故事的梗概其實完全就是圍繞一個許久未厘清上一段婚姻的女人以及周邊關(guān)聯(lián)的層層人物展開。電影時間小長，看下來覺得渾身糖分流失，無力。 沒有看過導(dǎo)演之前的《一次別離》，但還是贊嘆導(dǎo)演在節(jié)奏不急的時間里，讓人物不安其份的不停變化，并且擺明了作為創(chuàng)作者的非主觀立場，沒有硬性給每個人統(tǒng)一風(fēng)格的結(jié)局。

     前夫Ahmad身上的標(biāo)記似乎就是“雨” 從第一次露面，找尋非親身女兒露西，還有因?qū)擂伟岢?。人的氣勢很容易在雨中被稀釋，整個人的狀態(tài)就顯得諾諾無力。在前妻面前是一個溫和，冷靜，大度的明辨是非的人，實際上所謂的公平公正，只是將一個個待辦的事情放緩，鋪平，只是一根悠悠長長的火捻。

    倘若前半場的男人是Ahmad，那么后半段的重心就到了現(xiàn)任男友 Samir身上，與Ahmad的相對主動優(yōu)勢不同， Samir處在一個無法回避的兩難處境，一方面作為第三者無論怎樣的膽大，都不會理直氣壯的與Ahmad他們?nèi)藢χ牛侵参锶藸顟B(tài)的妻子，尚幼的兒子都是他實實在在身心俱疲的源頭，正如后來瑪麗所質(zhì)疑的，是否只是為了填補(bǔ)妻子的空缺而聚合。其中復(fù)雜，不說，你懂得。正如Samir的兒子不明白的那樣，“你們一會叫我上來，一會又叫我下來”成人世界的游戲規(guī)則不是難懂，而是自以為所有的問題在自己 的掌控之中。其實反倒是所有的清晰皆是混沌。所有正常的堅持竟被一個小小的誤解和惡作劇粉碎。

     我能從影片中感受到的是導(dǎo)演的嚴(yán)謹(jǐn)和溫暖。以及很好的節(jié)奏分配。觀影是一個雙“觀”齊下的分享過程。影像和聲響都幫助很好的推進(jìn)敘事，和理解內(nèi)容。導(dǎo)演利用每一次“門”的閉合，不僅將空間鎖定或排斥在一定的區(qū)域中，還利用聲音的隔離完美的的視線自然的轉(zhuǎn)移到 重點人物的活動上，可是光是一個 未聞其聲 就足以吊大家胃口，加強(qiáng)快進(jìn)的緊張。
      即便是在如此錯亂的故事中。還是將每一個人物放在即便是是非判讀不清，但仍舊內(nèi)核堅挺的位置，也試圖給每一個人完成一個結(jié)局。
前夫Ahmad是一個如此體貼溫存的男人，為何會將事情進(jìn)展到如此撓頭的地方，因為他是消極和怯懦的，那拖延的4年，實在就叫人不能原諒，因為瑪麗實際上對他還有依戀，這個男人自己將其拖拽丟失。 瑪麗是一個站在原地，面對一個有一個愛人離開的女人，Samir其實是中了妻子圈套的男人。

     影片中的每一個人都是“抑郁病人”正如Ahmad向露西解釋的，這種人，非常敏感，遇到那么一點事就有想死的脆弱。所以他們犯錯。但實際上，不曾擁有那么一種解藥緩解所有生活的苦痛。影片最后的落點有點意外，一個孤立的鏡頭跟隨著得到病情無轉(zhuǎn)還跡象的通知的Samir。空無旁人的走廊中，就緊緊盯著Samir一人，等他遠(yuǎn)走不了幾步，等他轉(zhuǎn)身若有所悟，擺明要從他身上等出什么解答，等他在此返回妻子病房，不敷衍的在自己的脖頸兩側(cè)噴上香水，等待妻子回應(yīng)時，妻子留個鏡頭一行淚水和相握的兩人的手的特寫。
      生活真是可嘆可笑，越用勁的人反倒等待無望人的救解

《一次別離》讓人們認(rèn)識了伊朗導(dǎo)演阿斯哈-法哈蒂，而“離婚”這個主題似乎也成為了他創(chuàng)作的標(biāo)志性符號，和最得心應(yīng)手的敘述視角。今年的新片《過往》講述的是另一段“別離”的故事。與成名作一樣，擁有著最平實的敘述基調(diào)和毫無煽情的簡短對白，對于熱愛寫作的阿斯哈-法哈蒂來說，他樂于在自己的電影中以這樣的留白和故意省略的方式，去烘托那些無法訴諸語言的復(fù)雜的生活現(xiàn)實。
與《一次別離》相同，故事開始于一對正在辦理離婚的夫妻之間。四年的分居之后，已經(jīng)返回德黑蘭居住的丈夫阿麥德趕到巴黎，與妻子瑪麗辦理正式的離婚手續(xù)?，旣惾C(jī)場接機(jī)，二人隔著玻璃無聲的比劃、寒暄，這是他們最后一次重逢，從這個充滿隱喻的鏡頭開始，接下來的幾天，包括他們二人在內(nèi)的眾多角色都在看似明晰但始終錯位的溝通中掙扎和互相傷害。
瑪麗有過數(shù)次婚姻，現(xiàn)在與兩個女兒、現(xiàn)任男友薩米爾和薩米爾的兒子一起生活，而且還懷有身孕。而薩米爾的妻子因為自殺未遂一直深度昏迷，這讓薩米爾本人在對新生活的向往和對妻子的內(nèi)疚中糾結(jié)不已。而瑪麗與青春期的大女兒的關(guān)系也愈發(fā)緊張。原本處于一種極度微妙平衡中的生活，因為阿麥德的到來被徹底打破。
這種外來者入侵一個封閉環(huán)境而引發(fā)戲劇沖突的模式也是阿斯哈-法哈蒂的一個善用的敘述結(jié)構(gòu)。他之前的長片《關(guān)于伊麗》《煙花星期三》都是如此。這樣的編排有利于引入一個陌生的觀察視角，把原本遮蔽在細(xì)碎生活下、人們企圖掩埋細(xì)節(jié)紛紛翻找出來，在看似平靜生活下的波濤也就日益洶涌。
看起來，瑪麗的生活已經(jīng)走上正軌，與阿麥德離婚，然后與男友薩米爾結(jié)合。但事情遠(yuǎn)非如此簡單，薩米爾妻子的自殺原因一直成謎，在阿麥德的追問下，大女兒才說出真相，因為自己不喜歡薩米爾，所以曾把他與媽媽的情書郵件都轉(zhuǎn)給了薩米爾的妻子。這一直壓在她的心頭。但不久后，薩米爾發(fā)現(xiàn)，她的妻子并未看到那些郵件，這只不過是他開的洗衣店一位員工陰差陽錯的惡作劇。
《過往》中的每一個角色都在尋找生活的真相和自認(rèn)為正確的方式。阿麥德來到法國是為了有一個完滿的結(jié)局。薩米爾渴望的是新的家庭?，旣愊Ｍ麛[脫前幾段失敗婚姻的困擾。而大女兒則試圖找到贖罪的路徑。他們在通往自己設(shè)定的目的地的路上努力狂奔，但當(dāng)他們發(fā)生交集的瞬間，才發(fā)現(xiàn)一切都變得混沌。但這似乎就是導(dǎo)演阿斯哈-法哈蒂所要表達(dá)的意味，生活的真相和通往正確的途徑，它過于復(fù)雜，幾乎不可言說。更何況，對于生活本身而言，哪里有真的真相和所謂的正確途徑呢？生活本身就是一個巨大的謎語。導(dǎo)演自己曾說，“你會在某一處時空中找到“真相”，但只是從你的角度看到。只有在經(jīng)歷了它的某一部分，深切地感受了愛、相處、關(guān)系的每一個層次后，才能真正體會到它的意義。它絕不是單一的，去捕捉它的每一個細(xì)節(jié)，是我覺得最有意思的事情。”阿斯哈-法哈蒂為電影安排了很多次幾個角色相對無語，但意味深長的鏡頭，相互交會、躲閃的眼神中充滿無數(shù)言語和深切的無奈。這種平淡中充滿內(nèi)部炸裂感的題材其實極其難以把握，向后一步就會把整部電影變得沉悶無比，向前一步，就會淪為中國電視銀幕上的典型家庭倫路狗血劇。但阿斯哈-法哈蒂顯得駕輕就熟。
在今年的戛納電影節(jié)上，阿斯哈-法哈蒂得到了難以想象的擁戴，《過往》的媒體見面會上到場記者人數(shù)超過了法國本土著名導(dǎo)演歐容。雖然這部新片在格局上未能抵達(dá)《一次別離》，但它仍然收獲了眾多贊譽(yù)。就想導(dǎo)演本人所言，“我的電影講述的是人際之間的關(guān)系，這是一個世界性的話題?！蹦撤N程度上說，人際之間復(fù)雜的糾葛跨越種族、國家、宗教與文化，它會打動每個人。

過去，從不會消失得無影無蹤，且會如影隨形，一生與我們糾纏不清。當(dāng)下，是由已知的過去所形塑，也因此，知得越多，軌跡越有可能改寫。

電影《伊朗式離婚》是伊朗導(dǎo)演Asghar Farhadi《伊朗式分居》的延續(xù)篇，家庭人際張力更大，倫理思考更錯綜複雜，只是，也許刻意經(jīng)營過多，斧鑿痕跡多了，反而不及《伊朗式分居》好看。電影結(jié)尾那一滴淚，讓我覺得Farhadi真的over了。

以《一次別離》正式加入頂級電影人行列的伊朗導(dǎo)演法哈蒂，帶著他在法國拍攝的新片《過往》來到戛納，成為本屆電影節(jié)上的大熱門。來參加他新聞發(fā)布會的媒體比法國本地導(dǎo)演歐容的還多，座無虛席。

《過往》講述的也是一個家庭故事。雖然家庭結(jié)構(gòu)與人物設(shè)置并不雷同，但成員之間關(guān)系的復(fù)雜程度不亞于《一次別離》。一個帶著三個小孩的母親，因為懷了妻子尚在昏迷中的情人的孩子，而把她的丈夫，孩子們的繼父，從另一個國度召回巴黎離婚，從而引發(fā)了，每一種看似和諧的家庭成員關(guān)系的危機(jī)。跟《一次別離》不一樣的地方在于，影片主題除了婚姻，家庭外，還多了一個“真相”。家庭成員關(guān)系的進(jìn)展和改變，建立在對一個事件真相的探尋上。隨著每個人越來越接近真相，觀眾也越來越深的進(jìn)入到人物內(nèi)心里，從而得以從每個人的角度看待“真相”，最終接近那個或許不存在的“絕對值”。

導(dǎo)演在當(dāng)天的新聞發(fā)布會上談到“真相”的問題時說，“你會在某一處時空中找到“真相”，但只是從你的角度看到。只有在經(jīng)歷了它的某一部分，深切地感受了愛、相處、關(guān)系的每一個層次后，才能真正體會到它的意義。它絕不是單一的，去捕捉它的每一個細(xì)節(jié)，是我覺得最有意思的事情?！边@也是此片的敘事態(tài)度，導(dǎo)演敘事時完全遵照主要人物的邏輯，跟隨他們的思考而推進(jìn)，既不預(yù)先鋪墊，也不做任何評判。由此層層剝離，讓觀眾與劇中人物一起接近真相。

法哈蒂談到，家庭和愛情這兩種關(guān)系，是人類最為古老的關(guān)系。且是普遍的，世界性的。他愿意一生都講關(guān)于家庭和愛的故事。在這樣看似格局很小的設(shè)置里，人物間關(guān)系的張力卻很大，且這種張力存在于多對關(guān)系之間，令人物關(guān)系更加錯綜復(fù)雜。由張力導(dǎo)向的戲劇性，一再將人物逼向極致，他們需要花越來越多的勇氣面對自己和他人。非常深入地進(jìn)入人物，是法哈蒂尤其擅長的劇作手段?！兑淮蝿e離》在這點上也十分明顯。他稱自己比起一個導(dǎo)演，更是一個作家。他喜歡寫作，所有的思考都會寫下來，而臺詞部分則加入演員的排演，希望演員也參與到創(chuàng)作。這些都?xì)w結(jié)于他多年的戲劇舞臺工作經(jīng)驗。

由于此片拍攝離開了伊朗本土，有記者關(guān)心是否意味著法哈蒂要轉(zhuǎn)營創(chuàng)作。對此法哈蒂表示，不論在哪里，他的工作方式是不會變的，職責(zé)也是。只要有好的劇本，不排除任何合作的可能，包括好萊塢。

去年法哈蒂導(dǎo)演的《別離》給我留下了深刻的印象，今年的《過往》更文藝，冗長，瑣碎，卻很合我這個細(xì)節(jié)控的胃口，喜歡短平快商業(yè)大片的朋友可以忽略了你肯定看不下去。

故事圍繞著結(jié)婚三次的女主，分居中的丈夫，同居男友，自己的兩個女兒（第一任丈夫所生），男友的兒子在幾天內(nèi)共居一室展開。另外男友還有一個植物人妻子躺在醫(yī)院。

大女兒：長相成熟，和顯得年輕的母親站一起更像姐妹。叛逆，和繼父相處融洽，強(qiáng)烈反對母親第三次結(jié)婚。作為16歲中學(xué)生，她把這種反對付諸行動且非常有計劃性。打電話索取地址，發(fā)送郵件。偷看母親郵件，利用繼父向母親施加壓力（免不了一場莫名地梨花帶雨），離家出走。且真相不是一次和盤托出的。太有心計了有木有！我一度懷疑她暗戀母親的男友或者反之，且看早餐遞茶壺那一場戲，方知男友實在是害怕她的。

男友：一個還沒長大的孩子。妻子抑郁癥以前，他們應(yīng)該是很相愛的。他是一個依賴性很強(qiáng)的人，行李箱破了這點小事，不顧女友正在法庭連續(xù)打三個電話詢問處理方法，重要證件亂丟，成天找不著車鑰匙。至于感情方面，他是受的一方?jīng)]錯啦，開車時抽開女友搭著的手，教育孩子時，和女友形成鮮明對比，只關(guān)心和管教自己兒子。他打心底里就沒想成為這家的家長。女友只是他碰到的一個替代品，懷孕也是意外。PS，有人注意到他冒雨走去關(guān)燈的細(xì)節(jié)嗎？好贊。

女主：該屆戛納最佳女主角。我沒看過其他競爭者的片子無從比較。我覺得此片有一點點用力，她對誰都很用力，自己會很累吧。兩個男人都成為她手里的工具，各種形式的吵鬧廝打，恰到好處的手傷，宣布懷孕，其實都是撒嬌吸引關(guān)注。她更愛誰一點？我分不出。我怕她自己也分不出。

丈夫：整個電影看上去最正常合理的人，隨著一點點的深入，我們跟著他了解了事情的真相。不過，他真的一點問題都沒嗎？如果按照描述，他好廚藝，善修理水電，和繼女相處勝過親父，對妻子忍耐。片頭在車中的一段，細(xì)心的人馬上就會感受到他對女主的愛意仍在。這樣一對夫妻，是如何分手的呢？片子一直沒交代。只透露了他也得過抑郁癥，而且作為一個伊朗人在法國一直沒有歸屬感。這次他的離去，應(yīng)該徹底了斷了。

男友的兒子： 8歲，本來就是狗都嫌的年齡，因親眼見到母親自殺，而不愿意回家居住。住在女主家里時各種作對，但又不愿意離開。但不管如何，地鐵站一段父子對話，這孩子所說的，才是所有角色唯一的真話吧。其他所有人，他們所說的，未必是所想的，至少不是全部。

我還想跟風(fēng)贊一下電影的配樂，除了片尾，其他地方都只有環(huán)境音，卻無聲勝有聲。片頭無聲那一段，忍住沒開大音量，我做對了！