.0

2006 / 日本 / 紀(jì)錄片 / NHK / 鈴木敏夫

齋藤和色彩師之間交流顏色選取的畫面也會想到老宮和保田道世的交流場面。

喜歡的理由

麥子非常喜歡這個故事，也很喜歡這次的改編電影。應(yīng)該說是一部面向大眾科普日本動畫制作現(xiàn)場的佳作。讓我第一次如此直觀的俯瞰日本動畫制作現(xiàn)場和制作全流程。

行業(yè)內(nèi)不同定位的公司，企業(yè)內(nèi)不同的職能分工，站在不同崗位動畫人對于動畫不同的關(guān)注點、見解和制作技能。公司之間、團隊之間、人與人之間如何分工協(xié)作競爭，業(yè)內(nèi)在使用哪些工具，導(dǎo)演繪制分鏡的APP，CG效果制作（此前看吉卜力和細(xì)田守等人的紀(jì)錄片，老一輩還使用的是傳統(tǒng)紙繪方式）如何進行運營宣傳推廣，如何與發(fā)行方、玩具廠商溝通，日本地方如何結(jié)合動漫作品策劃圣地巡游文旅項目，電影都點到了。

即使拋開動畫不論，單純作為一部職場電影來看，也能產(chǎn)生共鳴和啟發(fā)。把動畫制作看成一個項目，導(dǎo)演就像是項目經(jīng)理。很多場景和面臨的問題也許觀眾并不陌生。

而且大廠的項目經(jīng)理和小公司的項目經(jīng)理在職能、權(quán)限、資源調(diào)度等方面有明顯差別，這點在齋藤瞳和王子千晴的對比中可以看到。齋藤瞳在分工精細(xì)到差不多一個蘿卜一個坑的TOUKEI被提拔擔(dān)任監(jiān)督，就像國有企業(yè)里突然接手一個大項目的年輕員工，但是她只是擔(dān)任“監(jiān)督”這個崗位，即便創(chuàng)意和設(shè)定源自齋藤，她也只是動畫制作團隊中的一員，調(diào)度資源和權(quán)限都有限，并不單純因為她是個新人。王子千晴的地位、創(chuàng)作自由度和可調(diào)用的資源明顯大于齋藤。

從項目策劃、執(zhí)行，上線，運營到迭代，每個環(huán)節(jié)涉及到協(xié)調(diào)溝通，收視率則對應(yīng)項目的運營KPI。項目經(jīng)理必須在項目推進過程中不停的協(xié)調(diào)和驅(qū)動各方，爭取資源，趕進度，復(fù)盤，對內(nèi)對外對全流程管理負(fù)責(zé)。這些換成別的行業(yè)，一樣是成立的。

在項目推進中，最重要的，也許是如何在繁雜瑣碎的任務(wù)流程之中，在各方利益、需求和指標(biāo)壓力之下，還能堅持自己的初心和主導(dǎo)權(quán)。

同樣也能看到業(yè)界奮斗著的人們的身姿。而且原著很難得的把視線聚焦在三位女性動畫人身上，獨特的觀察切入點非常有趣。

在三名女性中私心最喜歡齋藤瞳的角色和故事線，電影中吉岡里帆也難得設(shè)定比較到位（如果苦大仇深低一個SHORT就更合適）。齋藤的案例不僅展現(xiàn)了一個新人女性動畫導(dǎo)演奮斗的身姿，也提供了一種解釋，80后普通日本人為何要進入這個以薪資低廉工作壓力大著稱的行業(yè)。（ 動畫人是職業(yè)人，這個薪資低工作環(huán)境差的行業(yè)最后剩下的只有工作帶來的“驕傲”。）透過他們，可以對比觀察2010年代前后70-80后日本動畫人的樣貌。也是我感興趣的點。

另外劇情的編排整合，俯瞰全場景的拍攝方式，包括收視率競爭中運用到的動畫效果嘗試也令人印象深刻，也拍出了這個故事最動人的一面。真人和動畫融合混成的表現(xiàn)方式上展露出了作品的特性和野心。

關(guān)于動畫人的衍生安利

有興趣了解更多日本動畫行業(yè)的朋友，可以去看更多業(yè)界的紀(jì)錄片，比如NHK職業(yè)人的作風(fēng)系列對不少動畫人的長年跟拍等等。

起風(fēng)了：1000日的創(chuàng)作記錄 (2013)

8.8

2013 / 日本 / 紀(jì)錄片 / 崛井雅郎 / 宮崎駿

再見了所有的福音戰(zhàn)士！庵野秀明的1214日～ (2021)

9.2

2021 / 日本 / 紀(jì)錄片 / 庵野秀明

職業(yè)人的作風(fēng) 動畫導(dǎo)演細(xì)田守 (2015)

8.2

2015 / 日本 / 紀(jì)錄片 / NHK / 細(xì)田守 役所廣司

高達(dá)誕生秘話 (2019)

暫無評分

2019 / 日本 / 科幻 動畫 紀(jì)錄片 / NHK / 富野由悠季 安彥良和

夢與狂想的王國 (2013)

8.8

2013 / 日本 / 紀(jì)錄片 / 砂田麻美 / 宮崎駿 高畑勛

最后想說的是，正如王子千晴所言，動畫播放后就會變成觀眾自己的一部分，和主創(chuàng)再無關(guān)聯(lián)。

動畫也好電影也好，如何評價都是觀眾各自的“私事”，怎么評價都行。只不過評論所呈現(xiàn)的，與其說是作品，不如說是評價者本身。

《黃飛鴻》受不受歡迎，洪拳弟子說了不算，拍動畫導(dǎo)演的《霸權(quán)動畫》好不好看，也不是非得“動畫導(dǎo)演們”說好才行。

世界何其粗糲，我們也只是偶然才會遇到懂自己的人，能夠刺進胸口的作品。于我而言，感恩如此的相遇并不少，堪稱幸運，而今年的《霸權(quán)動畫》也恰好是對的那一部，感謝偶遇。

青春燃燒

7.3

徐靖 / 2021 / 漓江出版社

如果沒有正面失去的代價，如果不面臨現(xiàn)實的煎熬，如果沒有經(jīng)歷令人窒息的絕境，如何才能知道你所追求的目標(biāo)是幻境還是真實存在的？

現(xiàn)實總是在得失中計算，但失衡中奮力一步才是真正的你。終點不是今日的得失，而是那些讓你不枉此行的付出。

每個人都活在現(xiàn)實中，在規(guī)則中，在真實的商業(yè)約束中。離開現(xiàn)實的努力是無根之草、但勇于躍出一步才是心懷夢想的奔流之河。

總算在尾野憑借那個男人和霸權(quán)拿了最佳女配之后看了這部作品，非原作粉絲看了，是一部完成度很高的電影作品，或者說，對于從業(yè)者而言，也許就是一部勉勵人心的作品。感謝拖沓了半年之后，空了一個并不閑暇的午后的自己。作為一個不知不覺步入社會10年的人，想要真切地說一句，是的，我已經(jīng)被這個社會打磨地棱角全無，不想為了所謂地夢想去工作，只是看到這樣地作品，看著這群人，還是會為了制造出一部優(yōu)秀的作品，不停地打磨，不停地修改，不妥協(xié)，向前。因為總有人，會因為你的表達(dá)，而產(chǎn)生繼續(xù)活下去的信心。這就是動畫真正厲害的地方。就如片中王子所說的，不是我一個的動畫，是你看了這部動畫，他就是你的動畫，你眼中的動畫。

吉岡憑借這部作品成為了本屆日本奧斯卡的最佳女主提名，本身我認(rèn)為這個提名對于吉岡而言稍許有點早，畢竟她之前的角色還是有些局限，傻白甜給你些木訥感，倒是早期在四重奏中人生贏家的靈動感越發(fā)缺失。不過在這部作品中回來了，生動地站到了觀眾地視野中，哪怕惜敗給岸井 -岸井在日九中的演技都十分過硬。一開始努力七年成為新任監(jiān)督時的堅持，到為了最終話時為了修改依舊固執(zhí)地追著各部門進行修改，保持初心和優(yōu)點，又在溝通與交流方面有進步這樣一個優(yōu)秀的熱血女主豐滿了起來。再加上與柄本佑之間的搭檔，深切希望之后還有機會合作啊，可能無腦戀愛不適合他們，還是需要一些劇本的打磨吧。

倫也作為這部電影的二番，給我的感受就是，他本來就對優(yōu)秀的角色駕輕就熟了，或者說天才類的角色有一個慣性了。就好像之前的霸總，或者是美食偵探這些角色，到了這部依舊是用他的氣場，來維持這樣的形象。你只能一邊說著，啊，又是這樣的倫也，一遍感嘆，也太tm的帥了吧。倒是天才在遇到瓶頸時脆弱的部分，可能是王子這個角色給他的空間不是特別大，王子懦弱的一部分，反而讓你覺得輕描淡寫，可能的確是篇幅的局限性。想說給他更多鏡頭，是否王子這個角色可以更加豐滿一些，而不是現(xiàn)在這樣一個有些輕松就跨越了自己瓶頸的天才導(dǎo)演。

接下來講熠熠生輝的制片人二人組，可能這部電影并不會鼓勵大家成為動畫導(dǎo)演，當(dāng)然這個門檻的確太高，攝影配音鏡頭，你可以在這部電影中了解到，一部時長一個季度12話的動畫作品，其背后廣渥的工作量是多么難以企及和無法想象的，這部電影也算是給大家一個科普。你每次的20分鐘背后，是20乘以倍數(shù)的人數(shù)個日夜交織，最后匯聚而成的。每一個在工位上努力繪制的人，她或者他的夢想，就是把他想傳達(dá)的東西，通過動畫，交付到你手中。那么你，收到了嗎？

好了，本柄本佑夸夸組又要上線了，作為影帝腦殘粉除了對影帝的身高贊不絕口之外，影帝這次的不擇手段推廣動畫的制片人也太帥氣了。無論如何也要把這部動畫推廣出去，無論是有趣或者不有趣，不一定有趣的作品就可以大紅，也不一定無趣的作品就無法大賣，這位制片人的確是對自己的職業(yè)定位有著清晰認(rèn)知的大公司精英從業(yè)人員。也只有這樣的精英，才會在初期拉著導(dǎo)演不停地請自上陣，過目每一個商業(yè)項目地細(xì)節(jié)。這邊岔開說一個小點，其實這也體現(xiàn)出日本完善的周邊體制，當(dāng)你的作品在初期開始運作時，周邊的工作也開始了。但是本國無論是動畫，漫畫，甚至是電影和電視劇，都沒有這樣完善的工作機制，所以往往在作品大爆時期，無法保證影片相應(yīng)的周邊順利售賣。等到作品熱度過去，才上架周邊，錯過了黃金的售賣時期。再繞回來說行成這位制片人，會在初期宣傳上有幾近苛刻的要求，和導(dǎo)演溝通時循序漸進地提出意見和要求，還有最后力挺導(dǎo)演對結(jié)局進行修改。以及最后的彩蛋，可以說任何一個踏入社會的人，如果可以在職場初期遇到如此一個前輩，都是幸運的，可以學(xué)習(xí)收貨很多。柄本佑就是從第一個鏡頭開始完美地將行程這樣一個精英商業(yè)制作人，表現(xiàn)得淋漓盡致。

再來說本次將最佳女配收入囊中得尾野女士，尾野的演技說真已經(jīng)不需要再進行過多地贊揚了。這種在一眾領(lǐng)導(dǎo)面前述職地鏡頭，簡直讓你對尾野女士拍案叫絕。真的是社會人被欺凌地完美呈現(xiàn)，每次不多地臺詞，和神情身姿地表達(dá)，只能說這個角色對于尾野來說就是四兩撥千斤就可以很好呈現(xiàn)的。包括在最后進行全篇修改時，到fine工作室懇求接手，她搖身一變成了飯團大廚，這反差真的是，尾野女士您太棒啦。

最后再來聊聊給這部電影做配，或者說這兩部動畫才是這部電影的靈魂的兩部動畫，在最后的cast表中你可以看到制作方真的是傾盡全力在這部作品上了，聲優(yōu)的選角完全時不馬虎的抉擇。在電影有限的篇幅上，將故事主旨內(nèi)容，中間坎坷都完整地用高光地形式展現(xiàn)?？梢哉f兩部動畫作品都值得直接拉出去做整季動畫化好么。

最后我想說的時，就像爆漫王這樣的作品來告訴你，一部漫畫成功的背后，不僅僅時原作者，還有編輯，助理，排版等一系列不同的工作來支撐，才會有一部優(yōu)秀的漫畫送到讀者手中一樣。動畫業(yè)界努力的人們也需要像霸權(quán)動畫，這樣優(yōu)秀的原作來告訴觀眾，你所看的每一部動畫化作品，都是由從業(yè)者們拼命熬夜，帶著自己的夢想肝出來的，那么你，是否有收到他們想要傳達(dá)的信息呢？