點擊色塊切換皮膚
歡迎安裝高清版[一起看]電影APP
類型：劇情片地區(qū)：其它年份：1982
主演：Philippe Bombled Catherine Carrera Amid Chakir
導(dǎo)演：香特爾·阿克曼 Michèle Blondeel
簡介： 1982年，比利時國家視覺藝術(shù)與傳播技術(shù)高等學(xué)院邀請阿克曼擔(dān)任一個學(xué)生工作坊的導(dǎo)師，她與工作坊.. 詳細 >
太喜歡了。將愛表現(xiàn)，將愛爭辯，將愛流淌。
#香特爾阿克曼回顧展#阿克曼的固定鏡頭在劇情片里非常機械
困死 旅館果然是用來睡覺的
阿克曼參與編劇，按照簡介說法是工作坊指導(dǎo)的作品，帶有練習(xí)的目的，阿克曼可能也在其中尋找新的創(chuàng)作思路，從單一主角變?yōu)槿合裆顢⑹隆＿B續(xù)看了六七部阿克曼電影，大致能看出她偏愛對稱構(gòu)圖，單一機位正面拍對話，比較適合一兩個人的場景，如果像本片沖入多個角色打破平衡，顯得很舞臺劇化。為應(yīng)對這種問題，阿克曼在片中也給出解決方法，多人跳舞的長鏡頭里調(diào)度演員走位，每次邊跳邊談的雙人組移動到前景中心，形成前后景深區(qū)分，鏡頭完全不動純靠演員流動。
色彩，鏡頭運動，焦點運動
+ 夢室
長夜綿綿里以為是血跡的酒店前臺，這部才發(fā)現(xiàn)是掉漆。漂亮的紅黃藍綠裙子，個個排骨精。有點侯麥夏天的男女關(guān)系排列組合那種意思 - 當然更無厘頭更小品。@藝海
蒙特利爾旅館+金色八十年代，群像的調(diào)度和走位都很有風(fēng)范，同一空間內(nèi)往事的流動。
阿克曼的間離總是以一種隱秘的方式在運作
鏡頭前的角色在喃喃自語：“太快了，一切都發(fā)生得太快了?！毖蠡甭灭^只可能存在于某人的腦內(nèi)，因為它是一段被壓縮、被剪輯的時間。阿克曼總在提醒我們，生活無可挽回，但生活中的歡樂與悲傷總會以相同的方式降臨。在有限的、機械性重復(fù)的、均勻分布的鏡頭（時空）中，我們才剛登場，又即刻退場，剛忘記上一秒，又迎來無數(shù)個相似的下一秒。
小品。萬花筒一般的舞蹈調(diào)度（和愛來愛去的關(guān)系
@藝海劇院
結(jié)合了某種神經(jīng)喜劇與歌舞片的特質(zhì)，讓工作坊里的年輕人得以釋放能量。旅館真是阿克曼最鐘情的一個空間，情節(jié)和人物在這里高速運轉(zhuǎn)，“每個人都迷失在追尋愛的路上”。
【藝海劇院】各方面都是自由自在的，十余個角色混雜在一起，關(guān)系錯綜復(fù)雜。舞臺劇的表現(xiàn)形式，各自分飛。等待的人群逐漸增多了！一，二，三，四，五。
#香特爾·阿克曼作品回顧展@CFA小西天 愛情小品，在出畫入畫的調(diào)度間錯雜著流動的愛情。
每個人都有另一半，又都在尋找對的另一半。尋覓、流連、往返，舞臺、輪舞的形式很準確。
都市生活，都市愛情。想到五條人的那句“這里發(fā)展得太快了，以至于我們都找不到，上次見面的地方”
在房間穿梭，精心設(shè)計的走動，還有非常法國片的無比響亮又短促的腳踏地板聲，洋槐招待所就變成一個洋溢魔法氣息的舞臺。
原來的確就是工作坊作品。演員的舉手投足和走位都很舞臺劇。內(nèi)容不多，更像是玩形式，但氣質(zhì)一如阿克曼作品的清爽、純粹、利落。
3.0。1.服裝色彩和鏡頭很侯麥，但又沒有侯麥精準有趣的故事。2.《蒙特利旅館》+角色、故事=《洋槐旅館》。
返回首頁返回頂部
Copyright ? 2024 All Rights Reserved
太喜歡了。將愛表現(xiàn)，將愛爭辯，將愛流淌。
#香特爾阿克曼回顧展#阿克曼的固定鏡頭在劇情片里非常機械
困死 旅館果然是用來睡覺的
阿克曼參與編劇，按照簡介說法是工作坊指導(dǎo)的作品，帶有練習(xí)的目的，阿克曼可能也在其中尋找新的創(chuàng)作思路，從單一主角變?yōu)槿合裆顢⑹隆＿B續(xù)看了六七部阿克曼電影，大致能看出她偏愛對稱構(gòu)圖，單一機位正面拍對話，比較適合一兩個人的場景，如果像本片沖入多個角色打破平衡，顯得很舞臺劇化。為應(yīng)對這種問題，阿克曼在片中也給出解決方法，多人跳舞的長鏡頭里調(diào)度演員走位，每次邊跳邊談的雙人組移動到前景中心，形成前后景深區(qū)分，鏡頭完全不動純靠演員流動。
色彩，鏡頭運動，焦點運動
+ 夢室
長夜綿綿里以為是血跡的酒店前臺，這部才發(fā)現(xiàn)是掉漆。漂亮的紅黃藍綠裙子，個個排骨精。有點侯麥夏天的男女關(guān)系排列組合那種意思 - 當然更無厘頭更小品。@藝海
蒙特利爾旅館+金色八十年代，群像的調(diào)度和走位都很有風(fēng)范，同一空間內(nèi)往事的流動。
阿克曼的間離總是以一種隱秘的方式在運作
鏡頭前的角色在喃喃自語：“太快了，一切都發(fā)生得太快了?！毖蠡甭灭^只可能存在于某人的腦內(nèi)，因為它是一段被壓縮、被剪輯的時間。阿克曼總在提醒我們，生活無可挽回，但生活中的歡樂與悲傷總會以相同的方式降臨。在有限的、機械性重復(fù)的、均勻分布的鏡頭（時空）中，我們才剛登場，又即刻退場，剛忘記上一秒，又迎來無數(shù)個相似的下一秒。
小品。萬花筒一般的舞蹈調(diào)度（和愛來愛去的關(guān)系
@藝海劇院
結(jié)合了某種神經(jīng)喜劇與歌舞片的特質(zhì)，讓工作坊里的年輕人得以釋放能量。旅館真是阿克曼最鐘情的一個空間，情節(jié)和人物在這里高速運轉(zhuǎn)，“每個人都迷失在追尋愛的路上”。
【藝海劇院】各方面都是自由自在的，十余個角色混雜在一起，關(guān)系錯綜復(fù)雜。舞臺劇的表現(xiàn)形式，各自分飛。等待的人群逐漸增多了！一，二，三，四，五。
#香特爾·阿克曼作品回顧展@CFA小西天 愛情小品，在出畫入畫的調(diào)度間錯雜著流動的愛情。
每個人都有另一半，又都在尋找對的另一半。尋覓、流連、往返，舞臺、輪舞的形式很準確。
都市生活，都市愛情。想到五條人的那句“這里發(fā)展得太快了，以至于我們都找不到，上次見面的地方”
在房間穿梭，精心設(shè)計的走動，還有非常法國片的無比響亮又短促的腳踏地板聲，洋槐招待所就變成一個洋溢魔法氣息的舞臺。
原來的確就是工作坊作品。演員的舉手投足和走位都很舞臺劇。內(nèi)容不多，更像是玩形式，但氣質(zhì)一如阿克曼作品的清爽、純粹、利落。
3.0。1.服裝色彩和鏡頭很侯麥，但又沒有侯麥精準有趣的故事。2.《蒙特利旅館》+角色、故事=《洋槐旅館》。