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1 ) 達(dá)觀,開朗的Jean Renoir
電影中每個(gè)人的人性陰暗面就在導(dǎo)演設(shè)計(jì)精美的畫面中，在鬧劇式的幽默劇情下，被放大，之后被消解，最后甚至是趨于無形．我想在當(dāng)時(shí)的Jean Renoir看來，＂這些本是人性生來的弱點(diǎn)，縱然他們有著諸般的不是，也不應(yīng)該歸罪于他們個(gè)人，要怪罪，也應(yīng)該怪罪造于引發(fā)他們這些弱點(diǎn)的那個(gè)階級社會．＂
唯一不喜歡的是它的結(jié)局：宗教式的理想結(jié)尾，并不是不喜歡這類結(jié)局，只是因?yàn)樗陀捌恼w氣氛實(shí)在是不搭調(diào)的．
2 ) 是不是莫里哀喜劇就是這樣的？
意外的好看。非常熱鬧嬉笑的鬧劇場景，莫里哀的喜劇還原？沒看過莫里哀的劇，只讀過一本有關(guān)莫里哀的書，感覺他就是這么玩的，形式很喧鬧內(nèi)里有追求。還有就是覺得戲中戲像莫扎特歌劇《后宮出逃》那種的喜劇。電影里唱念做打無一不有，很有趣。導(dǎo)演在探討戲劇和電影的分界？不懂理論，純看很好玩，導(dǎo)演有追求。故事很俗套，一女三男的糾葛。最重要的女主并不是年輕美艷嬌俏型的，但是非常鎮(zhèn)得住，本身就是舞臺劇演員嗎？我最喜歡總督，表演層次豐富有變化。平常的昏庸偶爾的平易苦悶以及裝腔作勢，很豐富。如果換成夢露式的性感金發(fā)女郎大概會更有說服力，但是現(xiàn)在也可以說她舞臺表現(xiàn)力驚人讓他們?nèi)空鄯?/p>
3 ) [Film Review] The Golden Coach (1952) 6.9/10
To this reviewer’s reckoning, one has to inure the fact that French auteur Jean Renoir’s latter track record smacks of resting on his tremendous laurels, THE GOLDEN COACH, the first of his post-Hollywood musical comedies trilogy, will be followed by FRENCH CANCAN (1955) and ELENA AND HER MEN (1956), headlines Anna Magnani as the pillar of an Italian Commedia dell’arte troupe, setting its foot in a 18th century colonial Peru.
Ms. Magnani is Camilla, whose romantic embroilment with 3 different male suitors: Ferdinand (Lamont), the Spanish viceroy, Ramon (Rioli), an indigenous toreador and her longtime Italian beau Felipe (Campbell), will be immediately thrown into a whirlpool of romp and pomp, with the titular golden coach as a token of love from the noble viceroy, which can be put into practical use to save his pending deposition if Camilla feels up to do it.
First things first, amped up by Vivaldi’s repertoire, gingered up by Magnani and her troupe shrouded in sheer Technicolor splendor and variegated costumes, not to mention the deadpan aristocratic panoply and comic skits impromptu, THE GOLDEN COACH is so eye-pleasing and ear-soothing that, for one second, one might assume it is a masterpiece in the making, to certain extent, that expectation is partially validated by Renoir’s effortless facility to beautifully refine the stodgy with freewheeling ease and the Midas touch, a compassionate, pyrotechnic Magnani, who defies any moral obligation and jaundiced ageism to attest that for a woman in the mellow years, her Camilla is second to none in commanding her own life path and expressing her own feelings, and she has many options at hand: retreating to a simpler, quieter life with Felipe, becoming a celebrity couple among locals with Ramon, aiding with Fedinand in his silk-stocking intrigues, or just resuming her stock role of Columbina with the troupe, it is her call and hers only.
A Cinecittà production bursts into its full-blown lavishness of its visual complexion and texture, THE GOLDEN COACH is a vintage farce hampered by its folly-driven staginess and erstwhile flippancy, unwieldy in its glittering sheen but still a very different kettle of fish from any other vanity projects, for one thing, Renoir is quite au fait with men’s sophomoric foibles and a believer in a woman’s elemental beneficence.
referential entries: Renoir’s ELENA AND HER MEN (1956, 5.2/10), FRENCH CANCAN (1955, 7.0/10), THE RIVER (1951, 7.1/10).
4 ) 《舞臺與光景-讓·雷諾阿三部影集》之《黃金馬車》
《舞臺與光景-讓·雷諾阿三部影集Stage and Spectacle: Three Films by Jean Renoir》
讓·雷諾阿是法國偉大的電影導(dǎo)演之一，他是印象派大師P.-A.雷諾阿的兒子。1894年9月15日生于巴黎，1979在美國加利福尼亞驅(qū)使。他1924年步入影壇，此后逐漸成熟，在二戰(zhàn)前后執(zhí)導(dǎo)的《幻滅》、《游戲規(guī)則》開創(chuàng)了詩意現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，他在影片里利用鏡深鏡頭表現(xiàn)場景里人物的多重關(guān)系和環(huán)境影響對當(dāng)代電影關(guān)注人的境遇，介入真實(shí)的創(chuàng)造風(fēng)格有著極大影響，而這兩部電影也成為了學(xué)院派和影評人眼中舉足輕重的作品。二戰(zhàn)結(jié)束后，他回到了祖國創(chuàng)作了具有濃郁喜劇風(fēng)格的《黃金馬車》、《法國康康舞》和《艾琳娜和她的男人們》，這三部傳承于法國喜劇的作品標(biāo)志著導(dǎo)演風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，作品更加接近民眾趣味，這里有著好萊塢模式對他的影響，同時(shí)，也有著顯著的時(shí)代背景，在戰(zhàn)后民族心理創(chuàng)傷尚未愈合的時(shí)候有什么比喜劇更能喚起民眾對幸福生活的記憶和憧憬呢？！特別是《法國康康舞》里面?zhèn)鬟_(dá)的對生活堅(jiān)忍不拔的追求以及奔放的舞蹈給人心里的激情讓法國人找回了民眾的樂觀和浪漫精神。
題記：
受金子支配的地方，笑聲就消失了！如果你在這里也有一個(gè)金礦，你也會停止笑聲
拉丁美洲的秘魯當(dāng)年是西班牙的殖民地，總督是個(gè)粗俗、奢華的人，他從荷蘭訂購了象征權(quán)勢豪華的黃金馬車，和馬車同船而來的是一個(gè)以演出喜劇著稱的意大利劇團(tuán)，劇團(tuán)的主演卡米娜是個(gè)漂亮的女孩子，他們經(jīng)過一陣忙碌終于搞定演出場地開始演出他們的拿手戲，當(dāng)?shù)氐募t人斗牛士也來觀看演出，斗牛士的到來引起了場內(nèi)喧鬧，演出在人們爭先恐后向斗牛士的致敬聲里打斷了，卡米娜和劇團(tuán)有些惱火，在演出冷場的時(shí)候是斗牛士的掌聲解救了他們的尷尬。總督為了取悅他的情人侯爵夫人安排劇團(tuán)到總督府演出，他們的演出為貴族不懈卻為另有所謀的總督欣賞，總督因此賞賜了劇團(tuán)一些金幣讓窘迫的劇團(tuán)上下十分開心。在演出后的舞會上總督喜歡上了這個(gè)有些粗俗的女孩。于是，斗牛士、總督和男友比利三人進(jìn)行了明爭暗斗，他們?nèi)私K于在卡米娜相遇，于是，上演了一場爭奪戰(zhàn)。在這個(gè)過程里卡米娜認(rèn)識到了生活的真諦是什么，她甚至放棄了總督贈送的黃金馬車，跟著劇團(tuán)為觀眾開心繼續(xù)著她的戲劇。
此片是導(dǎo)演從好萊塢回到法國后的后期首部作品，顯示了他作品風(fēng)格的改變。影片塑造了一個(gè)可笑而貪婪的總督形象，他以公款購得馬車卻因?yàn)樵趦蓚€(gè)女人之間周旋而鬧盡笑話，影片顯示了西班牙殖民者奢華、放浪的生活，導(dǎo)演以喜劇的手法諷刺了他們道貌岸然背后卻男盜女娼的真實(shí)嘴臉。黃金馬車是南美殖民者權(quán)利榮耀和金錢的象征，卡米娜對她的態(tài)度前后不同表明了一個(gè)人人性向往和取舍的過程，而片中三個(gè)不同層面的男人對愛情的態(tài)度導(dǎo)演是帶著溫和嘲諷色彩的，這種愛情的反思顯示了導(dǎo)演的人生態(tài)度和對男性思維模式和專權(quán)的批判。
導(dǎo)演十分喜歡利用舞臺來營造喜劇效果，歡樂明快的音樂和光怪陸離的畫面表現(xiàn)著歐洲傳統(tǒng)喜劇的魅力，而對于臺下的原住民而言他們更加喜歡看的顯然是美女，導(dǎo)演以這樣的反差來顯示歐洲文化和秘魯土著文化的差異。同樣，總督府的演出有著貴族對平民文化的輕蔑和他們利用數(shù)落演出而進(jìn)行的勾心斗角，這個(gè)段落充滿著導(dǎo)演對于貴族虛偽的嘲弄和譏諷。總督因?yàn)闊岷桶W脫下假發(fā)套的場面讓人慨嘆貴族優(yōu)雅背后的真實(shí)。平民文化的直接沖擊著貴族文化的故作姿態(tài)。而總督對卡米娜喜歡就在于她和他的文化背景的差異
這部電影的一開始就以一道幕簾來表明場景的虛擬性，導(dǎo)演以莫里埃式的鬧劇手法給我們帶來了法式市井喜劇的滑稽和熱鬧。影片里最精彩的是斗牛士在卡米娜家門外彈吉他唱情歌的局面和總督的到來形成了喜劇高潮?？偠礁臅h總督周旋二個(gè)女人之間置正事不顧，對殖民者不務(wù)正業(yè)的本性做了揭示，影片最后是卡米娜放棄了奢華象征物黃金馬車而跟隨劇團(tuán)云游四方，老班主在影片結(jié)束時(shí)一段講話是對人世的總結(jié)。
導(dǎo)演最后把故事回到舞臺時(shí)有著戲如人生的暗示，也顯示了法國喜劇的傳承來自于戲劇的觀點(diǎn)。
影片里卡米娜男友比利關(guān)于文明世界虛偽的話語更像是導(dǎo)演對于原住民文化的同情，從好萊塢回國后導(dǎo)演對普遍人性有著贊美，他通過電影歌頌人間美好的情感以及溫情，雖然依舊有著譏諷，但這些已經(jīng)成了善意的勸誡?？赡苁且?yàn)楫?dāng)時(shí)法國也在二戰(zhàn)復(fù)原期，他的影片美好的結(jié)局有著撫平戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的善意，或許這是導(dǎo)演從好萊塢文化里學(xué)到的吧！導(dǎo)演沒有回避人的私欲、虛榮和小心眼，但是最后人的寬容戰(zhàn)勝了這一切，雷諾阿傳遞著人本身的質(zhì)樸愛和寬容。影片的花絮是簡短的美國導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯的訪談，他談到了莫扎特音樂對于影片主題的影響。
片名《黃金馬車The Golden Coach》
語言：法語
音效：杜比1.0
字幕：英語 中文簡體、中文繁體
片長：103分鐘
格式：美國一區(qū)
制作年份：1952彩色
銀幕比例：4：3全屏
導(dǎo)演：讓·雷諾阿Jean Renoi
演員：安娜·瑪尼阿尼Anna Magnani、 鄧肯·拉蒙特Duncan Lamont
推薦指數(shù)：IMDB: 7.6/10 (208票)
云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評人：卡夫卡·陸KavkaLu
版權(quán)所有，請勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
約稿郵箱： kavkalu1967@126.com
5 ) The Golden Coach
——侯麥
盡管有維瓦爾第的音樂、貴族們的假發(fā)和洛可可風(fēng)格的“黃金馬車”，雷諾阿的這部電影與庫布里克的《巴里?林頓》相比，巴洛克時(shí)代的氛圍還是單薄了不少。在《巴里?林頓》中，飽滿而富有質(zhì)感的燭光、華麗考究的服裝、符合時(shí)代節(jié)奏的人物緩慢典雅的動作、傳奇故事，還有巴赫的音樂和 “woman of Ireland” 這首風(fēng)笛曲，這些元素都圍繞著一個(gè)人命運(yùn)的沉浮完美地聚集在一起。而《黃金馬車》里，貴族們機(jī)械呆板的社交禮儀常常與即興喜?。╟ommedia dell’arte）中的人物作風(fēng)混雜在一起，成了觀眾的笑料。故事的地點(diǎn)則被放在了西班牙在秘魯?shù)囊粋€(gè)殖民地，也許只有在這里，那種奇妙的混雜才會發(fā)生吧！
這不是一部講述沖破階級局限，成就浪漫愛情的電影。電影中的西班牙總督厭倦了虛偽的貴族禮儀和腐敗的生活作風(fēng)，迷戀帶有吉普賽風(fēng)情的劇團(tuán)女演員卡米拉，并把象征西班牙在南美殖民地的黃金馬車送給她，這種迷戀帶有幻想和崇拜的成分。但雷諾阿的著眼點(diǎn)并不在浪漫之愛上，在片中，本應(yīng)深沉的愛情總是為各種喜劇效果沖淡。貴族與下層女子的聯(lián)合讓人想起雷諾阿的平民主義傾向，像在《大幻滅》中看到的那樣，但這種隱含的傾向也很快溶解在電影的戲劇沖突中。在我看來，推動這部電影敘事的動力無非是將兩個(gè)自身性格內(nèi)部有矛盾的人放在一起所引起的戲劇張力：總督厭倦了上層社會和黃金，傾慕下層有活力的女子，但最終無法放棄自己的權(quán)力；卡米拉珍視自己的事業(yè)、人格和價(jià)值，但是難以完全抵制上層階級所擁有的“黃金”（黃金馬車）的誘惑。兩者之間彼此滿足又彼此不滿足。
舞臺演出在雷諾阿的電影中一直充當(dāng)著重要功能：它們或者作為情節(jié)敘事的必要元素（《大幻滅》），或者作為將電影的節(jié)奏推向高潮的直接動力（《法國康康舞》）。《黃金馬車》是雷諾阿對于電影和戲劇之間關(guān)系的一次深入的思考。在這部電影里，雷諾阿有意讓真實(shí)的生活（自然）和戲劇表演（藝術(shù)）完全融合在一起。影片開始時(shí)，總督屋子的內(nèi)室呈現(xiàn)為戲劇舞臺的布景，隨著攝影機(jī)一步步推向具體的人物，電影才從舞臺上獨(dú)立出來，獲得它自身的內(nèi)容。最后在同一個(gè)內(nèi)室，當(dāng)卡米拉將黃金馬車捐給教會之后，走向前景，身后一塊幕布落下，電影中的故事再次成為舞臺上演出的內(nèi)容。這種有意融合電影和戲劇的做法既體現(xiàn)了雷諾阿的電影哲學(xué)，又顯示了他對電影藝術(shù)表現(xiàn)方式的探索。雷諾阿拍出《黃金馬車》的1953年，巴贊的真實(shí)美學(xué)已在法國深入人心，根據(jù)巴贊的理論，電影被認(rèn)為是對生活的記錄，電影中表現(xiàn)的內(nèi)容就應(yīng)該像自然的一樣，而戲劇則自古希臘時(shí)期就一直居于藝術(shù)的殿堂。無疑，雷諾阿認(rèn)為好的藝術(shù)就應(yīng)該像自然的一樣。對于演員來說，演戲也應(yīng)該和在生活中一樣自然。有趣的是，在雷諾阿的電影中，演員往往將這種邏輯推向極端，認(rèn)為只有在舞臺上，他們才真正地在生活，真正地存在，對他們來說，唯一真實(shí)的生活就是當(dāng)他們在表演的時(shí)候（《法國康康舞》中的康康舞表演，《黃金馬車》結(jié)尾時(shí)卡米拉走到前臺時(shí)的話無疑表明，只有當(dāng)她把她的生活看作戲，把自己看成是舞臺上的演員時(shí)，她才能放棄總督和她的黃金馬車）。在電影和戲劇兩種藝術(shù)表現(xiàn)方式的關(guān)系上，雷諾阿是將戲劇表現(xiàn)方式溶解在了他的電影中，無論貴族還是真正的演員，這些人物的動作都帶上了意大利即興喜?。╟ommedia dell’arte）的風(fēng)格，這種風(fēng)格又有效地影響了電影總體的風(fēng)格。
電影與戲劇的關(guān)系，是這部電影的內(nèi)在主題。從這個(gè)意義上說，這是一部有關(guān)電影的電影。
艷麗色彩奢華服飾留給普通觀眾的眼睛，內(nèi)景空間景深調(diào)度留給專家學(xué)者的頭腦……不過此片似乎存在著一個(gè)曾經(jīng)在著名的游戲規(guī)則中出現(xiàn)過的很嚴(yán)重的問題：安娜·馬尼亞尼同該片中的諾拉·格雷戈?duì)栂喾?，雖然演技精湛業(yè)內(nèi)資深，可都是屬于那種年齡偏大顏值偏低的女演員，傾國傾城魅倒眾生實(shí)乃她們使出渾身解數(shù)也無法承擔(dān)的角色，更不要說讓廣大觀眾產(chǎn)生瞬間認(rèn)同！PS影片以全英文對白拍攝在意大利電影城講述了西班牙殖民拉美時(shí)代的三角愛情故事而它的導(dǎo)演是一個(gè)法國人？
回國后的第一部，往前看，手法和構(gòu)思都大大退步了，往后看，風(fēng)格轉(zhuǎn)變得突然而徹底，喜劇和舞臺元素的引入使得雷諾阿常見的景深鏡頭沒有了，只剩下不斷地橫搖，所謂的”盒子“結(jié)構(gòu)也并不討巧。內(nèi)容上還是一如既往地打貴族的臉，只有一堂鬧劇的氣氛在戰(zhàn)后的社會里算是一陣安慰。兩星半。
故事套故事，明艷的畫面。又是一女多男的戀情，但對雷諾阿來說，從來都不是愛不愛的問題。真正讓他們煩惱的都不是愛情。
我真煩這種在房間邊說話邊走，然后走到另一個(gè)房間說話，再走、再說的電影~~~
利用空間內(nèi)幾扇門反復(fù)開關(guān)制造景深及喜劇效果，鏡頭推拉間舞臺與現(xiàn)實(shí)的融合及分隔，僅這兩點(diǎn)，足以蓋過表面的熱鬧。
當(dāng)戲劇的“第四堵墻”被打破的時(shí)候，觀者與文本之間的距離如此近，觀眾沉浸式地體驗(yàn)著“視界融合”所創(chuàng)造出來的“效果歷史”帶來的無限樂趣。跌宕起伏的劇情最適合這位“意大利母親”安娜·瑪妮雅妮，相比那些在好萊塢故作優(yōu)雅的表演安娜的演出令人癡迷。
好喜歡色彩?。M很漂亮很可愛。這個(gè)電影的亮點(diǎn)很容易找到，但作為對commedia dell'arte的致敬它的失誤卻很難說清楚。聯(lián)想到另一個(gè)問題是，為什么AM十年前還在演avanspettacolo，后來卻成了“名聲很好但沒人要看”的演員？我真的很懷疑一部分共同的答案是這種喜劇的語境太男性化了無法支撐一個(gè)屬于女性的故事（我還去看了一下梅里美的原作，其實(shí)按原作拍換成金發(fā)年輕女演員說不定是一部很好玩的親王電影）所以多一星送Renoir。
黃金馬車，即是女性物欲的追求目標(biāo)，也是男性權(quán)欲的代表，戲中戲、特寫與濃郁色彩的堆砌充滿了印象派繪畫的風(fēng)格。
3.5 現(xiàn)在看起來這里傳遞的價(jià)值觀和批判一點(diǎn)也不過時(shí)，除了殖民特征之外其實(shí)放到現(xiàn)在來看這些隱喻也毫不為過。戲里戲外明明活得那么真摯怎么就釀成了幽默又心酸的糾結(jié)，宗教救贖此時(shí)估計(jì)是唯一不走向悲劇的出路了。（不過話說回來陷入愛河的人們看上去都比一開始年輕了好多啊。Stage&Spectacle 1/3
7，后期雷諾阿標(biāo)志的艷麗色彩與精美構(gòu)圖，隨便框一幀都可以和他爸的畫掛一起，奢華的服飾更加激起我這樣一個(gè)巴洛克藝術(shù)葉公的興趣；另外片中大量應(yīng)用維瓦爾第的音樂，有不少都是我中學(xué)時(shí)代無腦循環(huán)的曲子——這波是雙廚狂喜??！但不可否認(rèn)本片劇情和《法國康康舞》一樣無聊，尤其后半部分有幾段讓我平生頭一回看雷諾阿看得心累，三情敵齊聚酒店那段拉回了一些，各室之間穿梭搖擺隱約可見當(dāng)年《游戲規(guī)則》古堡調(diào)度的功力。結(jié)尾本來也挺生硬無聊的，但最后的舞臺轉(zhuǎn)場倒也是收住了。
熱鬧可愛的早期電影,很多舞臺劇佈置及場面,而且很多時(shí)會有群戲出現(xiàn),配以合適的配樂,熱鬧生動而有趣,而且演出及想法也頗直接,生活化的處理,雖然戲裡說的不是什麼好日子但仍討好而觀看性不弱
各種門的開閉好像commedia dell'arte演員登臺、謝幕的場景，也因此模糊了劇場和現(xiàn)實(shí)的邊界。
沒什么特別的
開場很自然想起喬·懷特的《安娜卡列尼娜》
8.3/10。西班牙殖民時(shí)期的秘魯：一女（劇團(tuán)職員）三男（斗牛士、總督、女主男友）的混亂四角戀故事。影片不乏有趣的幽默（比如舞臺幕后打架導(dǎo)致舞臺上一片混亂那段。整體水平≤8.3），并運(yùn)用飽滿絢麗的高水準(zhǔn)攝影美術(shù)和絲滑的高水平場面調(diào)度營造了精致優(yōu)雅的氣質(zhì)。
人生如戲，戲如人生
雷諾阿“戲劇三部曲”第一部，三男追一女的鬧劇式喜劇。戲夢人生般的舞臺首尾與[母狗]異曲同工，但對戲影融合的探索更深入。色彩絢麗恣肆，開門關(guān)門的景深調(diào)度：總督在兩個(gè)女人和會議室來回奔忙及三男同室的滑稽段落。金馬車與宗教救贖。ps：特呂弗稱其為"史上最高貴、最優(yōu)雅的電影"。（8.0/10）
Don't waste your time in the so-called real life! Your only way to find happiness is on any stage, any platform, any public place. During those two little hours when you become another person, your true self.安娜·馬尼亞尼簡直就是為了卡米拉這一角色而生的。
令人印象深刻的是空間的分隔與打通，總督周旋于兩個(gè)女人的房間，一扇門的關(guān)上緊接著另一扇門的打開，議事廳處于中間，是他不得不面對的選擇，三位追求者在無數(shù)扇門的開合之后匯于一處，宣告了博愛的勝利，黃金馬車捐給了教會，政治之爭以一場空告終。
9.影片不僅是呈現(xiàn)一副印象派繪畫視覺樣貌的電影，同時(shí)還屬于肯定戲劇電影風(fēng)格的那一類。我們通常可以看到舞臺空間與電影世界通過電影技法改變布景從而將兩者交織在一起。這種戲劇與電影融合的理念在日后被麥扣李進(jìn)一步融合過。｜關(guān)注文本，影片的形式與內(nèi)容是彼倡此和的。我們不斷接收著階級矛盾消解的“戲劇神話”，最終在落幕清醒時(shí)揭曉了神話的不可能。鏡頭之外則是電影與戲劇仍處在楚漢河界的爭論事實(shí)，但這兩個(gè)小時(shí)，雷諾阿讓觀眾們體會到了。｜一個(gè)現(xiàn)代電影當(dāng)中通常會出現(xiàn)的名鏡頭，為了凸顯人物演技（或拿獎需要）并置于環(huán)境之中：長久的定視于人物面部，之后逐步拉遠(yuǎn)與環(huán)境形成對比。加之一眼辨識的新現(xiàn)實(shí)女主，趣味的確不一般。650