吉恩凱利《雨中曲》4分鐘戲水舞是影壇傳奇,和他合作過的朱迪嘉蘭《一個明星的誕生》里10分鐘客廳舞也是影壇巔峰,同樣是一鏡頭都底的一氣呵成。影片是現(xiàn)實巨大的諷刺。男主在戲中因酗酒走下坡路,而現(xiàn)實是朱迪在演戲中酗酒,之前已被米高梅解雇。不知朱迪在影片中苦苦哀勸丈夫戒酒時有無想過自己酗酒的問題。我們看影星閃亮,卻不知他們成為巨星后飛升的惶恐感,以及跌下神壇過氣時的落寞感。也許曾是天之驕子,所以才不會甘為泥塵。
愛所不能包容的黑暗
如果單看這部1954年的一個明星的誕生,似乎還是不錯的,除去一些不可抗力的瑕疵和一些不如人意的地方之外,整部電影的完成度和情緒氣氛的渲染都是相當?shù)轿坏摹?/p>
不過,既然我是把這個幾度翻拍的電影作為一個系列去解析,那么這一部就必須要拿來和1937年最古早的版本來比較,而一經(jīng)比較,這部1954年的版本就顯得沒有那么出彩了。事實上,非常雷同以至于分鏡臺詞都極盡相似的諸多片段已經(jīng)絕對超出了“向老版致敬”的范疇,即便是翻拍,1954年版本所加入的新意也依舊未能勝過最原初版本故事的魅力。
一場對于原版略有篩選的復拓
當你連著看1937和1954年的一個明星的誕生的時候,你會驚訝于它們?nèi)绱讼嗨频膭∏榕c人物設置,整個劇情的起承轉(zhuǎn)合,重要的事件與節(jié)點,幾乎一個不落地全盤照收。比如女主有一個一直在身邊支持的好友,比如警察局里的婚禮,報紙的報道,諾曼逐漸褪去他明星的身份,諾曼梅恩大鬧奧斯卡,保釋出獄,自殺,以至于最后那句“我是諾曼梅恩夫人”,看過老版的我可以非常有預見性地直接說出下一個場景是什么,甚至絕大部分場景的重復精確到了臺詞與鏡頭之上,這點在我看來算是這個電影最大的缺點:它雖然有屬于自己的東西,然而整個框架與情感,還是過于倚重原版的劇情了。
而且我最喜歡的老版的一段劇情,萊斯特和諾曼蜜月開著房車出去旅行的橋段,竟然在這場大型的重新演繹中被刪去了,而那一段算是原版中最有生活氣息的一段,非??上А?/p>
歌舞與劇情的抉擇
這個1954年的版本最大的創(chuàng)新就是加入了歌舞元素,從1937年版本的演員變成了這個版本中主攻歌唱的天賦性選手。
歌舞,其實本應是非常討喜的一個設定,近些年無論是La la land還是馬戲之王,電影都能被優(yōu)秀的歌曲提高一個檔次,要我說,這部片中最棒的一段演出就是在諾曼梅恩賦閑在家給萊斯特做三明治(這段也基本和老版一模一樣)后萊斯特給諾曼表演的環(huán)游世界的一段歌舞秀,那一段可以說是整個積極性劇情的高潮,在那之后劇情便急轉(zhuǎn)直下,而作為這段高潮的歌舞,兩人之間的互動和歌舞本身的歡樂性都是相當不錯的。除了,我要吐槽里面中國部分的演出,感覺更像是日本或者泰國的風格呢。
而除卻這段歌舞之外的其它部分,就有一個比較明顯的問題:同質(zhì)化傾向過于嚴重。女主的歌唱最初的完整展現(xiàn)是在地下小酒館那段長鏡頭的演繹,不過在那之后的幾乎每段歌詞,她都有著極為相似的唱腔,而這讓我們無法對她成為明星產(chǎn)生信服,難道真的存在一招鮮吃遍天的歌唱演員么?
歌唱另一個最重要的問題,就是它大大增長了電影的時長,將近三個小時的時長與歌舞的加入逃不開干系,而且本片也缺少對與劇情取舍的能力,加入了歌舞的同時之前的劇情也大多不經(jīng)過刪改同時加入,再加上整體劇情分配的失衡(前期占比太高,后期倒是迅速結(jié)束了),讓這部電影在節(jié)奏上出現(xiàn)了問題。
如果說在劇情上進步的一點,便是在某些老版處理得比較粗糙的劇情節(jié)點上增加了一些細節(jié),使得整部電影的劇情更加順滑。當然,代價便是更長的時長。
毀滅觀感的ppt
因為歷史遺留原因,我們現(xiàn)在看到的1954年版一個明星的誕生是修復版本,而中間十多分鐘是只有原先音軌沒有畫面的片段,于是在修復版中,相關的劇照便被填充進來,而雖然知道這層背景,那段ppt展現(xiàn)的畫面還是破壞性地讓人無法接受。無論是本來就如同藝術(shù)探索的ppt形式,還是劇照里諸多明顯的ps與不露臉的演出,如果修復的結(jié)果是這樣的話,還不如直接刪掉這部分比較好。相較而言,大都會的修復版本雖然畫質(zhì)極差,至少還是動著的影像。
依舊是關于夢想與現(xiàn)實
和上一版一樣,這次女主萊斯特的出名自然也源于自己追夢的心和諾曼梅恩的提攜,不過這兩部在這部分有了一個有趣的小變化。在1937年版本中,女主是孤身一人來到了好萊塢,在當服務員時被慧眼識珠。而這個版本里,女主參與了一個小樂隊,本來也并未想到如之后那般飛黃騰達,是諾曼梅恩給了她一個更大的景愿,如她在片中說的那樣,雖然他沒有兌現(xiàn)諾言,不過我已經(jīng)有了更大的目標,所以無法再回去了,這一點算是很不錯的創(chuàng)新。
而1937年中奶奶的角色沒有了,一直陪伴她的好友在最后勸說她在諾曼自殺后重新振作起來時代替了她奶奶的角色,而萊斯特在晚宴上看到曾經(jīng)諾曼畫的愛心倒是和1937版中看到他星光大道的腳印如出一轍地睹物生情。
而第二次看這個故事,我也注意到了利比,那個在諾曼還是大明星時一直為他打理生活,卻從未把諾曼當作朋友的人。
我覺得這很真實,卻也很可悲,他照料諾曼的起居那么多年,卻從來都未曾真正試圖理解過他,于是盡管他了解諾曼的性情脾氣,生活習慣,卻依舊為了生計干著自己厭惡至極的工作,在諾曼死后也張羅著報紙上的報道,感覺像是被工作束縛了一輩子的可憐之人,對他而言,無論自己的好惡,一切都只是公事罷了。
依舊關乎愛情與抉擇
也和上一版相同,這部一個明星的誕生同樣以愛情作為故事的緣起,也以愛情作為終結(jié)。
同樣的貫穿首尾的“讓我多看你一眼”,開頭的一句是對于愛的宣誓,而結(jié)尾的一句依舊是愛,只不過這種愛情更加復雜。
更復雜的,還有萊斯特對于諾曼的態(tài)度,在片中有一段新的談論,萊斯特說自己有一些恨諾曼梅恩,恨他的失敗與過失,也恨這個甚至無法容忍那個頹廢梅恩的自己,love is not enough。
對于整個人生的沉浮,愛情似乎是無力的,而這部電影也用這個“not enough”去闡述為了愛情所付出的犧牲。萊斯特愿意為這份愛情放棄自己的演藝生涯,而梅恩在經(jīng)歷了這一切后,醒悟到為了愛情,為了成全萊斯特,他可以犧牲掉這個已經(jīng)成為累贅的自己。
雖然,我也在想,這是不是一種自暴自棄的行為,拋下自己所愛的人,名曰成全,其實只是受不了這個無能的自己。但即便是這樣,這也只是更加證明了人性中存在的最黑暗,最復雜的一面罷了,不過愛情是如此純粹而真實,我們寧愿去相信這是轟轟烈烈的殉情,因為這份真摯的情感是如此美麗動人。
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(首發(fā)于微信公眾號:吉爾達的紅菱艷)
好萊塢向來熱衷講述救贖和被救贖的故事,戀人間的救贖更是常見主題——兩人墜入愛河,發(fā)展親密關系的同時,單向或雙向扮演拯救者的角色,透過人性體驗或關懷感化對方,彌補對方過去生活中的缺失,最終雙雙獲得真愛,彼此人格也得以圓滿。這似乎已成為好萊塢愛情故事常見套路。
典型例子如《一夜風流》:結(jié)伴前往紐約的途中,沃恩幫助艾麗重新認知自我,回歸本性,完成一次精神上的救贖;艾麗則將沃恩從渾渾噩噩、不講底線的小記者生涯中解救出來。故事的最后兩人結(jié)為伉儷。
1954年上映的《一個明星的誕生》(以下簡稱《明星》)卻對救贖主題有不同處理。
電影前半部分情節(jié)展開沒有什么特別:酗酒成性的演員諾曼偶遇初出茅廬的歌手埃絲特,鼓勵后者踏出舒適區(qū),尋回高遠理想,到好萊塢發(fā)展。在諾曼提拔下,埃絲特順利成為影壇新星,兩人也在該過程中墜入愛河,并成婚。
至此可以視作諾曼完成對埃絲特的一次救贖。
婚后埃絲特星途一路順暢,諾曼卻無法逃脫酒精控制,最終被制片廠終止合同。正當觀眾期待埃絲特幫助諾曼擺脫酒精成癮,回歸演藝事業(yè)正軌,就此完成對諾曼的救贖,兩人幸福生活在一起時,影片情節(jié)展開卻出乎意料。
隨后日子里,埃絲特努力過,送諾曼進療養(yǎng)院,請求制片人重新為諾曼安排角色,但最終沒能拯救自己支離破碎的丈夫。盡管諾曼始終愛著埃絲特,卻經(jīng)不住在酒癮與自尊心拷問下一天天崩潰,某次酒醉鬧事被捕獲得保釋后,諾曼投海自殺。
制片廠老板曾對埃絲特說:“他(諾曼)在遇見你之前就不行了”。諾曼的酒癮和頑劣性格在遇見埃絲特前后沒有多大變化,他一邊愛著妻子,一邊放任體內(nèi)自毀傾向肆虐。似乎遇不遇到埃絲特,他都注定滑入悲劇深淵(至多不因怕拖累對方自殺,再茍延殘喘幾年)。
個人認為《明星》的故事最悲涼之處恰好在此。諾曼與埃絲特不同,他與生俱來某種自毀基因,他的命運有古希臘悲劇的影子,必然而無法逆轉(zhuǎn)。他的悲劇性結(jié)局,說到底,來源他自身的固有屬性,而非埃絲特或其它外部力量所導致,也無法為外界改寫。埃絲特不斷做著拯救的嘗試,但她沒能阻止既定悲劇發(fā)生,只多添一人悲傷。
埃絲特沒能成為好萊塢電影里常見的“救贖者”。
但她確實以另一種方式影響了諾曼的生命:她成為了他的遺產(chǎn)。
諾曼自殺后,好友勸埃絲特復出時說:“你的成功是他留給世界的成果,你是他曾經(jīng)存在的證據(jù)。如果你放棄了,那諾曼.緬因就徹底被抹去了”;影片最后埃絲特在兩人首次相遇的劇院公開亮相,上臺后她對全體觀眾宣布:“我是諾曼.緬因夫人?!?/p>
埃絲特闖入諾曼的生活,見證后者一步步自我毀滅,再成為他的遺產(chǎn)。她無法拯救他,但將作為他的“作品”活下去。她帶著這樣殘忍的使命與他的人生產(chǎn)生交集,這種殘忍造就了埃絲特&諾曼故事里感傷得令人心碎的魅力。
如今看來,影片這種設定實質(zhì)在拒絕女性作為主體的存在,明顯受當時男權(quán)意識形態(tài)的影響
同樣是救贖失敗,這里聯(lián)想到40年后一部影片《離開拉斯維加斯》(1995)。片中決意自殺的酒鬼本與妓女薩拉相識,陷入戀情,薩拉試圖勸說本戒酒,開啟新生活,本卻執(zhí)意奔赴早已寫定的死亡。但兩部影片差異顯著,本與薩拉在命運、情感上聯(lián)結(jié)更弱,本留下的“遺產(chǎn)”(如果有的話)遠不如《明星》里誕生一顆新星那樣外化而強烈,于是故事在最后又陷入更深的頹廢、迷茫,而不像《明星》的結(jié)局閃爍些許堅定的希望。
分了兩次看完的??吹街虚g覺得有些無聊了,穿插的歌舞劇,還有整部影片的臺詞,給人感覺就非常的typical好萊塢哈哈。
個人感覺整部片子比較平。不過我有疑問,那個鋼琴師丹尼(好像是叫這個吧),他不是和Esther一對嗎,怎么男主一出現(xiàn)他們就拜拜了,感情線轉(zhuǎn)換的有點快。女主是一開始就非常喜歡男主(男女之情的“喜歡”),還是后面慢慢接觸、相處才喜歡上的。然后和丹尼分手是因為兩個人的道路選擇不一樣了。瞎分析一通。。。
男主兩次的“ I just wanted to take another look at you ”太戳了,啊啊啊啊wsl。第二次的 I just wanted to take another look at you 說完以后我還期待著會有什么柳暗花明又一村的峰回路轉(zhuǎn),結(jié)果沒有,他還是死了。
結(jié)尾高潮,我愛了。
朱迪·加蘭的表演很有悲劇感染力。
1.刪減與修復的坎坷歷程比電影更感人。2.歌舞部分以戲中戲和劇情內(nèi)為主,前半段歌舞如催眠曲,客廳場景最有趣和經(jīng)典(戴燈罩,披豹皮)。3.黑白劇照配原聲音軌頗具新浪潮氣息,后期的別樣魅力。4.這就是世界末日的樣子,沒有巨響,也沒有抽泣聲。5.遇到好事壞事時,腦海里浮現(xiàn)洗發(fā)香波或高爾夫球。(8.0/10)
進行到中段后越來越好看,集《雨中區(qū)》、《日落大道》于一體,讓人想到《彗星美人》和《一夜風流》,海灘之死讓人聯(lián)想楊德昌《海灘的一天》。這部影片集中體現(xiàn)了好萊塢的自省(諾曼悲?。┡c自戀(超越性的圓滿結(jié)局)。表演堪稱best performance,“someone somewhere”中戲仿中國戲曲唱腔驚艷至極。
Judy Garland演得不錯...
這版竟然比37版感覺還要dated,節(jié)奏如此緩慢。作為一個對Garland無感的觀眾,這簡直是我看過歌舞最無聊而且和劇情分割的最徹底的“歌舞片”(沒live的舞臺感對我沒有吸引力)。Garland的表演風格真是欣賞不來,表演好壞不是靠占多少戲份來衡量的。這個故事對我而言主角總是N
好萊塢真出了不少怨婦轉(zhuǎn)世的娘包導演
一個懷揣著明星夢的女孩來到了好萊塢,歷經(jīng)艱難成了大明星,事業(yè)如日中天后又遭遇了瓶頸,無奈和年青一代明爭暗鬥,最後明日黃花,歸隱沈宅,依舊幻想再起東山。根據(jù)三個階段,庫克拍了一個明星的誕生,曼凱維奇拍了彗星美人,懷德拍了日落大道。相比于后兩部,這部批判的力度弱了很多。
Grace Kelly把Judy Garland的奧斯卡影后還來!!!!
好長呀好長呀,片子一旦超過2個半小時,我就容易走神。不過,Judy Garland的最后一句臺詞,還是感動了我。
看的近3個小時的version restaurée,不好丟失的片段是用靜止照片代替的,據(jù)說華納2010年要發(fā)行該片的BD版,又找回了不少丟失的部分。最后那句Mrs Norman Maine還是比較催淚的。關于好萊塢的好萊塢電影總是值得觀賞的
這一版刪去了第一版里首尾兩場奶奶的鼓舞,其實對于少女實現(xiàn)夢想是有所削弱的,但朱迪加蘭過于強大,基本一半過后,就是萬世巨星。這一版重點雖在女主身上,但男主角更加完善和真摯,那場為女主角化妝的戲就很動人,求婚戲也很花哨,整部電影是一部幸福感倍增的電影,兩個人的互動都很棒。尤其客廳的那場歌舞戲,從內(nèi)容的設計,內(nèi)部和外部的調(diào)度,到朱迪加蘭的表演完成都是無法復制的經(jīng)典場面,是這部電影的華章。
五十年代大制作,制片公司的野心不要太明顯,故事節(jié)奏以今天來看又慢又套路,對照朱迪嘉蘭后來的遭遇片子若干細節(jié)都一語成讖了。男主浮夸自私酗酒,但仔細想想又是什么讓他變成這樣?試鏡&經(jīng)紀人情節(jié)表現(xiàn)的電影工業(yè)幕后有趣(如何進行一次標準的明星結(jié)婚去世事件公關)。電影公司老板對經(jīng)紀人說你根本不了解他,鋼琴師說你就是他的最大成就。刪減又修復的過程讓人唏噓,但幸運的是有三首被刪掉的歌找回來了。最近的消息是有收藏家保留了全本膠片,不知何年何月能夠讓全世界看到。2019-05-09想看 企鵝視頻“高清”(480p)2:54:54版,畫面比例明顯不對所有人都是方臉。
加蘭的客廳舞和梅森兩處無聲落淚都太精彩了,但劇情總覺得差點意思……莫非我對這個IP真的不太有感(看了三版都沒為be結(jié)局動情,反倒是妖靈妖老師寫的幕后故事讓我快哭了……)
If you don't love Classical Hollywood, then you don't love cinema at all.
這個電影是朱迪.嘉蘭悲慘一生的真實寫照.1955年的奧斯卡,朱迪.嘉蘭正躺在病房里等待著最后的結(jié)果揭曉.守候在門外的是一群好事的記者,大家都在等待這個小金人給朱迪.嘉蘭最后的拯救.結(jié)果女主被格雷斯.凱利拿走,門外的記者也瞬間消失.至此,朱迪.嘉蘭失去最后重振的希望!
【2022年第一部】上升的階梯,下降的階梯,在這交叉口的上方寫著大大的“公關”二字,好萊塢片廠制的“寫實主義”被庫克軸卷式的鏡頭娓娓道來——它的一切都是假的,充滿燈光轟炸,口紅與粉底,連風雨都是人工的,聲音更是后到的(一個神奇的gag——"it's all recorded"),但當朱迪·加蘭在客廳中為梅森DIY式地“重排”了自己走遍天下的好萊塢巨制時,美好的東西被分享著。
圣誕節(jié)特意選一部“歡樂”的歌舞片看,沒想到這么悲傷、這么黑暗、這么動人。三小時的時間,看朱迪加蘭在熒幕上唱唱跳跳,歡笑落淚,感染力真是無人能及。最后一句臺詞頗讓人吃驚,也是淚點啊... 希望以后,那些遺失的片段能找回來,因為她的演出錯過哪怕一秒都是遺憾
37年版本我還嫌男主太好男人,這個徹底把男主犧牲掉了…既沒明星的誕生也沒明星的墜落,只剩在事業(yè)與愛情間掙扎的完美圣母…當然judy garland絕對女主可以理解,但故事就完全陪襯了,客廳跳舞那段是唯一的亮點…ps. 為什么她特寫好像hilary swank ><
反而是老妖寫的那個幕后的修復故事更感人,汗。
硬要用日落大道與本片作比認定他缺乏批判性顯然忽視了很重要一點:喬治庫克是黑片崛起之前上個世代的三零系導演,他們不可能像比利懷爾德那樣憤世悲觀,他們更推崇高尚人格愛情無價的古典悲劇,對好萊塢造星體系的批判也相對溫和克制,而這實際上卻也更能在邏輯上達成自洽:那么恨好萊塢為什么還會拍出此片而且好萊塢卻獎勵了更多小金人給你?于是更像在借助自黑進行炒作!……值得注意的是:重構(gòu)修復版中有幾處段落所出現(xiàn)的做舊靜態(tài)海報畫面+情景演繹的臺詞對白畫外音,并非是一種前衛(wèi)藝術(shù)表現(xiàn)手法。真實原因是電影首映之后公司不知何故砍掉二十多分鐘內(nèi)容甚至連底片都被銷毀,但首映長版的音軌部分被完整保留,直至八零初對此片進行修復還原時才用了如影片呈現(xiàn)的方式再外加一些庫存鏡頭素材予以盡量補足!