張信哲說，人生有很多條路，只有學(xué)會舍棄過去，只有不再做張海華了，才能找到另一個自己。要死過一次，才能重生。明明和娜娜，也不過是同一個人的兩個自己。一個柔弱平常，一個英氣逼人。一個是鮮艷的橙色，一個是永恒的黑色，從頭發(fā)到眼睛，從衣服到包包，由內(nèi)而外。張信哲也是黑色的，和他的那幫兄弟們。但他手里一直握著一個橙色的橘子，“老鼠，你對我的事知道多少”，他說，“有些事情其實一直就在眼前。”而你卻不知道。不知道這世上還有另一個自己。

強(qiáng)烈風(fēng)格化的片子，讓人愛憎分明。不過我喜歡。MV風(fēng)格的視覺盛宴讓我頗為享用。緊張的氣氛營造也讓人欲一窺究竟。尤其是大膽的結(jié)局更出乎意外但卻鋪陳合理可自圓其說。整出戲明明就是貓哥的內(nèi)心呈現(xiàn)，或者說，在他不同的自我之間的對白戲。

他說，這封信放在我面前這么多年了，一直沒有注意，從寫了，退回來，被搶，又被搶回來，才發(fā)現(xiàn)我想忘記的都沒有忘記。阿D到最后也都沒有看到那封信，因為明明把它射走了。然后燒了。坐在火車?yán)?，鏡頭從一個車廂滑到緊鄰的一個車廂，貓哥和明明，就在相鄰的兩個車廂里，坐在一起。那一刻我知道，他們兩個人是一體的。黑色，濃郁的黑。

明明就像是貓哥的沉睡多年的記憶中跳出來的自我意識，想把那段回憶重新喚起。于是她搶了信，又回來把它還給貓哥。

明明和老鼠交手搶信的那一幕動作特別精彩。我不會描述，總之電光火石之間就從餐廳到火車了?！皠e忘了，你只是只老鼠。你后面還有一只貓?！闭f這話的時候，貓哥削橙子的那只刀，就飛到了老鼠的身旁。最后，阿D只得到了一只空盒子。除了貓哥和明明，沒有第三個人看過這封信。

當(dāng)最后一個鏡頭明明在摩托車上張開雙臂飛馳的時候，我知道，明明就是他內(nèi)心想做的那個自己。她不但幫他找回回憶，還要實現(xiàn)他過去曾經(jīng)的一個白色情結(jié)。而娜娜，或許代表一個平常的過去。錢丟了，身邊還有一個可靠的男人。她的幸福是可見的，而明明的，則來自于未知。最終，還是明明帶著500萬去了哈爾濱。不過只是她自己，沒有阿D。

阿D作為男一號在整出戲里唯一的作用，只不過是引導(dǎo)明明揭開這個回憶并向往哈爾濱的一個線索。如果按照我的想法，整場戲是貓哥的內(nèi)心呈現(xiàn)，那么男人的形象，在貓哥的眼里，其實是不可靠的。那是他自己做女人時候?qū)δ腥肆粝碌挠∠?。和他爸爸一樣，阿D并不是一個理想男性的角色，利用女性，玩弄感情，明明和娜娜，對他來說，都一樣。而男二號阿土則是形成互補(bǔ)的一個理想男性角色，耐心忠誠百依百順，只可惜娜娜被搶后哭著說了一句實話：你又好又土又不貪心，你憑什么對我這么好，我不喜歡好人。只有在丟了500萬身無分文又遭大雨之后，女人才會不再做夢，投入好男人的懷抱。

至于哈爾濱是什么，我說，也不過是另一個自己的意像。那里有著上海冬天所沒有的鵝毛大雪。那里很遠(yuǎn)，遠(yuǎn)到需要500萬才能到達(dá)。那里很遠(yuǎn)，遠(yuǎn)到需要徹徹底底地忘記過去，改變自己。那里是白色的，到處下著雪，就像貓哥頭上刻意染的白發(fā)，那是陰郁黑色中唯一的白。代表他從來沒有忘記曾經(jīng)內(nèi)心的渴望。

把標(biāo)題裡的書名號去掉也可以。因為嫌這種話太粗魯了，我很少說別人裝13,子非魚，怎麼知道魚在裝呢，所以我一般都只說很做作，就算是比較嚴(yán)肅的批評了?？墒沁@部電影，“明明”就是太裝了。

導(dǎo)演是區(qū)雪兒，一個看上去非常像T，以前專門拍MTV的女人，針對這部電影曾經(jīng)放話說“別人用過的我絕對不用”。這話騙騙那些85年之後出生的香港無知青年也就可以了。碰巧我這幾天還在流水線地複習(xí)三十年前的日本電影，雖然看到兩眼昏花，記憶力還沒有消失，“明明”聽到電影裡用到那麼有特色的音樂，暈染的創(chuàng)意也別告訴我說是妳獨創(chuàng)的，妳“明明”就是看過深作欣二的《黑玫瑰公寓》，以為這部電影冷門到中國的普羅大眾中不至於有人能跳出來揭穿妳，所以大模大樣地跑出來裝13.就這種態(tài)度，還力撐華語電影呢，我呸！

《黑玫瑰公寓》雖然在中國是很難尋的一部電影，就連盜版鋪子上都未必淘得到，但那麼不幸大小姐我手上就有，而且還很下功夫琢磨過（我指天發(fā)誓不完全是因為田村正和的緣故），所以難免對著區(qū)雪兒大搖其頭，無論是主題的創(chuàng)意還是畫面的創(chuàng)意，都是從人家那兒借的，妳還真有臉叫囂得嘴響。新浪上那群把寫影評當(dāng)高雅的人居然還挺她——本來就已經(jīng)夠窩囊的電影，偏偏還調(diào)教出這麼窩囊的看客。

不過區(qū)雪兒很聰明，借鑒就是借鑒，只要臉皮夠厚，誰也不能把抄襲這條告到入罪?！逗诿倒骞ⅰ费e讓dressing queen美輪明宏去扮演顛倒眾生的女主角，（以下劇透）《明明》裡就讓聲音很女性化的張信哲去扮演一個變性女人?！逗诿倒骞ⅰ费e的玫瑰最後變紅了，相愛的人死了，《明明》裡的盒子最後也被打開了，相愛的人也死了。再加上《明明》當(dāng)中用到了松竹映畫的開場音樂，那些血紅和黑玫瑰的意像，當(dāng)然也可以說我在胡思亂想，不過也因此我才說這部電影拍得很窩囊。

《黑玫瑰公寓》實在是太有趣的一部電影，關(guān)於其主題最好還是不要和這部電影擺在一起說，不應(yīng)該被放在一個目錄下的東西。但是“性別覺醒”這個主題無疑是很意思的，美國人拍起來總是很激烈的，要和社會啊法律啊人心啊扯上千絲萬縷的關(guān)係，東方人就比較晦澀講究一點。在現(xiàn)在這種時代，又是這麼不想走尋常路的電影，完全可以讓這一層主題破繭而出的，結(jié)果既沒有美國人那麼直白，又沒有日本人那麼天馬行空的大膽——妳倒是有本事讓周迅把張信哲那個角色順手演了，也就徹底了——這可不是在裝嘛，一副我有主題，我很深沉的樣子，其實也就跟在腹肌的部位打點陰影，把頭一揚(yáng)，衣服一撕開，擺張臭臉就自以為是酷是一樣的道理——畫虎不成反類犬。

我總說題材不能說明什麼問題，就好像在六月天穿皮風(fēng)衣不代表就cool是一樣的道理，也有可能是傻，用極端的題材就會產(chǎn)生這樣兩種效果，反正沒有平常路可以用。像這樣拖拖拉拉的鏡頭，慢慢悠悠的節(jié)奏，故作深沉的旁白，就把這麼有意思的主題埋沒在MTV的風(fēng)格之下了。王家衛(wèi)以前是學(xué)平面設(shè)計的，怎麼不見在他在電影裡用定格畫面？為什麼拍MTV出身的導(dǎo)演就一定堅持要把一部電影拍成一百分鐘不間斷的MTV？難道是內(nèi)心深處還是認(rèn)為MTV比較高級？那又何必要巴巴地來拍電影？就算是為了表現(xiàn)漫畫風(fēng)格吧，這一招根本也已經(jīng)被韓國導(dǎo)演用到爛了，又不像Samurai's Fiction那樣真的能夠把傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代審美結(jié)合起來，反而充斥著為裝13而裝13,自以為很美實際上很廢的鏡頭，總之就是在挨著鐘點換到應(yīng)該轉(zhuǎn)播自由搏擊比賽的電視臺時突然發(fā)現(xiàn)一群初學(xué)者在做瑜珈。

這部《明明》話說是中國版的《娜娜》，其實除了造型和名字像之外，關(guān)係並不大。Nana的主題是自我，所以中島美嘉在那裡面穿件黑衣服，畫個煙熏妝，擺擺pose就可以了，演技再爛照樣有人推。原版的Nana就是一部很生硬的電影，受歡迎應(yīng)該還是托了原版漫畫，電影音樂和現(xiàn)下流行的中性風(fēng)的福。而中國這個MTV版的，以我這種喜歡看怪人怪事怪電影的人來說，就完全看不出有什麼特別的。Nana裡是一個女人換過一個角度去看自己，所以名字都要用迭字的，表現(xiàn)“一個自己和一個自己”的意圖，在《明明》裡雖然名字也迭字的，但除了喜歡同一個男人之外就沒什麼共同之處了，所以變成一個總是穿黑色的女人看一個長得很像自己但終日穿得很鮮艷的女人。這個兩個女人都是周迅。我看《明明》的動力也是周迅。我喜歡迅哥兒，是第一眼的緣分，陳凱歌給這小丫頭片子一個鏡頭，我就喜歡上了，況且跟我家小小還有幾分相似，睹人思人也是可以的。一般是男導(dǎo)演就會把周迅拍得很哀怨，女導(dǎo)演，尤其是有些les傾向的，喜歡把她拍得很個性，我想她在les圈中大概也是什麼夢中情人之類的吧，而迅哥兒給我的感覺，恰恰是天真，看到她笑的時候，想摸摸她的大腿，叫她把自己吃胖點，她大概會把原本就很圓的眼睛撐得更大，然後傻笑。

在這部電影裡的周迅用了中島美嘉的造型（不過據(jù)說《明明》籌劃得比Nana要早，所以我就不敢說這一條是借鑒的），沒人家來得cool，但比較漂亮，就算是“我本黑暗”，那也是加了四顆糖的咖啡。這部戲整體來說也就只要她擺擺pose，說說旁白就可以了，沒人還會想討論一部MTV裡女主角的演技吧?？上^(qū)雪兒不是gay，所以不能像楊凡那個色老頭一樣把吳彥祖拍得鮮美可口也就罷了，還偏要把帥哥毀滅給人看未免就太沒有美學(xué)道德了，明知吳彥祖臉上最不雕塑的就是其鼻子的弧度，非要打無數(shù)側(cè)面的特寫，果然是不會欣賞美男子。所以另一個有“同志情人”之稱，我一直認(rèn)為深諳放電之訣竅，屬於“自來電”的楊佑寧被拍成個大傻冒也就不足為奇了。不過至少阿土還有點追求，即使是很沒創(chuàng)意的追求，而那個阿D（其實應(yīng)該叫阿B才對）就完全是找媽媽的小蝌蚪，其濫情，其固執(zhí)，全都和這部電影裡拍筷子飛起，拍水花濺起的鏡頭一樣，是沒有必要的。只不過需要他的帥來推動情節(jié)發(fā)展而已，非要把他弄成花花公子，最後讓Nana周迅在雪地裡質(zhì)問他的愛情，再因這樣一個男人死掉，是很老土的做法——這正是裝13的典型，自以為時尚的外表，空空的大腦，浮於夢想的感情，在死去前還要說無數(shù)廢話。

這部戲裡最出色的是張信哲那個包袱。一開始我還很奇怪為什麼會找到張信哲來演黑社會老大，到影片的最後謎底揭曉時，不禁啞然，看來張信哲娘得有目共睹啊。但是我仍然認(rèn)為，既然這部電影一定要拍成一個玩弄女性的男人為了尋找一個女人，利用愛他的女人從另一個男人那裡搶到錢，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)原來被搶去錢的那個男人正是他在尋找的那個女人，而愛他的女人愛他的那部分卻在這場戰(zhàn)役中犧牲，只剩下自愛的那部分把原本屬於死去的自己的橙紅色系上脖頸，不再為男人流浪而顧自去飛奔，一定要拍成這種形式的話，應(yīng)該讓周迅去演張信哲那個角色的，而且Nana在死的時候也應(yīng)該極盡血腥才對，雖然這樣會很怪異，可能不被人接受，但這才是這個主題應(yīng)該呈現(xiàn)的東西?，F(xiàn)在這樣不痛不癢地在皮毛上擺只名叫“個性”的跳蚤，命它跳舞給人看，就叫做窩囊。硬要把窩囊說成特別，就叫裝十三。

最后還要“獻(xiàn)給天下的母親”未免也太一廂情願了，你以為快要母親節(jié)了，天下的母親們就飢不擇食到什麼禮物都會收的嗎？驚喜和驚嚇之間可不只隔了一條線。

BTW：不想用我的口水誤導(dǎo)觀眾啊，如樓下諸位提出的，黃頭發(fā)周迅最后是又站了起來，但是不知道為什么我的時候第一反應(yīng)是死了又復(fù)活的，思維比較BT吧。直到現(xiàn)在我仍然認(rèn)為是死了又復(fù)活的，不然這一暈有什么意義嗎？后來黑頭發(fā)周迅脖子上的絲巾有什么來路嗎？我看電影的時候一直在走神，其中可能有誤會吧，不過沒興趣再把電影看一遍去追究了。

還有我是正宗的大陸妹子，不是什么港澳臺胞，用正體是因為習(xí)慣了。有人嫌字密，我能做的也只有把段分分開了。

明明和娜娜，兩個一模一樣的女子。你可以認(rèn)為她們是巴黎和克拉科夫的兩個維諾尼卡，也可以認(rèn)為她們是神戶和北海道的兩個渡邊博子，還可以把她們當(dāng)成上海灘的牡丹和美美。然而，電影《明明》既不去深究《兩生花》里聯(lián)系肉身和靈魂的那根細(xì)線，也不去對著一封《情書》分裂般的抒情，更不讓這兩個異體同貌女子被一名《蘇州河》畔的癡漢狂追。武藝高強(qiáng)的俠女明明和柔情蜜意的弱女娜娜，只不過被丟在了一個華麗的大型MV里，在黃耀明的《流浪者之歌》里，像崔健的《假行僧》那般從南走到北，從香港到上海再到哈爾濱。喜歡的，可以說這電影暢快淋漓，酷斃了！不喜歡的，可以說這MV亂七八糟、冗長無聊。

烏瑪.瑟曼式的殺手造型、一擊致命前每秒80格的慢動作、奔跑著穿越中環(huán)和石庫門弄里的石屎迷宮、女主角Lomo般絢爛的特殊視角、揚(yáng)琴采樣滲入techno中的迷亂節(jié)奏，這一切影音元素你或許都在MV里見過，那是《四季歌》里萬花筒般的濾鏡、是《情網(wǎng)》里放慢速度的奔跑、是《當(dāng)時的月亮》里五個王菲面對面。這些MV和這部電影《明明》的導(dǎo)演都是同一個女人——區(qū)雪兒。面對自己的電影處女作，區(qū)雪兒還是徹底選擇了自己擅長的華麗視覺進(jìn)行表現(xiàn)。過渡的風(fēng)格化在吸引了注意力同時，也徹底將人拋離出故事本身，記住了兩個周迅的不同造型，忘記了她們必須交叉而過的命運，記住了張信哲游泳時的玉背和吳彥祖濃發(fā)遮眼的刺客扮相，忘記了他們這一對“姐弟”原來都在追求某個心愿。當(dāng)然，如果你說，時尚感就是最讓觀眾振奮的元素，那么它非常時尚。

角色是讓此片里很有說服力的部分，既然大家熟悉張信哲的陰柔聲音，就干脆讓他曾經(jīng)是“她”，一個改變性別后成為貓哥的大佬。周迅一向都被娛樂從業(yè)者公認(rèn)為最容易動情和受傷的女星，那么她完全具有明明那種堅持但又易被欺騙的氣質(zhì)。如果說《蘇州河》里尋找周迅的賈宏聲是個抒情性的男人，即在不同的女人身上尋找同一個女人，那么《明明》里被周迅們尋找的吳彥祖則是個敘事性的男人，在不同的女人身上尋找不同的女人，他在乎的只是500萬、哈爾濱，這兩個媽媽留下的關(guān)鍵詞，而對明明，只是淡淡的一句：“你好似一個人?！?/div>

 4 ) 叫個明明——怎么就叫人整不明白呢

 5 ) 剛看完，怎一個爛字了得

 6 ) ｎａｎａ的類似體

 7 ) 明明便是一套MV