故事的梗概其實(shí)完全就是圍繞一個(gè)許久未厘清上一段婚姻的女人以及周邊關(guān)聯(lián)的層層人物展開(kāi)。電影時(shí)間小長(zhǎng)，看下來(lái)覺(jué)得渾身糖分流失，無(wú)力。 沒(méi)有看過(guò)導(dǎo)演之前的《一次別離》，但還是贊嘆導(dǎo)演在節(jié)奏不急的時(shí)間里，讓人物不安其份的不停變化，并且擺明了作為創(chuàng)作者的非主觀立場(chǎng)，沒(méi)有硬性給每個(gè)人統(tǒng)一風(fēng)格的結(jié)局。

     前夫Ahmad身上的標(biāo)記似乎就是“雨” 從第一次露面，找尋非親身女兒露西，還有因?qū)擂伟岢?。人的氣?shì)很容易在雨中被稀釋，整個(gè)人的狀態(tài)就顯得諾諾無(wú)力。在前妻面前是一個(gè)溫和，冷靜，大度的明辨是非的人，實(shí)際上所謂的公平公正，只是將一個(gè)個(gè)待辦的事情放緩，鋪平，只是一根悠悠長(zhǎng)長(zhǎng)的火捻。

    倘若前半場(chǎng)的男人是Ahmad，那么后半段的重心就到了現(xiàn)任男友 Samir身上，與Ahmad的相對(duì)主動(dòng)優(yōu)勢(shì)不同， Samir處在一個(gè)無(wú)法回避的兩難處境，一方面作為第三者無(wú)論怎樣的膽大，都不會(huì)理直氣壯的與Ahmad他們?nèi)藢?duì)峙，但是植物人狀態(tài)的妻子，尚幼的兒子都是他實(shí)實(shí)在在身心俱疲的源頭，正如后來(lái)瑪麗所質(zhì)疑的，是否只是為了填補(bǔ)妻子的空缺而聚合。其中復(fù)雜，不說(shuō)，你懂得。正如Samir的兒子不明白的那樣，“你們一會(huì)叫我上來(lái)，一會(huì)又叫我下來(lái)”成人世界的游戲規(guī)則不是難懂，而是自以為所有的問(wèn)題在自己 的掌控之中。其實(shí)反倒是所有的清晰皆是混沌。所有正常的堅(jiān)持竟被一個(gè)小小的誤解和惡作劇粉碎。

     我能從影片中感受到的是導(dǎo)演的嚴(yán)謹(jǐn)和溫暖。以及很好的節(jié)奏分配。觀影是一個(gè)雙“觀”齊下的分享過(guò)程。影像和聲響都幫助很好的推進(jìn)敘事，和理解內(nèi)容。導(dǎo)演利用每一次“門(mén)”的閉合，不僅將空間鎖定或排斥在一定的區(qū)域中，還利用聲音的隔離完美的的視線自然的轉(zhuǎn)移到 重點(diǎn)人物的活動(dòng)上，可是光是一個(gè) 未聞其聲 就足以吊大家胃口，加強(qiáng)快進(jìn)的緊張。
      即便是在如此錯(cuò)亂的故事中。還是將每一個(gè)人物放在即便是是非判讀不清，但仍舊內(nèi)核堅(jiān)挺的位置，也試圖給每一個(gè)人完成一個(gè)結(jié)局。
前夫Ahmad是一個(gè)如此體貼溫存的男人，為何會(huì)將事情進(jìn)展到如此撓頭的地方，因?yàn)樗窍麡O和怯懦的，那拖延的4年，實(shí)在就叫人不能原諒，因?yàn)楝旣悓?shí)際上對(duì)他還有依戀，這個(gè)男人自己將其拖拽丟失。 瑪麗是一個(gè)站在原地，面對(duì)一個(gè)有一個(gè)愛(ài)人離開(kāi)的女人，Samir其實(shí)是中了妻子圈套的男人。

     影片中的每一個(gè)人都是“抑郁病人”正如Ahmad向露西解釋的，這種人，非常敏感，遇到那么一點(diǎn)事就有想死的脆弱。所以他們犯錯(cuò)。但實(shí)際上，不曾擁有那么一種解藥緩解所有生活的苦痛。影片最后的落點(diǎn)有點(diǎn)意外，一個(gè)孤立的鏡頭跟隨著得到病情無(wú)轉(zhuǎn)還跡象的通知的Samir。空無(wú)旁人的走廊中，就緊緊盯著Samir一人，等他遠(yuǎn)走不了幾步，等他轉(zhuǎn)身若有所悟，擺明要從他身上等出什么解答，等他在此返回妻子病房，不敷衍的在自己的脖頸兩側(cè)噴上香水，等待妻子回應(yīng)時(shí)，妻子留個(gè)鏡頭一行淚水和相握的兩人的手的特寫(xiě)。
      生活真是可嘆可笑，越用勁的人反倒等待無(wú)望人的救解

《一次別離》讓人們認(rèn)識(shí)了伊朗導(dǎo)演阿斯哈-法哈蒂，而“離婚”這個(gè)主題似乎也成為了他創(chuàng)作的標(biāo)志性符號(hào)，和最得心應(yīng)手的敘述視角。今年的新片《過(guò)往》講述的是另一段“別離”的故事。與成名作一樣，擁有著最平實(shí)的敘述基調(diào)和毫無(wú)煽情的簡(jiǎn)短對(duì)白，對(duì)于熱愛(ài)寫(xiě)作的阿斯哈-法哈蒂來(lái)說(shuō)，他樂(lè)于在自己的電影中以這樣的留白和故意省略的方式，去烘托那些無(wú)法訴諸語(yǔ)言的復(fù)雜的生活現(xiàn)實(shí)。
與《一次別離》相同，故事開(kāi)始于一對(duì)正在辦理離婚的夫妻之間。四年的分居之后，已經(jīng)返回德黑蘭居住的丈夫阿麥德趕到巴黎，與妻子瑪麗辦理正式的離婚手續(xù)?，旣惾C(jī)場(chǎng)接機(jī)，二人隔著玻璃無(wú)聲的比劃、寒暄，這是他們最后一次重逢，從這個(gè)充滿隱喻的鏡頭開(kāi)始，接下來(lái)的幾天，包括他們二人在內(nèi)的眾多角色都在看似明晰但始終錯(cuò)位的溝通中掙扎和互相傷害。
瑪麗有過(guò)數(shù)次婚姻，現(xiàn)在與兩個(gè)女兒、現(xiàn)任男友薩米爾和薩米爾的兒子一起生活，而且還懷有身孕。而薩米爾的妻子因?yàn)樽詺⑽此煲恢鄙疃然杳?，這讓薩米爾本人在對(duì)新生活的向往和對(duì)妻子的內(nèi)疚中糾結(jié)不已。而瑪麗與青春期的大女兒的關(guān)系也愈發(fā)緊張。原本處于一種極度微妙平衡中的生活，因?yàn)榘Ⅺ湹碌牡絹?lái)被徹底打破。
這種外來(lái)者入侵一個(gè)封閉環(huán)境而引發(fā)戲劇沖突的模式也是阿斯哈-法哈蒂的一個(gè)善用的敘述結(jié)構(gòu)。他之前的長(zhǎng)片《關(guān)于伊麗》《煙花星期三》都是如此。這樣的編排有利于引入一個(gè)陌生的觀察視角，把原本遮蔽在細(xì)碎生活下、人們企圖掩埋細(xì)節(jié)紛紛翻找出來(lái)，在看似平靜生活下的波濤也就日益洶涌。
看起來(lái)，瑪麗的生活已經(jīng)走上正軌，與阿麥德離婚，然后與男友薩米爾結(jié)合。但事情遠(yuǎn)非如此簡(jiǎn)單，薩米爾妻子的自殺原因一直成謎，在阿麥德的追問(wèn)下，大女兒才說(shuō)出真相，因?yàn)樽约翰幌矚g薩米爾，所以曾把他與媽媽的情書(shū)郵件都轉(zhuǎn)給了薩米爾的妻子。這一直壓在她的心頭。但不久后，薩米爾發(fā)現(xiàn)，她的妻子并未看到那些郵件，這只不過(guò)是他開(kāi)的洗衣店一位員工陰差陽(yáng)錯(cuò)的惡作劇。
《過(guò)往》中的每一個(gè)角色都在尋找生活的真相和自認(rèn)為正確的方式。阿麥德來(lái)到法國(guó)是為了有一個(gè)完滿的結(jié)局。薩米爾渴望的是新的家庭?，旣愊Ｍ麛[脫前幾段失敗婚姻的困擾。而大女兒則試圖找到贖罪的路徑。他們?cè)谕ㄍ约涸O(shè)定的目的地的路上努力狂奔，但當(dāng)他們發(fā)生交集的瞬間，才發(fā)現(xiàn)一切都變得混沌。但這似乎就是導(dǎo)演阿斯哈-法哈蒂所要表達(dá)的意味，生活的真相和通往正確的途徑，它過(guò)于復(fù)雜，幾乎不可言說(shuō)。更何況，對(duì)于生活本身而言，哪里有真的真相和所謂的正確途徑呢？生活本身就是一個(gè)巨大的謎語(yǔ)。導(dǎo)演自己曾說(shuō)，“你會(huì)在某一處時(shí)空中找到“真相”，但只是從你的角度看到。只有在經(jīng)歷了它的某一部分，深切地感受了愛(ài)、相處、關(guān)系的每一個(gè)層次后，才能真正體會(huì)到它的意義。它絕不是單一的，去捕捉它的每一個(gè)細(xì)節(jié)，是我覺(jué)得最有意思的事情。”阿斯哈-法哈蒂為電影安排了很多次幾個(gè)角色相對(duì)無(wú)語(yǔ)，但意味深長(zhǎng)的鏡頭，相互交會(huì)、躲閃的眼神中充滿無(wú)數(shù)言語(yǔ)和深切的無(wú)奈。這種平淡中充滿內(nèi)部炸裂感的題材其實(shí)極其難以把握，向后一步就會(huì)把整部電影變得沉悶無(wú)比，向前一步，就會(huì)淪為中國(guó)電視銀幕上的典型家庭倫路狗血?jiǎng)?。但阿斯?法哈蒂顯得駕輕就熟。
在今年的戛納電影節(jié)上，阿斯哈-法哈蒂得到了難以想象的擁戴，《過(guò)往》的媒體見(jiàn)面會(huì)上到場(chǎng)記者人數(shù)超過(guò)了法國(guó)本土著名導(dǎo)演歐容。雖然這部新片在格局上未能抵達(dá)《一次別離》，但它仍然收獲了眾多贊譽(yù)。就想導(dǎo)演本人所言，“我的電影講述的是人際之間的關(guān)系，這是一個(gè)世界性的話題。”某種程度上說(shuō)，人際之間復(fù)雜的糾葛跨越種族、國(guó)家、宗教與文化，它會(huì)打動(dòng)每個(gè)人。

過(guò)去，從不會(huì)消失得無(wú)影無(wú)蹤，且會(huì)如影隨形，一生與我們糾纏不清。當(dāng)下，是由已知的過(guò)去所形塑，也因此，知得越多，軌跡越有可能改寫(xiě)。

電影《伊朗式離婚》是伊朗導(dǎo)演Asghar Farhadi《伊朗式分居》的延續(xù)篇，家庭人際張力更大，倫理思考更錯(cuò)綜複雜，只是，也許刻意經(jīng)營(yíng)過(guò)多，斧鑿痕跡多了，反而不及《伊朗式分居》好看。電影結(jié)尾那一滴淚，讓我覺(jué)得Farhadi真的over了。

以《一次別離》正式加入頂級(jí)電影人行列的伊朗導(dǎo)演法哈蒂，帶著他在法國(guó)拍攝的新片《過(guò)往》來(lái)到戛納，成為本屆電影節(jié)上的大熱門(mén)。來(lái)參加他新聞發(fā)布會(huì)的媒體比法國(guó)本地導(dǎo)演歐容的還多，座無(wú)虛席。

《過(guò)往》講述的也是一個(gè)家庭故事。雖然家庭結(jié)構(gòu)與人物設(shè)置并不雷同，但成員之間關(guān)系的復(fù)雜程度不亞于《一次別離》。一個(gè)帶著三個(gè)小孩的母親，因?yàn)閼蚜似拮由性诨杳灾械那槿说暮⒆?，而把她的丈夫，孩子們的繼父，從另一個(gè)國(guó)度召回巴黎離婚，從而引發(fā)了，每一種看似和諧的家庭成員關(guān)系的危機(jī)。跟《一次別離》不一樣的地方在于，影片主題除了婚姻，家庭外，還多了一個(gè)“真相”。家庭成員關(guān)系的進(jìn)展和改變，建立在對(duì)一個(gè)事件真相的探尋上。隨著每個(gè)人越來(lái)越接近真相，觀眾也越來(lái)越深的進(jìn)入到人物內(nèi)心里，從而得以從每個(gè)人的角度看待“真相”，最終接近那個(gè)或許不存在的“絕對(duì)值”。

導(dǎo)演在當(dāng)天的新聞發(fā)布會(huì)上談到“真相”的問(wèn)題時(shí)說(shuō)，“你會(huì)在某一處時(shí)空中找到“真相”，但只是從你的角度看到。只有在經(jīng)歷了它的某一部分，深切地感受了愛(ài)、相處、關(guān)系的每一個(gè)層次后，才能真正體會(huì)到它的意義。它絕不是單一的，去捕捉它的每一個(gè)細(xì)節(jié)，是我覺(jué)得最有意思的事情?！边@也是此片的敘事態(tài)度，導(dǎo)演敘事時(shí)完全遵照主要人物的邏輯，跟隨他們的思考而推進(jìn)，既不預(yù)先鋪墊，也不做任何評(píng)判。由此層層剝離，讓觀眾與劇中人物一起接近真相。

法哈蒂談到，家庭和愛(ài)情這兩種關(guān)系，是人類(lèi)最為古老的關(guān)系。且是普遍的，世界性的。他愿意一生都講關(guān)于家庭和愛(ài)的故事。在這樣看似格局很小的設(shè)置里，人物間關(guān)系的張力卻很大，且這種張力存在于多對(duì)關(guān)系之間，令人物關(guān)系更加錯(cuò)綜復(fù)雜。由張力導(dǎo)向的戲劇性，一再將人物逼向極致，他們需要花越來(lái)越多的勇氣面對(duì)自己和他人。非常深入地進(jìn)入人物，是法哈蒂尤其擅長(zhǎng)的劇作手段?！兑淮蝿e離》在這點(diǎn)上也十分明顯。他稱自己比起一個(gè)導(dǎo)演，更是一個(gè)作家。他喜歡寫(xiě)作，所有的思考都會(huì)寫(xiě)下來(lái)，而臺(tái)詞部分則加入演員的排演，希望演員也參與到創(chuàng)作。這些都?xì)w結(jié)于他多年的戲劇舞臺(tái)工作經(jīng)驗(yàn)。

由于此片拍攝離開(kāi)了伊朗本土，有記者關(guān)心是否意味著法哈蒂要轉(zhuǎn)營(yíng)創(chuàng)作。對(duì)此法哈蒂表示，不論在哪里，他的工作方式是不會(huì)變的，職責(zé)也是。只要有好的劇本，不排除任何合作的可能，包括好萊塢。

去年法哈蒂導(dǎo)演的《別離》給我留下了深刻的印象，今年的《過(guò)往》更文藝，冗長(zhǎng)，瑣碎，卻很合我這個(gè)細(xì)節(jié)控的胃口，喜歡短平快商業(yè)大片的朋友可以忽略了你肯定看不下去。

故事圍繞著結(jié)婚三次的女主，分居中的丈夫，同居男友，自己的兩個(gè)女兒（第一任丈夫所生），男友的兒子在幾天內(nèi)共居一室展開(kāi)。另外男友還有一個(gè)植物人妻子躺在醫(yī)院。

大女兒：長(zhǎng)相成熟，和顯得年輕的母親站一起更像姐妹。叛逆，和繼父相處融洽，強(qiáng)烈反對(duì)母親第三次結(jié)婚。作為16歲中學(xué)生，她把這種反對(duì)付諸行動(dòng)且非常有計(jì)劃性。打電話索取地址，發(fā)送郵件。偷看母親郵件，利用繼父向母親施加壓力（免不了一場(chǎng)莫名地梨花帶雨），離家出走。且真相不是一次和盤(pán)托出的。太有心計(jì)了有木有！我一度懷疑她暗戀母親的男友或者反之，且看早餐遞茶壺那一場(chǎng)戲，方知男友實(shí)在是害怕她的。

男友：一個(gè)還沒(méi)長(zhǎng)大的孩子。妻子抑郁癥以前，他們應(yīng)該是很相愛(ài)的。他是一個(gè)依賴性很強(qiáng)的人，行李箱破了這點(diǎn)小事，不顧女友正在法庭連續(xù)打三個(gè)電話詢問(wèn)處理方法，重要證件亂丟，成天找不著車(chē)鑰匙。至于感情方面，他是受的一方?jīng)]錯(cuò)啦，開(kāi)車(chē)時(shí)抽開(kāi)女友搭著的手，教育孩子時(shí)，和女友形成鮮明對(duì)比，只關(guān)心和管教自己兒子。他打心底里就沒(méi)想成為這家的家長(zhǎng)。女友只是他碰到的一個(gè)替代品，懷孕也是意外。PS，有人注意到他冒雨走去關(guān)燈的細(xì)節(jié)嗎？好贊。

女主：該屆戛納最佳女主角。我沒(méi)看過(guò)其他競(jìng)爭(zhēng)者的片子無(wú)從比較。我覺(jué)得此片有一點(diǎn)點(diǎn)用力，她對(duì)誰(shuí)都很用力，自己會(huì)很累吧。兩個(gè)男人都成為她手里的工具，各種形式的吵鬧廝打，恰到好處的手傷，宣布懷孕，其實(shí)都是撒嬌吸引關(guān)注。她更愛(ài)誰(shuí)一點(diǎn)？我分不出。我怕她自己也分不出。

丈夫：整個(gè)電影看上去最正常合理的人，隨著一點(diǎn)點(diǎn)的深入，我們跟著他了解了事情的真相。不過(guò)，他真的一點(diǎn)問(wèn)題都沒(méi)嗎？如果按照描述，他好廚藝，善修理水電，和繼女相處勝過(guò)親父，對(duì)妻子忍耐。片頭在車(chē)中的一段，細(xì)心的人馬上就會(huì)感受到他對(duì)女主的愛(ài)意仍在。這樣一對(duì)夫妻，是如何分手的呢？片子一直沒(méi)交代。只透露了他也得過(guò)抑郁癥，而且作為一個(gè)伊朗人在法國(guó)一直沒(méi)有歸屬感。這次他的離去，應(yīng)該徹底了斷了。

男友的兒子： 8歲，本來(lái)就是狗都嫌的年齡，因親眼見(jiàn)到母親自殺，而不愿意回家居住。住在女主家里時(shí)各種作對(duì)，但又不愿意離開(kāi)。但不管如何，地鐵站一段父子對(duì)話，這孩子所說(shuō)的，才是所有角色唯一的真話吧。其他所有人，他們所說(shuō)的，未必是所想的，至少不是全部。

我還想跟風(fēng)贊一下電影的配樂(lè)，除了片尾，其他地方都只有環(huán)境音，卻無(wú)聲勝有聲。片頭無(wú)聲那一段，忍住沒(méi)開(kāi)大音量，我做對(duì)了！