艷麗色彩奢華服飾留給普通觀眾的眼睛，內(nèi)景空間景深調(diào)度留給專家學(xué)者的頭腦……不過(guò)此片似乎存在著一個(gè)曾經(jīng)在著名的游戲規(guī)則中出現(xiàn)過(guò)的很嚴(yán)重的問(wèn)題：安娜·馬尼亞尼同該片中的諾拉·格雷戈?duì)栂喾?，雖然演技精湛業(yè)內(nèi)資深，可都是屬于那種年齡偏大顏值偏低的女演員，傾國(guó)傾城魅倒眾生實(shí)乃她們使出渾身解數(shù)也無(wú)法承擔(dān)的角色，更不要說(shuō)讓廣大觀眾產(chǎn)生瞬間認(rèn)同！PS影片以全英文對(duì)白拍攝在意大利電影城講述了西班牙殖民拉美時(shí)代的三角愛(ài)情故事而它的導(dǎo)演是一個(gè)法國(guó)人？

回國(guó)后的第一部，往前看，手法和構(gòu)思都大大退步了，往后看，風(fēng)格轉(zhuǎn)變得突然而徹底，喜劇和舞臺(tái)元素的引入使得雷諾阿常見(jiàn)的景深鏡頭沒(méi)有了，只剩下不斷地橫搖，所謂的”盒子“結(jié)構(gòu)也并不討巧。內(nèi)容上還是一如既往地打貴族的臉，只有一堂鬧劇的氣氛在戰(zhàn)后的社會(huì)里算是一陣安慰。兩星半。

故事套故事，明艷的畫(huà)面。又是一女多男的戀情，但對(duì)雷諾阿來(lái)說(shuō)，從來(lái)都不是愛(ài)不愛(ài)的問(wèn)題。真正讓他們煩惱的都不是愛(ài)情。

我真煩這種在房間邊說(shuō)話邊走，然后走到另一個(gè)房間說(shuō)話，再走、再說(shuō)的電影~~~

利用空間內(nèi)幾扇門反復(fù)開(kāi)關(guān)制造景深及喜劇效果，鏡頭推拉間舞臺(tái)與現(xiàn)實(shí)的融合及分隔，僅這兩點(diǎn)，足以蓋過(guò)表面的熱鬧。

當(dāng)戲劇的“第四堵墻”被打破的時(shí)候，觀者與文本之間的距離如此近，觀眾沉浸式地體驗(yàn)著“視界融合”所創(chuàng)造出來(lái)的“效果歷史”帶來(lái)的無(wú)限樂(lè)趣。跌宕起伏的劇情最適合這位“意大利母親”安娜·瑪妮雅妮，相比那些在好萊塢故作優(yōu)雅的表演安娜的演出令人癡迷。

好喜歡色彩??！AM很漂亮很可愛(ài)。這個(gè)電影的亮點(diǎn)很容易找到，但作為對(duì)commedia dell'arte的致敬它的失誤卻很難說(shuō)清楚。聯(lián)想到另一個(gè)問(wèn)題是，為什么AM十年前還在演avanspettacolo，后來(lái)卻成了“名聲很好但沒(méi)人要看”的演員？我真的很懷疑一部分共同的答案是這種喜劇的語(yǔ)境太男性化了無(wú)法支撐一個(gè)屬于女性的故事（我還去看了一下梅里美的原作，其實(shí)按原作拍換成金發(fā)年輕女演員說(shuō)不定是一部很好玩的親王電影）所以多一星送Renoir。

黃金馬車，即是女性物欲的追求目標(biāo)，也是男性權(quán)欲的代表，戲中戲、特寫(xiě)與濃郁色彩的堆砌充滿了印象派繪畫(huà)的風(fēng)格。

3.5 現(xiàn)在看起來(lái)這里傳遞的價(jià)值觀和批判一點(diǎn)也不過(guò)時(shí)，除了殖民特征之外其實(shí)放到現(xiàn)在來(lái)看這些隱喻也毫不為過(guò)。戲里戲外明明活得那么真摯怎么就釀成了幽默又心酸的糾結(jié)，宗教救贖此時(shí)估計(jì)是唯一不走向悲劇的出路了。（不過(guò)話說(shuō)回來(lái)陷入愛(ài)河的人們看上去都比一開(kāi)始年輕了好多啊。Stage&Spectacle 1/3

7，后期雷諾阿標(biāo)志的艷麗色彩與精美構(gòu)圖，隨便框一幀都可以和他爸的畫(huà)掛一起，奢華的服飾更加激起我這樣一個(gè)巴洛克藝術(shù)葉公的興趣；另外片中大量應(yīng)用維瓦爾第的音樂(lè)，有不少都是我中學(xué)時(shí)代無(wú)腦循環(huán)的曲子——這波是雙廚狂喜?。〉豢煞裾J(rèn)本片劇情和《法國(guó)康康舞》一樣無(wú)聊，尤其后半部分有幾段讓我平生頭一回看雷諾阿看得心累，三情敵齊聚酒店那段拉回了一些，各室之間穿梭搖擺隱約可見(jiàn)當(dāng)年《游戲規(guī)則》古堡調(diào)度的功力。結(jié)尾本來(lái)也挺生硬無(wú)聊的，但最后的舞臺(tái)轉(zhuǎn)場(chǎng)倒也是收住了。

熱鬧可愛(ài)的早期電影,很多舞臺(tái)劇佈置及場(chǎng)面,而且很多時(shí)會(huì)有群戲出現(xiàn),配以合適的配樂(lè),熱鬧生動(dòng)而有趣,而且演出及想法也頗直接,生活化的處理,雖然戲裡說(shuō)的不是什麼好日子但仍討好而觀看性不弱

各種門的開(kāi)閉好像commedia dell'arte演員登臺(tái)、謝幕的場(chǎng)景，也因此模糊了劇場(chǎng)和現(xiàn)實(shí)的邊界。

沒(méi)什么特別的

開(kāi)場(chǎng)很自然想起喬·懷特的《安娜卡列尼娜》

8.3/10。西班牙殖民時(shí)期的秘魯：一女（劇團(tuán)職員）三男（斗牛士、總督、女主男友）的混亂四角戀故事。影片不乏有趣的幽默（比如舞臺(tái)幕后打架導(dǎo)致舞臺(tái)上一片混亂那段。整體水平≤8.3），并運(yùn)用飽滿絢麗的高水準(zhǔn)攝影美術(shù)和絲滑的高水平場(chǎng)面調(diào)度營(yíng)造了精致優(yōu)雅的氣質(zhì)。

人生如戲，戲如人生

雷諾阿“戲劇三部曲”第一部，三男追一女的鬧劇式喜劇。戲夢(mèng)人生般的舞臺(tái)首尾與[母狗]異曲同工，但對(duì)戲影融合的探索更深入。色彩絢麗恣肆，開(kāi)門關(guān)門的景深調(diào)度：總督在兩個(gè)女人和會(huì)議室來(lái)回奔忙及三男同室的滑稽段落。金馬車與宗教救贖。ps：特呂弗稱其為"史上最高貴、最優(yōu)雅的電影"。（8.0/10）

Don't waste your time in the so-called real life! Your only way to find happiness is on any stage, any platform, any public place. During those two little hours when you become another person, your true self.安娜·馬尼亞尼簡(jiǎn)直就是為了卡米拉這一角色而生的。

令人印象深刻的是空間的分隔與打通，總督周旋于兩個(gè)女人的房間，一扇門的關(guān)上緊接著另一扇門的打開(kāi)，議事廳處于中間，是他不得不面對(duì)的選擇，三位追求者在無(wú)數(shù)扇門的開(kāi)合之后匯于一處，宣告了博愛(ài)的勝利，黃金馬車捐給了教會(huì)，政治之爭(zhēng)以一場(chǎng)空告終。

9.影片不僅是呈現(xiàn)一副印象派繪畫(huà)視覺(jué)樣貌的電影，同時(shí)還屬于肯定戲劇電影風(fēng)格的那一類。我們通?？梢钥吹轿枧_(tái)空間與電影世界通過(guò)電影技法改變布景從而將兩者交織在一起。這種戲劇與電影融合的理念在日后被麥扣李進(jìn)一步融合過(guò)。｜關(guān)注文本，影片的形式與內(nèi)容是彼倡此和的。我們不斷接收著階級(jí)矛盾消解的“戲劇神話”，最終在落幕清醒時(shí)揭曉了神話的不可能。鏡頭之外則是電影與戲劇仍處在楚漢河界的爭(zhēng)論事實(shí)，但這兩個(gè)小時(shí)，雷諾阿讓觀眾們體會(huì)到了。｜一個(gè)現(xiàn)代電影當(dāng)中通常會(huì)出現(xiàn)的名鏡頭，為了凸顯人物演技（或拿獎(jiǎng)需要）并置于環(huán)境之中：長(zhǎng)久的定視于人物面部，之后逐步拉遠(yuǎn)與環(huán)境形成對(duì)比。加之一眼辨識(shí)的新現(xiàn)實(shí)女主，趣味的確不一般。650