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劇照
詳細(xì)劇情
演導(dǎo)俱佳的法國影帝馬修亞瑪希，繼首次拿下凱薩獎影帝獎座的《國王與皇后》，再次和法國名導(dǎo)阿諾戴普勒尚合作《追憶燦爛年華》，飾演人類學(xué)家保羅，回憶自己從童年至青年的青春往事。深受楚浮影響的導(dǎo)演阿諾戴普勒尚，以豐富多變的場面調(diào)度，帶著優(yōu)雅的法式情懷，深入男女主角纏綿卻感傷的愛情，宛如法國新浪潮還魂再現(xiàn)。
長篇影評
1 ) 只能回憶的美好青春
只可惜回憶也僅僅只是回憶，暫且把它當(dāng)做一種執(zhí)念吧。
男人的思維永遠(yuǎn)是理性的，被困住的往往是可憐的女人。以為找到了終身的依靠，殊不知你只是他人的“靈魂伴侶”。
“我愛你的一切。用我的生命去愛你。”
可惜了這冠冕堂皇的誓言，換來的是女人一生的沉淪。
在人生追求面前，愛情的分量遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有你想像的那么重。亦或者說，愛情只需要精神的付出，而事業(yè)則是身與心的付出。
不可否認(rèn)這部電影讓我感動，尤其是Ester 和 Paul 將人物性格演繹的淋漓盡致，Ester的高傲，孤僻，不愿與人交際，自我為中心，還相當(dāng)?shù)淖詰?：” Je suis exceptionnelle."聽到這句話只覺得這女的很奇葩。 Paul對她的愛也是無法掩飾的，幾番分離，幾番糾纏，乃至背叛，都是所謂的”光明正大“，這可能也是法國開放的文化所致，兩性關(guān)系不算什么，靈魂的愛情才是真。
只可惜這樣的精神戀愛，最終的結(jié)果是一個成了人類學(xué)家，一個則默默無聞，慘淡一生。
所以人啊，靠男人不如靠自己，愛情是精神食糧，但真不能當(dāng)飯吃。就算你想減肥，找個簡單的依靠，也別忘了給自己灌點水，喂幾粒米飯。
2 ) 那些年狂熱戀情（Trois souvenirs de ma jeunesse，2015）
1、那些年狂熱戀情（Trois souvenirs de ma jeunesse，2015）是屬於年輕人的電影。
2、故事中的熱烈的青春戀情，以現(xiàn)在的我看來，是精神病與青春的迷惘，像巴黎野玫瑰（37°2 le matin，1986）那樣瘋狂又讓人難以忍受?？匆幌铝_伯特麥基對於巴黎野玫瑰中女主角的批評：「貝蒂從執(zhí)著滑向瘋狂，進(jìn)而到歇斯底里，她有衝動，但從未作出一個真正的決定，這電影是對絕望無助的精神分裂患者，一個長達(dá)兩個多小時的抓拍，電影把苦難誤認(rèn)為是戲劇?！箯倪@段話，回頭看第三章中的女主角，她也從未做出真正的決定，我們知道她迷惘或?qū)ΜF(xiàn)實不滿，可是她過於精神耗弱，她從未做過什麼，除了勾引、糾纏和藕斷絲連的依賴，也看不出她有愛人的能力。
3、西方人探索個人的孤寂很細(xì)緻，以男主角的處境來說，家庭、朋友、情人都不能解除他深刻的孤獨感，他像流浪的尤里西斯，無所歸屬，這種孤絕性來自於人自身的處境限制——人意識到自己，進(jìn)而與自然切斷了和諧的連結(jié)關(guān)係，深刻的感覺自己是大自然的畸形兒，宇宙的棄嬰。我感覺他的歸屬在學(xué)術(shù)上，而且是人類學(xué)，可是投身學(xué)術(shù)畢竟不是接觸人群，因為知識缺少溫度。
4、故事看似三個年輕時的碎片，卻有內(nèi)在結(jié)構(gòu)的連結(jié)：
前言，男主角在機(jī)場因護(hù)照問題被扣留，海關(guān)質(zhì)詢：你是誰？此時電影內(nèi)傾——我不僅僅是一個名字、一本護(hù)照或一張證明文件，由此，進(jìn)入更哲學(xué)性的思考：我的過去的記憶與經(jīng)驗如何形塑為現(xiàn)在的我。由此進(jìn)入第一章孩提時期，主人翁追溯自己的童年的家庭生活，逃離母親的控制而躲到祖母輩親戚家中生活，透過觀察祖母的情人，一名「移民」的「同性戀」者，分別開啟了第二章在德國救助以色列人的故事，以及第三章不同尋常轟轟烈烈的戀曲。
3 ) 淺談——青春的三段回憶
從開篇的身份危機(jī)至結(jié)尾處生命存在的確立是三段控制與逃避的青春往事，親人朋友戀人還有那位“同名”的陌生人交織在主人翁權(quán)力話語之中。
保羅童年異化的母愛與缺席的父親在姑奶奶哪里得到替代，使他伊始遍充滿冒險（拋棄）精神與對權(quán)力（與知識權(quán)力）的敏銳，他的人類學(xué)家的身份更是一種客體化人類本身脫離和逃避（背景敘事中也不斷重復(fù)著蘇聯(lián)的解體）。
影片的大部分篇幅則留給了戀人艾斯特，或許看著柏林墻倒塌悶悶不樂的保羅之時已經(jīng)宣告了這段感情的悲慘結(jié)局了，挨了頓打后的保羅輕易的將艾斯特視為自己的所有物，甚至“愛人高于生命”判斷也是他自己下的。占領(lǐng)控制權(quán)的艾斯特最終還是傾倒了，多疑、焦慮怎不讓人想起保羅曾經(jīng)的精神病母親，當(dāng)女性放棄身體自我權(quán)時，一切便即將結(jié)束…
十幾年過去保羅重新拾起這段他稱作柏拉圖式的戀情，將憤怒和懊悔發(fā)泄到曾經(jīng)的情敵身上時，他一點沒變，就好似在博物館欣賞那副他喜歡的意大利風(fēng)景畫時一樣——那片廢墟的美。當(dāng)保羅撿起迎面吹來的希臘語《柏拉圖》，我想至少他的追憶最終找到了彼此存在的印記吧。
4 ) FIFF16丨DAY1《青春的三段回憶》：當(dāng)我墜入暮色之時回望過去，我還能看到那金色的曾經(jīng)
第16屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第1個放映日為大家?guī)怼肚啻旱娜位貞洝?，下面請看前線回顧過去的中年男人們充滿光芒之回憶的評價了！
Prometheus：
關(guān)于青春。
盆滿缽滿趙+：
關(guān)于青春簡單俗套的一段回憶。
心是孤獨的獵手：
從白月光到破鞋的轉(zhuǎn)變，從舔狗到人的心路歷程。
RIVER：
嫌棄人家勾引你女朋友，說得好像大叔你沒跟別人的女友上床一樣。
George：
要不是第三段男主真的是我的菜，真的有點看不下去，美術(shù)和攝影尤其難以忍受。
果樹：
結(jié)尾結(jié)得不能更好了。其實故事本身并沒有太大的起伏，原本應(yīng)當(dāng)驚喜連連的設(shè)計被呈現(xiàn)得非常日常與知足。讓中年人回過頭去看自己的青春，反正更加有意味。
RyanRyqn：
典型法國式的青春片，相比去其他相同類型片子，在結(jié)構(gòu)上分別從親情、友情和愛情描述童年的各種意外，冒險和悔恨。導(dǎo)演手法很熟練，只是在新意上有所欠缺。
莫扎特侖蘇：
時間與意識的交流里，愛情占了青春的大多數(shù)記憶。因為愛你，我改變了自己；也因為愛你，我成就了現(xiàn)在的自己。當(dāng)他們彼此相愛時，甜蜜陷入痛苦的絕境里，好似破碎之花，這樣的青春戀曲太令我動容了！
Pincent：
“為什么你看起來如此悲傷？因為我看到了我童年的終結(jié)。”“在遇見你之前，我都感受不到時間的流逝?！毙蚰挥心敲匆恍罢`導(dǎo)性”，逐步開啟緩慢的訴說，追憶燦爛年華總是關(guān)于各種裸露的身體。在結(jié)尾的段落，各種碎片又重組了，再次證明人物之鮮活、結(jié)構(gòu)之靈光、敘述之熱情的重要性。
蒼山古井空對月：
開頭講一段冷戰(zhàn)時期當(dāng)“情報員”的往事讓我感到有些新奇，后面發(fā)展就是青春期常規(guī)的談情說愛、爭風(fēng)吃醋，不過因為把保爾和艾斯特的感情——尤其是艾斯特對保爾的愛——塑造得夠極致，才避免了無趣感，而開始年長后對往昔的回溯為影片帶來了惆悵與后悔之感，年輕時認(rèn)為的“正確”、“不得不做”的事情，在往后回望時卻又感到充滿懊悔，人生難免伴隨著犯錯與失去。
子夜無人：
首先請停止碰瓷新浪潮，隨便拎出幾部，《出發(fā)》也好、安托萬系列也好、甚至是戈達(dá)爾那幾部短片也好，影像上都比這部要靈動太多，如果這也叫“新浪潮回魂”那可能是“小丑回魂”了。流水賬不可怕，這么無聊的流水賬就很可怕，沒指望故事能有多精彩，但是怎么可以拍得這么沒氣質(zhì)？除了結(jié)尾對于逝去時光短暫回溯的悵惘被相對提煉出了一些，整部電影大部分時間都像一潭失去流動感的死水，不青春也不逼真。
我略知她一二：
關(guān)于青春大概不止這三段無聊的回憶，準(zhǔn)確來說那些在你眼中珍貴無比的年少輕狂和時隔多年的熱淚盈眶其實都只是自我感動，并沒有任何新意，只有冗長的贅述，所有故事情節(jié)被華麗的音樂拖曳著徐徐前進(jìn)，這種虛無縹緲的情感余悸被畫中人的幾滴眼淚所化解，而風(fēng)干之后就只剩下了粘稠而糟糕的痕跡。 那些青春稚嫩的面龐千篇一律，只有阿馬立克才能燃起消逝已久的愛火，他的每條皺紋都在想你展示著什么才是歲月里的青春，詮釋著什么才是正氣盛的年輕。
Polaris.J：
第一次看篇幅比重不同的三段式，果然愛情（或者說情感）才是青春最重要的~ 對前兩段并無感覺，交代了男主的童年陰影和少年冒險 反映了男主的性格特征。對第三段的情感很觸動，這段也最為新浪潮。原來和朋友女友doi的片段focus私處是表明只有性和肉體，并不是完整的靈肉合一。在只能寫信的年代相愛好難…… 很喜歡歐洲電影可以把兩人做完后自然的裸露拍出來，這樣才甜蜜和真實，誰做完會立刻都穿上？ 題外話：男主竟然可以在奧賽博物館工作?。∵@是夢想中的工作??！最愛的博物館！
給艾德林的詩：
假設(shè)這真是一段真實的回憶和過往，按照劇情彼此銜接和制約的各個事件排列成序的“文學(xué)化”敘述，時間流程定格為一系列時刻，人物心理就必須有流變，當(dāng)然片子也確實是為了模擬流變，而盡力安排了最起碼三個不同敘述者來大段的直接講述，但壓縮為“文字”要點的骨架，朝著預(yù)定的現(xiàn)在時目標(biāo)推進(jìn)的同時，還一定要聯(lián)系過去來解釋因果，所以從改編方法起始，結(jié)構(gòu)就已經(jīng)定死了，所謂長篇“小說”就總是要壓縮成短篇，甚至內(nèi)容提要，而又當(dāng)你想要回看的時候只能靠想象而不是影像，所謂“電影”也就淪為了“區(qū)區(qū)兩小時帶你速讀普魯斯特”。
Hethang：
整部電影美其名曰“三段回憶”，實則前兩段回憶看來只是用來湊內(nèi)容的，無論是男主人公的兒時經(jīng)歷還是一段俄羅斯的歷險到了后面卻只如用過則棄的工具一般變得毫無意義。真正重要的還是第三段有關(guān)于女主人公的故事，可是這一段更加讓人無法忍受，用極具哲學(xué)批判性思維的方式解析法國人這種隨意爛漫的愛情方式實在不是一個恰當(dāng)?shù)倪x擇，由隱忍到爆發(fā)的情感呈現(xiàn)模式也著實不能讓人接受。一種對于觀眾來說不甚熟悉的文化氛圍如果用對了表達(dá)方式，那自然會讓觀眾接受，但一旦用錯了方式，便會讓觀眾心里更添堵 就像本片最后所表現(xiàn)的那樣，只讓人覺得在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖而不知所云。難道亂交是你炫耀的資本嗎？我搞不明白這種電影有什么好吹的，福茂打發(fā)到導(dǎo)演雙周做得好罷了。
#FIFF16#主競賽單元第1日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
5 ) 67
對于一個看過《伊斯特·康》《國王與王后》《屬于我們的圣誕節(jié)》等電影的觀眾來說，《青春的三段回憶》自然是差強(qiáng)人意。除了我們還能見到所謂的“阿諾·德普萊欽風(fēng)格”之外，對于劇本、立意、風(fēng)格均無多大的突破，甚至墜入自新浪潮起便蓬勃發(fā)展的法式青春片的舊模式中。起始，馬修·阿馬立克飾演的人類學(xué)家即將結(jié)束于蘇聯(lián)的外交之旅，回到法國，于是向女友回憶起青春往事。且不說這種一開場就開始進(jìn)入閃回的方式多么地生硬，也多少暴露出導(dǎo)演過于技窮的思量。這不太符合我們對這位可以自如地運用電影語言的導(dǎo)演的印象。
再者，童年時代與少年時代的兩段回憶，無非是為了第三段青春時代的愛情回憶做個鋪墊。三者實則沒有太多的交互與聯(lián)系，再加上三段片長之殊異（前兩段加起來不及第三段長度），導(dǎo)致最后只能再加一個尾聲來收束全片，再一次試圖前面三段割裂的組件，通過外話音有機(jī)地組織起來。于是，電影就這么結(jié)束了，導(dǎo)演沉浸于帶上個人色彩的回憶之中，不僅是緬懷自己青年時期所身處的大時代和遭遇的愛情往事，而且也是對法國電影傳統(tǒng)的一次致敬。在“Esther”那章，通過畫外音，跳切，鏡頭自如地運動，變幻的調(diào)度等等，都讓我們回憶起特呂弗的電影。
對于阿諾·德普萊欽這樣的導(dǎo)演，我們顯然要求更多。《青春的三段回憶》充其量會令觀眾再次迷陷在法國電影獨特的甜美回憶之中，但我們已經(jīng)不太能認(rèn)出“阿諾·德普萊欽”了（名字已經(jīng)成為風(fēng)格）。他不知道隱身在何處，讓自己的個性消隱得這么明顯。
6 ) 背叛與逃離：誰曾說要愛我如生命
Paul 真的愛那個姑娘嗎？
若是愛她，為什么要一次次毫不猶豫地離開，果斷堅定的好像人生不容他做選擇，從不把她納入人生的行程規(guī)劃中，每個周末他都從那個他真心癡迷的智慧巴黎趕回到小城鎮(zhèn)來重新操控那里的一切。他敵對母親，疏遠(yuǎn)父親，控制弟妹，逃離國家，逃離家鄉(xiāng)，逃離他似乎深愛的一切，似乎看上去越在乎的人越會受到折磨。
Paul問姑娘，是否曾有人愛你勝于愛生命。姑娘說，沒有。他說，我想像那樣去愛你。
可惜，一個注定是無腳鳥的反叛者，一個隨時離開的人，怎么有資格說我會像愛生命那樣去愛你。
這不應(yīng)該成為一部被簡單歸類為法國版《致青春》的青春愛情片，因為它有太多中國影片中難以表達(dá)的而法國人最為擅長的哲學(xué)命題：生命存在與知識就是權(quán)力。
Paul 在三段回憶中一直處于權(quán)力的中心，他的話語是一把利器，刺殺了母親，綁架了弟妹，控制著基友，吸引了名媛姑娘，承擔(dān)起離經(jīng)叛道，而他周圍的所有人似乎都未曾走出他畫出的那個小圈子，他踩在一本本人類學(xué)經(jīng)典著作拾級而上，走向世界諸多有故事的村落，從專業(yè)而深刻的角度來觀察人和世界，建立出強(qiáng)大的獨立人格，也擁有著看透世間哲學(xué)之后嚴(yán)肅人生與游戲人生的切換能力。
他自由像風(fēng)一樣，卻比風(fēng)更有上帝之手般的抓握力，在每段逃離的返程都能毫不遜色地對抗小鎮(zhèn)青年圈子中原本平和的生活?！洞汗庹埂分泻螌殬s像個無理取鬧的孩子，越是愛的深刻就越是制造痛苦的抽離，他以為黎耀輝總會在那間屋子里等他回來，就任性地用折磨所愛之人表達(dá)虛無感十足的依戀，何寶榮身上反映著時代沒落期的腐朽和墮落，到了Paul的身上多了些西方價值觀中的英雄自我主義。何寶榮的動情讓他在黎耀輝離開的房間里慟哭，Paul的不動情讓他只有在教授離世時才表現(xiàn)出某種真的在乎。至于對姑娘，全是套路，一種駕馭術(shù)的完美展現(xiàn)，以至于成年后再讀來往書信，他對朋友的憤怒，又何嘗不是來源于對自己過去任性所為的某種本能的慚愧。
Paul與姑娘的書信往來似乎是兩個熾熱的愛的象征，但是當(dāng)姑娘再也無法忍受男孩放肆的自由與自己苦苦等待的被動時，她夢到他死了，淚眼婆娑地醒來，拉著他的手梨花帶雨地反復(fù)叨念著這個噩夢，其實她懂了這種恐懼的根源是他可以隨時離開，也可以再不曾出現(xiàn)。她曾嘗試和Paul一起到他讀書的地方，也曾嘗試通過委身于Paul的朋友并聲明分手來對抗。但是她卻發(fā)現(xiàn)，她對他的折磨反而讓自己更加痛苦，她的功力遠(yuǎn)不及他深，也許那是因為真的動心削減了武力值，也或許真的是Paul的獨立人格太強(qiáng)了，無人可以匹敵吧。
生命，就是一場人與人的對抗。而愛，就是一種折磨，誰能最終就掌握主動權(quán)……
全看誰讀的書多，誰走的路遠(yuǎn)。
青春若夏花般絢爛，愛若秋葉般靜美。
最喜歡青春期的邂逅，以及永失我愛的追悔莫及
年輕演員們都很好，看完想補(bǔ)三小時的正傳去?！倦m然戲份不多，但我真的好喜歡看到阿馬立克啊，已經(jīng)不知道審美是什么了
8.4 如今要徹底打破三幕敘事似乎能做的也只有像這樣分章節(jié)了，同時還很難保證章節(jié)之間或是每個章節(jié)內(nèi)的張力不是持續(xù)累加的，還有分屏、直視鏡頭的獨白以及圓形的景框，或許你可以把它視作新浪潮的延續(xù)，但曾經(jīng)的新浪潮從未有過這么好的青春片
妹妹分明很好看啊，兄妹兩坐在家門口看自己哥哥被揍實在是太好笑了哈哈哈哈哈。
青年小哥還不錯。沒看懂。
有點怕看青春愛情片了……更像是一部文學(xué)作品，無拘束的放肆的愛，自我認(rèn)知。法式美麗，但不知道看完留下了什么。@Ahrya Fine Arts by Laemmle 04/09/2016
福茂把這部片送到雙周就是瞎！就是瞎！這種矯情而不說人話的臺詞，翻成中文之后，真是太美了，太美了（看英字估計不會給五星吧……）。啊這種蠻不在乎又燃燒殆盡的青春??！電影化程度很高（啊忽然覺得我是不是沒看懂[伊斯梅爾的幽魂]），新浪潮的“陳詞濫調(diào)”跟冷戰(zhàn)之交的時代背景有種極為美妙的共振，啊竟然看出感情來了真是不容易！
典型的新浪潮學(xué)院派，那點六七十年代的東西，玩的沒玩沒了。法國人要再這么捧著新浪潮留下的東西，早晚就是自尋死路，毫無活力可言。最嚴(yán)重的問題還是，法國觀眾仍然吃這套，明明就是用爛的老梗，還能博的一出眼淚來。
當(dāng)一個男人人到中年之后，突然有一天明白了青春的意義，這樣的青春片其實很有趣，和中國電影里老男人們的初戀情結(jié)差不多，只是法國人這次可以不用在乎三觀問題，可以被初戀的幽靈打敗，那個女孩從自己生命中消失不見了，自己如今才知道什么叫青春，什么叫遺憾，是什么樣的童年經(jīng)歷造就了今天的遺憾。
《現(xiàn)代艷情史》前傳。不及《五月之后》張揚(yáng)，又是一個敏感多情的文人在低訴，低訴生活中的性和情愛，青春和家庭。男歡女愛如何長存？捏扁拉長，賦予意義。在巴黎這個孤獨世界里，找回自己的認(rèn)同比找回一段失去的戀情還難。喜歡念信獨白，魔幻主義元素和未經(jīng)電視洗禮的愛書成癡的時代。
典型的新浪潮風(fēng)格，像花兒一樣柔軟的法國男孩。本來覺得三段回憶都還不錯，最后的epilogue一下倒了胃口。大叔，都幾十歲了還這么撕？就像你當(dāng)年沒亂搞過一樣～
好青春，好作死。有人說男主沒有他說得那么愛她，我想了下，愛一個人，很容易陷入“我配不上TA”的狀態(tài)，要么你會選擇逃避，要么你會努力讓自己更優(yōu)秀以配得上TA，所以男主成了人類學(xué)家，失去了愛人。
怎么感覺像莫迪亞諾的小說，淡淡的憂傷無法撫慰，彷徨躊躇漂泊無依。一生都是沙灘人，穿梭城市與世界角落的幽靈。
追憶燦爛的年華
如流水一樣揮霍的逝去青春，述說起來可能如流水賬，但其中必有永駐心田的部分。有朝一日涌上心頭，才是意義顯露的時刻。用中國人的老話表述還是那句話：只是當(dāng)時已惘然。
數(shù)部作品之后的德普萊欽拍出如此美好的一部青春片，就像是在重新開始。在他看來，童年時代的悲傷，少年時代的冒險，都不如青年時代的愛情難忘，雖然這大概是每個人的故事?！坝袥]有人愛你勝過生命本身？我就是這樣愛你的?！蔽捕慰赡苡悬c破壞氣氛，不過我完全不在意
開場與《哨兵》相似，視野格局則不同；三段回憶的比重失調(diào)，但在最重要的第三環(huán)節(jié)中，融合進(jìn)前兩段鋪設(shè)的細(xì)節(jié)，時間隧道管窺之感；依舊是拿手的碎片式影像，在尾聲匯合，那段無可替代的感情，與曾經(jīng)共同目睹過的柏林墻倒塌一樣，是生命中完整無缺的愛與恨。
春天我想這樣過，夏天我想那樣過，秋天，冬天也一樣
7.5。永遠(yuǎn)是在法國片里，浪蕩、出軌、分分合合都那么合乎情理又美得心碎?？赐晏皭?。