這部片基本上是我目前最喜歡的一部片了，講盡了一個(gè)人的一生，娓娓道來(lái)。殺人犯和鳥(niǎo)學(xué)家的雙重身份是整個(gè)片子的矛盾之處，作為觀(guān)眾，我很想站在特勞德這方，因?yàn)闅q月使他成熟，他后期看破，又如此醉心于學(xué)術(shù)，做出如此高的成就，如果出了監(jiān)獄，可能會(huì)是另一個(gè)故事，但是作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)的人，又不禁覺(jué)得，他殺了兩個(gè)人，其中一個(gè)只是跟他無(wú)冤無(wú)仇的獄卒，他年輕時(shí)的暴戾是否能得到寬恕，才情和律法究竟應(yīng)該取哪一個(gè)，這很值得探討。

特勞德而后做得針對(duì)US監(jiān)獄制度的書(shū)，我覺(jué)得肯定直達(dá)監(jiān)獄制度的痛處，但是我現(xiàn)在并沒(méi)有容易陷入導(dǎo)演營(yíng)造的對(duì)特勞德的同情中了，制度的轉(zhuǎn)變是復(fù)雜而漫長(zhǎng)的，一個(gè)制度必須要穩(wěn)定，但也要在時(shí)代發(fā)展的壓力下做出改變，這就是一個(gè)平衡的問(wèn)題，其中的復(fù)雜非單純一句政府不作為就能概括的。就像典獄長(zhǎng)所說(shuō)，你的這本書(shū)是對(duì)我一生的否定，確實(shí)，時(shí)代的局限性注定了典獄長(zhǎng)所稱(chēng)為光榮的一生注定在后人看來(lái)問(wèn)題多多，但是在當(dāng)下的環(huán)境中我認(rèn)為典獄長(zhǎng)做得確實(shí)算是不錯(cuò)了，也值得其驕傲。

像特勞德這樣幾乎一生在監(jiān)獄的人對(duì)社會(huì)的運(yùn)行還是缺乏實(shí)踐意義上的認(rèn)知，就他的角色來(lái)說(shuō)，他更加的趨向于站在監(jiān)獄制度的對(duì)立面，也更容易看到監(jiān)獄制度的種種缺陷，但是我還是想說(shuō)這樣的人也應(yīng)當(dāng)有機(jī)會(huì)發(fā)聲，作為一個(gè)個(gè)體，他擁有很多的權(quán)利，但是卻被抹煞了。

整個(gè)電影來(lái)說(shuō)，處理的非常好，幾個(gè)鏡頭尤其地調(diào)動(dòng)人的情緒，尤其地應(yīng)景。小鳥(niǎo)破殼那段，就像在潮濕臟亂的環(huán)境中生出的那一點(diǎn)光亮和希望，不僅是給特勞德的，更是給觀(guān)眾的，金絲雀能讓犯人們?nèi)账家瓜?，讓監(jiān)獄充滿(mǎn)歌聲，這是一個(gè)奇跡。特勞德在最后的暴動(dòng)中，給一名犯人治病，他為這個(gè)青年嘆息，這段也直達(dá)人心，能看到一個(gè)閱盡人間百態(tài)的老犯人，在暮年的時(shí)候，終于看破，懂得了生命，如此的珍貴，而無(wú)知的少年如此的輕視。

特勞德的家庭教育，這個(gè)片中比較讓我感到難受的就是特勞德和他母親的關(guān)系，特勞德年輕時(shí)的性格與其母的教育有直接關(guān)系，他的母親對(duì)其感情至深，但是有些扭曲了，包括到后來(lái)向總統(tǒng)求情，可以看出這位母親的愛(ài)，但是跟平常熟知的美國(guó)家庭的放手不同，他母親是極力尋求控制，并且無(wú)法忍受兒子的感情投入到另一個(gè)女性身上。我感覺(jué)她的母親還是那種自私的人，要不然為什么要破壞他兒子僅有的一次保釋機(jī)會(huì)呢。

總體來(lái)說(shuō)，這部電影，是我目前為止最喜歡的電影，節(jié)奏不疾不徐，是老派的風(fēng)格，劇情又如此出色，實(shí)在讓人難以忘懷。我記得有一句話(huà)說(shuō)的是電影是人生的延伸，我覺(jué)得這部電影是對(duì)這句話(huà)一個(gè)很好的詮釋?zhuān)^(guān)影觀(guān)人生沉浮，閱片閱世人百態(tài)。

因?yàn)闅⒘藘蓚€(gè)人而被判決終身監(jiān)禁的勞勃斯·特勞德在獨(dú)自監(jiān)禁的歲月里偶遇一只小鳥(niǎo)，在與之相處的過(guò)程中逐漸產(chǎn)生對(duì)鳥(niǎo)類(lèi)研究的興趣，潛心學(xué)習(xí)鳥(niǎo)類(lèi)疾病知識(shí)，終于從一個(gè)只有三年級(jí)文化的暴戾少年搖身一變成為了國(guó)際鳥(niǎo)類(lèi)頂級(jí)研究的和藹老人，而他的歸宿只是從一個(gè)監(jiān)獄轉(zhuǎn)移到另一個(gè)。影片改編自真人真事。

故事整體要講述的是個(gè)體的個(gè)性如果在體￥制的硬￥性規(guī)￥章下斗爭(zhēng)抗議，很有《老人與?！返挠矟h標(biāo)準(zhǔn)：頑強(qiáng)、毅力、不屈、希望，然而這一切都建立在一個(gè)年輕時(shí)因?yàn)檠哉Z(yǔ)不和就隨手殺人的狂徒身上，就不免讓人思考起監(jiān)獄存在的意義：究竟是折磨人的身心讓其從痛苦中不敢犯罪，還是洗滌他的內(nèi)外讓他從悔悟中渴望奉獻(xiàn)價(jià)值。

因?yàn)槭侨宋锏膫饔浧匀阅兄鹘菫橹行?，緊緊圍繞著特勞德身邊的影響他的人物為輻射區(qū)，看著一個(gè)中二病晚期媽寶如何成長(zhǎng)。有著嚴(yán)重戀￥子情結(jié)的母親可以為兒子千里奔波、淚求總統(tǒng)赦免兒子死罪，卻不能接受兒子一旦出獄會(huì)和另一個(gè)女人結(jié)婚生活的事實(shí)，于是在他一生中最受大眾關(guān)注、最有可能通過(guò)假釋聽(tīng)證會(huì)出獄的時(shí)候拒絕幫助。母子就此決裂，而我們的媽寶男主在與監(jiān)獄制度奮斗了大半輩子后也終于意識(shí)到，要擁有真正獨(dú)立的人格和生活，就一定要和占有欲、嫉妒心過(guò)強(qiáng)的母親分離。

飾演男主角的伯特·蘭卡斯特在片中演繹了這個(gè)著名鳥(niǎo)類(lèi)學(xué)家囚犯的一生，從年輕時(shí)的桀驁不馴到年邁時(shí)的感恩和善。個(gè)人認(rèn)為對(duì)于毛頭小子莽撞、傲慢、自大的沖動(dòng)勁兒里蘭卡斯表演痕跡太過(guò)，真正精彩的要從蘭卡斯特第一次意識(shí)到禮貌、謙卑、感恩、悔悟的瞬間開(kāi)始：再一次向獄卒無(wú)理要東西時(shí)，一直忍耐的獄卒終于大發(fā)雷霆，斥責(zé)特勞德絲毫沒(méi)有感恩之心，自私自大只知索取。一直以來(lái)“唯媽命是從”的特勞德開(kāi)始反思自己這么多年有多么的混蛋。當(dāng)他盛氣凌人的向獄卒索要東西時(shí)，他站在門(mén)的欄桿中間微抬著頭還略帶鄙夷，而獄卒的當(dāng)頭棒喝之后，特勞德側(cè)著身子小心翼翼靠在門(mén)邊，第一次學(xué)會(huì)道歉。

麻木和機(jī)械化的監(jiān)獄生活令特勞德充滿(mǎn)了憤怒和仇恨，當(dāng)他與獄卒一言不合大打出手甚至殺死他的時(shí)候，所有的囚犯?jìng)円廊宦?tīng)著音樂(lè)吃著飯，不參與也不制止。他們的規(guī)章下的好模范，制度下的犧牲品。

從特勞德年輕時(shí)的囂張跋扈以及中年后向母親坦誠(chéng)戀情卻遭斥責(zé)來(lái)看，母親失敗的教育是將特勞德一生毀滅在監(jiān)獄的最大根源：第一次殺人是覺(jué)得當(dāng)時(shí)的女性友人受了侵犯，第二次殺人是因?yàn)樗斪擦霜z卒，獄卒要舉報(bào)他，這會(huì)使正要來(lái)探監(jiān)的母子二人不得相見(jiàn)，于是他又殺了他。在母親眼里，第一次殺人完全是“為了個(gè)?。ゆ唬ぴ摇保诙螝⑷擞秩绾?，社會(huì)應(yīng)該充滿(mǎn)憐憫之心，不該以暴制暴。過(guò)度的縱容讓特勞德認(rèn)定個(gè)性與自由高于一切，這種觀(guān)念雖然在漫長(zhǎng)的成長(zhǎng)歲月中有所收斂，但依然頑固的滋生在他的腦海中，而這也正是他可以以一己之力與整個(gè)監(jiān)獄體制對(duì)抗的動(dòng)力來(lái)源所在。

為了呼吸新鮮空氣不惜打破疾馳火車(chē)窗的他絲毫不認(rèn)為自己有錯(cuò)，他很自由，但缺乏自律。

在《辛特勒的名單》的結(jié)尾，辛特勒悲傷的哭道，“這輛車(chē)，可以換十個(gè)人；這個(gè)勛章，可以換兩個(gè)人”，這一幕之所以經(jīng)典在于辛特勒人性之善的一面徹底升華覺(jué)悟，因?yàn)檎J(rèn)識(shí)到了人性的所有缺點(diǎn)以及錯(cuò)誤而深深的悔恨?？上г诒酒刑貏诘碌纳砩衔覀兡芸吹降氖且粋€(gè)被獨(dú)自監(jiān)禁幾十年的人抗議不公、自學(xué)自強(qiáng)、將興趣發(fā)展成事業(yè)甚至愛(ài)情，唯獨(dú)看不到一絲對(duì)故意殺人的贖罪感。即便終于學(xué)會(huì)謙虛的他有了許多好友，即便才華橫溢的他獲得了世界上愛(ài)鳥(niǎo)者的支持，即便對(duì)監(jiān)獄管理體制漏洞先知先覺(jué)的他一次次造成社會(huì)轟動(dòng)，即便終身監(jiān)禁的孤獨(dú)和痛苦已經(jīng)耗盡了他一生的心血，但他依然不能獲得法律的寬容。

他首先是個(gè)惡貫滿(mǎn)盈的殺人犯，其次才是天賦異稟的鳥(niǎo)學(xué)家；他身在懲罰罪人的監(jiān)獄，而非管吃管住的大本營(yíng)。如果說(shuō)僅僅是導(dǎo)演忽略掉了這一點(diǎn)，那么我感到遺憾。

特勞德養(yǎng)的第一只鳥(niǎo)是只麻雀，當(dāng)他養(yǎng)大它后放走了它，不料這只鳥(niǎo)后來(lái)又自己飛了回來(lái)。特勞德意識(shí)到監(jiān)獄里舒適的生活麻痹了生命對(duì)自由和獨(dú)立的向往，這只鳥(niǎo)就像是監(jiān)獄里的許多囚犯，已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)監(jiān)獄外翻天覆地的變化。在《肖申克的救贖》里也有個(gè)經(jīng)典例子，出獄的犯人因?yàn)闊o(wú)法適應(yīng)新生活上吊而死。在看到好友菲托僅僅是當(dāng)上了分發(fā)食物的首領(lǐng)就立馬運(yùn)用手中的權(quán)力肆意掌管囚犯的飲食，而當(dāng)再上一級(jí)的領(lǐng)導(dǎo)來(lái)時(shí)立刻裝出人人平等堅(jiān)持原則的模樣。自上￥而下的腐￥敗機(jī)制迅速讓提線(xiàn)木偶般的犯人學(xué)會(huì)了服從和模仿，唯獨(dú)忘記了尊嚴(yán)和個(gè)性。這也是特勞德對(duì)落后的監(jiān)獄￥管￥理體制抨擊的重要元素。

特勞德和鳥(niǎo)兒相隔一層鐵窗對(duì)視，特勞德像在窗里又像在窗外，有一顆進(jìn)取和積極的心靈讓他沒(méi)有接觸過(guò)任何外界事物卻對(duì)外面世界了如指掌；鳥(niǎo)兒也像在窗里又在窗外，對(duì)外面世界的恐懼和自身的過(guò)分懦弱讓它只想尋求權(quán)威的庇佑，不敢有個(gè)體的奮斗。身體和心，不論哪個(gè)被囚禁，都是無(wú)期徒刑。

然而提到監(jiān)獄，涉及的因素太多：法律的權(quán)威性，受害者權(quán)利的保護(hù)，囚犯人權(quán)的不可忽視，正義與公正間的決斷，擁有權(quán)利的個(gè)體在面對(duì)弱勢(shì)群體時(shí)的心態(tài)和行動(dòng)。在《路西法效應(yīng)》中有名的“斯坦福實(shí)驗(yàn)”中，在一所模擬的監(jiān)獄環(huán)境里，由一些大學(xué)生扮演獄卒和囚犯，實(shí)驗(yàn)很快瀕臨失控，扮演獄卒的學(xué)生們?yōu)E用手中職權(quán)，體罰、精神折磨犯人，因?yàn)椤皩?duì)方有罪”而自然而然的將自己置于上帝的位置進(jìn)行懲罰。然而回到家中，這些脫去制服的孩子還是一派純良。這個(gè)講訴“好人是如何一步步變成惡魔”的故事正是告訴我們監(jiān)獄環(huán)境之于人的影響力：上層政策再宏觀(guān)，下層思想不統(tǒng)一，也處處是缺憾。這也是為什么總能聽(tīng)見(jiàn)為囚犯呼喊人權(quán)的聲音。但過(guò)于圣母心卻會(huì)讓受害者寒心，畢竟，普通人當(dāng)個(gè)受害者要比維權(quán)者容易得多。幾千年文明都不能讓世人的精神高度上升到主動(dòng)不犯法或者傷人遂悔悟的地步，那么嚴(yán)法強(qiáng)刑懲治罪人就是不可避免的了。

這絕對(duì)是本片最經(jīng)典的鏡頭：獄中暴亂后，被全副武裝的警察炮轟的監(jiān)獄混亂破碎，兩個(gè)持槍囚犯均被擊斃。鏡頭里的監(jiān)獄傾斜歪倒，仿佛是原本秉承正義和公正的司法系統(tǒng)被自己親手毀滅。特勞德站在這樣的煉獄中既有深深的無(wú)力感，也加深對(duì)自身信仰的堅(jiān)定使命。這不是眾人皆醉我獨(dú)醒的亂世，它只是需要人們不斷完善、需要個(gè)體清醒的俗世。

如何令罪人悔過(guò)，一直是法律或宗教存在的終極意義。我欣賞特勞德打破體制堅(jiān)持個(gè)性的勇氣，但他首先是個(gè)需要誠(chéng)心道歉的罪犯，而非革命家，否則就成了胖虎效應(yīng)。特勞德身上典型的無(wú)政府主義令人矚目，年輕時(shí)的特立獨(dú)行太囂張，年老時(shí)的他懂得了愛(ài)與信仰卻是孤掌難鳴。但同樣，當(dāng)他作為一個(gè)無(wú)期徒刑的犯人卻認(rèn)為獲得一個(gè)沒(méi)有鎖的門(mén)是自己的人權(quán)時(shí)，我就忍不住笑了。為社會(huì)貢獻(xiàn)價(jià)值和知識(shí)固然重要，但如果來(lái)自道德缺陷的知識(shí)分子、或者是要建立在有受害者受委屈的的基礎(chǔ)上，我想人類(lèi)可以忍受晚幾年的進(jìn)步。

攝影和結(jié)構(gòu)是影片的一大精彩看點(diǎn)，片中兩個(gè)主角，囚犯特勞德和監(jiān)獄長(zhǎng)之間的博弈完全不需一言一語(yǔ)就能從畫(huà)面中感覺(jué)出來(lái)：

當(dāng)特勞德通過(guò)自己是個(gè)“追求真愛(ài)且喪失正當(dāng)假釋權(quán)的國(guó)際鳥(niǎo)類(lèi)疾病權(quán)威”這一身份獲得大眾同情以致聯(lián)名上書(shū)要求假釋時(shí)，收到輿論壓力不得不來(lái)向特勞德談判的監(jiān)獄長(zhǎng)（右側(cè)）臉上布滿(mǎn)了鳥(niǎo)籠的陰影，看起來(lái)仿佛被關(guān)在監(jiān)獄中的人是他。然而的確是這樣，在這次博弈中，特勞德看清了法律的代言人、掌權(quán)者同樣會(huì)鉆法律的空子做違法的事，他們不僅僅被制度的規(guī)章監(jiān)禁，更是被社會(huì)潛規(guī)則和成人墮落的交易方式所監(jiān)禁。

而特勞德再一次轉(zhuǎn)換監(jiān)獄來(lái)到了監(jiān)獄長(zhǎng)管轄的阿爾卡特茲監(jiān)獄時(shí)，兩人狹路相逢。特勞德自下而上，監(jiān)獄長(zhǎng)自上而下。這個(gè)行動(dòng)很好的說(shuō)明了兩個(gè)人心靈上的驟變：一個(gè)在學(xué)習(xí)中逐漸升華，一個(gè)在權(quán)威中故步自封。然而這亦敵亦友的對(duì)立身份卻讓二人惺惺相惜，且有了共同的目標(biāo)：為改善監(jiān)獄環(huán)境、幫助犯人從心開(kāi)始而努力奮斗。這一刻他們平等，然而交集也僅限于此。

影片給了這只破殼小鳥(niǎo)的整個(gè)長(zhǎng)鏡頭令人們感受到了一個(gè)生命、一種思想、一份努力開(kāi)始的艱難和痛苦，但不經(jīng)歷這種痛苦，生命不會(huì)持續(xù)、思想無(wú)法傳播、努力化為烏有，世界不會(huì)進(jìn)步。

很好的一部老電影。剛開(kāi)始的的確確對(duì)斯特勞德充滿(mǎn)不解，雖然他或許是因?yàn)榕笥咽芰宋艜?huì)殺人，但這不是剝奪他人生命的理由。就連無(wú)法見(jiàn)到母親其實(shí)也是他沒(méi)控制住自己不考慮后果“作”出來(lái)的，最后卻又殺了守衛(wèi)，并且對(duì)他們的死亡并無(wú)愧疚。起初的刑罰只能說(shuō)罪有應(yīng)得。但好在，好在那只麻雀救了他?？吹侥侵宦槿傅臅r(shí)候，想到的一定是孤獨(dú)無(wú)助的自己吧，所以才會(huì)有了惻隱之心。當(dāng)時(shí)在想，對(duì)動(dòng)物心存友善的人又怎么會(huì)對(duì)人命那么看輕呢，復(fù)雜的人啊。謝謝那只鳥(niǎo)兒，他救了那只鳥(niǎo)，那只鳥(niǎo)也救了他。天才在此才被發(fā)現(xiàn)，接受到了守衛(wèi)、獄友、妻子無(wú)數(shù)的善意，卻也遭受到了刑獄體系最大的惡意。監(jiān)獄最重要的作用就是改造罪犯，無(wú)疑他已經(jīng)改過(guò)自新尋找到了良知和生活了，但為什么就是不肯放過(guò)他呢？為什么不能用最樸素的普通人的視角好好看看他做出的貢獻(xiàn)呢？一個(gè)天才就這樣被蹉跎，多么可惜啊。嚴(yán)刑酷法從來(lái)都不是目的，只是手段，希望我們能銘記。也希望，即使身陷囹圄，也不要忘了自己的尊嚴(yán)和生活，也不要停下對(duì)知識(shí)和自由的追求。

提起監(jiān)獄，大多數(shù)人想到的應(yīng)該是敬畏與神秘。 在與社會(huì)脫離的環(huán)境中，人們對(duì)內(nèi)部的環(huán)境總會(huì)抱有諸多幻想，于是誕生了《肖申克的救贖》《洞》等優(yōu)秀的影視作品，通過(guò)虛構(gòu)的形式展現(xiàn)了監(jiān)獄里的生活。 大多數(shù)關(guān)于監(jiān)獄題材的電影講述的都是越獄，畢竟這樣的情節(jié)扣人心弦，更容易讓人印象深刻。 而《阿爾卡特茲的養(yǎng)鳥(niǎo)人》卻是據(jù)真實(shí)故事改編，講述一個(gè)人被判終身監(jiān)禁，一輩子生活中在監(jiān)獄里的故事，探討了監(jiān)禁生活與自由人格的沖突。 男主羅伯特，高大威猛，年輕時(shí)桀驁不馴，因謀殺罪入獄。獄中毫無(wú)悔改，叛逆依舊，因瑣事再次殺害獄警。男主的母親對(duì)兒子寵溺有加，得知兒子被判死刑后竟向總統(tǒng)求情網(wǎng)開(kāi)一面，于是男主改判終身監(jiān)禁。人到中年，男主偶然養(yǎng)了一只孤雛，從此開(kāi)始了獄中養(yǎng)鳥(niǎo)的生活。面對(duì)養(yǎng)鳥(niǎo)引發(fā)的各種問(wèn)題，男主迎刃而解，最后“久病成醫(yī)”，竟成為了病毒領(lǐng)域的專(zhuān)家級(jí)人物。 最唏噓不已的，是現(xiàn)實(shí)權(quán)威拒絕接受這樣的結(jié)果，堅(jiān)持自己的管理，讓羅伯特的進(jìn)步阻斷，余味余生。 按照當(dāng)今的人文認(rèn)識(shí)，大家肯定都會(huì)憤憤不平，在男主跨越幾個(gè)年齡段的精湛演技感染下，為男主的遭遇感到憤慨。不過(guò)在當(dāng)時(shí)社會(huì)，民主意識(shí)沒(méi)有深入人心，對(duì)該問(wèn)題的處理也爭(zhēng)議不斷，讓男主成為犧牲品也是在所難免。 按照本人客觀(guān)的角度來(lái)說(shuō)，男主意氣用事殺人，罪有應(yīng)得；但是天賦異稟被自身發(fā)掘，得到了發(fā)展，也應(yīng)該鼓勵(lì)，不能單一前面地對(duì)待。講真，我一點(diǎn)也不喜歡男主這樣自私的性格，電影刻畫(huà)的也很清楚，通過(guò)幾個(gè)鏡頭，從開(kāi)頭跟獄長(zhǎng)談權(quán)利，到意氣用事殺獄警，以及對(duì)相處多年的獄警因?yàn)樾▲B(niǎo)的事發(fā)脾氣，還有為了女主私自決定要做生意跟母親翻臉。我的天，就算按照現(xiàn)在我也覺(jué)得不可理喻好嗎，男主從小到大，骨子里的自私就沒(méi)變過(guò)。 影片后面還提出了一個(gè)疑問(wèn)，就是男主最后跟獄長(zhǎng)對(duì)于監(jiān)獄管理的探討，男主認(rèn)為監(jiān)獄目前太無(wú)情，不利于犯人改造；獄長(zhǎng)的強(qiáng)辯蒼白無(wú)力，最后默然離去。此段被大部分觀(guān)眾認(rèn)為是男主監(jiān)禁一輩子的感悟，是電影的升華。其實(shí)在我看來(lái)，犯人在監(jiān)獄中日復(fù)一日，對(duì)他們最了解的，就是這些禁錮他們的牢籠。各讓一步，海闊天空，對(duì)于優(yōu)秀的人員，監(jiān)獄應(yīng)該適度優(yōu)待；犯人們，積極改造，才是大家希望的狀態(tài)。而不是冰冷鎮(zhèn)壓，嘩眾造反。