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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 老年生活的點(diǎn)心
老C在去年，還是前年？要去法國(guó)南部旅行。他把我?guī)У剿姆块g，我們一起看一部科教片。片中大量的外景，是法國(guó)南部風(fēng)景。這比起那個(gè)旁白中喋喋不休闡述的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，更吸引我們。鄉(xiāng)村教堂門(mén)前，一束野草上一只綠油油蒼蠅的特寫(xiě)，孩子們穿著四季不分的短褲，跑過(guò)色彩鮮艷的矮墻，遠(yuǎn)處草地和天際處一棟棟童話般的小舍.....令人體會(huì)到幸福，仿佛我們?cè)诎菰L自己內(nèi)心中的一個(gè)角落，它依然殘存著對(duì)浪漫和悠閑的渴望，依然提醒我們，除去扮演好現(xiàn)世中命運(yùn)安排給的角色，人也可以有另外的生活。
下一次，下一次將是老年的情緒無(wú)時(shí)不刻地環(huán)繞在你的腦海，還有什么年輕時(shí)沒(méi)有達(dá)成的愿望呢？港口、小鎮(zhèn)、不為人知的池塘，我們繞了漫長(zhǎng)的一大圈，回到無(wú)憂無(wú)慮的童年，用白發(fā)蒼蒼的教誨來(lái)裝點(diǎn)回憶。無(wú)論多么不悔或嘆息，回憶和幻想從來(lái)不會(huì)令你失望。女兒們帶著孩子來(lái)拜訪，如果她們忙，那就和她們玩?zhèn)€小小的游戲，然后打發(fā)她們走，她們的背影會(huì)印滿你床頭的夜晚。這不獨(dú)屬于法國(guó)人的沉思，不獨(dú)屬于法國(guó)人的細(xì)膩和怡情，可以小睡一下的他鄉(xiāng)。
2 ) 一日一生
不是影評(píng)，只是有感而發(fā)（短評(píng)寫(xiě)不下）
開(kāi)頭的氛圍很暖很溫馨，簡(jiǎn)直就是我嚮往的純樸鄉(xiāng)村生活，兒子一家剛到時(shí)小孫女在廚房幫女傭（管家）做派，我想到小時(shí)候過(guò)年我會(huì)提前去爺爺奶奶家，還幫奶奶一起準(zhǔn)備年夜飯，印象最深的是一起包春捲，可惜好像只有幾年有春捲，後來(lái)為了省事都很少弄那些費(fèi)時(shí)的了，我也長(zhǎng)大忙課業(yè)都很少去了，現(xiàn)在回想還是感到遺憾沒(méi)多陪祖父母，也感謝這些溫暖的回憶會(huì)永遠(yuǎn)陪伴我。
電影拍出從星期天一早到天黑，陽(yáng)光明媚的早晨老爺爺喜悅的去迎接兒子一家，午後連久違的女兒都來(lái)訪，再到最後晚上送走全家人的老爺爺獨(dú)自回家，無(wú)限落寞，幸好還有女傭點(diǎn)著燈火陪伴。
我也已經(jīng)27歲了，爺爺今年過(guò)世，祖父母輩皆過(guò)世，現(xiàn)在總擔(dān)心父母擔(dān)心自己不孝，我（長(zhǎng)孫女）出生時(shí)爺爺66歲，今年我爸爸已經(jīng)59歲，我現(xiàn)在還沒(méi)男友呢！
電影中的女兒是失戀才回去的吧??我對(duì)她特別有代入感，愛(ài)好自由且特立獨(dú)行，她載老先生（她爸爸）去舞廳的對(duì)話暗示著死亡，老先生說(shuō)摩西死前看到了福地，死而無(wú)憾，他也是。後來(lái)女兒接到一男子的電話就匆匆與眾人道別離開(kāi)，可能是男朋友要分手，推斷應(yīng)該是感情危機(jī)才來(lái)鄉(xiāng)下見(jiàn)見(jiàn)家人，最後又匆匆撇下家人去修復(fù)愛(ài)情。我2018年6月因?yàn)橐粐f心的渣男騙子非常傷心，我第一次感覺(jué)到如此糟糕到我必須跟家人說(shuō)說(shuō)，我打電話給奶奶（當(dāng)時(shí)已診斷出癌癥但未住院），說(shuō)我感情上很受傷，奶奶安慰我說(shuō)是我的就是我的，我還問(wèn)了爺爺奶奶的愛(ài)情故事，奶奶說(shuō)跟爺爺是別人介紹認(rèn)識(shí)，聽(tīng)起來(lái)不是媒妁之言，爺爺奶奶這輩子也很恩愛(ài)，是我心中的模範(fàn)愛(ài)情典範(fàn)??希望他們倆現(xiàn)在一起在天堂幸福快樂(lè)健康平安的過(guò)日子。
我不知道電影的結(jié)局暗示什麼，這種拍攝手法讓我想到遲暮及孤單終老，總是籠罩著朦朧的死亡陰影??。
3 ) FIFF17丨DAY2《鄉(xiāng)村星期天》：她站在畫(huà)一般的風(fēng)景里，好像我真的摸不著
第17屆法羅島電影節(jié)主競(jìng)賽單元第2個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《鄉(xiāng)村星期天》，下面請(qǐng)看前線田園風(fēng)景中對(duì)家庭關(guān)系深入解剖的評(píng)價(jià)了！
歐.尹：
攝影構(gòu)圖優(yōu)秀。
春夏：
這個(gè)構(gòu)圖太美了。
一一：
非常雋永的一部影片，鏡頭的流轉(zhuǎn)非常舒服。
盆滿缽滿趙+：
宛若一部色彩、光影極美的“中國(guó)老人”公益廣告。
Catcatcatyang：
啊，我愛(ài)片中的空間鏡頭。老爺爺像是老去的Tati！法國(guó)版 / 動(dòng)態(tài)版步履不停！
松野空松：
活潑作為平靜，保守的對(duì)立面，是不穩(wěn)定的炸彈，妹妹出場(chǎng)之后，弦是緊繃的。
Spy Liu：
構(gòu)圖精美，對(duì)家庭關(guān)系的設(shè)計(jì)也很精巧，奈何敘事過(guò)于恬淡，需要靜下心來(lái)才能欣賞。
子夜無(wú)人：
有一些伯格曼的基調(diào)，鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)行云流水的順暢感很舒服，女兒出現(xiàn)前畫(huà)面兩次切換到室外林中小道上的“長(zhǎng)驅(qū)直入”、“不速之客”，然后才到她炸彈般的正式登場(chǎng)，這種先聲奪人的古典主義拍法很有年代感。簡(jiǎn)單卻有余韻的氛圍成為本片的情緒磁場(chǎng)，哪怕你后來(lái)回想會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)故事都只是“無(wú)的放矢”，所有家庭關(guān)系的密語(yǔ)都止于你站在他面前卻藏在心中響起的獨(dú)白，一如最后熱鬧散盡又歸于破曉前的孤清。
Donnie：
好喜歡這種質(zhì)樸的劇作方式，簡(jiǎn)直是教材級(jí)范本！一天之中看盡所有家庭成員的起起伏伏，每個(gè)人有自己鮮明的性格和自己的脆弱時(shí)刻，互相之間的關(guān)系非常微妙。沉悶的氛圍由于女兒的到來(lái)而充滿熱情和活力，規(guī)矩一瞬間被打破、孩子也在她的感召下乖巧起來(lái)，她相信掌紋上的命運(yùn)，總在熱烈地戀愛(ài)也總在熱烈中傷痛。送走兒子一家，夜幕漸漸降臨，他再次和女仆共守鄉(xiāng)間別墅。觀眾和老頭一樣還在回味著白天的熱鬧情形，在對(duì)比之中共同品嘗著孤獨(dú)的滋味。
蒼山古井空對(duì)月：
老頭的子女是兩個(gè)極端，兒子過(guò)于本分嚴(yán)謹(jǐn)，女兒則過(guò)于奔放熱烈，不管哪種都使得他們與老人相處的場(chǎng)景顯得不和諧，一種刻意制造出來(lái)的、在掩蓋著什么的氛圍。最為自然的是伊萊娜載著老人出去兜風(fēng)，鏡頭伴隨著音樂(lè)掃視著小酒館里的人來(lái)人往，捕捉著這塊小地方的生機(jī)?；椟S色的畫(huà)面呈現(xiàn)出年邁與遲暮，又通過(guò)孩子的活力形成對(duì)比，精力旺盛的男孩討厭鄉(xiāng)村，來(lái)鄉(xiāng)村看望父親的兒子又過(guò)于刻板規(guī)矩，最令老人牽掛的女兒卻最為不羈自由。聊天的情節(jié)的含義不在對(duì)話，而在對(duì)話的氛圍，下午茶的談話場(chǎng)景以阻斷對(duì)話的連續(xù)以暗示著“表里不一”的談話氣氛。以作畫(huà)的反映老人的心態(tài)，作畫(huà)中又包含著對(duì)逝去的妻子的思念，拍角色回憶逝去的妻子/母親的手法不錯(cuò)。
旺仔小狗：
非常美。導(dǎo)演在新浪潮精神席卷后仍然抱持著某種老派的、但同時(shí)具有自我意識(shí)的創(chuàng)作理念，以至于呈現(xiàn)的影像典雅且充滿關(guān)懷。/ 運(yùn)鏡規(guī)整有靈氣、角色鮮明典型、畫(huà)外音的清點(diǎn)恰到好處，呈現(xiàn)了一個(gè)更普遍意義（對(duì)比伯格曼或安哲那種更加強(qiáng)調(diào)主體獨(dú)特性的敘事來(lái)說(shuō)）的獨(dú)居鄉(xiāng)紳視角——兒女回家的一日，吃飯、飲茶、喝酒、閑逛，夾雜一些繪畫(huà)范疇的不咸不淡的議論，和更多更加富有人情味的東西——那些非常細(xì)微如鄉(xiāng)村景色一般幽微變幻的心情。人到老年，過(guò)上慣常的獨(dú)居生活，一切都停滯下來(lái)，生活的住所里充滿回魂和殘影，或者說(shuō)，往昔家庭生活的余熱。/ 湖塘邊小酒館的橋段和結(jié)尾處的升華場(chǎng)景是靈光妙筆。尤其結(jié)尾，老畫(huà)家卸下未完成的畫(huà)，掛上嶄新空白的油畫(huà)框，把畫(huà)架反過(guò)來(lái)，再走進(jìn)舊畫(huà)場(chǎng)景里的透視中心，凝視那張空白的畫(huà)，或者說(shuō)，審視自己的生活。那張空白上面似乎早也有畫(huà)影了。
DAY2的主競(jìng)賽單元場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
4 ) 夕陽(yáng)沉入大海，孤獨(dú)且要燦爛
《鄉(xiāng)村星期天》沒(méi)有波瀾起伏的情節(jié)，畫(huà)面恬靜安然，音樂(lè)優(yōu)雅溫柔，很難不讓人想起是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的《步履不?！贰Ｓ捌援?huà)家拉德米拉再尋常不過(guò)的一個(gè)周末展開(kāi)，兒子愛(ài)德華一家和女兒伊萊娜的探望毫無(wú)出奇之處，但恰恰是那些平凡的瞬間引起了我的共鳴，勾起了種種回憶。熱情外向的伊萊娜和循規(guī)蹈矩的愛(ài)德華形成了鮮明的對(duì)比，她的出現(xiàn)使家庭氣氛活躍了起來(lái)，相比愛(ài)德華，她更像是在發(fā)自內(nèi)心地?fù)肀罱o她的一切。她看到漂亮的舊綢緞時(shí)的欣喜若狂，等到情人電話時(shí)的悵然若失和與孩子們玩耍時(shí)的天真自然讓我看到了一個(gè)“真實(shí)”的人?？此破届o的生活，卻能被用心品嘗每一刻的人過(guò)得滾燙而熱烈。片尾的父女共舞好似是兩代人的一場(chǎng)無(wú)聲對(duì)話，父親已進(jìn)入暮年，他不常見(jiàn)女兒的傷感和女兒對(duì)他的愛(ài)都寫(xiě)在了心底。不善言談的父親把想說(shuō)的話濃縮成了簡(jiǎn)單的幾句話，他想要女兒活出自己，告訴她保持青春。父親想留女兒吃個(gè)晚飯沒(méi)留住，兒子一家在晚飯后也坐上了火車匆匆離去。父親送走兒女后孤單地走到畫(huà)室用一面白畫(huà)布替換了畫(huà)架上的畫(huà)，如果說(shuō)畫(huà)布是他內(nèi)心的寫(xiě)照，那一定是空蕩孤獨(dú)的。那面畫(huà)布給予了觀眾無(wú)限遐想的空間，其實(shí)我們都是生活的畫(huà)家，要懂得用自己手中的畫(huà)筆去將空白填滿，把人生畫(huà)的絢爛。
5 ) 三世同堂的親情與愛(ài)情
整部電影除了男主人外，對(duì)于女性的刻畫(huà)比男性更詳細(xì)，即使是Ladmiral已經(jīng)過(guò)逝的妻子。最感人的場(chǎng)景是 Mireille在Irène腿上，Irène握著Mireille的手。以及Irène和她爸爸Ladmiral在野外舞廳跳舞的畫(huà)面。 三代同堂看出了每個(gè)人的固執(zhí)和缺陷。比起男主人在兒子面前的說(shuō)教和不服老的倔強(qiáng)，他在女兒面前的坦誠(chéng)訴說(shuō)反而更有一種心靈相犀的親密。Marie-Thérèse是那種傳統(tǒng)的女人，相夫教子，在外人面前會(huì)袒護(hù)老公。Irène有一點(diǎn)像法國(guó)現(xiàn)代女性——充滿熱情，向往自由和希望獨(dú)立。但僅僅是一點(diǎn)而已，在20世紀(jì)的她不得不被那時(shí)的觀念束縛。亂交朋友會(huì)被哥哥Gonzague看不起，而父親也擔(dān)憂著她的情感和貞潔。但父親從和她妻子的婚姻上思考出的東西好像幫助她理解了一點(diǎn)Irène。所以他縱有不舍，也沒(méi)有強(qiáng)硬阻止整部電影除了男主人外，對(duì)于女性的刻畫(huà)比男性更詳細(xì)，即使是Ladmiral已經(jīng)過(guò)逝的妻子。最感人的場(chǎng)景是 Mireille在Irène腿上，Irène握著Mireille的手。以及Irène和她爸爸Ladmiral在野外舞廳跳舞的畫(huà)面。 三代同堂看出了每個(gè)人的固執(zhí)和缺陷。比起男主人在兒子面前的說(shuō)教和不服老的倔強(qiáng)，他在女兒面前的坦誠(chéng)訴說(shuō)反而更有一種心靈相犀的親密。Marie-Thérèse是那種傳統(tǒng)的女人，相夫教子，在外人面前會(huì)袒護(hù)老公。Irène有一點(diǎn)像法國(guó)現(xiàn)代女性——充滿熱情，向往自由和希望獨(dú)立。但僅僅是一點(diǎn)而已，在20世紀(jì)的她不得不被那時(shí)的觀念束縛。亂交朋友會(huì)被哥哥Gonzague看不起，而父親也擔(dān)憂著她的情感和貞潔。但父親從和她妻子的婚姻上思考出的東西好像幫助她理解了一點(diǎn)Irène。所以他縱有震驚和不舍，也沒(méi)有阻止Irène年輕時(shí)的離家和如今的未婚。Thérèse的女兒Mireille更像是Thérèse和Irène的一點(diǎn)性格的結(jié)合，她安靜卻有自己的想法，她默默地實(shí)現(xiàn)自己的想法。
而男主人Ladmiral是刻畫(huà)最深刻的人物，身為貴族的他一直在循規(guī)蹈矩地生活著，從職業(yè)到婚姻，他渴望改變最終卻被衰老和傳統(tǒng)的觀念打敗。不過(guò)我覺(jué)得他是清醒的，最后一幕他用空白的畫(huà)布對(duì)著坐在沙發(fā)上的自己，是不是表明他畫(huà)了這么久的畫(huà)室，景物，早已經(jīng)看透了那些東西的樣子，卻始終沒(méi)有看透自己的內(nèi)心？或者他只是在尋求著畫(huà)中物的改變？
Gonzague也是傳統(tǒng)的丈夫，他不會(huì)和孩子溝通，好面子，經(jīng)常責(zé)備妻子。也習(xí)慣在外人面前夸妻子。Gonzague一家給人的感覺(jué)很像一部分如今的亞洲家庭，親情有距離，但是在外一定要完美。
還有兩個(gè)一直在院子里奔跑的女孩，我覺(jué)得是男主人的想象，是他理想的化身，是年輕，活力，不畏懼的。同時(shí)也是古稀之年的他心中對(duì)女性的一種新的理解。
一戰(zhàn)前的法國(guó)上層中產(chǎn)家庭，把女兒當(dāng)瓷娃娃寵愛(ài)，還沒(méi)意識(shí)到，在這個(gè)時(shí)代已經(jīng)有必要讓她去和男孩子們一起奔跑爭(zhēng)奪，讓她自己爬樹(shù)自己下來(lái)，這樣以后就不會(huì)像姑姑那樣，雖然有養(yǎng)活自己的經(jīng)濟(jì)能力，但是一遇到愛(ài)情就只剩下敏捷了……
海報(bào)和標(biāo)題感覺(jué)很暖，簡(jiǎn)介看起來(lái)不錯(cuò)，倒是豆瓣別名是哪個(gè)傻逼寫(xiě)的？簡(jiǎn)直在誤導(dǎo)人~寫(xiě)的人原地爆炸 :)｜開(kāi)頭的氛圍很暖很溫馨，簡(jiǎn)直就是我嚮往的純樸鄉(xiāng)村生活，兒子一家剛到時(shí)小孫女在廚房幫女傭（管家）做派，我想到小時(shí)候過(guò)年我會(huì)提前去爺爺奶奶家，還幫奶奶一起準(zhǔn)備年夜飯，印象最深的是一起包春捲，可惜好像只有幾年有春捲，後來(lái)為了省事都很少弄那些費(fèi)時(shí)的了，我也長(zhǎng)大忙課業(yè)都很少去了，現(xiàn)在回想還是感到遺憾沒(méi)多陪祖父母，也感謝這些溫暖的回憶會(huì)永遠(yuǎn)陪伴我。電影拍出從星期天一早到天黑，陽(yáng)光明媚的早晨老爺爺喜悅的去迎接兒子一家，午後連女兒都來(lái)訪，再到最後晚上送走全家人的老爺爺獨(dú)自回家，無(wú)限落寞，幸好還有女傭點(diǎn)著燈火陪伴，我也已經(jīng)27歲了，爺爺今年過(guò)世，祖父母輩皆過(guò)世，現(xiàn)在總擔(dān)心父母擔(dān)心自己不孝。女兒是失戀才回去的吧??
"Certain days, overcome, like a rejected lover. All sorrows look alike."
其實(shí)是部很恬淡又蘊(yùn)有味道的片子，但鏡頭不知道被什么風(fēng)吹得太飄曳了，再說(shuō)“心中”版畫(huà)面色彩和這頁(yè)面截圖比起來(lái)實(shí)在失真的厲害，字幕也不咋滴，只能三星。
note：有種片子裡面沒(méi)有任何人哭，但你從頭到尾不停靜靜地流淚，在片尾螢?zāi)灰缓诘臅r(shí)候才達(dá)到情緒的高點(diǎn)。它面對(duì)了自己不太願(yuàn)意去想的事情，但那種悲傷是不能說(shuō)出來(lái)的，那是很自然很日常的悲傷經(jīng)驗(yàn)。
小姑好美，原來(lái)是Sabine Azéma，幾個(gè)推拉旋轉(zhuǎn)鏡頭讓人印象深刻?！哆^(guò)年回家》
很難不想起步履不停那個(gè)電影。一天之內(nèi)發(fā)生的孩子返家的故事。國(guó)家不同，父母的歡喜和失落是一樣的。也都是沒(méi)什么情節(jié)，節(jié)奏和緩，但是細(xì)節(jié)極其用心，人物性格的層次很豐富。這個(gè)電影的演員都好極了。另外電影的情調(diào)很難不讓人想起印象派，但是看了點(diǎn)花絮，發(fā)現(xiàn)這本來(lái)是導(dǎo)演要極力避免的。
6.5/10 人物之間的沖突與矛盾略有草率，時(shí)而出現(xiàn)的第三人稱畫(huà)外音視角更加弱化了直接的碰撞。前半段女兒未至和后半段女兒前來(lái)探望的兩部分形成比對(duì)。唯有關(guān)于近代畫(huà)家的些許討論和以此延伸出來(lái)的一些生活哲學(xué)有一絲趣味，但是這層主題顯然只作為額外的點(diǎn)綴出現(xiàn)，并未被重視。
父親對(duì)女兒的愛(ài)是一種隱忍，不問(wèn)不說(shuō)，把愛(ài)埋藏在心底。“保持年輕?！彪x別前父親對(duì)女兒說(shuō)的最后一句話。人去樓空，父親的心情，誰(shuí)又能體會(huì)明了。貝特朗·塔維涅在40年前拍出了一部東方式的法國(guó)電影。難得。電影開(kāi)頭和結(jié)尾的遙相呼應(yīng)，時(shí)空的穿梭。
5.0 1/19法國(guó)文化中心，雖然撥的還是DVD（據(jù)說(shuō)這是對(duì)本片最好的還原），場(chǎng)景與情感都一樣細(xì)膩，像那個(gè)時(shí)期的畫(huà)一樣。很多情緒並沒(méi)有全部發(fā)出，倚靠了一種旁白式的文本敘述，更有種老人內(nèi)心孤獨(dú)的感覺(jué)。音樂(lè)很美，看得時(shí)候哭了出來(lái)。
B,人生最是不可預(yù)知的，你以為的很可能與現(xiàn)實(shí)大相徑庭，每個(gè)人都得學(xué)會(huì)接受這樣的缺憾和不完美。老之將至，最是掛念的還是子孫圍繞的生活，其樂(lè)融融不再孤單。作為父母，都希望自己的孩子能真正快樂(lè)的活著，而不是去盲目追逐那些虛無(wú)的物質(zhì)與名利。對(duì)于生活能夠樂(lè)在其中，不再是沒(méi)有靈魂的活著，才能體驗(yàn)到成為一個(gè)人本身的樂(lè)趣，也將很大程度上綿延生命的長(zhǎng)度。
變焦的推拉游移很風(fēng)格化，鏡頭一次次掃過(guò)大大的草坪和陽(yáng)光明媚的莊園很浪漫，演員的表演很真實(shí)，音樂(lè)很合情緒的拍。冷不丁跳出的腦海中幻想中的片段也很有意思。兩個(gè)兒女兩種人生，而追求自由和個(gè)性的那一個(gè)永遠(yuǎn)更令人偏愛(ài)、更迷人。
“美好年代”末的一幅家庭圖景，全片幾乎在一個(gè)地點(diǎn)展開(kāi)（除了父女兩人去小酒館舞會(huì)的那一幕），講的故事的時(shí)長(zhǎng)也只有半天而已。有一些調(diào)侃，但總體上充滿溫情。有些時(shí)刻真的擔(dān)心自己老了以后會(huì)不會(huì)就像片中的這個(gè)老父親一樣，偶爾又覺(jué)得就這樣也不差，也不能對(duì)自己要求太高（當(dāng)然，大多數(shù)時(shí)候還是擔(dān)心……這種在與世隔離的鄉(xiāng)下別墅度過(guò)一生的圖景想起來(lái)還是讓我害怕……）。畫(huà)面和光線都很柔和（很多影評(píng)說(shuō)本片營(yíng)造了“普魯斯特式”的氛圍），鏡頭運(yùn)動(dòng)非常連貫：有些運(yùn)鏡非常漂亮，另一些給我感覺(jué)雕琢痕跡稍微重了一點(diǎn)。Sabine Azéma的那種傻白甜的熱力簡(jiǎn)直炸裂熒幕，看了這部以后覺(jué)得她在雷乃的那么多電影里都不算是完全發(fā)揮出來(lái)?。ú榱艘幌掳l(fā)現(xiàn)她憑這部成了85年的César最佳女演員，后來(lái)87年憑借《幾度春風(fēng)幾度霜》又得了一次）
深沉。點(diǎn)到為止，最是心酸。前面看得有點(diǎn)煩躁，看到后面卻動(dòng)了情，這就是生活吧。家庭關(guān)系之一種，像極了我每次放假回家的樣子。
鄉(xiāng)村酒吧里的特寫(xiě)很有力量，但實(shí)在是喜歡不起來(lái)這種「意圖」導(dǎo)向的電影
Des moments touchants & un portrait plus littéraire que pictural d'une famille bourgeoise fran?aise à la veille de la GM. L'absence d'une histoire & les couleurs parfois fades de quelques personnages peuvent ennuyer ici et là, en particulier en intro du film. Mais à y voir de plus près, la pléthore de nuances, de subtilités, de petits gestes et de non-dits révèlent une profondeur indéniable au film. Le pari du réalisateur, celui de créer et de dépeindre l'émotion en l'absence même de l'action, est réussi : il y a dévoilement dans la banalité. En cela, il est fidèle à la vision impressionniste, le réalisateur accomplissant ce que et là où le perso principal échoue.
唉呀，貝特朗送給自己的這份圣誕禮物「拆開(kāi)之后」實(shí)在太令人傷感了。如果把《困在時(shí)間里的父親》改編成真正的電影，那么它很可能是《鄉(xiāng)村星期天》的樣子。事實(shí)上，時(shí)間不僅是一種技巧，真正的大師往往能通過(guò)嫻熟的「技巧」讓觀眾看到時(shí)間的原貌。顯而易見(jiàn)，在貝特朗為「時(shí)間」繪制的這幅「肖像」作品里，過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)同時(shí)存在，而且真實(shí)地存在。人年輕時(shí)不知自己想要什么，各種好奇，各種嘗試。無(wú)知而無(wú)畏，容易激動(dòng)且敢于冒險(xiǎn)；人至中年，趨于平靜，左顧右盼，徘徊不前，對(duì)于年輕時(shí)的理想、選擇和遺憾，最多也就是幾句抱怨；等到老了才醒悟過(guò)來(lái)：時(shí)間都去哪了？她趕時(shí)間嗎？不，她只是被你忽視了而已。在歷經(jīng)一輪又一輪的共舞之后，青春必須走了，愛(ài)人必須走了，兒女必須走了，就連一期一會(huì)的《鄉(xiāng)村星期天》最終也只剩下一片白，一雙手和一幅畫(huà)了。
家庭劇。一個(gè)畫(huà)畫(huà)保守的老頭子，一個(gè)沒(méi)有成為畫(huà)家的兒子，一個(gè)活潑開(kāi)朗敏捷的女兒（遇到感情問(wèn)題之后就只剩下敏捷）。運(yùn)鏡考究，表演尤佳。將靜物撤掉，畫(huà)布拿掉，新畫(huà)布轉(zhuǎn)向靜物的方向，老頭子自己坐在靜物的位置上。
居然從這部片子里，看出了不少親情的傷感.....即便同一天里，家庭也能時(shí)而成為你的避風(fēng)港，時(shí)而成為你痛苦的來(lái)源。身為父親，把子女養(yǎng)大后，獨(dú)自老去的日子里，在漫長(zhǎng)的等待中，只能享受來(lái)自子女片刻的歡愉和陪伴，而為人子女，盡力表現(xiàn)，孝心滿滿的樣子，始終抵不過(guò)父母天生的偏愛(ài)。
為什么有個(gè)譯名叫《智多星勇擒三大賊》？？？