有一句是這樣說的。孤獨的人總說無所謂。一種明顯的口是心非的調(diào)調(diào)。關(guān)鍵是要看，是哪種人群來說。
 
十幾歲的小孩子說出來的話，會被成人嘲笑作少年不知愁滋味。年輕人說的話，是一種自悲自憐的小資態(tài)度。如果是中年人這樣說，多半是一種無奈是一種自我安慰的心境。
這樣看來，最適合說這句話的顯然是年過三十的中年人。
 
尤其是一個年過三十，單身未婚的女人。
 
《蹩腳英語》講述的是一個年國三十的單身女人與孤獨的故事。一個人生活在一間空蕩蕩的公寓，一份還算不錯的工作，偶爾的幾次派對，構(gòu)成了單身女人諾拉的全部生活。無聊，可以說是諾拉生活的標(biāo)志性詞語。沒有男朋友，沒有家庭，沒有孩子，對一個已經(jīng)三十五歲的女人來說是可怕的。雖然身材依然還算不錯，還沒有太多明顯的贅肉，可是皮膚以不如二十歲時水潤，已然有淡淡的魚尾紋在眼角出現(xiàn)。時間正在警告這個女人，如此下去將是更加長時間的可怕孤獨。
 
愛人，情人，男朋友。突然之間，這幾個詞產(chǎn)生了巨大的區(qū)別，在這個欲望大爆炸的星球上。從曾經(jīng)談性色變的時代轉(zhuǎn)變?yōu)榱苏剱凵兊臅r代，大部分時候，我們和一個人在一起，一起吃飯，睡覺做愛，逛街，分享彼此的生活。卻發(fā)現(xiàn)始終難以定義彼此間的關(guān)系，肉體上的熟悉卻不能造就靈魂上的了解。所以，我們都惶恐起來。像諾拉那樣，無論何時都是不想談到愛情，即使是赤身裸體的躺在一個男人的懷里的時候。
 
影片以女性特有的細(xì)膩視角來審視中年單身女人的愛情與生活，顯得非常的質(zhì)樸和生活化，沒有過多的夸張。影片開頭展現(xiàn)了女人參加派對前的準(zhǔn)備，挑選衣服化妝戴首飾，所有的一切動作和行為都非常生活化和典型化，以每一個不到五秒鐘的鏡頭時間去捕捉一個單身女人赴約之前的一些必要準(zhǔn)備。卻沒有通常情況下的興奮，而是非常的慵懶。
 
從開頭到結(jié)尾，影片的整體節(jié)奏都是異常緩慢和慵懶的，就像是諾拉的心境那樣，已經(jīng)習(xí)慣于單身的波瀾不驚的生活，并且不想有任何的改變她，生活只是一潭的安靜的湖水。任何人的突然出現(xiàn)，尤其是男人對于諾拉來說都有一些措手不及，好比一塊石頭丟進(jìn)了安靜的湖水所產(chǎn)生的漣漪那樣，也只是一瞬間而已，慢慢地湖水又會恢復(fù)到往日的平靜。
 
所以，諾拉是一個習(xí)慣了孤獨卻又不甘心繼續(xù)孤獨下去的矛盾女人。她渴望平靜的生活能有一些波瀾卻又害怕受到傷害，表面上工作認(rèn)真性格堅強的諾拉，背地里卻一直在吃鎮(zhèn)靜藥。對愛情對生活的不安全感，讓諾拉患上了嚴(yán)重的焦慮癥?？梢韵胂笤谥Z拉的生活中曾遇見過多少男人，卻都以同一種套路開始和結(jié)束。吃飯，閑聊到做愛，以上這些事情的發(fā)生通通不超過半天的時間，而且通通沒有任何結(jié)果。如果為了結(jié)婚去馬上找一個男人是一件不容易的事情，那么為了愛情去尋找則更是不容易。
 
最終出現(xiàn)在影片中的諾拉成為了大部分中年單身女人的縮影，孤獨惶恐著，遇到男人難以用語言去表達(dá)感情，是過于的害怕和羞愧所造成，所以取而代之的只能是速戰(zhàn)速決的一夜情。像諾拉那樣為一個只睡過一晚的男人有了新女朋友而傷心，是何等的脆弱和神經(jīng)敏感。直到
遇到來自法國的朱利安，這個典型的生性開朗熱情浪漫的法國男人，不同于以往任何男人的約會套路，給諾拉的生活帶來了些許明亮的顏色。但是，諾拉并為因此而真正地完全放開自己，她依然惶恐依然不安，依然不知道和朱利安到底是一種怎么樣的關(guān)系。
 
從紐約到巴黎，從巴黎到紐約。兩個對彼此國家的語言都說的不是很順暢的男人和女人，竟產(chǎn)生了最奇妙的愛情化學(xué)反應(yīng)。語言在影片中成為了最為單薄的表白感情的手段，而是人物的內(nèi)心感受，一些細(xì)微的感覺成就一段甜蜜的愛情。一路到巴黎尋找朱利安的諾拉，也是對真實自我的尋找之旅。有時候，生活就是需要一些刺激，需要一次徹底地拋開一切的放縱，才能尋找和發(fā)覺到底什么才是自己內(nèi)心最想要的。
 
影片是一部苦澀中透著甜蜜的愛情喜劇，定位為喜劇是因為影片總會在一些不經(jīng)意的小細(xì)節(jié)上讓你發(fā)笑。沒有慣常的愛情喜劇中華麗精美的畫面和人物，本片顯得非常的質(zhì)樸和生活化。在展現(xiàn)了諾拉內(nèi)心對愛情的彷徨時，也展現(xiàn)了諾拉好友作為一個已婚女人對愛情婚姻同樣的彷徨。
 
經(jīng)常出現(xiàn)在獨立影片中的女演員帕克·波西賦予了諾拉最為真實的孤獨感，頻繁地眨眼，在男人面前努力表現(xiàn)地很嫵媚性感，一些微不足道的小動作，把那個患有焦慮癥缺乏安全感的女人扮演的很到位。演員細(xì)膩的表演方式，同樣來自于作為女人的導(dǎo)演左伊·R·卡薩維澤，一直堅持對演員的表演進(jìn)行精心地雕琢，對于人物心境到位的把握，才能使無形的孤獨和惶恐成為有形的形象利于故事上。
 
一如既往地，本片依然有一個幸福的結(jié)局。一場異常戲劇化的相遇，讓兩個主人公終于又走到了一起，影片最后是諾拉燦爛的笑容。不是太喜歡這樣的結(jié)局，這樣的偶然性這樣的奇跡在現(xiàn)實的生活中太少太少。我寧愿看到諾拉最終還是一個人回到紐約，卻已然是另一個人，通過一場無果的尋找，徹底地認(rèn)識到自己想要的到底是什么，我想這樣影片或許更能讓人回味。

人心總是被一個殼子包著。殼子外面是別人，殼子里面是自己。這個殼子很奇異，若隱若現(xiàn)的樣子很難讓人琢磨。不論是自己，還是別人。這個殼子是什么，估計諾拉到最后也沒有真的明白?？墒?，這個殼子卻是她生活的平臺，占據(jù)了她精神的全部。不是所有人都能感受到殼子是什么，諾拉就是這樣的人。她比別人更糟糕的是，她心里的殼子已經(jīng)很強壯了，強壯到可以左右她的行為。

奇怪嗎？我所說的殼子就是人的孤獨。孤獨感這個東西在文學(xué)作品中往往被神話，可以成就相當(dāng)漂亮的戲劇性。而在現(xiàn)實中，孤獨感的致命性幾乎就是《蹩腳英語》中諾拉的生活面貌。這個孤獨感在形成當(dāng)初肯定不是這樣表現(xiàn)的。諾拉為何變成大齡女青年不是重要的，重要的是現(xiàn)在的諾拉是不是還可以回去。孤獨感的爆發(fā)是積累的，簡單的孤獨是美好，復(fù)雜的孤獨才是毒藥。

諾拉的漂亮不是絕對，但女人味道的確清晰。諾拉的溫柔和睦說明諾拉更年輕的時候也許是個知性女子，追求高度的完美和通透的感知。這樣的推斷未免勉強，但人是群居動物的本性可是真理。諾拉越來越煩躁，越來越輕信男人，越來越為行為而感到更多的困惑。為的什么，還不是找尋人心必備的歸屬感。
這樣的愿望人皆有之并得而習(xí)之，對于諾拉卻不是如此。工作對于諾拉來說不是問題，生活對于諾拉來說不是壓力。這個靈性的女子還是一個實力派的前行者，解決問題是當(dāng)仁不讓的原則。因而，感知痛苦和尷尬的她有必要去尋找歸屬。對于現(xiàn)在的諾拉，愛情很重要，驅(qū)除內(nèi)心對于自己的困惑同樣重要。

自己，某種程度應(yīng)稱為自我。當(dāng)這個自我很富足的時候，即使是窮人都會相當(dāng)慷慨。而這個自我很貧瘠的時候，即使是富人也會痛苦不堪。因而，人在某些時刻，自我是勝于一切的。在諾拉這里，理想中愛情和現(xiàn)實的遭遇早已產(chǎn)生的落差是諾拉內(nèi)心孤獨殼子爆發(fā)的因素。這個因果在諾拉的生活現(xiàn)狀中，已經(jīng)不在重要。因為，長期的孤獨感都是自己慢慢培養(yǎng)的。當(dāng)心里的殼子足夠厚重的時候，她才會感到痛苦。

《蹩腳英語》中的男人幾乎沒有不可惡的。而最可悲的是，諾拉與這些未婚的玩耍、已婚的發(fā)泄的男人們的遭遇也不是偶然的。起初以為，諾拉的不懂拒絕是這個女人的致命問題。要知道，一個人沒有學(xué)習(xí)好如何拒絕對方的后果就是總在做自己不情愿的事情，即使這些事情往往都是自己希望遇見的。可惜，遇見的時候?qū)Ψ絽s僅僅是自己眼中的對方。按照諾拉的年齡閱歷，第一反映肯定是理智的拒絕。然而，隨后發(fā)生的事情就不是諾拉的本意了。

之所以不能拒絕，還不是為了擊潰那種孤獨感。就是這樣孤注一擲的冒險，得到的是一次次的傷害。諾拉明白，自己的問題在于自己不能躲避對于某種人之常情的幻夢的希冀。其實，諾拉的殼子在最初的時候只是一個窟窿。也許是最年輕最漂亮的諾拉遭遇的某一次失敗，抑或某一種遐想的毀滅變成了這個極度缺失的空洞并越變越黑。這個黑洞無法填充，只能有一個殼子將她包起來。雖然這都不是人生存的本意，但只能無奈。

導(dǎo)演佐伊R卡薩維澤和諾拉一樣，仿佛是《蹩腳英語》的親歷者。這位女性導(dǎo)演運用最為真實細(xì)膩的語境很坦然的表現(xiàn)了情感孤獨者的問題。從社會角度來看，這是大齡青年的命運經(jīng)歷。從心靈觸動的著力點來看，其實是對于孤獨者無奈之舉的冷靜展示。即使微微昂然的喜劇因素以及揪人心思的浪漫因素，還有讓人悲憫的黑色殘酷都是戲劇性的必備，但平實真實的敘事才是導(dǎo)演要明確的目標(biāo)。就是這個再現(xiàn)孤獨者行為，而不是花枝招展的賣弄大悲大喜的故事才是打動人心的。

諾拉的結(jié)局很浪漫，極度的浪漫，浪漫到幾乎不真實?？删褪沁@個“虛假”的結(jié)局讓人感受暖意。其實，這個結(jié)局不是準(zhǔn)備給諾拉的，而是準(zhǔn)備給世界上還在孤獨的人們。影片的寫實風(fēng)格足夠?qū)嵡檎媲?，而影片發(fā)自內(nèi)心的夙愿是讓諾拉這樣的人找到歸宿和方向。一種現(xiàn)實與幻夢相結(jié)合的歸屬，一種早已甘心孤獨卻依然希望前行的方向，一種給孤獨者的心靈撫慰和激勵。

其實，《蹩腳英語》說的是孤獨者的故事，說的是人心見怪不怪的事。

可以說片子開始的三十分鐘在我看來都很平淡，和男演員失敗的第一次約會，Nora此時帶有略微的神經(jīng)質(zhì)卻深深地渴望得到愛。
戀愛失敗感情受挫之后，害怕付出，于是遇到了Julian，一點點地釋放自己，然后相愛。
Nora和Julian在浴池里的對話記憶頗深，Nora雖然對愛情和婚姻充滿了無限的憧憬，卻已經(jīng)對自己的感情失去了信心，所以即使自己已經(jīng)愛上Julian,卻依然將信將疑。
Julian離開美國，Nora帶著遲疑和各種理由留在了紐約，繼續(xù)地生活卻毫無激情，于是Nora在好友的陪同下，來到巴黎尋找Julian.
送包裹一段，頗為離奇，把Nora當(dāng)做外孫女的老太太告訴Nora,她渴望找到真愛，但是愛情是一種感覺，但是婚姻只是一個契約....趁年輕，要抓緊去愛。于是Nora決定獨自留下，繼續(xù)找Julian.
當(dāng)沒有任何線索和可能性找到Julian的日子一天天過去，Nora也在法國度過了美好的時光，逐漸快要治愈她對Julian的思念。而就在Nora準(zhǔn)備回國的大巴上，Julian出現(xiàn)了......嗯，灰常爪馬。
短短的對白，也許和Nora在心中幻想過的若干次見面，都太不相同，她甚至沒有說出，來到法國是為了尋找Julian,
最終Julian拿起Nora的包，兩人來到咖啡館，以一個雷同于BEFORE SUNSET的開放式結(jié)局結(jié)尾：
你能再陪我喝一杯么？
當(dāng)然。
你會錯過飛機的。
我知道。

這大概是個女性才喜歡的影片。

沒有大起大伏，沒有驚濤駭浪，沒有超級大美女，沒有超級大帥哥。只有精準(zhǔn)、自然、流暢、細(xì)致入微的情感刻畫。

女演員不是特別漂亮，但是她對角色的把握準(zhǔn)確極了，讓我甚至懷疑真實生活中的她是不是也是這樣一個敏感、不安、對愛情將信將疑卻又寧愿偽裝自己的女人。

有的時候看這電影的時候會產(chǎn)生很多共鳴，我深深的理解女主人公。所以，當(dāng)我看到她終于在巴黎的地鐵上找到了自己朦朧的愛情時，我克制不住地流了淚。

幸福的眼淚來之不易。

    貌似大部分人看這部片子都是從情場波瀾、因緣際會的角度來解讀，奈何我在還沒看到一半的時候就毫不猶豫把它歸入了中年危機系列。
    的確，不停地尋找和遭遇愛情是影片最明朗的一條線索。女主角Nora的形象定位很容易讓人聯(lián)想到《欲望都市》里四個唧唧喳喳的女人，都是曼哈頓的中年單身職業(yè)女性。然而不知是導(dǎo)演有意留下線頭，還是為了烘托情節(jié)而不得不縷出一地雞毛，總之在主線之下，我還是看到了太多欲言又止的潛臺詞。
    從一開片Nora在家中為了參加朋友的結(jié)婚周年慶梳妝打扮的時候起，她神經(jīng)質(zhì)的面孔就讓坐在電腦面前的我也忍不住要嘴角抽動。Nora打開浴室鏡子的門，拿起藥瓶又放下；Nora在終于一次anxiety attack之后疲憊睡去，卻發(fā)現(xiàn)Julian不知所蹤，而她游蕩街頭看見玩具企鵝時仰起又耷下的嘴角。是的是的，她是在為找尋真愛而焦慮，但讓她焦慮的絕不僅于此。感情上的挫折只是所有問題最集中的表現(xiàn)，是結(jié)果，不是原因。
    看看導(dǎo)演是怎么講故事的吧。在被花心演員劈腿和“相親”失敗之后，上天終于在Nora精疲力竭滿心創(chuàng)傷的時候派來了一個異國帥哥，對她一見傾心或者說早已鐘情。然而午餐不是免費的，縱情饕餮之后，若想雙宿雙棲，得先過了自己這一關(guān)。于是Nora在悔恨、傷心和思念的交互折磨下，冒然作出辭職的決定，又路遇女巫為其指點迷津，終于痛定思痛決心飛往巴黎?？墒沁@還不夠，放棄和慚悔來得還不夠徹底。于是Nora又被安排遺失電話號碼，遭遇Ｎ個不同的異國好心人，聽她傾訴為她鼓勁，待到終于懂得享受獨處的平和與美好時，Mr. Right才肯出現(xiàn)。
    且不說結(jié)局的橋段有多狗血——一個收入還算小康的美國甜姐在一個人生地不熟又語言不通的國家，最后關(guān)頭奔赴機場時竟是乘坐公共巴士而不是Taxi，這實在讓人匪夷所思。我只想知道在那句"I know"之后，在miss out flight之后，所有的問題真的就解決了嗎？
    即便愛情的港灣算是靠穩(wěn)了，可是生活真相的蓋子已經(jīng)掀開，愛情是不足以障住雙眼的。她在一個不喜歡的崗位上堅持多年，豐衣足食卻內(nèi)心空虛；她的焦慮或許能被白馬王子的英俊浪漫暫時收歸，可誰又知曉何時會出現(xiàn)新的導(dǎo)火索再將其引爆。事實上，看看Nora 的朋友Audrey的生活，就足以再拍一部Broken English II了——當(dāng)Audrey在浴室里重新戴上婚戒并克制不住眼淚的時候，她妥協(xié)的并不是她老公，或者婚姻和愛情，而是低頭認(rèn)向又一個老掉牙了的普遍規(guī)律。說到底，無論走到哪個階段，你都有被焦慮襲擊的可能；無論當(dāng)初如何選擇，最后總難免面對事與愿違、期望落空、夢想蒸發(fā)、內(nèi)心煎熬而又不得不隱忍和死守的局面。能大膽說不的人畢竟是少數(shù)，拍案而起之后成功的更是少數(shù)。翻過了這座山頭看見的并不是海，而是又一座山。我只希望這不是人生的唯一路徑，盡管它確實占據(jù)了絕大多數(shù)可能。
    最后一點題外話。受金融危機四處呼天喊地的影響，近來看到任何有關(guān)美國中產(chǎn)的電影或視頻都免不了要挑刺。具體到此片，Audrey在進(jìn)到旅館房間后說"at least it has a bathroom"，Nora 和Audrey在街上血拼的時候說"I can't believe it's raining in Paris"等等，都不得不讓我這發(fā)展中國家的國民擰起眉毛。美國人的傲慢自大，美國消費者的貪婪和強勢，真是讓人又愛又恨，拿不起也放不下。

沒有跌宕起伏的情節(jié)

沒有大起大伏的脈絡(luò)

連女主都沒有火辣身材

只有女性感興趣的小帥哥

細(xì)膩入微的情感刻畫。



搭訕的法國男人怎么就不猥褻，反而體貼吶~~~