不是影評，只是有感而發(fā)（短評寫不下）

開頭的氛圍很暖很溫馨，簡直就是我嚮往的純樸鄉(xiāng)村生活，兒子一家剛到時小孫女在廚房幫女傭（管家）做派，我想到小時候過年我會提前去爺爺奶奶家，還幫奶奶一起準備年夜飯，印象最深的是一起包春捲，可惜好像只有幾年有春捲，後來為了省事都很少弄那些費時的了，我也長大忙課業(yè)都很少去了，現在回想還是感到遺憾沒多陪祖父母，也感謝這些溫暖的回憶會永遠陪伴我。

電影拍出從星期天一早到天黑，陽光明媚的早晨老爺爺喜悅的去迎接兒子一家，午後連久違的女兒都來訪，再到最後晚上送走全家人的老爺爺獨自回家，無限落寞，幸好還有女傭點著燈火陪伴。

我也已經27歲了，爺爺今年過世，祖父母輩皆過世，現在總擔心父母擔心自己不孝，我（長孫女）出生時爺爺66歲，今年我爸爸已經59歲，我現在還沒男友呢！

電影中的女兒是失戀才回去的吧??我對她特別有代入感，愛好自由且特立獨行，她載老先生（她爸爸）去舞廳的對話暗示著死亡，老先生說摩西死前看到了福地，死而無憾，他也是。後來女兒接到一男子的電話就匆匆與眾人道別離開，可能是男朋友要分手，推斷應該是感情危機才來鄉(xiāng)下見見家人，最後又匆匆撇下家人去修復愛情。我2018年6月因為一噁心的渣男騙子非常傷心，我第一次感覺到如此糟糕到我必須跟家人說說，我打電話給奶奶（當時已診斷出癌癥但未住院），說我感情上很受傷，奶奶安慰我說是我的就是我的，我還問了爺爺奶奶的愛情故事，奶奶說跟爺爺是別人介紹認識，聽起來不是媒妁之言，爺爺奶奶這輩子也很恩愛，是我心中的模範愛情典範??希望他們倆現在一起在天堂幸?？鞓方】灯桨驳倪^日子。

我不知道電影的結局暗示什麼，這種拍攝手法讓我想到遲暮及孤單終老，總是籠罩著朦朧的死亡陰影??。

第17屆法羅島電影節(jié)主競賽單元第2個放映日為大家?guī)怼多l(xiāng)村星期天》，下面請看前線田園風景中對家庭關系深入解剖的評價了！

歐.尹：

攝影構圖優(yōu)秀。

春夏：

這個構圖太美了。

一一：

非常雋永的一部影片，鏡頭的流轉非常舒服。

盆滿缽滿趙+：

宛若一部色彩、光影極美的“中國老人”公益廣告。

Catcatcatyang：

啊，我愛片中的空間鏡頭。老爺爺像是老去的Tati！法國版 / 動態(tài)版步履不停！

松野空松：

活潑作為平靜，保守的對立面，是不穩(wěn)定的炸彈，妹妹出場之后，弦是緊繃的。

Spy Liu：

構圖精美，對家庭關系的設計也很精巧，奈何敘事過于恬淡，需要靜下心來才能欣賞。

子夜無人：

有一些伯格曼的基調，鏡頭運動時行云流水的順暢感很舒服，女兒出現前畫面兩次切換到室外林中小道上的“長驅直入”、“不速之客”，然后才到她炸彈般的正式登場，這種先聲奪人的古典主義拍法很有年代感。簡單卻有余韻的氛圍成為本片的情緒磁場，哪怕你后來回想會發(fā)現整個故事都只是“無的放矢”，所有家庭關系的密語都止于你站在他面前卻藏在心中響起的獨白，一如最后熱鬧散盡又歸于破曉前的孤清。

Donnie：

好喜歡這種質樸的劇作方式，簡直是教材級范本！一天之中看盡所有家庭成員的起起伏伏，每個人有自己鮮明的性格和自己的脆弱時刻，互相之間的關系非常微妙。沉悶的氛圍由于女兒的到來而充滿熱情和活力，規(guī)矩一瞬間被打破、孩子也在她的感召下乖巧起來，她相信掌紋上的命運，總在熱烈地戀愛也總在熱烈中傷痛。送走兒子一家，夜幕漸漸降臨，他再次和女仆共守鄉(xiāng)間別墅。觀眾和老頭一樣還在回味著白天的熱鬧情形，在對比之中共同品嘗著孤獨的滋味。

蒼山古井空對月：

老頭的子女是兩個極端，兒子過于本分嚴謹，女兒則過于奔放熱烈，不管哪種都使得他們與老人相處的場景顯得不和諧，一種刻意制造出來的、在掩蓋著什么的氛圍。最為自然的是伊萊娜載著老人出去兜風，鏡頭伴隨著音樂掃視著小酒館里的人來人往，捕捉著這塊小地方的生機?；椟S色的畫面呈現出年邁與遲暮，又通過孩子的活力形成對比，精力旺盛的男孩討厭鄉(xiāng)村，來鄉(xiāng)村看望父親的兒子又過于刻板規(guī)矩，最令老人牽掛的女兒卻最為不羈自由。聊天的情節(jié)的含義不在對話，而在對話的氛圍，下午茶的談話場景以阻斷對話的連續(xù)以暗示著“表里不一”的談話氣氛。以作畫的反映老人的心態(tài)，作畫中又包含著對逝去的妻子的思念，拍角色回憶逝去的妻子/母親的手法不錯。

旺仔小狗：

非常美。導演在新浪潮精神席卷后仍然抱持著某種老派的、但同時具有自我意識的創(chuàng)作理念，以至于呈現的影像典雅且充滿關懷。/ 運鏡規(guī)整有靈氣、角色鮮明典型、畫外音的清點恰到好處，呈現了一個更普遍意義（對比伯格曼或安哲那種更加強調主體獨特性的敘事來說）的獨居鄉(xiāng)紳視角——兒女回家的一日，吃飯、飲茶、喝酒、閑逛，夾雜一些繪畫范疇的不咸不淡的議論，和更多更加富有人情味的東西——那些非常細微如鄉(xiāng)村景色一般幽微變幻的心情。人到老年，過上慣常的獨居生活，一切都停滯下來，生活的住所里充滿回魂和殘影，或者說，往昔家庭生活的余熱。/ 湖塘邊小酒館的橋段和結尾處的升華場景是靈光妙筆。尤其結尾，老畫家卸下未完成的畫，掛上嶄新空白的油畫框，把畫架反過來，再走進舊畫場景里的透視中心，凝視那張空白的畫，或者說，審視自己的生活。那張空白上面似乎早也有畫影了。

DAY2的主競賽單元場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

《鄉(xiāng)村星期天》沒有波瀾起伏的情節(jié)，畫面恬靜安然，音樂優(yōu)雅溫柔，很難不讓人想起是枝裕和執(zhí)導的《步履不?！贰Ｓ捌援嫾依旅桌賹こ２贿^的一個周末展開，兒子愛德華一家和女兒伊萊娜的探望毫無出奇之處，但恰恰是那些平凡的瞬間引起了我的共鳴，勾起了種種回憶。熱情外向的伊萊娜和循規(guī)蹈矩的愛德華形成了鮮明的對比，她的出現使家庭氣氛活躍了起來，相比愛德華，她更像是在發(fā)自內心地擁抱生活給她的一切。她看到漂亮的舊綢緞時的欣喜若狂，等到情人電話時的悵然若失和與孩子們玩耍時的天真自然讓我看到了一個“真實”的人。看似平靜的生活，卻能被用心品嘗每一刻的人過得滾燙而熱烈。片尾的父女共舞好似是兩代人的一場無聲對話，父親已進入暮年，他不常見女兒的傷感和女兒對他的愛都寫在了心底。不善言談的父親把想說的話濃縮成了簡單的幾句話，他想要女兒活出自己，告訴她保持青春。父親想留女兒吃個晚飯沒留住，兒子一家在晚飯后也坐上了火車匆匆離去。父親送走兒女后孤單地走到畫室用一面白畫布替換了畫架上的畫，如果說畫布是他內心的寫照，那一定是空蕩孤獨的。那面畫布給予了觀眾無限遐想的空間，其實我們都是生活的畫家，要懂得用自己手中的畫筆去將空白填滿，把人生畫的絢爛。

整部電影除了男主人外，對于女性的刻畫比男性更詳細，即使是Ladmiral已經過逝的妻子。最感人的場景是 Mireille在Irène腿上，Irène握著Mireille的手。以及Irène和她爸爸Ladmiral在野外舞廳跳舞的畫面。 三代同堂看出了每個人的固執(zhí)和缺陷。比起男主人在兒子面前的說教和不服老的倔強，他在女兒面前的坦誠訴說反而更有一種心靈相犀的親密。Marie-Thérèse是那種傳統的女人，相夫教子，在外人面前會袒護老公。Irène有一點像法國現代女性——充滿熱情，向往自由和希望獨立。但僅僅是一點而已，在20世紀的她不得不被那時的觀念束縛。亂交朋友會被哥哥Gonzague看不起，而父親也擔憂著她的情感和貞潔。但父親從和她妻子的婚姻上思考出的東西好像幫助她理解了一點Irène。所以他縱有不舍，也沒有強硬阻止整部電影除了男主人外，對于女性的刻畫比男性更詳細，即使是Ladmiral已經過逝的妻子。最感人的場景是 Mireille在Irène腿上，Irène握著Mireille的手。以及Irène和她爸爸Ladmiral在野外舞廳跳舞的畫面。 三代同堂看出了每個人的固執(zhí)和缺陷。比起男主人在兒子面前的說教和不服老的倔強，他在女兒面前的坦誠訴說反而更有一種心靈相犀的親密。Marie-Thérèse是那種傳統的女人，相夫教子，在外人面前會袒護老公。Irène有一點像法國現代女性——充滿熱情，向往自由和希望獨立。但僅僅是一點而已，在20世紀的她不得不被那時的觀念束縛。亂交朋友會被哥哥Gonzague看不起，而父親也擔憂著她的情感和貞潔。但父親從和她妻子的婚姻上思考出的東西好像幫助她理解了一點Irène。所以他縱有震驚和不舍，也沒有阻止Irène年輕時的離家和如今的未婚。Thérèse的女兒Mireille更像是Thérèse和Irène的一點性格的結合，她安靜卻有自己的想法，她默默地實現自己的想法。

而男主人Ladmiral是刻畫最深刻的人物，身為貴族的他一直在循規(guī)蹈矩地生活著，從職業(yè)到婚姻，他渴望改變最終卻被衰老和傳統的觀念打敗。不過我覺得他是清醒的，最后一幕他用空白的畫布對著坐在沙發(fā)上的自己，是不是表明他畫了這么久的畫室，景物，早已經看透了那些東西的樣子，卻始終沒有看透自己的內心？或者他只是在尋求著畫中物的改變？

Gonzague也是傳統的丈夫，他不會和孩子溝通，好面子，經常責備妻子。也習慣在外人面前夸妻子。Gonzague一家給人的感覺很像一部分如今的亞洲家庭，親情有距離，但是在外一定要完美。

還有兩個一直在院子里奔跑的女孩，我覺得是男主人的想象，是他理想的化身，是年輕，活力，不畏懼的。同時也是古稀之年的他心中對女性的一種新的理解。