1、那些年狂熱戀情（Trois souvenirs de ma jeunesse，2015）是屬於年輕人的電影。

2、故事中的熱烈的青春戀情，以現(xiàn)在的我看來(lái)，是精神病與青春的迷惘，像巴黎野玫瑰（37°2 le matin，1986）那樣瘋狂又讓人難以忍受?？匆幌铝_伯特麥基對(duì)於巴黎野玫瑰中女主角的批評(píng)：「貝蒂?gòu)膱?zhí)著滑向瘋狂，進(jìn)而到歇斯底里，她有衝動(dòng)，但從未作出一個(gè)真正的決定，這電影是對(duì)絕望無(wú)助的精神分裂患者，一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的抓拍，電影把苦難誤認(rèn)為是戲劇?！箯倪@段話，回頭看第三章中的女主角，她也從未做出真正的決定，我們知道她迷惘或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)不滿，可是她過(guò)於精神耗弱，她從未做過(guò)什麼，除了勾引、糾纏和藕斷絲連的依賴，也看不出她有愛(ài)人的能力。

3、西方人探索個(gè)人的孤寂很細(xì)緻，以男主角的處境來(lái)說(shuō)，家庭、朋友、情人都不能解除他深刻的孤獨(dú)感，他像流浪的尤里西斯，無(wú)所歸屬，這種孤絕性來(lái)自於人自身的處境限制——人意識(shí)到自己，進(jìn)而與自然切斷了和諧的連結(jié)關(guān)係，深刻的感覺(jué)自己是大自然的畸形兒，宇宙的棄嬰。我感覺(jué)他的歸屬在學(xué)術(shù)上，而且是人類學(xué)，可是投身學(xué)術(shù)畢竟不是接觸人群，因?yàn)橹R(shí)缺少溫度。

4、故事看似三個(gè)年輕時(shí)的碎片，卻有內(nèi)在結(jié)構(gòu)的連結(jié)：

前言，男主角在機(jī)場(chǎng)因護(hù)照問(wèn)題被扣留，海關(guān)質(zhì)詢：你是誰(shuí)？此時(shí)電影內(nèi)傾——我不僅僅是一個(gè)名字、一本護(hù)照或一張證明文件，由此，進(jìn)入更哲學(xué)性的思考：我的過(guò)去的記憶與經(jīng)驗(yàn)如何形塑為現(xiàn)在的我。由此進(jìn)入第一章孩提時(shí)期，主人翁追溯自己的童年的家庭生活，逃離母親的控制而躲到祖母輩親戚家中生活，透過(guò)觀察祖母的情人，一名「移民」的「同性戀」者，分別開(kāi)啟了第二章在德國(guó)救助以色列人的故事，以及第三章不同尋常轟轟烈烈的戀曲。

從開(kāi)篇的身份危機(jī)至結(jié)尾處生命存在的確立是三段控制與逃避的青春往事，親人朋友戀人還有那位“同名”的陌生人交織在主人翁權(quán)力話語(yǔ)之中。

保羅童年異化的母愛(ài)與缺席的父親在姑奶奶哪里得到替代，使他伊始遍充滿冒險(xiǎn)（拋棄）精神與對(duì)權(quán)力（與知識(shí)權(quán)力）的敏銳，他的人類學(xué)家的身份更是一種客體化人類本身脫離和逃避（背景敘事中也不斷重復(fù)著蘇聯(lián)的解體）。

影片的大部分篇幅則留給了戀人艾斯特，或許看著柏林墻倒塌悶悶不樂(lè)的保羅之時(shí)已經(jīng)宣告了這段感情的悲慘結(jié)局了，挨了頓打后的保羅輕易的將艾斯特視為自己的所有物，甚至“愛(ài)人高于生命”判斷也是他自己下的。占領(lǐng)控制權(quán)的艾斯特最終還是傾倒了，多疑、焦慮怎不讓人想起保羅曾經(jīng)的精神病母親，當(dāng)女性放棄身體自我權(quán)時(shí)，一切便即將結(jié)束…

十幾年過(guò)去保羅重新拾起這段他稱作柏拉圖式的戀情，將憤怒和懊悔發(fā)泄到曾經(jīng)的情敵身上時(shí)，他一點(diǎn)沒(méi)變，就好似在博物館欣賞那副他喜歡的意大利風(fēng)景畫(huà)時(shí)一樣——那片廢墟的美。當(dāng)保羅撿起迎面吹來(lái)的希臘語(yǔ)《柏拉圖》，我想至少他的追憶最終找到了彼此存在的印記吧。

第16屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第1個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《青春的三段回憶》，下面請(qǐng)看前線回顧過(guò)去的中年男人們充滿光芒之回憶的評(píng)價(jià)了！

Prometheus：

關(guān)于青春。

盆滿缽滿趙+：

關(guān)于青春簡(jiǎn)單俗套的一段回憶。

心是孤獨(dú)的獵手：

從白月光到破鞋的轉(zhuǎn)變，從舔狗到人的心路歷程。

RIVER：

嫌棄人家勾引你女朋友，說(shuō)得好像大叔你沒(méi)跟別人的女友上床一樣。

George：

要不是第三段男主真的是我的菜，真的有點(diǎn)看不下去，美術(shù)和攝影尤其難以忍受。

果樹(shù)：

結(jié)尾結(jié)得不能更好了。其實(shí)故事本身并沒(méi)有太大的起伏，原本應(yīng)當(dāng)驚喜連連的設(shè)計(jì)被呈現(xiàn)得非常日常與知足。讓中年人回過(guò)頭去看自己的青春，反正更加有意味。

RyanRyqn：

典型法國(guó)式的青春片，相比去其他相同類型片子，在結(jié)構(gòu)上分別從親情、友情和愛(ài)情描述童年的各種意外，冒險(xiǎn)和悔恨。導(dǎo)演手法很熟練，只是在新意上有所欠缺。

莫扎特侖蘇：

時(shí)間與意識(shí)的交流里，愛(ài)情占了青春的大多數(shù)記憶。因?yàn)閻?ài)你，我改變了自己；也因?yàn)閻?ài)你，我成就了現(xiàn)在的自己。當(dāng)他們彼此相愛(ài)時(shí)，甜蜜陷入痛苦的絕境里，好似破碎之花，這樣的青春戀曲太令我動(dòng)容了！

Pincent：

“為什么你看起來(lái)如此悲傷？因?yàn)槲铱吹搅宋彝甑慕K結(jié)?！薄霸谟鲆?jiàn)你之前，我都感受不到時(shí)間的流逝?！毙蚰挥心敲匆恍罢`導(dǎo)性”，逐步開(kāi)啟緩慢的訴說(shuō)，追憶燦爛年華總是關(guān)于各種裸露的身體。在結(jié)尾的段落，各種碎片又重組了，再次證明人物之鮮活、結(jié)構(gòu)之靈光、敘述之熱情的重要性。

蒼山古井空對(duì)月：

開(kāi)頭講一段冷戰(zhàn)時(shí)期當(dāng)“情報(bào)員”的往事讓我感到有些新奇，后面發(fā)展就是青春期常規(guī)的談情說(shuō)愛(ài)、爭(zhēng)風(fēng)吃醋，不過(guò)因?yàn)榘驯柡桶固氐母星椤绕涫前固貙?duì)保爾的愛(ài)——塑造得夠極致，才避免了無(wú)趣感，而開(kāi)始年長(zhǎng)后對(duì)往昔的回溯為影片帶來(lái)了惆悵與后悔之感，年輕時(shí)認(rèn)為的“正確”、“不得不做”的事情，在往后回望時(shí)卻又感到充滿懊悔，人生難免伴隨著犯錯(cuò)與失去。

子夜無(wú)人：

首先請(qǐng)停止碰瓷新浪潮，隨便拎出幾部，《出發(fā)》也好、安托萬(wàn)系列也好、甚至是戈達(dá)爾那幾部短片也好，影像上都比這部要靈動(dòng)太多，如果這也叫“新浪潮回魂”那可能是“小丑回魂”了。流水賬不可怕，這么無(wú)聊的流水賬就很可怕，沒(méi)指望故事能有多精彩，但是怎么可以拍得這么沒(méi)氣質(zhì)？除了結(jié)尾對(duì)于逝去時(shí)光短暫回溯的悵惘被相對(duì)提煉出了一些，整部電影大部分時(shí)間都像一潭失去流動(dòng)感的死水，不青春也不逼真。

我略知她一二：

關(guān)于青春大概不止這三段無(wú)聊的回憶，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)那些在你眼中珍貴無(wú)比的年少輕狂和時(shí)隔多年的熱淚盈眶其實(shí)都只是自我感動(dòng)，并沒(méi)有任何新意，只有冗長(zhǎng)的贅述，所有故事情節(jié)被華麗的音樂(lè)拖曳著徐徐前進(jìn)，這種虛無(wú)縹緲的情感余悸被畫(huà)中人的幾滴眼淚所化解，而風(fēng)干之后就只剩下了粘稠而糟糕的痕跡。 那些青春稚嫩的面龐千篇一律，只有阿馬立克才能燃起消逝已久的愛(ài)火，他的每條皺紋都在想你展示著什么才是歲月里的青春，詮釋著什么才是正氣盛的年輕。

Polaris.J：

第一次看篇幅比重不同的三段式，果然愛(ài)情（或者說(shuō)情感）才是青春最重要的~ 對(duì)前兩段并無(wú)感覺(jué)，交代了男主的童年陰影和少年冒險(xiǎn) 反映了男主的性格特征。對(duì)第三段的情感很觸動(dòng)，這段也最為新浪潮。原來(lái)和朋友女友doi的片段focus私處是表明只有性和肉體，并不是完整的靈肉合一。在只能寫信的年代相愛(ài)好難…… 很喜歡歐洲電影可以把兩人做完后自然的裸露拍出來(lái)，這樣才甜蜜和真實(shí)，誰(shuí)做完會(huì)立刻都穿上？ 題外話：男主竟然可以在奧賽博物館工作！！這是夢(mèng)想中的工作啊！最愛(ài)的博物館！

給艾德林的詩(shī)：

假設(shè)這真是一段真實(shí)的回憶和過(guò)往，按照劇情彼此銜接和制約的各個(gè)事件排列成序的“文學(xué)化”敘述，時(shí)間流程定格為一系列時(shí)刻，人物心理就必須有流變，當(dāng)然片子也確實(shí)是為了模擬流變，而盡力安排了最起碼三個(gè)不同敘述者來(lái)大段的直接講述，但壓縮為“文字”要點(diǎn)的骨架，朝著預(yù)定的現(xiàn)在時(shí)目標(biāo)推進(jìn)的同時(shí)，還一定要聯(lián)系過(guò)去來(lái)解釋因果，所以從改編方法起始，結(jié)構(gòu)就已經(jīng)定死了，所謂長(zhǎng)篇“小說(shuō)”就總是要壓縮成短篇，甚至內(nèi)容提要，而又當(dāng)你想要回看的時(shí)候只能靠想象而不是影像，所謂“電影”也就淪為了“區(qū)區(qū)兩小時(shí)帶你速讀普魯斯特”。

Hethang：

整部電影美其名曰“三段回憶”，實(shí)則前兩段回憶看來(lái)只是用來(lái)湊內(nèi)容的，無(wú)論是男主人公的兒時(shí)經(jīng)歷還是一段俄羅斯的歷險(xiǎn)到了后面卻只如用過(guò)則棄的工具一般變得毫無(wú)意義。真正重要的還是第三段有關(guān)于女主人公的故事，可是這一段更加讓人無(wú)法忍受，用極具哲學(xué)批判性思維的方式解析法國(guó)人這種隨意爛漫的愛(ài)情方式實(shí)在不是一個(gè)恰當(dāng)?shù)倪x擇，由隱忍到爆發(fā)的情感呈現(xiàn)模式也著實(shí)不能讓人接受。一種對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)不甚熟悉的文化氛圍如果用對(duì)了表達(dá)方式，那自然會(huì)讓觀眾接受，但一旦用錯(cuò)了方式，便會(huì)讓觀眾心里更添堵 就像本片最后所表現(xiàn)的那樣，只讓人覺(jué)得在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖而不知所云。難道亂交是你炫耀的資本嗎？我搞不明白這種電影有什么好吹的，福茂打發(fā)到導(dǎo)演雙周做得好罷了。

#FIFF16#主競(jìng)賽單元第1日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。