這部片基本上是我目前最喜歡的一部片了，講盡了一個人的一生，娓娓道來。殺人犯和鳥學家的雙重身份是整個片子的矛盾之處，作為觀眾，我很想站在特勞德這方，因為歲月使他成熟，他后期看破，又如此醉心于學術，做出如此高的成就，如果出了監(jiān)獄，可能會是另一個故事，但是作為一個現(xiàn)實的人，又不禁覺得，他殺了兩個人，其中一個只是跟他無冤無仇的獄卒，他年輕時的暴戾是否能得到寬恕，才情和律法究竟應該取哪一個，這很值得探討。

特勞德而后做得針對US監(jiān)獄制度的書，我覺得肯定直達監(jiān)獄制度的痛處，但是我現(xiàn)在并沒有容易陷入導演營造的對特勞德的同情中了，制度的轉變是復雜而漫長的，一個制度必須要穩(wěn)定，但也要在時代發(fā)展的壓力下做出改變，這就是一個平衡的問題，其中的復雜非單純一句政府不作為就能概括的。就像典獄長所說，你的這本書是對我一生的否定，確實，時代的局限性注定了典獄長所稱為光榮的一生注定在后人看來問題多多，但是在當下的環(huán)境中我認為典獄長做得確實算是不錯了，也值得其驕傲。

像特勞德這樣幾乎一生在監(jiān)獄的人對社會的運行還是缺乏實踐意義上的認知，就他的角色來說，他更加的趨向于站在監(jiān)獄制度的對立面，也更容易看到監(jiān)獄制度的種種缺陷，但是我還是想說這樣的人也應當有機會發(fā)聲，作為一個個體，他擁有很多的權利，但是卻被抹煞了。

整個電影來說，處理的非常好，幾個鏡頭尤其地調動人的情緒，尤其地應景。小鳥破殼那段，就像在潮濕臟亂的環(huán)境中生出的那一點光亮和希望，不僅是給特勞德的，更是給觀眾的，金絲雀能讓犯人們日思夜想，讓監(jiān)獄充滿歌聲，這是一個奇跡。特勞德在最后的暴動中，給一名犯人治病，他為這個青年嘆息，這段也直達人心，能看到一個閱盡人間百態(tài)的老犯人，在暮年的時候，終于看破，懂得了生命，如此的珍貴，而無知的少年如此的輕視。

特勞德的家庭教育，這個片中比較讓我感到難受的就是特勞德和他母親的關系，特勞德年輕時的性格與其母的教育有直接關系，他的母親對其感情至深，但是有些扭曲了，包括到后來向總統(tǒng)求情，可以看出這位母親的愛，但是跟平常熟知的美國家庭的放手不同，他母親是極力尋求控制，并且無法忍受兒子的感情投入到另一個女性身上。我感覺她的母親還是那種自私的人，要不然為什么要破壞他兒子僅有的一次保釋機會呢。

總體來說，這部電影，是我目前為止最喜歡的電影，節(jié)奏不疾不徐，是老派的風格，劇情又如此出色，實在讓人難以忘懷。我記得有一句話說的是電影是人生的延伸，我覺得這部電影是對這句話一個很好的詮釋，觀影觀人生沉浮，閱片閱世人百態(tài)。

因為殺了兩個人而被判決終身監(jiān)禁的勞勃斯·特勞德在獨自監(jiān)禁的歲月里偶遇一只小鳥，在與之相處的過程中逐漸產生對鳥類研究的興趣，潛心學習鳥類疾病知識，終于從一個只有三年級文化的暴戾少年搖身一變成為了國際鳥類頂級研究的和藹老人，而他的歸宿只是從一個監(jiān)獄轉移到另一個。影片改編自真人真事。

故事整體要講述的是個體的個性如果在體￥制的硬￥性規(guī)￥章下斗爭抗議，很有《老人與海》的硬漢標準：頑強、毅力、不屈、希望，然而這一切都建立在一個年輕時因為言語不和就隨手殺人的狂徒身上，就不免讓人思考起監(jiān)獄存在的意義：究竟是折磨人的身心讓其從痛苦中不敢犯罪，還是洗滌他的內外讓他從悔悟中渴望奉獻價值。

因為是人物的傳記片，所以全片以男主角為中心，緊緊圍繞著特勞德身邊的影響他的人物為輻射區(qū)，看著一個中二病晚期媽寶如何成長。有著嚴重戀￥子情結的母親可以為兒子千里奔波、淚求總統(tǒng)赦免兒子死罪，卻不能接受兒子一旦出獄會和另一個女人結婚生活的事實，于是在他一生中最受大眾關注、最有可能通過假釋聽證會出獄的時候拒絕幫助。母子就此決裂，而我們的媽寶男主在與監(jiān)獄制度奮斗了大半輩子后也終于意識到，要擁有真正獨立的人格和生活，就一定要和占有欲、嫉妒心過強的母親分離。

飾演男主角的伯特·蘭卡斯特在片中演繹了這個著名鳥類學家囚犯的一生，從年輕時的桀驁不馴到年邁時的感恩和善。個人認為對于毛頭小子莽撞、傲慢、自大的沖動勁兒里蘭卡斯表演痕跡太過，真正精彩的要從蘭卡斯特第一次意識到禮貌、謙卑、感恩、悔悟的瞬間開始：再一次向獄卒無理要東西時，一直忍耐的獄卒終于大發(fā)雷霆，斥責特勞德絲毫沒有感恩之心，自私自大只知索取。一直以來“唯媽命是從”的特勞德開始反思自己這么多年有多么的混蛋。當他盛氣凌人的向獄卒索要東西時，他站在門的欄桿中間微抬著頭還略帶鄙夷，而獄卒的當頭棒喝之后，特勞德側著身子小心翼翼靠在門邊，第一次學會道歉。

麻木和機械化的監(jiān)獄生活令特勞德充滿了憤怒和仇恨，當他與獄卒一言不合大打出手甚至殺死他的時候，所有的囚犯們依然聽著音樂吃著飯，不參與也不制止。他們的規(guī)章下的好模范，制度下的犧牲品。

從特勞德年輕時的囂張跋扈以及中年后向母親坦誠戀情卻遭斥責來看，母親失敗的教育是將特勞德一生毀滅在監(jiān)獄的最大根源：第一次殺人是覺得當時的女性友人受了侵犯，第二次殺人是因為他頂撞了獄卒，獄卒要舉報他，這會使正要來探監(jiān)的母子二人不得相見，于是他又殺了他。在母親眼里，第一次殺人完全是“為了個?。ゆ唬ぴ摇保诙螝⑷擞秩绾?，社會應該充滿憐憫之心，不該以暴制暴。過度的縱容讓特勞德認定個性與自由高于一切，這種觀念雖然在漫長的成長歲月中有所收斂，但依然頑固的滋生在他的腦海中，而這也正是他可以以一己之力與整個監(jiān)獄體制對抗的動力來源所在。

為了呼吸新鮮空氣不惜打破疾馳火車窗的他絲毫不認為自己有錯，他很自由，但缺乏自律。

在《辛特勒的名單》的結尾，辛特勒悲傷的哭道，“這輛車，可以換十個人；這個勛章，可以換兩個人”，這一幕之所以經(jīng)典在于辛特勒人性之善的一面徹底升華覺悟，因為認識到了人性的所有缺點以及錯誤而深深的悔恨?？上г诒酒刑貏诘碌纳砩衔覀兡芸吹降氖且粋€被獨自監(jiān)禁幾十年的人抗議不公、自學自強、將興趣發(fā)展成事業(yè)甚至愛情，唯獨看不到一絲對故意殺人的贖罪感。即便終于學會謙虛的他有了許多好友，即便才華橫溢的他獲得了世界上愛鳥者的支持，即便對監(jiān)獄管理體制漏洞先知先覺的他一次次造成社會轟動，即便終身監(jiān)禁的孤獨和痛苦已經(jīng)耗盡了他一生的心血，但他依然不能獲得法律的寬容。

他首先是個惡貫滿盈的殺人犯，其次才是天賦異稟的鳥學家；他身在懲罰罪人的監(jiān)獄，而非管吃管住的大本營。如果說僅僅是導演忽略掉了這一點，那么我感到遺憾。

特勞德養(yǎng)的第一只鳥是只麻雀，當他養(yǎng)大它后放走了它，不料這只鳥后來又自己飛了回來。特勞德意識到監(jiān)獄里舒適的生活麻痹了生命對自由和獨立的向往，這只鳥就像是監(jiān)獄里的許多囚犯，已經(jīng)無法適應監(jiān)獄外翻天覆地的變化。在《肖申克的救贖》里也有個經(jīng)典例子，出獄的犯人因為無法適應新生活上吊而死。在看到好友菲托僅僅是當上了分發(fā)食物的首領就立馬運用手中的權力肆意掌管囚犯的飲食，而當再上一級的領導來時立刻裝出人人平等堅持原則的模樣。自上￥而下的腐￥敗機制迅速讓提線木偶般的犯人學會了服從和模仿，唯獨忘記了尊嚴和個性。這也是特勞德對落后的監(jiān)獄￥管￥理體制抨擊的重要元素。

特勞德和鳥兒相隔一層鐵窗對視，特勞德像在窗里又像在窗外，有一顆進取和積極的心靈讓他沒有接觸過任何外界事物卻對外面世界了如指掌；鳥兒也像在窗里又在窗外，對外面世界的恐懼和自身的過分懦弱讓它只想尋求權威的庇佑，不敢有個體的奮斗。身體和心，不論哪個被囚禁，都是無期徒刑。

然而提到監(jiān)獄，涉及的因素太多：法律的權威性，受害者權利的保護，囚犯人權的不可忽視，正義與公正間的決斷，擁有權利的個體在面對弱勢群體時的心態(tài)和行動。在《路西法效應》中有名的“斯坦福實驗”中，在一所模擬的監(jiān)獄環(huán)境里，由一些大學生扮演獄卒和囚犯，實驗很快瀕臨失控，扮演獄卒的學生們?yōu)E用手中職權，體罰、精神折磨犯人，因為“對方有罪”而自然而然的將自己置于上帝的位置進行懲罰。然而回到家中，這些脫去制服的孩子還是一派純良。這個講訴“好人是如何一步步變成惡魔”的故事正是告訴我們監(jiān)獄環(huán)境之于人的影響力：上層政策再宏觀，下層思想不統(tǒng)一，也處處是缺憾。這也是為什么總能聽見為囚犯呼喊人權的聲音。但過于圣母心卻會讓受害者寒心，畢竟，普通人當個受害者要比維權者容易得多。幾千年文明都不能讓世人的精神高度上升到主動不犯法或者傷人遂悔悟的地步，那么嚴法強刑懲治罪人就是不可避免的了。

這絕對是本片最經(jīng)典的鏡頭：獄中暴亂后，被全副武裝的警察炮轟的監(jiān)獄混亂破碎，兩個持槍囚犯均被擊斃。鏡頭里的監(jiān)獄傾斜歪倒，仿佛是原本秉承正義和公正的司法系統(tǒng)被自己親手毀滅。特勞德站在這樣的煉獄中既有深深的無力感，也加深對自身信仰的堅定使命。這不是眾人皆醉我獨醒的亂世，它只是需要人們不斷完善、需要個體清醒的俗世。

如何令罪人悔過，一直是法律或宗教存在的終極意義。我欣賞特勞德打破體制堅持個性的勇氣，但他首先是個需要誠心道歉的罪犯，而非革命家，否則就成了胖虎效應。特勞德身上典型的無政府主義令人矚目，年輕時的特立獨行太囂張，年老時的他懂得了愛與信仰卻是孤掌難鳴。但同樣，當他作為一個無期徒刑的犯人卻認為獲得一個沒有鎖的門是自己的人權時，我就忍不住笑了。為社會貢獻價值和知識固然重要，但如果來自道德缺陷的知識分子、或者是要建立在有受害者受委屈的的基礎上，我想人類可以忍受晚幾年的進步。

攝影和結構是影片的一大精彩看點，片中兩個主角，囚犯特勞德和監(jiān)獄長之間的博弈完全不需一言一語就能從畫面中感覺出來：

當特勞德通過自己是個“追求真愛且喪失正當假釋權的國際鳥類疾病權威”這一身份獲得大眾同情以致聯(lián)名上書要求假釋時，收到輿論壓力不得不來向特勞德談判的監(jiān)獄長（右側）臉上布滿了鳥籠的陰影，看起來仿佛被關在監(jiān)獄中的人是他。然而的確是這樣，在這次博弈中，特勞德看清了法律的代言人、掌權者同樣會鉆法律的空子做違法的事，他們不僅僅被制度的規(guī)章監(jiān)禁，更是被社會潛規(guī)則和成人墮落的交易方式所監(jiān)禁。

而特勞德再一次轉換監(jiān)獄來到了監(jiān)獄長管轄的阿爾卡特茲監(jiān)獄時，兩人狹路相逢。特勞德自下而上，監(jiān)獄長自上而下。這個行動很好的說明了兩個人心靈上的驟變：一個在學習中逐漸升華，一個在權威中故步自封。然而這亦敵亦友的對立身份卻讓二人惺惺相惜，且有了共同的目標：為改善監(jiān)獄環(huán)境、幫助犯人從心開始而努力奮斗。這一刻他們平等，然而交集也僅限于此。

影片給了這只破殼小鳥的整個長鏡頭令人們感受到了一個生命、一種思想、一份努力開始的艱難和痛苦，但不經(jīng)歷這種痛苦，生命不會持續(xù)、思想無法傳播、努力化為烏有，世界不會進步。

很好的一部老電影。剛開始的的確確對斯特勞德充滿不解，雖然他或許是因為朋友受了委屈才會殺人，但這不是剝奪他人生命的理由。就連無法見到母親其實也是他沒控制住自己不考慮后果“作”出來的，最后卻又殺了守衛(wèi)，并且對他們的死亡并無愧疚。起初的刑罰只能說罪有應得。但好在，好在那只麻雀救了他?？吹侥侵宦槿傅臅r候，想到的一定是孤獨無助的自己吧，所以才會有了惻隱之心。當時在想，對動物心存友善的人又怎么會對人命那么看輕呢，復雜的人啊。謝謝那只鳥兒，他救了那只鳥，那只鳥也救了他。天才在此才被發(fā)現(xiàn)，接受到了守衛(wèi)、獄友、妻子無數(shù)的善意，卻也遭受到了刑獄體系最大的惡意。監(jiān)獄最重要的作用就是改造罪犯，無疑他已經(jīng)改過自新尋找到了良知和生活了，但為什么就是不肯放過他呢？為什么不能用最樸素的普通人的視角好好看看他做出的貢獻呢？一個天才就這樣被蹉跎，多么可惜啊。嚴刑酷法從來都不是目的，只是手段，希望我們能銘記。也希望，即使身陷囹圄，也不要忘了自己的尊嚴和生活，也不要停下對知識和自由的追求。

提起監(jiān)獄，大多數(shù)人想到的應該是敬畏與神秘。 在與社會脫離的環(huán)境中，人們對內部的環(huán)境總會抱有諸多幻想，于是誕生了《肖申克的救贖》《洞》等優(yōu)秀的影視作品，通過虛構的形式展現(xiàn)了監(jiān)獄里的生活。 大多數(shù)關于監(jiān)獄題材的電影講述的都是越獄，畢竟這樣的情節(jié)扣人心弦，更容易讓人印象深刻。 而《阿爾卡特茲的養(yǎng)鳥人》卻是據(jù)真實故事改編，講述一個人被判終身監(jiān)禁，一輩子生活中在監(jiān)獄里的故事，探討了監(jiān)禁生活與自由人格的沖突。 男主羅伯特，高大威猛，年輕時桀驁不馴，因謀殺罪入獄。獄中毫無悔改，叛逆依舊，因瑣事再次殺害獄警。男主的母親對兒子寵溺有加，得知兒子被判死刑后竟向總統(tǒng)求情網(wǎng)開一面，于是男主改判終身監(jiān)禁。人到中年，男主偶然養(yǎng)了一只孤雛，從此開始了獄中養(yǎng)鳥的生活。面對養(yǎng)鳥引發(fā)的各種問題，男主迎刃而解，最后“久病成醫(yī)”，竟成為了病毒領域的專家級人物。 最唏噓不已的，是現(xiàn)實權威拒絕接受這樣的結果，堅持自己的管理，讓羅伯特的進步阻斷，余味余生。 按照當今的人文認識，大家肯定都會憤憤不平，在男主跨越幾個年齡段的精湛演技感染下，為男主的遭遇感到憤慨。不過在當時社會，民主意識沒有深入人心，對該問題的處理也爭議不斷，讓男主成為犧牲品也是在所難免。 按照本人客觀的角度來說，男主意氣用事殺人，罪有應得；但是天賦異稟被自身發(fā)掘，得到了發(fā)展，也應該鼓勵，不能單一前面地對待。講真，我一點也不喜歡男主這樣自私的性格，電影刻畫的也很清楚，通過幾個鏡頭，從開頭跟獄長談權利，到意氣用事殺獄警，以及對相處多年的獄警因為小鳥的事發(fā)脾氣，還有為了女主私自決定要做生意跟母親翻臉。我的天，就算按照現(xiàn)在我也覺得不可理喻好嗎，男主從小到大，骨子里的自私就沒變過。 影片后面還提出了一個疑問，就是男主最后跟獄長對于監(jiān)獄管理的探討，男主認為監(jiān)獄目前太無情，不利于犯人改造；獄長的強辯蒼白無力，最后默然離去。此段被大部分觀眾認為是男主監(jiān)禁一輩子的感悟，是電影的升華。其實在我看來，犯人在監(jiān)獄中日復一日，對他們最了解的，就是這些禁錮他們的牢籠。各讓一步，海闊天空，對于優(yōu)秀的人員，監(jiān)獄應該適度優(yōu)待；犯人們，積極改造，才是大家希望的狀態(tài)。而不是冰冷鎮(zhèn)壓，嘩眾造反。