熟臉太多，主角是《跳出我天地》演Billy Elliot的杰米·貝爾（Jamie Bell）。此外還有《來電驚魂》里的卡米拉·貝勒，《世界大戰(zhàn)》里的賈斯汀，《越獄》里的馬猴：威廉·菲德內(nèi)爾，《辛德勒的名單》中出演納粹軍官的拉爾弗·菲因斯等等。

如《假想英雄》一般反映青少年的片子，不似《阿爾法狗》般黑暗，但同樣精彩

這部影片令我想起《剪刀手愛德華》的那個多山的小鎮(zhèn)，里面的一段音樂也跟《剪刀手愛德華》有同工之處。該片混合了美國校園喜劇，懸疑驚悚，愛情輕喜劇外加黑色幽默的元素，只可惜過于雜糅卻調(diào)和不當，讓人沒有看下去的癮。一旦看完，反而更令人失望。無非再次證明了光靠俊男美女來玩弄玄虛是打造不出一流電影的。

中產(chǎn)階級家庭、teenagers似乎一直以來都是美國許多小成本制作的電影同時獲得關注以及票房收入主要題材之一。社會生態(tài)、青少年問題、父母和子女的關系等等，在全世界范圍內(nèi)這幾乎是除去環(huán)保等關乎自然生存環(huán)境之外人們所共同思考并且人人都面臨這的問題。作為一部電影，作為一部涉及這些內(nèi)容的美國電影，它的產(chǎn)生必然是緊密結合這社會發(fā)展現(xiàn)狀的——因為必須得到了觀眾們對于角色及情節(jié)設定的部分認可才能獲得票房，而另一方面，獲得認可的同時也讓觀眾們思考著電影中所提及的發(fā)生在現(xiàn)實生活中的問題。
      其實說白了，這種影片在美國社會中的作用想必應該是和中國內(nèi)地獨有的主旋律影片一樣。只不過在美國的電影市場中由于體制的不同所以呈現(xiàn)出來的故事有了更多可能的刺激點，比如：性、暴力、毒品等等。但對于《The Chumscrubber》做這樣的判斷仿似不大合適。淺薄一點，挖掘影片從意義上最后的落點是集中在關于“處理友情”的問題上。或許影片最為“教條”的一點不過是在說：有時候不要一味的覺得周圍的人都不關心你，當自己需要幫助的時候就應該向周圍關愛你的人們尋求幫助，自己不說出來，其他人又怎么可能會了解呢？單就這樣一點“教條”來說，我很贊同，但是其實在影片中，對于這一點的表達顯得晦澀而且在轉(zhuǎn)變時略有生硬。
   
影片情節(jié)開始于一個長期給某學校的孩子們提供軟性毒品的中學男生Tory，當其母親正在家中開派對時，他在自己的房間懸梁自盡并被前來找他的好朋友Dean發(fā)現(xiàn)，然而他當時卻沒有告訴任何人一如平常的離開了這所房子。當這樣一個孩子死去的同時，一系列事情像多米諾骨牌一樣隨即發(fā)生。
      學校里的孩子們給他們的總貨源提供的“訂單”堆積如山，負責在學校散發(fā)毒品的三個孩子只得向Dean索要，然后又錯誤綁架了一個與其弟弟同名的孩子，將錯就錯地威脅Dean。孩子們之間的主要故事線就是圍繞著毒品及綁架，這也是“多米諾”直接影響下的結果。家庭的承擔者——家長們的情節(jié)發(fā)展則顯得有些雜亂瑣碎，尋不出一條明確的線。作為輔助，也許在同一天舉行的婚禮及忌日的準備及邀請工作的發(fā)展狀況算是次情節(jié)線。兩條線的交織點在Dean這個家庭上。
       Dean是Tory的好朋友又是鄰居——這關系到學校孩子們的毒品來源；Dean的父親是一個心理治療師，并且著有全國主推的系列書之一；Dean的母親從事推廣某種保健維生素系列：A New Life System.主線的發(fā)展顯然于Dean息息相關，而分別作為影響著婚禮與忌日兩個家庭的兩位人物也就是Dean的父親與母親了——Dean父親的書徹底改變了婚禮上兩個即將結婚的新人的人生；Dean母親和Tory母親的關系由于一場死亡陷入尷尬，而在忌日上Dean母親帶去的點心中被其小兒子惡作劇放入了從哥哥那調(diào)包了的毒品。
結局是綁架被及時制止；錯誤的婚禮沒有進行；忌日上傷心的母親得到了寬慰。相關的六個孩子以及他們的家庭都發(fā)生了變化，這其中有顯著的，比如：Crystal的母親與推出政壇的前市長組成了家庭；Billy進了監(jiān)獄。也有微妙的：Charlie和父親一起生活，而母親Terri的事業(yè)出現(xiàn)了問題；Lee在法庭上作為證人出席時，煥然一新的著裝容貌以及精神狀態(tài)。雖然Dean的父母的事業(yè)都紅火了起來，他也成為了Crystal的男朋友，但是就影片前3/1部分表現(xiàn)出來的他家庭中的種種問題都并沒有給出確切的答案。
父母與子女之間的問題在影片中第一次出現(xiàn)是通過Dean與他作為心理學導師，關于Dean對于好友自殺這件事的談話而表現(xiàn)的。結合影片其他表現(xiàn)他父親的細節(jié)可以判斷，他并不是一個十分自信的人，雖然他的工作是研究并判斷他人心理狀況，雖然他的事業(yè)發(fā)展很成功。而他們的問題是，Dean很不喜歡父親在于他進行的所有溝通，在他看來是一個父親對于自己該有的關愛的談話都成為了父親研究并出書的重要材料。在影片中，父親只是不斷的問他問題，卻不針對他的問題給出相對的建議。嚴格來說影片中真正的交流只存在于Dean與Crystal之間，但是這違背了Crystal與小集團中其他兩個人Lee、Billy關系的成立。綁架之事由Billy發(fā)起，Crystal是被動的，但期間的“談判” 以及最終的事件的解決，都是由她來完成的。Dean和Crystal關系的發(fā)展階段，也就是當Billy把綁架之事當真之前，在影片中處理的并不好，缺乏細節(jié)與明確的事件表現(xiàn)，從而當緊要關頭她來到Dean家以及兩人的感情交流顯得生硬并且有些莫名其妙。

類型片中除了與懸疑相關的——在影片開頭處設置了一個需要通過層層破解才能得到答案的問題——其他類型也許在情節(jié)的嚴密性上也許都會多少弱化處理，但是本片中的“弱化”卻與“忽略”等同。
當Dean英雄般的化解了主要事件然后又巧合地幫助了次要事件的解決后，他來到了Tory的靈位前。他向呆坐在一旁的Tory母親講述了他所了解的Tory。其中提到了“他很喜歡你（指Tory的母親），并且害怕變成他爸爸那樣?！钡怯捌懈揪蜎]有出現(xiàn)過任何關于Tory父親的情節(jié)更沒有這樣一個人物。關于死者的一切，觀眾和Tory的母親一樣，只能從Dean口中得知，但是誰都無法得知的是造成這件事情的原因，具體的原因。情節(jié)上的設計將這一原因推給了死者自己，并以此成立了影片中于起初營造的類型費為并不直接相關的“教條”。雖然教條的內(nèi)容并不生硬老套，但是這些并沒有為影片中這些既定的問題提供到根本的幫助。

社會的生態(tài)環(huán)境應該是本片的主要“攻擊”對象。一直貫穿在影片每一個角落的三維動畫及其配套的電玩游戲；校園環(huán)境中，去除了老師及學校一方的所有力量，著重描繪學生們在這個小環(huán)境里的層層結構。但是影片發(fā)展到最后卻變成了Dean這個無敵英雄挽救了一切，而一切又怎么可能會發(fā)生根本的改變呢？在社會環(huán)境中只要求一方進行改變，怎么可能有任何問題能得到解決？僅僅是沒有造成任何錯誤就是圓滿了嗎？觀眾可以接受一個有遺憾的結局，但是為何影片最后要以Dean和Crystal的相戀這樣的美好來掩蓋掉所有仍然曝露出的缺陷？也許是因為問題的龐大原因使人失去了判斷能力，也就只好如Dean一般主動自覺的服下Viloprex， 然后臉上浮出安逸的微笑。

由于不同于其他類型的電影，這一伴隨這美國中產(chǎn)階層的壯大以及新一代青少年的成長而形成的影片，雖然主要是圍繞著“中產(chǎn)階級家庭”這樣一個群體內(nèi)部狀況來進行描寫，但是涉及的方面卻是十分的龐雜。比如《American Beauty》,雖然同時描述了兩個家庭、三個孩子，但是側重點還是在中產(chǎn)階級家庭的承擔者身上，主要從他們的角度發(fā)掘到了問題的根本；而《The Chumscrubber》,一個發(fā)生在六個孩子以及他們的家庭之間的故事，卻側重在與前者完全不同的內(nèi)容上——在存在著諸多問題的中產(chǎn)階級家庭中的孩子們處理自我與他者之間的關系，由其是與朋友的關系。同時本片也不失為一部娛樂與思考相結合得比較有特點的影片。片中匯集了眾多優(yōu)秀的演員，加上人物鮮明的性格特點以及說話及行為風格，為影片增色不少。由其是當綁架勒索的主線進行得有些急迫的時候，“家長們”的表演可以使觀眾得到很好的緩解。穿插在一起同時進行的主次兩條情節(jié)線雖然并不是每一次的轉(zhuǎn)換點都是那么的完美，但是在關鍵的時候還，平行剪輯的處理還是有出色的表現(xiàn)的。比如：Terri在試婚紗的部分，除去Dean父母外，這對準夫婦二人是第一個在影片中出現(xiàn)的家庭承擔者，這不僅讓次線同時進行而且也為這對前史過多的準夫婦留足了發(fā)展空間，同時兩人的貌合神離也能提起觀眾的好奇心；Crystal母親與后來的丈夫Michael在她家中的第一次相遇由于Michael的奇怪行為切斷了他們繼續(xù)專心于尋找Charlie的可能，不僅給前史的交代以及二人關系中表現(xiàn)出的奇特的解答都提供了機會，也為后來的“新生活”做了鋪墊；Dean決定解救這個陌生的男孩后，緊接著是準備婚禮的Terri與準備著兒子忌日的母親在一大早的唇槍舌劍。

影片雖然相當完整，雖然有結合三維動畫的賣點，但是由于處理得并不精細以至于大部分時候使這兩個本來是優(yōu)點的地方，生硬的變成了不足。雖然影片的“教條”內(nèi)容并不和影片緊密關聯(lián)，但是僅生硬搬出來的這條內(nèi)容，仍然還是值得并且容易引起關注與思考。關于片名《The Chumscrubber》,在影片獨白中的釋義是：“我沒死呢，誰能管這叫生命呢？所以我做了我必須做的事，在這個畸形的類人動物的世界里……我成了Chumscrubber”中文的片名是《我行我素》，但是英文片名應該更為準確，因為Chumscrubber是一個字典里也查不到的詞，是專門為影片中的三維動畫角色而造的詞。這個詞在影片中的表現(xiàn)并不明確，但是三維動畫的暴力情節(jié)及寓意和影片故事情節(jié)的相互輝映，為理解影片意圖還是起到了幫助作用的。

by tiant 08-02

這片子我在看的時候暫停了很多次，因為太激動了要留個空間來尖叫。Viva Placebo Viva Placebo Viva Placebo! 電影里面的音樂實在一流。然后就是越看到后來就越是忍耐不住的一拍大腿：“好精辟好天才的編劇啊~” 導演也不賴，很有獨立片的那種玲瓏氣息。 說真的，看完這片我完全能夠理解為什么一個低成本的獨立電影可以找到這么多明星陣容，甚至連電影配樂都是《泰坦尼克號》和《勇敢的心》的James Horner。如果我是明星，我都愿意降低N倍身價來為這么優(yōu)秀的電影半義演。

這部片子主要是以青少年為著落點，揶揄美國最標準正常的社會和家庭生活。有人說這部片子詭異？一點都不覺得，我倒覺得這是搞笑片，而且像Michael Moore一樣的一針見血。

我發(fā)覺我對所有諷刺美國標準中產(chǎn)階級社會的片子都非常喜愛，因為這實在是一個太過虛偽和束縛的社會。多少人表面總是帶著蜜糖的笑說一些奉承得體的話，但是心里面不是腹誹，而是毫不在乎。Ignorance，Indifference，這是美國標準社會和人際關系給我的最大感受，也是我認為這個片子想要突出表現(xiàn)的。我覺得這甚至不是“冷漠”能確切表達的感覺了，因為“冷漠”的人至少還能意識到某種東西的存在并選擇不去關心。而Ignorance，“忽略”，是根本就沒有意識到，從而根本談不上選擇關心或不關心。

也許這個片子用的例子比較戲劇性多了一點，比如自己的孩子綁架了別人，父母都還不以為然；自己的小孩被綁架了，父母都還不知道；新娘除了“你愛不愛我”根本沒有想過去了解對方的思想和心理感受；葬禮變成人們社交和調(diào)戲的場所……在這種情況下，無怪乎當Dean發(fā)現(xiàn)好朋友的自殺后，他甚至沒有去告訴朋友的父母，他說：“我不認為你們會在乎?！?br>
你沒有發(fā)現(xiàn)每次在周圍的人一團混亂自以為是的時候，Dean都會掛起一絲笑。這是怎樣一種居高臨下的姿態(tài)？每次他笑的時候，我就會很想狂笑，很想狠狠的嘲笑這個社會，但是又笑不出來。

我覺得電影唯一的敗筆就是結尾吧，很俗。但是我原諒你，幾分鐘糟泊總好過只有幾分鐘精華。

一群少年，有人選擇碌碌無為、有人選擇假裝叛逆、有人選擇逃避現(xiàn)實、有人選擇結束自己的生命?？此魄寮兊摹⒚篮玫?、叛逆的、瘋狂的青春，這么多形容詞，或許只是一場對生活場景的演繹，這一切對誰或誰..有意義嗎？

又有一群中年人，有人忙忙碌碌努力尋找家的感覺、有人六親不認努力實現(xiàn)事業(yè)的意義、有人過了半生之后才對自己天賦之處頓悟、有人對上一段感情耿耿于懷。這么多的場景是對上面那群少年的延續(xù)，是他們不愿意變成的又必須要變成的模樣?！安灰偌傺b了，以后你會分辨不出你是不是在假裝的?！蹦莻€叫 Crystal的女生如是說。

我們經(jīng)歷過的青春，將要度過的中年甚至是整個生命，是否只是一場華麗的鬧劇呢？

我們生存在夾縫中，懷揣著那些不可一世的理想主義，而現(xiàn)實的墨黑毫不遮掩的沖刷著我們的眼球，該掙扎嗎？或是乖乖接受。我們曾經(jīng)跟Bill一樣不可一世，覺得天下之大有什么我做不到的，而到關鍵時刻我們往往會像Lee一樣臨陣退縮，退一步接受一點，再退一步再接受一點，或許人生最好的結局也就是和 Bill一樣，被劃瞎眼睛最后來一個華麗的墜落！

還是那句話,“留下些什么，我們就變成什么樣的大人。”

不想變成那樣無謂的忙忙碌碌的大人，我在努力留下些什么。