#普瑞希拉# （ Priscilla）（B+）前半部分簡直是一部瑪麗蘇式童話，如果不是真的發(fā)生、根據(jù)普瑞希拉自傳改編，絕對會被很多觀眾認為是追星族夢女寫的小說。 但是之后也讓我們看到了嫁給一個超級巨星換來的代價。公主被婚姻囚禁在籠子里，不僅沒有自由，沒有自我，連性生活也極度不幸福，實在與大家想象中的“貓王妻子”的“幸福生活”相差甚遠。 其實這個角色的故事在之前的《貓王》傳記電影中已經(jīng)大致描述過，但這次從女主角的角度出發(fā)讓人們看到更多她的真實處境。他們的愛情故事并不是人們想象的那樣“轟轟烈烈”墜入愛河，更像是一個男人找到了自己理想中的“私藏品”占為己有，但卻不愿碰她，只是擺著，確實非常出乎一般人的想象。 普瑞希拉雖然像一個童話里的公主，只是“Happily Ever After" 并不是想象中那樣美好，更像是個花瓶。知道貓王的人應(yīng)該了解他很受女性歡迎，那個腿抖的，讓多少女性心花怒放，無數(shù)女人投懷送抱，他卻只看上了14歲的普瑞希拉。但是這樣一個高大威猛的男子每次一上床就“冷漠”下來，著實讓人意外，這也是《貓王》那個傳記片中我們沒看到的。 普瑞希拉14歲就以小粉絲的身份認識了這位已經(jīng)成名的24歲明星，很像目前很多高中夢女對她們偶像的憧憬?？梢哉f普瑞希拉的故事也確實是夢女夢想成真的故事。而且她21歲就嫁給了貓王。然后在這之前的7年里，雖然兩人多次見面、同居，但都有沒發(fā)生關(guān)系，女孩也是急得要命，但是貓王就是不愿意跟她上床，似乎覺得她是那個純潔無暇的寶物，連他自己都不忍心觸碰，直到結(jié)婚?？墒墙Y(jié)婚9個月后他們的孩子就出生了，也就是真的也就剛結(jié)婚時有同房。而自從普瑞希拉懷孕后，貓王又不再碰她了。 當然他們倆肯定是發(fā)生了一次，不然也不會生下一個女兒。但是從本片的刻畫來看（根據(jù)普瑞希拉的自述），很可能他們在一起這么多年就真的只有過一次！ 但貓王并不是gay，身邊不斷有女人出現(xiàn)。片中普瑞希拉每次坐下來看個報紙、雜志都能看到她老公的八卦。即使貓王有女友和妻子的時候，依然是與女人八卦不斷，換了很多緋聞對象。這在現(xiàn)代完全不可能的，不然肯定被Cancel了。甚至如果現(xiàn)代一個巨星跟一個14歲的女孩戀愛就已經(jīng)被Cancel了。所以基本上貓王的人生是只能在發(fā)生在70年代，在現(xiàn)代，他已經(jīng)被cancel幾百遍、估計就是吳亦凡那結(jié)局了。 而且在70年代，即使他從車上下來帶個女孩，周圍的女粉絲也根本無所謂，照樣只注意到他，都不去關(guān)注他身邊的女的。普瑞希拉整個故事從來沒有被粉絲和媒體糾纏過。而在現(xiàn)代，如果同框被拍到，還不被粉絲罵翻？所以說觀看過程中整個就覺得這個故事從頭到尾的不可思議、有時代代溝。

anyway,貓王夫婦的故事在當今講確實令人難以置信，普瑞希拉的各種聽話隱忍在現(xiàn)代女性看來也相當難以接受，幾乎就是逆來順受，毫無自我。但是最終，她還是選擇了離開這個枷鎖。我感覺她幾乎對丈夫出軌沒什么反應(yīng)，而真正讓她離開的是沒有性生活的婚姻。丈夫?qū)幵冈谕饷嬲遗艘膊慌鏊?，這個確實挺奇怪的。感覺貓王是那種覺得妻子就是生孩子的花瓶，不可糟蹋，寧愿在外面找野花那種人。 相信看完的每個女觀眾都會想：如果你有這種幸運嫁給了自己的偶像，卻沒有性生活，丈夫也常常不在家，但你生活無憂，你會像普瑞希拉那樣選擇離開嗎？估計即使知道是牢籠，也沒幾個人能拒絕，看看目前網(wǎng)上的夢女們就知道了。只不過極少有人有這種機會真正嫁給偶像罷了。

（看這個故事時我確實想到了周杰倫和昆凌。好在周杰倫看起來是個很好的丈夫） 女主卡莉·史派妮 Cailee Spaeny和出演貓王的雅各布·艾洛蒂 Jacob Elordi都非常養(yǎng)眼，整個電影主要靠顏值撐著，但故事本身因為太過時，缺少看點和新鮮感。而且它也沒有真的比《貓王》那部傳記片給予我們更多內(nèi)容，這是最令人失望的。特別是，本片對貓王的描述其實是不全面的，并沒有談到他的事業(yè)發(fā)展危機和壓力，以及經(jīng)紀人對他的控制，只看到他常常服藥。但如果你看過巴茲魯爾曼執(zhí)導(dǎo)的《貓王》就會了解，他后期也是被壓榨得很厲害，耗盡了體力去完成合約要求的巡演，是被榨光了。他也許是一個自私的人、對妻子不夠好，但他并非那種花天酒地的壞人，還是在有限的人生中留下了不少音樂上的成就。而這些在本片里一概沒有。我們只看到了一個經(jīng)常離家的大明星。所以兩部電影必須合在一起看才算是完整和客觀。如果單看這一部，確實讓人覺得有失偏頗。 我個人整體感覺是失望的，對于感情和人物的塑造都很表面化，只夠養(yǎng)眼，講真跟看《五十度灰》差不多，只可惜完全沒床戲

我不覺得它會在頒獎季有什么斬獲。但是夢女們必看！

3.5/5

在后MeToo的2020年代，女性傳記片無論在藝術(shù)還是市場方面都把握著前所未有的好機會蓬勃發(fā)展。如果說《斯賓塞》和《金發(fā)夢露》分別為新時代female biopics打下了一好一壞的模板，那么A24與獨立電影界備受喜愛的索菲亞·科波拉強強聯(lián)手打造的這部近年來第一部女性主創(chuàng)的主流女性傳記片《普瑞希拉》在自立項開始就超過前兩位幾倍的呼聲就已宣告它會是一部承載巨大壓力的作品。而它在今年威尼斯電影節(jié)上相較來說不低的場刊評分和女主的表演獎更加把所有觀眾的期待值都拉到了很高，我也在上映后第一時間去到了電影院支持。作為一個在內(nèi)地并沒有戴安娜王妃或夢露一般名聲大噪的人物，Priscilla Presley對我本人，甚至據(jù)我的觀察，對于整個美國pop culture來說都屬于一個很iconic但同時也很神秘的人物。看預(yù)告片的時候有一句用來形容普瑞希拉的話我覺得很有趣：“Wife to The King”。反思之后我發(fā)現(xiàn)似乎我對Priscilla的一點記憶確實也僅僅停留在“貓王的妻子”之上。去年奧斯卡提名的貓王傳記電影將公眾注意力重新拉回到了這位搖滾巨星的生活中，而《普瑞希拉》則從Priscilla的角度，探索了這段轟動一時的關(guān)系中更不為人知的一面，也是她在”妻子“這個依附身份之下的現(xiàn)實世界。

《普瑞希拉》劇照

扁平的人物塑造

電影第一幕開始，普瑞希拉就被塑造成一個天真且膽小的男凝對象，一個被酒吧里陌生的男人邀請去見自己的偶像Elvis Presley時激動地跳起來的fan girl。考慮到她當時14歲的年齡這樣的設(shè)定不無道理--Sofia在這個重要信息上毫不掩飾的交代是本片所有優(yōu)點的一大基礎(chǔ)--但從今天的法律來看，Elvis對于普瑞希拉感情和身體兩方面都沒有因為后者年齡而有所收斂的情況著實令人毛骨悚然。然而社會對于年齡差距在親密關(guān)系中必然產(chǎn)生的權(quán)力動態(tài)的麻木的確是美國20世紀50年代末的一個黑暗而可悲的事實，這就是為什么準確地揭露這種權(quán)力動態(tài)以及社會的普遍態(tài)度對于一個設(shè)定在那個時代的電影來說是非常重要的，到頭來一部負責任的作品不應(yīng)該以任何方式合理化未成年與成年人的戀愛關(guān)系這種底線問題。Jacob Elordi的表演以及普瑞希拉的父母在兩者第一次約會時由于其他層面的權(quán)力動態(tài)(貓王是明星并與Priscilla父親的戰(zhàn)友是朋友)猶豫不決但又無奈的默許在這個方面做的很好。但普瑞希拉本人的角色刻畫就相對來說差強人意了。雖然有零零散散的一些，但電影并沒有充分地解釋為什么她自己會選擇那么快就和一個比她大十歲的男人在一起。這是一種單靠她的年齡實際上無法推測出的選擇，若不將潛在的比如媒體洗腦，或Prince Charming理論的灌輸?shù)韧饨缫蛩卣故窘o觀眾，那么結(jié)果就是普瑞希拉整個角色的深度立刻被局限為過度單純甚至是愚蠢。像Priscilla試圖與Elvis進行親密接觸但被拒絕，以及她在片中的爆發(fā)時刻大多都是因為Elvis和女明星的緋聞這些片段更是會直接導(dǎo)致觀眾對普瑞希拉的共情心大大降低，且是對Priscilla在這段關(guān)系中明顯處于弱勢方的事實的一種不尊重。同樣的錯誤發(fā)生在去年的《金發(fā)夢露》中，Andrew Dominik寧愿將夢露描繪成一個把自己置于危險境地的人也不去強調(diào)其它靠譜的變量在她的選擇中扮演的角色，或是”她的選擇并不是她受到傷害的理由” 這個方面（因為單純將一個角色塑造成客觀意義上的“蠢”和將其做出“蠢”的決定背后可信的原因展現(xiàn)出來，并把著重點放在侵害者抓住這種決定并實施侵害之間有非常大的區(qū)別）。所幸，《普瑞希拉》在Priscilla自身盲目的傻白甜浪漫主義和貓王的情感操縱之間取得了一個不錯的平衡。

問題之戀

《普瑞希拉》在豆瓣短評中被許多人聲討的一點其實從我的角度來說大概率是有意包含的。正如前面所提到，索菲亞·科波拉在影片很早的時候就確保我們牢記了Priscilla和Elvis之間的年齡差距。所以正因如此，片中所有兩者所謂“甜蜜生活“的切片——無論它們夢幻的視聽與滿懷喜悅的肢體動作和表情特寫——本質(zhì)上都是極其令人不安的。觀看這些片段非但不會讓人感受到一絲溫馨，反而使觀眾在貓王占有地注視著年輕的Priscilla，而后者忠心耿耿地注視回去的時候感到生理上的惡心。這就使任何譴責影片試圖美化這段關(guān)系的toxicity的評價都站不住腳。

Priscilla在本片改編回憶錄中這么說:“Over the years, he [Elvis] has become my father, husband, and very nearly god.” 影片有很多處細節(jié)也直接展示了普瑞希拉作為個體女性在生活中被貓王處處可怕的操控：當Elvis洗腦讓她不用工作也能過上好生活時Priscilla壓抑的失望情緒；當她在分娩當天本能的先按Elvis的要求畫眼線再收拾東西去醫(yī)院時；以及她對Elvis無法預(yù)料的暴力行為不情愿卻永無休止的寬恕都是幾個亮點。而孟菲斯黑手黨--也是貓王現(xiàn)實生活中最親密的朋友們-在幾乎每一幕中的出現(xiàn)是影片中最聰明的元素之一。他們抽著煙，叉開腿或是單手插著口袋抖著腿站著，大笑著附和著Elvis的觀點并物化著普瑞希拉。他們龐大的人數(shù)以及一張張近似一模一樣的臉讓我想起了《前程似錦的女孩》木屋戲中那群整齊劃一polo衫加西裝褲的兄弟團?？上攵杖鹣＠谶@些場景之下的感受能有多么的無法言表。說到這點我不得不稱贊凱莉·史派尼精湛的演技，她把那些微妙的情感刻畫得極其精準，每當她因震驚而眼睛顫抖或雙臂交叉以自衛(wèi)時，我的心都會撕裂那么一點。有著《亢奮》中相似角色的經(jīng)驗，Jacob飾演的貓王游走于傲慢的肢體語言（包括走路方式以及與普瑞希拉接吻和問話時展現(xiàn)力量和主體性的各種肢體動作）和在暴力行為后故意軟下來以懇求普瑞希拉寬恕的聲音之間。如今人們所熟知的各種gaslighting技巧都被影片中的Elvis用的爐火純青，這點也彌補了一些開頭提到的普瑞希拉的角色塑造瑕疵。

孟菲斯黑手黨幾乎在所有場景中出現(xiàn)

倉促且迷惑的結(jié)尾

影片的最后二十分鐘試圖呈現(xiàn)Priscilla和Elvis之間在女兒出生后因Elvis工作原因逐漸消退的火花。雖然這一部分最接近回憶錄的情節(jié)，但是僅使用一個蒙太奇來展示普瑞希拉在現(xiàn)實世界中探索她在家庭主婦這個身份之外的興趣并不是在觀看了一個半小時工整到甚至無聊的敘事之后觀眾們想要看到的。放棄motion picture的靈氣來貼近書本一般的秩序有利有弊，但是放在這個時間點就讓明明可以升華整部電影的結(jié)尾變得相當僵硬且倉促。另一個角度來說，美國民眾最關(guān)心普瑞希拉的時候正是在她和貓王感情急轉(zhuǎn)直下的那段時間。八卦小報爭相報道著Elvis在外花天酒地而普瑞希拉卻只能守在家中試圖當一個好母親，好妻子的事實。如果這部電影能更多地關(guān)注普瑞希拉那時候內(nèi)心的矛盾情緒，而不是直接毫無理由地展示她的行動會具有說服力，換種說法就是影片最終的決定顯得并不現(xiàn)實。Priscilla和Elvis離婚后她駕車駛出貓王的豪宅并緊接著credit的那三十秒可能是我看過最突然和莫名其妙的電影結(jié)局。媒體的壓力，離婚訴訟以及她本人的經(jīng)濟能力等現(xiàn)實因素都被這個結(jié)尾嚴重省略，大多數(shù)同場觀影的觀眾也是直接發(fā)出一堆"huh”聲。

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普瑞希拉取得成功的其它方面還包括對60年代妝容、發(fā)型和服裝的準確還原。它與藝術(shù)指導(dǎo)，音樂和攝影相輔相成創(chuàng)造了濃厚的60年代眼花繚亂，危險卻又有吸引力的時代氛圍，也很好的烘托了Priscilla和Elvis爭議性的關(guān)系。

但《普瑞希拉》仍然有非常多可以改進的地方，故事結(jié)構(gòu)缺乏新穎的問題以及角色的一維刻畫和普瑞希拉痛苦的單一呈現(xiàn)注定了這不會是一部達到預(yù)期的影片。但出色的表演，精湛的技術(shù)還有在同類型男主創(chuàng)的片子中鮮少看到的對細節(jié)的敏感和關(guān)心還是將它在近年的女性傳記片中擺在了一個中規(guī)中矩的位置。除去這些不談，《普瑞希拉》加入2020年代這股揭露知名女性人物復(fù)雜的生活經(jīng)歷以及她們的“her-story”中常被人們忽視的部分的浪潮本身就已經(jīng)是重要且值得敬佩的。影片也激起了我和一些朋友對其它比如社會對兒童性剝削的看法是如何演變的，以及大眾明明了解貓王的種種劣跡卻仍然將他捧為世界巨星背后的原因這些話題的探討。雖然《普瑞希拉》并沒有幫助Priscilla Presley擺脫人們印象中“Wift to The King"的稱號，但它給予了我們一個寶貴的機會去一同經(jīng)歷一位普通女孩的夢想不可思議的成真和殘忍的破滅。