#普瑞希拉# （ Priscilla）（B+）前半部分簡(jiǎn)直是一部瑪麗蘇式童話，如果不是真的發(fā)生、根據(jù)普瑞希拉自傳改編，絕對(duì)會(huì)被很多觀眾認(rèn)為是追星族夢(mèng)女寫的小說。 但是之后也讓我們看到了嫁給一個(gè)超級(jí)巨星換來的代價(jià)。公主被婚姻囚禁在籠子里，不僅沒有自由，沒有自我，連性生活也極度不幸福，實(shí)在與大家想象中的“貓王妻子”的“幸福生活”相差甚遠(yuǎn)。 其實(shí)這個(gè)角色的故事在之前的《貓王》傳記電影中已經(jīng)大致描述過，但這次從女主角的角度出發(fā)讓人們看到更多她的真實(shí)處境。他們的愛情故事并不是人們想象的那樣“轟轟烈烈”墜入愛河，更像是一個(gè)男人找到了自己理想中的“私藏品”占為己有，但卻不愿碰她，只是擺著，確實(shí)非常出乎一般人的想象。 普瑞希拉雖然像一個(gè)童話里的公主，只是“Happily Ever After" 并不是想象中那樣美好，更像是個(gè)花瓶。知道貓王的人應(yīng)該了解他很受女性歡迎，那個(gè)腿抖的，讓多少女性心花怒放，無數(shù)女人投懷送抱，他卻只看上了14歲的普瑞希拉。但是這樣一個(gè)高大威猛的男子每次一上床就“冷漠”下來，著實(shí)讓人意外，這也是《貓王》那個(gè)傳記片中我們沒看到的。 普瑞希拉14歲就以小粉絲的身份認(rèn)識(shí)了這位已經(jīng)成名的24歲明星，很像目前很多高中夢(mèng)女對(duì)她們偶像的憧憬。可以說普瑞希拉的故事也確實(shí)是夢(mèng)女夢(mèng)想成真的故事。而且她21歲就嫁給了貓王。然后在這之前的7年里，雖然兩人多次見面、同居，但都有沒發(fā)生關(guān)系，女孩也是急得要命，但是貓王就是不愿意跟她上床，似乎覺得她是那個(gè)純潔無暇的寶物，連他自己都不忍心觸碰，直到結(jié)婚?？墒墙Y(jié)婚9個(gè)月后他們的孩子就出生了，也就是真的也就剛結(jié)婚時(shí)有同房。而自從普瑞希拉懷孕后，貓王又不再碰她了。 當(dāng)然他們倆肯定是發(fā)生了一次，不然也不會(huì)生下一個(gè)女兒。但是從本片的刻畫來看（根據(jù)普瑞希拉的自述），很可能他們?cè)谝黄疬@么多年就真的只有過一次！ 但貓王并不是gay，身邊不斷有女人出現(xiàn)。片中普瑞希拉每次坐下來看個(gè)報(bào)紙、雜志都能看到她老公的八卦。即使貓王有女友和妻子的時(shí)候，依然是與女人八卦不斷，換了很多緋聞對(duì)象。這在現(xiàn)代完全不可能的，不然肯定被Cancel了。甚至如果現(xiàn)代一個(gè)巨星跟一個(gè)14歲的女孩戀愛就已經(jīng)被Cancel了。所以基本上貓王的人生是只能在發(fā)生在70年代，在現(xiàn)代，他已經(jīng)被cancel幾百遍、估計(jì)就是吳亦凡那結(jié)局了。 而且在70年代，即使他從車上下來帶個(gè)女孩，周圍的女粉絲也根本無所謂，照樣只注意到他，都不去關(guān)注他身邊的女的。普瑞希拉整個(gè)故事從來沒有被粉絲和媒體糾纏過。而在現(xiàn)代，如果同框被拍到，還不被粉絲罵翻？所以說觀看過程中整個(gè)就覺得這個(gè)故事從頭到尾的不可思議、有時(shí)代代溝。

anyway,貓王夫婦的故事在當(dāng)今講確實(shí)令人難以置信，普瑞希拉的各種聽話隱忍在現(xiàn)代女性看來也相當(dāng)難以接受，幾乎就是逆來順受，毫無自我。但是最終，她還是選擇了離開這個(gè)枷鎖。我感覺她幾乎對(duì)丈夫出軌沒什么反應(yīng)，而真正讓她離開的是沒有性生活的婚姻。丈夫?qū)幵冈谕饷嬲遗艘膊慌鏊@個(gè)確實(shí)挺奇怪的。感覺貓王是那種覺得妻子就是生孩子的花瓶，不可糟蹋，寧愿在外面找野花那種人。 相信看完的每個(gè)女觀眾都會(huì)想：如果你有這種幸運(yùn)嫁給了自己的偶像，卻沒有性生活，丈夫也常常不在家，但你生活無憂，你會(huì)像普瑞希拉那樣選擇離開嗎？估計(jì)即使知道是牢籠，也沒幾個(gè)人能拒絕，看看目前網(wǎng)上的夢(mèng)女們就知道了。只不過極少有人有這種機(jī)會(huì)真正嫁給偶像罷了。

（看這個(gè)故事時(shí)我確實(shí)想到了周杰倫和昆凌。好在周杰倫看起來是個(gè)很好的丈夫） 女主卡莉·史派妮 Cailee Spaeny和出演貓王的雅各布·艾洛蒂 Jacob Elordi都非常養(yǎng)眼，整個(gè)電影主要靠顏值撐著，但故事本身因?yàn)樘^時(shí)，缺少看點(diǎn)和新鮮感。而且它也沒有真的比《貓王》那部傳記片給予我們更多內(nèi)容，這是最令人失望的。特別是，本片對(duì)貓王的描述其實(shí)是不全面的，并沒有談到他的事業(yè)發(fā)展危機(jī)和壓力，以及經(jīng)紀(jì)人對(duì)他的控制，只看到他常常服藥。但如果你看過巴茲魯爾曼執(zhí)導(dǎo)的《貓王》就會(huì)了解，他后期也是被壓榨得很厲害，耗盡了體力去完成合約要求的巡演，是被榨光了。他也許是一個(gè)自私的人、對(duì)妻子不夠好，但他并非那種花天酒地的壞人，還是在有限的人生中留下了不少音樂上的成就。而這些在本片里一概沒有。我們只看到了一個(gè)經(jīng)常離家的大明星。所以兩部電影必須合在一起看才算是完整和客觀。如果單看這一部，確實(shí)讓人覺得有失偏頗。 我個(gè)人整體感覺是失望的，對(duì)于感情和人物的塑造都很表面化，只夠養(yǎng)眼，講真跟看《五十度灰》差不多，只可惜完全沒床戲

我不覺得它會(huì)在頒獎(jiǎng)季有什么斬獲。但是夢(mèng)女們必看！

3.5/5

在后MeToo的2020年代，女性傳記片無論在藝術(shù)還是市場(chǎng)方面都把握著前所未有的好機(jī)會(huì)蓬勃發(fā)展。如果說《斯賓塞》和《金發(fā)夢(mèng)露》分別為新時(shí)代female biopics打下了一好一壞的模板，那么A24與獨(dú)立電影界備受喜愛的索菲亞·科波拉強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手打造的這部近年來第一部女性主創(chuàng)的主流女性傳記片《普瑞希拉》在自立項(xiàng)開始就超過前兩位幾倍的呼聲就已宣告它會(huì)是一部承載巨大壓力的作品。而它在今年威尼斯電影節(jié)上相較來說不低的場(chǎng)刊評(píng)分和女主的表演獎(jiǎng)更加把所有觀眾的期待值都拉到了很高，我也在上映后第一時(shí)間去到了電影院支持。作為一個(gè)在內(nèi)地并沒有戴安娜王妃或夢(mèng)露一般名聲大噪的人物，Priscilla Presley對(duì)我本人，甚至據(jù)我的觀察，對(duì)于整個(gè)美國(guó)pop culture來說都屬于一個(gè)很iconic但同時(shí)也很神秘的人物?？搭A(yù)告片的時(shí)候有一句用來形容普瑞希拉的話我覺得很有趣：“Wife to The King”。反思之后我發(fā)現(xiàn)似乎我對(duì)Priscilla的一點(diǎn)記憶確實(shí)也僅僅停留在“貓王的妻子”之上。去年奧斯卡提名的貓王傳記電影將公眾注意力重新拉回到了這位搖滾巨星的生活中，而《普瑞希拉》則從Priscilla的角度，探索了這段轟動(dòng)一時(shí)的關(guān)系中更不為人知的一面，也是她在”妻子“這個(gè)依附身份之下的現(xiàn)實(shí)世界。

《普瑞希拉》劇照

扁平的人物塑造

電影第一幕開始，普瑞希拉就被塑造成一個(gè)天真且膽小的男凝對(duì)象，一個(gè)被酒吧里陌生的男人邀請(qǐng)去見自己的偶像Elvis Presley時(shí)激動(dòng)地跳起來的fan girl?？紤]到她當(dāng)時(shí)14歲的年齡這樣的設(shè)定不無道理--Sofia在這個(gè)重要信息上毫不掩飾的交代是本片所有優(yōu)點(diǎn)的一大基礎(chǔ)--但從今天的法律來看，Elvis對(duì)于普瑞希拉感情和身體兩方面都沒有因?yàn)楹笳吣挲g而有所收斂的情況著實(shí)令人毛骨悚然。然而社會(huì)對(duì)于年齡差距在親密關(guān)系中必然產(chǎn)生的權(quán)力動(dòng)態(tài)的麻木的確是美國(guó)20世紀(jì)50年代末的一個(gè)黑暗而可悲的事實(shí)，這就是為什么準(zhǔn)確地揭露這種權(quán)力動(dòng)態(tài)以及社會(huì)的普遍態(tài)度對(duì)于一個(gè)設(shè)定在那個(gè)時(shí)代的電影來說是非常重要的，到頭來一部負(fù)責(zé)任的作品不應(yīng)該以任何方式合理化未成年與成年人的戀愛關(guān)系這種底線問題。Jacob Elordi的表演以及普瑞希拉的父母在兩者第一次約會(huì)時(shí)由于其他層面的權(quán)力動(dòng)態(tài)(貓王是明星并與Priscilla父親的戰(zhàn)友是朋友)猶豫不決但又無奈的默許在這個(gè)方面做的很好。但普瑞希拉本人的角色刻畫就相對(duì)來說差強(qiáng)人意了。雖然有零零散散的一些，但電影并沒有充分地解釋為什么她自己會(huì)選擇那么快就和一個(gè)比她大十歲的男人在一起。這是一種單靠她的年齡實(shí)際上無法推測(cè)出的選擇，若不將潛在的比如媒體洗腦，或Prince Charming理論的灌輸?shù)韧饨缫蛩卣故窘o觀眾，那么結(jié)果就是普瑞希拉整個(gè)角色的深度立刻被局限為過度單純甚至是愚蠢。像Priscilla試圖與Elvis進(jìn)行親密接觸但被拒絕，以及她在片中的爆發(fā)時(shí)刻大多都是因?yàn)镋lvis和女明星的緋聞這些片段更是會(huì)直接導(dǎo)致觀眾對(duì)普瑞希拉的共情心大大降低，且是對(duì)Priscilla在這段關(guān)系中明顯處于弱勢(shì)方的事實(shí)的一種不尊重。同樣的錯(cuò)誤發(fā)生在去年的《金發(fā)夢(mèng)露》中，Andrew Dominik寧愿將夢(mèng)露描繪成一個(gè)把自己置于危險(xiǎn)境地的人也不去強(qiáng)調(diào)其它靠譜的變量在她的選擇中扮演的角色，或是”她的選擇并不是她受到傷害的理由” 這個(gè)方面（因?yàn)閱渭儗⒁粋€(gè)角色塑造成客觀意義上的“蠢”和將其做出“蠢”的決定背后可信的原因展現(xiàn)出來，并把著重點(diǎn)放在侵害者抓住這種決定并實(shí)施侵害之間有非常大的區(qū)別）。所幸，《普瑞希拉》在Priscilla自身盲目的傻白甜浪漫主義和貓王的情感操縱之間取得了一個(gè)不錯(cuò)的平衡。

問題之戀

《普瑞希拉》在豆瓣短評(píng)中被許多人聲討的一點(diǎn)其實(shí)從我的角度來說大概率是有意包含的。正如前面所提到，索菲亞·科波拉在影片很早的時(shí)候就確保我們牢記了Priscilla和Elvis之間的年齡差距。所以正因如此，片中所有兩者所謂“甜蜜生活“的切片——無論它們夢(mèng)幻的視聽與滿懷喜悅的肢體動(dòng)作和表情特寫——本質(zhì)上都是極其令人不安的。觀看這些片段非但不會(huì)讓人感受到一絲溫馨，反而使觀眾在貓王占有地注視著年輕的Priscilla，而后者忠心耿耿地注視回去的時(shí)候感到生理上的惡心。這就使任何譴責(zé)影片試圖美化這段關(guān)系的toxicity的評(píng)價(jià)都站不住腳。

Priscilla在本片改編回憶錄中這么說:“Over the years, he [Elvis] has become my father, husband, and very nearly god.” 影片有很多處細(xì)節(jié)也直接展示了普瑞希拉作為個(gè)體女性在生活中被貓王處處可怕的操控：當(dāng)Elvis洗腦讓她不用工作也能過上好生活時(shí)Priscilla壓抑的失望情緒；當(dāng)她在分娩當(dāng)天本能的先按Elvis的要求畫眼線再收拾東西去醫(yī)院時(shí)；以及她對(duì)Elvis無法預(yù)料的暴力行為不情愿卻永無休止的寬恕都是幾個(gè)亮點(diǎn)。而孟菲斯黑手黨--也是貓王現(xiàn)實(shí)生活中最親密的朋友們-在幾乎每一幕中的出現(xiàn)是影片中最聰明的元素之一。他們抽著煙，叉開腿或是單手插著口袋抖著腿站著，大笑著附和著Elvis的觀點(diǎn)并物化著普瑞希拉。他們龐大的人數(shù)以及一張張近似一模一樣的臉讓我想起了《前程似錦的女孩》木屋戲中那群整齊劃一polo衫加西裝褲的兄弟團(tuán)?？上攵杖鹣＠谶@些場(chǎng)景之下的感受能有多么的無法言表。說到這點(diǎn)我不得不稱贊凱莉·史派尼精湛的演技，她把那些微妙的情感刻畫得極其精準(zhǔn)，每當(dāng)她因震驚而眼睛顫抖或雙臂交叉以自衛(wèi)時(shí)，我的心都會(huì)撕裂那么一點(diǎn)。有著《亢奮》中相似角色的經(jīng)驗(yàn)，Jacob飾演的貓王游走于傲慢的肢體語言（包括走路方式以及與普瑞希拉接吻和問話時(shí)展現(xiàn)力量和主體性的各種肢體動(dòng)作）和在暴力行為后故意軟下來以懇求普瑞希拉寬恕的聲音之間。如今人們所熟知的各種gaslighting技巧都被影片中的Elvis用的爐火純青，這點(diǎn)也彌補(bǔ)了一些開頭提到的普瑞希拉的角色塑造瑕疵。

孟菲斯黑手黨幾乎在所有場(chǎng)景中出現(xiàn)

倉促且迷惑的結(jié)尾

影片的最后二十分鐘試圖呈現(xiàn)Priscilla和Elvis之間在女兒出生后因Elvis工作原因逐漸消退的火花。雖然這一部分最接近回憶錄的情節(jié)，但是僅使用一個(gè)蒙太奇來展示普瑞希拉在現(xiàn)實(shí)世界中探索她在家庭主婦這個(gè)身份之外的興趣并不是在觀看了一個(gè)半小時(shí)工整到甚至無聊的敘事之后觀眾們想要看到的。放棄motion picture的靈氣來貼近書本一般的秩序有利有弊，但是放在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)就讓明明可以升華整部電影的結(jié)尾變得相當(dāng)僵硬且倉促。另一個(gè)角度來說，美國(guó)民眾最關(guān)心普瑞希拉的時(shí)候正是在她和貓王感情急轉(zhuǎn)直下的那段時(shí)間。八卦小報(bào)爭(zhēng)相報(bào)道著Elvis在外花天酒地而普瑞希拉卻只能守在家中試圖當(dāng)一個(gè)好母親，好妻子的事實(shí)。如果這部電影能更多地關(guān)注普瑞希拉那時(shí)候內(nèi)心的矛盾情緒，而不是直接毫無理由地展示她的行動(dòng)會(huì)具有說服力，換種說法就是影片最終的決定顯得并不現(xiàn)實(shí)。Priscilla和Elvis離婚后她駕車駛出貓王的豪宅并緊接著credit的那三十秒可能是我看過最突然和莫名其妙的電影結(jié)局。媒體的壓力，離婚訴訟以及她本人的經(jīng)濟(jì)能力等現(xiàn)實(shí)因素都被這個(gè)結(jié)尾嚴(yán)重省略，大多數(shù)同場(chǎng)觀影的觀眾也是直接發(fā)出一堆"huh”聲。

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普瑞希拉取得成功的其它方面還包括對(duì)60年代妝容、發(fā)型和服裝的準(zhǔn)確還原。它與藝術(shù)指導(dǎo)，音樂和攝影相輔相成創(chuàng)造了濃厚的60年代眼花繚亂，危險(xiǎn)卻又有吸引力的時(shí)代氛圍，也很好的烘托了Priscilla和Elvis爭(zhēng)議性的關(guān)系。

但《普瑞希拉》仍然有非常多可以改進(jìn)的地方，故事結(jié)構(gòu)缺乏新穎的問題以及角色的一維刻畫和普瑞希拉痛苦的單一呈現(xiàn)注定了這不會(huì)是一部達(dá)到預(yù)期的影片。但出色的表演，精湛的技術(shù)還有在同類型男主創(chuàng)的片子中鮮少看到的對(duì)細(xì)節(jié)的敏感和關(guān)心還是將它在近年的女性傳記片中擺在了一個(gè)中規(guī)中矩的位置。除去這些不談，《普瑞希拉》加入2020年代這股揭露知名女性人物復(fù)雜的生活經(jīng)歷以及她們的“her-story”中常被人們忽視的部分的浪潮本身就已經(jīng)是重要且值得敬佩的。影片也激起了我和一些朋友對(duì)其它比如社會(huì)對(duì)兒童性剝削的看法是如何演變的，以及大眾明明了解貓王的種種劣跡卻仍然將他捧為世界巨星背后的原因這些話題的探討。雖然《普瑞希拉》并沒有幫助Priscilla Presley擺脫人們印象中“Wift to The King"的稱號(hào)，但它給予了我們一個(gè)寶貴的機(jī)會(huì)去一同經(jīng)歷一位普通女孩的夢(mèng)想不可思議的成真和殘忍的破滅。