“反正大眾是豬狗，豬狗有什么好在意的，叫一段時間就會自己停下來。” 意思就是再大的事情，豬狗能做的，就只能叫得大聲一點，可是叫得再怎么撕心裂肺，最終都是能停息下來的。 末了該吃飯的吃飯，該睡覺的睡覺。 然后還舉了很多的例子，比如某幼兒園的事情，豫章書院的事情，更早的還有北影的，還有很多很多其他的，最后質(zhì)問“喊了那么久，現(xiàn)在情況怎么樣了？” 你看，再怎么叫，還不是無濟于事，大眾不就是豬狗嗎？ 接著他還轉(zhuǎn)發(fā)了知乎上的一個問答，叫“那些曾經(jīng)轟動一時的新聞事件，都有哪些后續(xù)的發(fā)展”。 他似乎想通過大量的事例，來證明大眾的“呼喊”是毫無用處的，最后證明“大眾是豬狗?！? 越圍觀越惡心。 惡心的點在于，“大眾是豬狗”這種話，本應(yīng)該是那些所謂的精英們說的，現(xiàn)在卻由“大眾”本身來說出來。 這令人感到非常悲哀。 這就是典型的“習(xí)慣了黑暗并為黑暗辯護”，也是典型的犬儒主義的說辭。 02 有一個很悲哀的現(xiàn)象是，現(xiàn)在每一次熱點事件過去之后，就會有人出來說：“你看，現(xiàn)在誰還會記得XX”。 仿佛，從關(guān)注一個熱點，到關(guān)注另一個熱點，是一種原罪。 比如說，之前關(guān)注某影性侵案的人，在開始關(guān)注某航性侵案之后，就開始有人義憤填膺地喊起來：“你看，現(xiàn)在誰還記得某影性侵案？” 似乎是那群不再關(guān)注的人的錯一般。 于是很多人理所當然地認為，事情沒有得到解決，是人們的關(guān)注度還不夠一樣。 這本身就是有問題的。 如果一件事，一件需要司法機構(gòu)或者其他機構(gòu)，按照正當?shù)某绦蛉ソ鉀Q的事情，卻要根據(jù)“人們關(guān)注夠不夠”來解決“能不能得到解決”，這本身就有問題。 而且問題很大。 當網(wǎng)友用一種智者的語氣說出“大眾是豬狗”的時候，他就把自己排斥出了大眾的行列之中。 他以為自己是那只特立獨行的豬。 可特立獨行的豬，終究還是要被按到砧板上去，任人宰割的。 這就是我覺得非常惡心的原因。 “大眾是豬狗”這種話是不能由一個自己也是大眾的人說出口的，這種話是那些掌控著一切，那些隱藏在幕后的人說的。 他們必須說"大眾皆是豬狗"并且讓大眾成為豬狗。 而身為大眾的我們，則不能自稱豬狗，不能互稱豬狗，更不能輕易變成豬狗，這真的太悲哀了。 豬狗是徹底不會反抗的，它們只會哀鳴。 但大眾是會反抗的，而且大眾是能夠清醒地反抗的，大眾知道應(yīng)該怎么發(fā)聲，同時也知道應(yīng)該得到什么。 只不過最終總是淪為失敗而已。 這種失敗，是光榮的失敗，是身負重傷的無奈，這種失敗，和豬狗是不一樣的。 03 像前幾天的那件事，大眾已經(jīng)沒有辦法說什么了，說了都要被刪除，最終只能通過說一些晦澀難懂的話讓大家去猜了。 你能說大眾是豬狗嗎？ 不，不行，大家都明白著呢，但就是發(fā)不了聲而已。 很多人都努力過了，很多人也都關(guān)注過了，只不過沒見效而已，這不能成為論證“大眾是豬狗”的論據(jù)。 另一點，大眾們強烈反抗的時候，不也改變了很多東西嗎？ 新浪查封同性戀的內(nèi)容，不也是掀起了巨大的反響，最后改變了政策了嗎？ 你能說大眾的吶喊沒有用？ 鴻茅藥酒出了問題，涼城警方千里迢迢從內(nèi)蒙古來廣州抓人，然后掀起了大量的呼聲，不也是讓譚醫(yī)生出來了嗎？ 你能說大眾的吶喊沒有用？ 有用的，真的有用的，輿論的壓力總能改變很多東西的。 即使很多時候，我們發(fā)現(xiàn)無數(shù)的人都在吶喊，也沒有改變什么，但是這不怪大眾， 大眾已經(jīng)盡力了。 即使很多時候，大眾又遺忘了那些曾經(jīng)轟動一時的新聞事件，那也不怪大眾，每個人都有自己的生活。 每一個人都已經(jīng)活得很不容易了，可在生活的柴米油鹽之外，依然有人愿意站出來說點什么，企圖做點什么。 這種人，再怎么樣我都不會嘲笑他。 “反正大眾是豬狗，豬狗有什么好在意的，叫一段時間就會自己停下來?！庇械娜苏f。 放心吧，大眾從來不是豬狗，有些東西過去是過去了，可是它終究會留下點痕跡。

2015年上映的局內(nèi)人，到現(xiàn)在還把它當做背景音來播。劇情算是精彩，一波三折。局內(nèi)人當時很快成為票房怪物，很大原因要歸功于全體演員實在厲害。從小人物到主人公，塑造政界百態(tài)人物，強強聯(lián)合，三位主演存在感不分伯仲。 李秉憲飾演安尚久，地皮流氓，李秉憲的戲看得不多，但就這一部也得承認業(yè)務(wù)能力真強。印象最深的是他砍了李江熙的手去自首時候的那個鏡頭，眼神憨直，茫然，落魄，像是莽夫犯了傻病，有些情感障礙，絕了。白允植之前看電影的時候沒注意到，開始很不適應(yīng)這老頭的表情和語調(diào)，后來發(fā)現(xiàn)白允植和李璟榮是權(quán)利者的最佳詮釋人。有一場他和伍檢察官在審訊室的情景，李江熙坐在黑暗的背景里，衣冠楚楚，面容和善，語調(diào)和緩，白臉譜像個毫無情感的假人，他只是動動嘴唇就虛偽又卑鄙得恐怖。討厭的程度并不是讓人想上去打他兩嘴巴，而是黏黏糊糊，給人一種想吐的感覺，神情和語氣把人看得暈船，導(dǎo)演選角優(yōu)秀，讓人一邊惡心，一邊感嘆。 局內(nèi)人里給伍檢察官發(fā)揮的空間并不大，在劇本的人物設(shè)定上，遠不及安尚久和李江熙的立體、尖銳。但越是這種特質(zhì)不顯明的角色越難塑造。這里有吹彩虹屁的嫌疑，但曹承佑絕對是真本事演員。人物塑造、面部控制能力太強。出場的時候他走進餐廳，恭恭敬敬，點頭哈腰，笑眼在這里看起來都不可愛了，全然是個低頭下跪、左右逢源的人。在席間，檢察長給他倒酒又不倒，他看著前輩臉色坐下又起來，起來又坐下，眼神飄忽，嘴角咂了一下，幾秒鐘就顯示出這個人性格中有自負，孤高，和小別扭的一面。這個人物在幾秒內(nèi)靈活起來，演員對如何把握這個人物絕對下過苦功夫。 伍檢察官有兩場審訊戲非常有魅力，一個是和李江熙，一個是和石行長，審訊室是檢察官的主戰(zhàn)場，所以在這里的檢察官非常自信放松，他的聰明狡猾甚至有些不擇手段的卑鄙在自己的地盤上暴露無遺。在KTV里的咄咄逼人，檢察官撒潑耍橫，和黑社會無兩樣。他叉開腿癱坐，有個雙手一攤的動作，著實熟悉，在生活中看過一模一樣的人，所以我給檢察官又蓋了個“大腹便便”的章。四場吃飯戲，根據(jù)四頓飯的參與者不一樣，他有四種不同的眼神和姿態(tài)。和頂頭上司的飯局，他是以一位職場人身份出現(xiàn)，有他該表現(xiàn)給上司的局促緊張，適當?shù)木o張局促恰恰顯示出他的圓滑。和高記者的飯局，他是以社會人的身份出現(xiàn)，在這場飯局上，檢察官的酒不用自己倒，嘴里嚼著口香糖，手臂敞開倚在椅子上，這個姿勢具有侵略性，好像在擴充自己身體的老虎，故意露出假笑，但說話毫不給人面子，這里的囂張氣焰彰顯了檢察官的社會地位。到此為止，通過兩頓飯局的態(tài)度對比，可以看到檢察官絕非善類，在政治之上，檢察官也沒有善良正義可言。在安尚久和檢察官相遇后，又有兩場吃飯戲，一場是安尚久跟著檢察官回鄉(xiāng)下家里吃飯，一場是兩人對彼此有一定了解后的一次烤肉。安尚久在電影一出場，性格特征表現(xiàn)得非常鮮明，創(chuàng)作者將這個具有沖擊性的形象一股腦拋向觀眾，讓觀眾很容易記住他。但是電影中對檢察官的塑造在電影接近一半的時候，仍停留在職場領(lǐng)域。直到后半段，回到家和爸爸吃飯，檢察官的私人化性格才算暴露一點，這場戲的重點是在推進劇情，并非是對人物的刻畫。檢察官在這頓飯中斂去囂張，盛湯的時候眼神瞟著父親，難得露出乖仔的樣子。演員一定是一個內(nèi)心可愛的人，讓檢察官也不經(jīng)意間露出孩子氣的一面。最后一次吃飯是和安尚久烤肉，兩人此時都對彼此有了一定的了解，基于信賴，明顯熟稔了很多。長輩又不在飯桌上，所以安尚久用夾子吃肉，檢察官一口煙一口酒，兩人赤足交心，放肆不少。肯定會有人覺得的在這部電影里，曹承佑表現(xiàn)平平。我的看法剛好相反，在安尚久非常強烈的人物形象下，本身設(shè)定平庸的檢察官并沒有失去存在感。演員的厲害在于，曹承佑在非常有局限的情節(jié)設(shè)計里，利用細微的小動作和表情將人物做到了最大程度的立體化，演員天生敏感，果然如此。 我個人認為電影在一個小時三十分鐘之后變得更加精彩，一個小時三十分鐘的時候檢察官和小混混兩個主人公組隊，線索合并。其中在旅店的對話和在檢察官鄉(xiāng)下家的對話最喜歡，影帝和影帝對決，讓人意識到，演技真是個好東西。除了三個主人公外，還有所以配角基本都是忠武路的老面孔，為電影增色滿分。 另外說劇情。故事是精彩的，改編自漫畫。原版漫畫我沒看過，但我覺得編劇或者說是原作者是仁慈的。電影最后檢察官把錄音筆交給李江熙的時候，毫不夸張地說，我按了暫停，緩了五分鐘才繼續(xù)看。入戲太深，實在沒法接受檢察官變節(jié)，好在最后結(jié)局在我可以接受的范圍內(nèi)，編劇沒有完全毀滅希望，留下點滴星火的死活，能不能驅(qū)走黑暗就讓觀影者自己想象吧。 在吉隆坡喝一杯馬爾代夫，小混混在影片中開了個玩笑，我覺得用在這里剛剛好。在電影中，無論是檢察官還是小混混，無論是財閥大佬還是豬狗大眾，每個人在這個惡相世界中都面臨著角色的錯位，不斷地通過扭曲自己來達到目的。 電影要看三小時的完整版，剪輯版本把一個犯罪電影活活剪成了一部懸疑片，看得一頭霧水。我說電影好看讓你們?nèi)タ矗銈兛隙ú粫タ?。但我如果說這個電影是19禁，你們一定自己就去找了。

《局內(nèi)人》這部影片講的是一個演藝公司老板兼黑社會頭目從被出賣，到與毫無背景和后臺的檢察官合謀，從局外人演到局內(nèi)人，完成對政商媒團伙反擊復(fù)仇的故事。

本片敘事比較巧妙的地方，是檢察官從局外人到演成局內(nèi)人，中間經(jīng)過了安尚久的第一次復(fù)仇失敗，從而構(gòu)成了一個劇情反轉(zhuǎn)。但是這部揭露了政商文黑界勾結(jié)的影片就此完成了正義價值觀的勝利嗎？不然！我暫且放一邊，評論最后再談。

先談?wù)剶⑹?。除了“反轉(zhuǎn)劇情”，禹民鎬導(dǎo)演還喜歡用呼應(yīng)（在《南山的部長們》中也出現(xiàn)多次，可以看我寫的影評）。比如吳檢察官在當警察的時候被稱為局外人，最后他演成利益集團的局內(nèi)人。還有吳檢察官對文財務(wù)說干魷魚很硬很難吃，與片尾李主編用干魷魚比喻丑聞內(nèi)幕。估計還不只這些。

談完敘事，再談?wù)勔暵犝Z言。本片在視聽語言的運用上面也有一些明顯的特點，比如對鏡子、玻璃的運用。法國心理學(xué)家拉康.雅克有一套精神分析理論，作為“鏡像”理論被運用到電影批評中。這套理論博大精深，但在實際運用中，鏡常被表意為虛幻、沉迷非非我。片中有幾處強調(diào)了鏡像。比如安尚久照鏡子自我欣賞并希望成為眾人關(guān)注，然后焦點從鏡中像回到真實，表明這只是幻想，很難實現(xiàn)（諷刺的是他確實被眾人關(guān)注了，只是情形不是他想像那樣）。還有在檢查廳刑審房間里的鏡子，還有銀行行長跳樓時車前擋風(fēng)玻璃反射的影子，還有檢察官的上司辦公室里倒映出下跪的檢察官的書柜玻璃門，還有安尚久掐李主編脖子時從窗外透過破裂的玻璃透視他的臉。

另一種虛實對比的運用是鏡頭變焦。從畫中畫變焦到主編背景，檢察官出場，安尚久拷打文財務(wù)了反復(fù)變焦，如果說這些變焦處理只是為了交代場景、人物出場，沒有太多的表意，那么在片尾時，監(jiān)獄鐵欄構(gòu)成的畫框從虛變實再推到遠處有犯人李主編的實側(cè)影，這一連續(xù)變焦構(gòu)成的虛實變化又代表什么？估計一方面是為了醞釀一種神秘感，畢竟是從片尾字幕轉(zhuǎn)接到這一片斷的，這樣醞釀效果很明顯；而另一方面，我更希望導(dǎo)演想制造一個懸疑——究竟這個局是真的完蛋了嗎（想想李主編和新政黨的金議員約過飯，也曾提議過換掉張議員這只棋子）？

除了虛實變化，本片的色彩運用也有一些特點和表意作用。比如安尚久在拷打文財務(wù)的環(huán)境是比較昏暗，但是色溫偏暖溫。而安尚久成為被虐打?qū)ο髸r，卻是在一個非常明亮的封閉空間內(nèi)，這一明一暗，卻又正好顛倒了黑白。又比如主編的辦公室。正常來說，辦公桌應(yīng)該是面對窗戶，利用自然光線辦公的，但是片中卻是背對著窗戶，意為表達李主編心里有鬼，害怕直面陽光。更巧妙的是他背面墻上還掛著的“無悔我心”的字帖，非常鮮明又意味深長的對比。

還有一些非常戲劇性的光影色彩的運用，比如片頭安尚久跟記者的對話，那光影像是舞臺聚光燈下一樣。還有片尾李主編的“牢房”環(huán)境。而色彩方面，安尚久去找主編大哥尋仇的時候，外面的不斷變化的霓虹照在他的臉上，產(chǎn)生多變復(fù)雜的臉“臉色”，表達對自己敬愛的大哥復(fù)雜的感情，和即將復(fù)仇的猙獰的表情。

對于攝照機機位與運動，片中也有一個表意的地方，就是在片尾。攝影機先是一個俯拍，然后慢慢地，攝影機邊降邊搖，到了與李主編水平位置，再慢慢推成特寫，搖到側(cè)背面，最后降成一個仰視機位。不過我覺得這整個運動一鏡到底會更好，能夠一氣呵成地完成一個陰謀的埋伏和陰險氣氛的制造。這個過程還有兩個很“奇怪”但非常妙的鏡頭：李主編有兩次直視攝影機鏡頭。之所以說奇怪，是因為一般在電影里面，是不能暴露攝影機的，所以演員一般是不會直視鏡頭的。但妙就妙在，這兩次直視，正好給觀眾傳遞了陰森恐怖的感覺。

為什么是陰森恐怖？就要說回我前面所講的，在本片敘事中埋下的懸疑！究竟正義勝利了嗎？咱們再綜合本片各種虛實鏡頭、復(fù)雜色彩對比為，真真假假，假假真真。這個局表面被破，實質(zhì)只是換了一批演員，另開了一局，繼續(xù)斂財、賄選、蒙騙人民而已。

政商文黑一團伙，混淆視聽、顛倒黑白、把控時局、把玩國家民族利益。然而更可怕的是人們的麻木和弱勢下的無奈。即使知道真相，面對真相又能如何。所謂真相，也只不過夠作茶余飯后的談資。很現(xiàn)實的是，人們只夠關(guān)心自己的利益，自己的生活利益，甚至只是生存權(quán)利。比黑暗更可怕的是徹底瞎掉！難怪黑媒毒媒李主編從為民請命變成變成將民眾當豬狗愚弄。此局普通人怕是永遠都擠不進，打不破了！

根據(jù)整部片子透露出的細節(jié)，朱恩惠應(yīng)該是尚久還順風(fēng)順水時，一手挖掘和培養(yǎng)的女團成員。當然大概率也是一對情人。朱恩惠可以為了尚久的復(fù)仇計劃，主動作為性接待去接近李江熙。初次看到這一情節(jié)，感到十分的困惑，究竟心要有多大，才能讓心愛的（或者愛過的）女子去充當這一角色?？催^四五遍，我意識到，這或許就是韓國娛樂圈的常態(tài)，讓身處其中的人誰都沒有意識到它的病態(tài)。但，我更愿意相信，朱恩惠做這些是出于對尚久的愛，尤其是當復(fù)仇已經(jīng)成為了尚久的精神支柱時。劇中，”莫吉托”在尚久得知朱恩惠的死訊后記憶閃回中出現(xiàn)，并在結(jié)尾天臺尚久和禹長勛的對話中再次出現(xiàn)。這位女子對于尚久是段難以抹滅的回憶，對于觀影的我們來說，是一個符號，似乎“放浪形骸”和“真愛無敵”可以同時出現(xiàn)在一個人身上。