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類(lèi)型：劇情片地區(qū)：其它年份：1982
主演：Philippe Bombled Catherine Carrera Amid Chakir
導(dǎo)演：香特爾·阿克曼 Michèle Blondeel
簡(jiǎn)介： 1982年，比利時(shí)國(guó)家視覺(jué)藝術(shù)與傳播技術(shù)高等學(xué)院邀請(qǐng)阿克曼擔(dān)任一個(gè)學(xué)生工作坊的導(dǎo)師，她與工作坊.. 詳細(xì) >
太喜歡了。將愛(ài)表現(xiàn)，將愛(ài)爭(zhēng)辯，將愛(ài)流淌。
#香特爾阿克曼回顧展#阿克曼的固定鏡頭在劇情片里非常機(jī)械
困死 旅館果然是用來(lái)睡覺(jué)的
阿克曼參與編劇，按照簡(jiǎn)介說(shuō)法是工作坊指導(dǎo)的作品，帶有練習(xí)的目的，阿克曼可能也在其中尋找新的創(chuàng)作思路，從單一主角變?yōu)槿合裆顢⑹?。連續(xù)看了六七部阿克曼電影，大致能看出她偏愛(ài)對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，單一機(jī)位正面拍對(duì)話(huà)，比較適合一兩個(gè)人的場(chǎng)景，如果像本片沖入多個(gè)角色打破平衡，顯得很舞臺(tái)劇化。為應(yīng)對(duì)這種問(wèn)題，阿克曼在片中也給出解決方法，多人跳舞的長(zhǎng)鏡頭里調(diào)度演員走位，每次邊跳邊談的雙人組移動(dòng)到前景中心，形成前后景深區(qū)分，鏡頭完全不動(dòng)純靠演員流動(dòng)。
色彩，鏡頭運(yùn)動(dòng)，焦點(diǎn)運(yùn)動(dòng)
+ 夢(mèng)室
長(zhǎng)夜綿綿里以為是血跡的酒店前臺(tái)，這部才發(fā)現(xiàn)是掉漆。漂亮的紅黃藍(lán)綠裙子，個(gè)個(gè)排骨精。有點(diǎn)侯麥夏天的男女關(guān)系排列組合那種意思 - 當(dāng)然更無(wú)厘頭更小品。@藝海
蒙特利爾旅館+金色八十年代，群像的調(diào)度和走位都很有風(fēng)范，同一空間內(nèi)往事的流動(dòng)。
阿克曼的間離總是以一種隱秘的方式在運(yùn)作
鏡頭前的角色在喃喃自語(yǔ)：“太快了，一切都發(fā)生得太快了?！毖蠡甭灭^只可能存在于某人的腦內(nèi)，因?yàn)樗且欢伪粔嚎s、被剪輯的時(shí)間。阿克曼總在提醒我們，生活無(wú)可挽回，但生活中的歡樂(lè)與悲傷總會(huì)以相同的方式降臨。在有限的、機(jī)械性重復(fù)的、均勻分布的鏡頭（時(shí)空）中，我們才剛登場(chǎng)，又即刻退場(chǎng)，剛忘記上一秒，又迎來(lái)無(wú)數(shù)個(gè)相似的下一秒。
小品。萬(wàn)花筒一般的舞蹈調(diào)度（和愛(ài)來(lái)愛(ài)去的關(guān)系
@藝海劇院
結(jié)合了某種神經(jīng)喜劇與歌舞片的特質(zhì)，讓工作坊里的年輕人得以釋放能量。旅館真是阿克曼最鐘情的一個(gè)空間，情節(jié)和人物在這里高速運(yùn)轉(zhuǎn)，“每個(gè)人都迷失在追尋愛(ài)的路上”。
【藝海劇院】各方面都是自由自在的，十余個(gè)角色混雜在一起，關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜。舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式，各自分飛。等待的人群逐漸增多了！一，二，三，四，五。
#香特爾·阿克曼作品回顧展@CFA小西天 愛(ài)情小品，在出畫(huà)入畫(huà)的調(diào)度間錯(cuò)雜著流動(dòng)的愛(ài)情。
每個(gè)人都有另一半，又都在尋找對(duì)的另一半。尋覓、流連、往返，舞臺(tái)、輪舞的形式很準(zhǔn)確。
都市生活，都市愛(ài)情。想到五條人的那句“這里發(fā)展得太快了，以至于我們都找不到，上次見(jiàn)面的地方”
在房間穿梭，精心設(shè)計(jì)的走動(dòng)，還有非常法國(guó)片的無(wú)比響亮又短促的腳踏地板聲，洋槐招待所就變成一個(gè)洋溢魔法氣息的舞臺(tái)。
原來(lái)的確就是工作坊作品。演員的舉手投足和走位都很舞臺(tái)劇。內(nèi)容不多，更像是玩形式，但氣質(zhì)一如阿克曼作品的清爽、純粹、利落。
3.0。1.服裝色彩和鏡頭很侯麥，但又沒(méi)有侯麥精準(zhǔn)有趣的故事。2.《蒙特利旅館》+角色、故事=《洋槐旅館》。
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太喜歡了。將愛(ài)表現(xiàn)，將愛(ài)爭(zhēng)辯，將愛(ài)流淌。
#香特爾阿克曼回顧展#阿克曼的固定鏡頭在劇情片里非常機(jī)械
困死 旅館果然是用來(lái)睡覺(jué)的
阿克曼參與編劇，按照簡(jiǎn)介說(shuō)法是工作坊指導(dǎo)的作品，帶有練習(xí)的目的，阿克曼可能也在其中尋找新的創(chuàng)作思路，從單一主角變?yōu)槿合裆顢⑹?。連續(xù)看了六七部阿克曼電影，大致能看出她偏愛(ài)對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，單一機(jī)位正面拍對(duì)話(huà)，比較適合一兩個(gè)人的場(chǎng)景，如果像本片沖入多個(gè)角色打破平衡，顯得很舞臺(tái)劇化。為應(yīng)對(duì)這種問(wèn)題，阿克曼在片中也給出解決方法，多人跳舞的長(zhǎng)鏡頭里調(diào)度演員走位，每次邊跳邊談的雙人組移動(dòng)到前景中心，形成前后景深區(qū)分，鏡頭完全不動(dòng)純靠演員流動(dòng)。
色彩，鏡頭運(yùn)動(dòng)，焦點(diǎn)運(yùn)動(dòng)
+ 夢(mèng)室
長(zhǎng)夜綿綿里以為是血跡的酒店前臺(tái)，這部才發(fā)現(xiàn)是掉漆。漂亮的紅黃藍(lán)綠裙子，個(gè)個(gè)排骨精。有點(diǎn)侯麥夏天的男女關(guān)系排列組合那種意思 - 當(dāng)然更無(wú)厘頭更小品。@藝海
蒙特利爾旅館+金色八十年代，群像的調(diào)度和走位都很有風(fēng)范，同一空間內(nèi)往事的流動(dòng)。
阿克曼的間離總是以一種隱秘的方式在運(yùn)作
鏡頭前的角色在喃喃自語(yǔ)：“太快了，一切都發(fā)生得太快了?！毖蠡甭灭^只可能存在于某人的腦內(nèi)，因?yàn)樗且欢伪粔嚎s、被剪輯的時(shí)間。阿克曼總在提醒我們，生活無(wú)可挽回，但生活中的歡樂(lè)與悲傷總會(huì)以相同的方式降臨。在有限的、機(jī)械性重復(fù)的、均勻分布的鏡頭（時(shí)空）中，我們才剛登場(chǎng)，又即刻退場(chǎng)，剛忘記上一秒，又迎來(lái)無(wú)數(shù)個(gè)相似的下一秒。
小品。萬(wàn)花筒一般的舞蹈調(diào)度（和愛(ài)來(lái)愛(ài)去的關(guān)系
@藝海劇院
結(jié)合了某種神經(jīng)喜劇與歌舞片的特質(zhì)，讓工作坊里的年輕人得以釋放能量。旅館真是阿克曼最鐘情的一個(gè)空間，情節(jié)和人物在這里高速運(yùn)轉(zhuǎn)，“每個(gè)人都迷失在追尋愛(ài)的路上”。
【藝海劇院】各方面都是自由自在的，十余個(gè)角色混雜在一起，關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜。舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式，各自分飛。等待的人群逐漸增多了！一，二，三，四，五。
#香特爾·阿克曼作品回顧展@CFA小西天 愛(ài)情小品，在出畫(huà)入畫(huà)的調(diào)度間錯(cuò)雜著流動(dòng)的愛(ài)情。
每個(gè)人都有另一半，又都在尋找對(duì)的另一半。尋覓、流連、往返，舞臺(tái)、輪舞的形式很準(zhǔn)確。
都市生活，都市愛(ài)情。想到五條人的那句“這里發(fā)展得太快了，以至于我們都找不到，上次見(jiàn)面的地方”
在房間穿梭，精心設(shè)計(jì)的走動(dòng)，還有非常法國(guó)片的無(wú)比響亮又短促的腳踏地板聲，洋槐招待所就變成一個(gè)洋溢魔法氣息的舞臺(tái)。
原來(lái)的確就是工作坊作品。演員的舉手投足和走位都很舞臺(tái)劇。內(nèi)容不多，更像是玩形式，但氣質(zhì)一如阿克曼作品的清爽、純粹、利落。
3.0。1.服裝色彩和鏡頭很侯麥，但又沒(méi)有侯麥精準(zhǔn)有趣的故事。2.《蒙特利旅館》+角色、故事=《洋槐旅館》。