簡(jiǎn)單的一部港式喜劇，非粵語(yǔ)地區(qū)的觀眾打分，偏低是必然的，但港產(chǎn)片的類(lèi)型中，之前并不缺乏這類(lèi)題材，在港產(chǎn)片風(fēng)行的年代，這類(lèi)電影也風(fēng)行神州大地，呃而現(xiàn)在港產(chǎn)鬧劇式喜劇片，之所以被低估，其原因就像電影中，的青年說(shuō)的“沒(méi)想到?jīng)]有粗口的歌”那么好聽(tīng)一樣，港產(chǎn)片在追求大片化，國(guó)際化的時(shí)候迷失了方向。

在香港人力和資源有限的情況下，大片化根本沒(méi)法和人家相比，國(guó)際化不是不行，但都是走出去而沒(méi)有走進(jìn)來(lái)。

低成本，無(wú)厘頭的粵語(yǔ)電影，有其存在的必然市場(chǎng)，這正如KTV點(diǎn)唱率依然最高的還是當(dāng)年的經(jīng)典流行曲一樣。

這部電影可喜之處是讓喜歡粵語(yǔ)流行歌曲的人，重溫一下經(jīng)典金曲，另外，這部電影的攝影水平，也是非常高，值得玩攝影的人參考一下。

電影就像一群好友的大聚會(huì)，誰(shuí)有空過(guò)來(lái)就撐個(gè)場(chǎng)，不僅看到了雷有暉和鄧建明，還有宣萱、陳百祥、胡楓等人客串。過(guò)場(chǎng)明星很多，看誰(shuí)都眼熟，但其實(shí)對(duì)于整部電影來(lái)說(shuō)沒(méi)有任何助力，劇情真的是救不活。

江湖沒(méi)有喜劇只有悲劇，開(kāi)場(chǎng)譚詠麟和陳小春就以此為基調(diào)做了個(gè)總結(jié)，然后以各種自以為詼諧幽默的方式去演繹一個(gè)比較俗套的爭(zhēng)權(quán)奪利的故事，想法可能很好，但實(shí)際上比較無(wú)聊。

用娛樂(lè)說(shuō)教的方式去呈現(xiàn)江湖故事，例如陳小春還演過(guò)的飛沙風(fēng)中轉(zhuǎn)、葬禮揸Fit人，他演得很賣(mài)力，效果卻一般般。歸根結(jié)底還是故事過(guò)于陳舊缺乏新意，編劇和導(dǎo)演對(duì)于電影的內(nèi)容把握失控，片段視覺(jué)記憶點(diǎn)欠缺所導(dǎo)致。

觀眾們期待古惑仔街頭互砍、毒販飛車(chē)槍?xiě)?zhàn)、臥底生死存亡，在最燃的節(jié)點(diǎn)忽然插播一段搞笑或煽情，節(jié)奏和情緒完全打亂，銜接不通一臉懵逼。

比如譚詠麟和陳小春原本共同把持著金銀社團(tuán)相安無(wú)事，但陳小春和老婆伍詠薇要搶地盤(pán)爭(zhēng)坐館，天天假裝持械斗毆搞得烏煙瘴氣，趁機(jī)踩過(guò)界霸占別人地盤(pán)。

接著穿插譚詠麟的干兒子小東和小月的一段愛(ài)情故事，有前無(wú)后莫名其妙。如果小月是臥底都還算是一種設(shè)計(jì)，因?yàn)楹秃竺鎰∏槟墚a(chǎn)生一定的聯(lián)系，可什么都沒(méi)有，就像是為了耗時(shí)間而不得不如此的感覺(jué)。

譚詠麟隨后找到了曾經(jīng)的摯愛(ài)，與三嫂戚美珍復(fù)合，可惜好景不長(zhǎng)被撞車(chē)重傷入院，給陳小春創(chuàng)造了絕佳時(shí)機(jī)去爭(zhēng)奪話事人。

譚詠麟急流勇退，選擇拱手相讓?zhuān)@種留待反轉(zhuǎn)的戲份又開(kāi)始走煽情，講人生道理，最后還搞起了歌友會(huì)，著實(shí)太過(guò)不倫不類(lèi)。

陳百祥的人設(shè)背后，是黑道父親為兒子未來(lái)的精心規(guī)劃，這可能是電影里最合情合理的設(shè)定了。

陳小春贏了坐館，還以為會(huì)被譚詠麟的警察女兒帶隊(duì)抓走呢，結(jié)果是欠了一屁股債又得了痛風(fēng)滿(mǎn)是凄涼。心機(jī)算盡的伍詠薇，有顆坐館的心，最后成了帶貨主播，多少有些諷刺。

這個(gè)警察女兒出場(chǎng)幾次，除了獻(xiàn)血救父外，人設(shè)完全沒(méi)有利用上。當(dāng)一部黑道電影被無(wú)厘頭包裝得一塌糊涂，把演員束縛得蹩手蹩腳，真的寧可不要所謂的創(chuàng)新，老老實(shí)實(shí)去講本色故事，效果可能會(huì)更好。