片中最讓我覺(jué)得震撼的不是斷手割喉的血腥畫(huà)面，亦不是吳彥祖鬼一樣無(wú)魂的妝面，而是片尾一群人拿石頭砸房子的場(chǎng)面，頓時(shí)有種在看《英雄》箭陣的錯(cuò)覺(jué)。用石頭把人都砸得差不多了，再一擁而上用一把把尖利的長(zhǎng)刀去砍人——果然夠赤裸，夠狠，夠黑幫。面對(duì)一堆飛過(guò)來(lái)的石頭和一把把尖利的長(zhǎng)刀時(shí)，一把手槍頓時(shí)變得蒼白無(wú)力。關(guān)鍵時(shí)刻，果然是越原始的越強(qiáng)大。

在一個(gè)沒(méi)有盜賊的國(guó)度來(lái)了一群專門(mén)偷盜的人，他們?cè)诿總€(gè)能夠動(dòng)手腳的地方走偏門(mén)賺黑錢(qián)，這一切都是因?yàn)榍笊挠拖裥阈阏f(shuō)的：人最本質(zhì)的欲望只是吃飽穿暖，但是當(dāng)有一天看到別人有許多自己沒(méi)有的東西時(shí)，欲望便開(kāi)始擴(kuò)張，無(wú)限擴(kuò)張下去。而她正是鐵頭說(shuō)的那個(gè)“去了不回來(lái)的人”。滿足是個(gè)反人類的單詞，只有一直想著怎么樣更快更好地得到更多，人類才能不斷進(jìn)步。但，當(dāng)期望與取得有個(gè)不可逾越的鴻溝時(shí)，迅速填滿這道欲望的過(guò)程難免會(huì)很簡(jiǎn)單粗暴。

我們?cè)谶@個(gè)寫(xiě)實(shí)的底層世界里，看到欲望爭(zhēng)霸最直接的交手，它的血腥正是用邪惡方式滿足欲望的巨大代價(jià)。以惡制惡，以暴制暴，大魚(yú)吃小魚(yú)小魚(yú)吃蝦米，不想成為蝦米的大魚(yú)最終還是會(huì)被人撈來(lái)吃掉。在自然圈里，沒(méi)有什么可以站在最頂端，各個(gè)階層圍成一個(gè)相互制約的大圈，越是底層的越不可小視，因?yàn)樗晚攲泳o緊相連，這兩者的顛覆有著微妙的公式。

這么多年來(lái)，我們一直活在世界很美好的假象里，終于能有這么一個(gè)現(xiàn)實(shí)而不造作的作品出現(xiàn)，真讓人驚喜。

成龍終于不再是神采奕奕地功夫搞笑；吳彥祖不再是1號(hào)花瓶男（我尤其喜歡他最后抱著腸子痛哭流涕的樣子）；范冰冰終于演了一回有血有肉的婊子；香港那些老戲骨把香港人的老奸巨猾深入骨髓。唯獨(dú)徐靜蕾的扁內(nèi)雙和薄嘴唇很搶鏡，讓人無(wú)法注意到角色上來(lái)。劇中還有幾個(gè)情節(jié)需要推敲：一成龍是怎么和范冰冰好上的。只是因?yàn)榫攘怂幻?，又在黑店里碰到？我覺(jué)得征兆不夠明顯。二是成龍拿了臺(tái)南幫的地盤(pán)后，怎么就那么放心地把大盤(pán)交給一群走偏門(mén)起家的人，自己做正經(jīng)生意去了，明顯太傻太天真。跟一窩狼混了那么長(zhǎng)時(shí)間，怎么可能放心讓狼放羊，既然這么想讓他們走正道，可以自己帶著么，或者只是成龍沒(méi)有領(lǐng)導(dǎo)天賦?

整體劇本還是很出彩的，我尤其喜歡兩個(gè)人物。一是老華僑的女兒靜子，二是吳彥祖演的阿杰。靜子第一次喊“不要打他！”的時(shí)候，是她老爸在指示黑幫毆打無(wú)辜的阿杰；她第二次喊“不要打他！”的時(shí)候，是毀容斷手的阿杰在毆打她的日本男友。雖然這兩次她都沒(méi)有被打，但心里的傷害不比肉體上的小，作為一個(gè)善良正道的居民，因?yàn)楦赣H有日本黑幫撐腰，她成了傷害別人的理由。而一再被黑道摧殘的阿杰，從一個(gè)老實(shí)的受害者變成了一個(gè)丑惡的施暴者。他從呵護(hù)一個(gè)女孩到用暴力傷害她身邊的人，使靜子再次成為傷害別人的理由。在那個(gè)一惡壓過(guò)一惡的世界里，兩個(gè)年輕人連最初的曖昧都沒(méi)有走完，就各自走向慘烈的遠(yuǎn)方。阿杰在破敗安靜的老房子里，拿掉假發(fā)，月光照著他慘白的哭花了妝的臉說(shuō)的那句“原來(lái)我還是個(gè)...膽小鬼?！辈恢腔诤薜淖载?zé)，無(wú)助的吶喊，還是最終對(duì)命運(yùn)的無(wú)可奈何。

這種原始欲望引起的慘烈競(jìng)爭(zhēng)其實(shí)無(wú)所不在：職場(chǎng)同事間、家庭成員間、民族間、宗教間、政府間、組織間……——它其實(shí)是整個(gè)世界的一個(gè)縮影，只不過(guò)當(dāng)它出現(xiàn)在一切簡(jiǎn)單粗暴的黑社會(huì)里，會(huì)顯得格外殘忍。

世界的黑掀開(kāi)一角便會(huì)讓人覺(jué)得鋪天蓋地的暗，它就像阿杰燒焦的斷手，當(dāng)你看到它被人踐踏，仍會(huì)失聲大叫，不管你是阿杰還是觀眾，都能感受到那種刺痛的真實(shí)——正是因?yàn)檫@種不可回避的直接，才更讓人感覺(jué)真實(shí)的痛不欲生。

而我們?cè)谶@些強(qiáng)大的欲望面前，又都在扮演著什么樣的角色呢？
 

從無(wú)法在內(nèi)地上映，到香港電影死亡論，《新宿事件》在上映之前便被渲染得極具悲劇色彩，這不由讓人對(duì)這部意料中的黑色電影有著諸多的期盼。由于在上映之前，無(wú)數(shù)的電影雜志已經(jīng)完美地完成了劇透工作，甚至連影片中角色的命運(yùn)也早被影迷爛熟于心。所以，我已經(jīng)不再期待爾冬升來(lái)給我講一個(gè)在日偷渡華人的悲慘故事，我所期待的是爾冬升究竟要用一種如何殘酷的鏡頭來(lái)滿足我對(duì)這部影片“黑色”的渴望。

從影片的開(kāi)頭來(lái)看著實(shí)有一種震懾人心的趨勢(shì)，中國(guó)電影以前幾乎沒(méi)有用影像如此赤裸裸地表現(xiàn)中國(guó)上個(gè)世紀(jì)90年代偷渡潮。四處逃散的人群以及刺耳的尖叫，奠定了電影灰暗的基調(diào)。而接下來(lái)鐵頭等人在日本所受的欺辱以及日本黑幫之間的爭(zhēng)斗（尤其日本黑幫的第一次亮相），都隱隱給人一種史詩(shī)黑幫之感。從影片的前半部分來(lái)看，影片呈現(xiàn)出的是一種讓人心酸的灰暗，而影片的厚重感也是在這種在日華人的磨難中一點(diǎn)點(diǎn)的沉積起來(lái)，一切都似乎在表明，《新宿事件》將會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)《旺角黑夜》。

然而到了影片的后半段，其跳躍且漸落俗套的劇情，讓影片前半部分逐漸積累起來(lái)的厚重沒(méi)有得到一個(gè)有效的釋放。

最大的問(wèn)題在片長(zhǎng)。影片用了幾乎一半的時(shí)間來(lái)渲染在日偷渡華人的悲慘生活，而由鐵頭為首的華人幫派的發(fā)展以及最后的分裂卻都塞在了后半段，而就是這本來(lái)就不多的一個(gè)鐘頭，還要留出一定的時(shí)長(zhǎng)給后半段大量的暴力戲，這讓劇情本來(lái)就不飽滿的后半段和前半段相比更顯得單薄。于是我們便在影片中看到了爾冬升幾乎在用幾段暴力戲來(lái)完成后半段劇情的銜接，因此便給了我“前一分鐘是天堂，后一分鐘是地獄”的感覺(jué)。若是影片有三個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，并且涉黑部分能夠占據(jù)影片近三分之二，那影片或許會(huì)比現(xiàn)在飽滿許多。

由于在影片最為關(guān)鍵的后半段缺乏足夠的時(shí)長(zhǎng)來(lái)展開(kāi)劇情，這便讓影片所該承載的意義被大大削弱。從某種意義上來(lái)說(shuō)，《新宿事件》的后半段依然無(wú)法跳出香港傳統(tǒng)黑幫片的模式，縱然其背景是日本東京。而從在日偷渡華人這個(gè)現(xiàn)象來(lái)看，爾冬升在影片的前半部分對(duì)華人涉黑的原因做了初步探討，卻在其后半段無(wú)力對(duì)其進(jìn)一步的剖析，使影片最終有流于表現(xiàn)之嫌。鐵頭這個(gè)角色最后的慘死并沒(méi)有讓影片最后的劇情避免落入俗套，因?yàn)殍F頭這個(gè)“好人角色”的死在影片中只是個(gè)別現(xiàn)象，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，他的死并沒(méi)有觸及到在日涉黑華人的真正悲劇所在，因?yàn)榕c鐵頭的死相比，其他角色的死亡有給人一種“多行不義必自斃”的感覺(jué)，其悲劇的根源更多在于本身，而和其原來(lái)偷渡客的身份已經(jīng)沒(méi)有太大的關(guān)系了。爾冬升似乎對(duì)這越發(fā)展越龐大的劇情有種無(wú)力掌控之感，只能不得不用一種最為嫻熟、看起來(lái)似乎也最為悲劇，但同時(shí)也是最為俗套的方式來(lái)完成影片。于是我們便在影片的最后看到了香港黑社會(huì)影片中那熟悉的元素，械斗、內(nèi)訌、背叛、死亡等。雖然最后的械斗橋段有著大量的群眾演員撐場(chǎng)面，卻完全沒(méi)有影片開(kāi)始那段三和會(huì)祭拜場(chǎng)面的那種震撼力。打得慘烈，卻已經(jīng)和普通的黑幫械斗沒(méi)有太大的區(qū)別了。

如果說(shuō)“缺乏足夠的時(shí)長(zhǎng)、劇情逐漸落入俗套”僅僅是讓影片變得單薄的話，那后半段無(wú)所不在的說(shuō)教味則徹底讓這部影片的黑色程度大打折扣。成龍確實(shí)是可以為影片帶來(lái)一定的票房保證，但事實(shí)證明，成龍并不適合這部影片。雖然他不再非常能打，但他似乎依然無(wú)法放下自己老好人的“身段”，依然無(wú)法解開(kāi)不演反面角色的心結(jié)，這便使得他所扮演的鐵頭成了影片最大的一個(gè)瓶頸。在影片中看到鐵頭終于愿意走偏門(mén)，并且愿意為了“出人頭地”而殺人的時(shí)候，我隱隱看到了成龍一次徹底轉(zhuǎn)型，但偏偏就是到了后半段，那個(gè)熟悉的成龍又回來(lái)了。而成龍的“回歸”也徹底讓影片開(kāi)始了“誨人不倦”的說(shuō)教，那為了生存甚至有點(diǎn)不擇手段的慘烈逐漸成了安分守己的溫潤(rùn)，以至于影片中還喊出了諸如“中國(guó)人不打中國(guó)人”這種在影片中極度不合時(shí)宜的臺(tái)詞（之前砍臺(tái)灣人，打華僑的時(shí)候怎么都沒(méi)這么想？），這使影片失去了那種震懾心扉的陣痛感。用一個(gè)善良的人來(lái)表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)的無(wú)力，這本是一個(gè)可以讓影片主題得到升華的設(shè)置，但這種無(wú)力成了一種因說(shuō)教需要而強(qiáng)加的“無(wú)力”，并且讓影片的角色變得有點(diǎn)不可信的時(shí)候，則不僅沒(méi)有得到應(yīng)有的效果，反而使影片本該因此更加震撼的黑色也同樣變得“無(wú)力”。正如我前面所說(shuō)的那樣，鐵頭的悲劇固然可憐，“好人沒(méi)好報(bào)”的設(shè)置固然會(huì)讓人心痛，但占絕大多數(shù)其他角色的死亡卻只是簡(jiǎn)單地傳遞著“惡人有惡報(bào)”的信息（這未嘗不也是一種說(shuō)教）——至此，影片已經(jīng)從對(duì)命運(yùn)的控訴轉(zhuǎn)向了對(duì)角色本身的控訴，“惡人”的“惡報(bào)”因?yàn)椤捌鋹骸保c其電影所本要表達(dá)的悲劇根源已經(jīng)沒(méi)有太大的關(guān)系了。同樣是黑色電影，同是爾冬升導(dǎo)演的，在有著近似題材的《旺角黑夜》，在這個(gè)方面上就比《新宿事件》要好得多。

《新宿事件》透露出了導(dǎo)演爾冬升的野心，卻也看到了他的無(wú)力?；蛟S一切的問(wèn)題還是要追尋到影片片長(zhǎng)這個(gè)最根本的原因。兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，確實(shí)很難承載一個(gè)這么龐大的題材，也無(wú)法完美塑造影片中那超過(guò)十個(gè)有名有姓的角色（在演員方面，《新宿事件》不算成功，除了吳彥祖以及日本演員竹中直人的出色表現(xiàn)外，其他角色均沒(méi)給人留下太深刻的印象，徐靜蕾和范冰冰則更是淪落為準(zhǔn)花瓶），這讓影片離我預(yù)期的震撼有著一定的距離。或許這正應(yīng)了那句老話：“希望越大，失望越大。”

話說(shuō)我老媽是福清來(lái)的，福清恐怕是全國(guó)偷渡最猖獗的地頭了吧。他們?nèi)鍘缀趺考叶加型刀扇丝?。但我從小都沒(méi)有意識(shí)到那是偷渡。為什么呢？因?yàn)樗行麄髻Y料或是電影上都把偷渡描繪得血淋淋的，而在我外婆家的村子，則從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這回事兒。所有偷渡的都過(guò)得很好，也賺了錢(qián)回來(lái)，村里房子一棟一棟蓋起來(lái)，把人安全送到目的國(guó)是蛇頭的基本責(zé)任，一旦出事，他們是收不到錢(qián)的。就算被抓，外國(guó)的警察也非常禮遇，最后不過(guò)是被遣送回來(lái)，下次再偷渡去別的國(guó)家就是了。所以我從沒(méi)把這些跟宣傳資料里的偷渡聯(lián)系在一起，直到某人做了個(gè)偷渡研究，我才恍然大悟，原來(lái)我認(rèn)識(shí)那么多偷渡客??！像鐵頭那樣，要?dú)⒌暨吘拍艽钌贤刀纱模抑荒苷f(shuō)，大哥，您被坑了！找蛇頭得來(lái)福建啊，服務(wù)一流！

第一次看到這樣的成龍。雖然他之前就有濃烈的大哥風(fēng)范，但在這里，雖然不是功夫很厲害的武林高手，卻更加讓人感受到他內(nèi)心的強(qiáng)大溫暖。成龍有一個(gè)我很喜歡的表情，第一次注意到是在《特務(wù)迷城》里，他抱著徐若瑄的尸體到處求救，悲傷、迷惑、惶急，雖然他都是用差不多的表情，但每次看到還是覺(jué)得很受感染。

我們中國(guó)人就是敢于去到陌生的地方，而且無(wú)論到了什么地方都可以扎根生存下去。有時(shí)候?yàn)榱松孀鲆恍┦虑橐部梢岳斫?。但有的東西是碰不得的。鐵頭好像一直是仁義無(wú)敵的好人，但他開(kāi)啟了不該開(kāi)啟的門(mén)，“是你把鬼放出來(lái)的”阿杰的話一點(diǎn)沒(méi)有錯(cuò)。而他自己居然還懵懂無(wú)知地問(wèn)“我們算不算黑社會(huì)？”要嘛不做，要做就做絕，偏偏鐵頭一面借助了黑幫的勢(shì)力讓兄弟們過(guò)上好日子，一面還想著要做正當(dāng)生意，事發(fā)后居然又想犧牲自己挽救大局，怎么面面俱到呢？唉，悲劇?。?br>
吳彥祖在這部里屬于對(duì)情節(jié)發(fā)展非常重要的超級(jí)倒霉蛋。我看完大為扼腕，覺(jué)得小吳同學(xué)好好一個(gè)帥哥就給毀成這樣了。老公卻說(shuō)他覺(jué)得小吳同學(xué)的氣質(zhì)演這樣的角色剛剛好。想想看，也對(duì)哦，吳彥祖已經(jīng)陰柔了好久了，是有點(diǎn)容易讓人欺負(fù)的類型。

看那個(gè)被鐵頭救過(guò)的警察非常眼熟，想了半天，kao，不就是《交響情人夢(mèng)》里面那個(gè)搞笑又猥瑣的外國(guó)老頭子嗎？

寫(xiě)在前面：

舒琪老師說(shuō)《新宿事件》讓他有離座的沖動(dòng)，捫心自問(wèn)下，于我這個(gè)普通觀眾尚不至于——真正讓鄙人有離座沖動(dòng)、搖頭不已的是《天水圍的夜與霧》。

《新宿事件》持有爾冬升的一貫水準(zhǔn)，順著《旺角黑夜》和《門(mén)徒》繼續(xù)做大。說(shuō)它劃時(shí)代經(jīng)典，這幾年的港片模樣哪來(lái)那么多劃時(shí)代？說(shuō)它很不靠譜，倒還看得津津有味。因此它的最終評(píng)價(jià)，大家可參照下《旺角黑夜》和《門(mén)徒》的星星分布，大抵就是那樣。

三個(gè)月后這個(gè)頁(yè)面會(huì)被調(diào)侃惡搞型評(píng)論占據(jù)，《新宿事件》絕對(duì)是能寫(xiě)得特別搞笑、極不嚴(yán)肅的那種片子。吳彥祖、林雪一幫人，范冰冰和徐靜蕾，再有竹中直人和高捷，每一個(gè)點(diǎn)都特別“搞”。你要有興趣，東北一段和開(kāi)拖拉機(jī)什么估計(jì)也能說(shuō)說(shuō)笑笑。

=============正文部分（涉及少量劇情，可能影響觀看）============

圖文版參見(jiàn)網(wǎng)易 http://ent.163.com/09/0408/09/56C96EKF00031NJO.html

回顧爾冬升的導(dǎo)演生涯，他在情感劇領(lǐng)域才華出眾，收獲無(wú)數(shù)好評(píng)。一直到新世紀(jì)初，他在港片不景氣的背景下進(jìn)軍幫派片領(lǐng)域，此番拍攝《新宿事件》更是港片近年少有的大制作和重頭戲。更多的明星匯集，更兇險(xiǎn)的異國(guó)他鄉(xiāng)，更加火爆和殘酷的暴力沖突，爾冬升顯然是想在《旺角黑夜》和《門(mén)徒》的基礎(chǔ)上進(jìn)一步做大。

自投拍開(kāi)始，影片就新聞不斷，在“成龍浮尸東京灣”等標(biāo)題轟炸下，萬(wàn)眾期待的《新宿事件》成了一顆沒(méi)炸響的水雷。筆者在香港國(guó)際電影節(jié)上看了Ⅲ級(jí)版，目前在香港院線上映的是ⅡB級(jí)的版本，相比之下可能有少許鏡頭的改動(dòng)處理，但幾乎可以忽略不計(jì)。下面行文以Ⅲ級(jí)版本作為最終依據(jù)。

情與義

鐵頭（成龍飾）偷渡到日本，身份見(jiàn)不得光，只能投靠已在新宿的阿杰（吳彥祖飾）。一幫人打打黑工只為生活，似乎沒(méi)什么追求。挽回愛(ài)情無(wú)望之際，他決定放手做點(diǎn)事情。

出來(lái)混的兄弟一場(chǎng)，情義二字值千金。有情有義，話說(shuō)這情與義不就一回事么，但分析《新宿事件》里的“情義”，它們可以拆開(kāi)來(lái)看待。不同于其他人抱有發(fā)財(cái)夢(mèng)或者想撞大運(yùn)，鐵頭漂洋過(guò)海的目的顯得比較崇高——他要去找心愛(ài)的女人。多么純潔的理想啊，鐵頭的人物設(shè)定里仿佛有天生癡情的因子，一旦發(fā)作就無(wú)法消去。

聽(tīng)起來(lái)爾冬升還要把愛(ài)情拍得煽情無(wú)比可歌可泣，然而這是部幫派片，愛(ài)情只是點(diǎn)綴的花骨朵，他的情感被常規(guī)處理。內(nèi)斂的秀秀、活潑的麗麗，性情截然相反的兩個(gè)女人，跟鐵頭掙扎于涉黑和洗白的痛苦選擇實(shí)在太過(guò)相似。最后的結(jié)局回到了最初的開(kāi)始，這段千里尋情直接把鐵頭帶上了絕路。然而想要藉此打動(dòng)觀眾，那只能說(shuō)抱歉。

鐵頭的棄情取義換來(lái)了麗麗一記耳光，相較之下，影片在義字上的表現(xiàn)是更加的百般滋味無(wú)從說(shuō)。華人幫派的戲份是片中大頭，圍繞在鐵頭身邊的人物雖然眾多，然而莽撞膽小的多，鮮有饒勇善戰(zhàn)之士。中間他們有團(tuán)結(jié)一心的時(shí)候，卻更像是鐵頭一人的付出換來(lái)了眾人的奢靡。鐵頭身邊缺乏能和他真正并肩戰(zhàn)斗的家伙，更沒(méi)人理會(huì)他的理念。唯一一個(gè)比較正面的老鬼也只是個(gè)和事佬，不想還死得比誰(shuí)都慘。

開(kāi)拖拉機(jī)的鐵頭和想賣(mài)栗子的阿杰，慢慢入水和被拖入水其實(shí)沒(méi)有本質(zhì)上的不同，這剛硬堅(jiān)毅和懦弱怕事，無(wú)非人物性格上各朝一邊倒。如此看來(lái)，《新宿事件》是部“無(wú)情無(wú)義”的片子，愛(ài)情沒(méi)好收?qǐng)?，兄弟情更是死翹翹。

黑與白

上世紀(jì)90年代，三池崇史就以新宿歌舞伎町為背景，接連拍攝了多部亞庫(kù)扎題材作品（Yakuza，日語(yǔ)里幫派份子的稱呼），包括后來(lái)更加“臭名遠(yuǎn)揚(yáng)”的《殺手阿一》。三池的黑社會(huì)三部曲第一部就名為《新宿黑社會(huì)》，可見(jiàn)新宿乃是日本黑幫的必爭(zhēng)之地。

合作與對(duì)抗，三地黑幫的利益至上可以從《古惑仔之勝者為王》找些影子。不過(guò)人在異國(guó)的黑幫斗爭(zhēng)更容易讓人想到北野武的《大佬》，日本黑幫闖蕩美國(guó)，迎來(lái)了不同幫派勢(shì)力的角逐，最終敗在更強(qiáng)勢(shì)的黑手黨手下。影片都有血淋淋的暴力場(chǎng)景，主人公也沒(méi)有回頭路可走。

爾冬升的幫派片總少不了黑白兩道的對(duì)比表現(xiàn)，《新宿事件》更不例外。刑警北野和鐵頭意外相識(shí)，不想欠下了人情，此后屢次相助，一心護(hù)他。雖然黑白有別，北野是跟鐵頭走得很近的一號(hào)人物。竹中直人曾在《日本黑社會(huì)》里大講沒(méi)人聽(tīng)得懂的上海話，這次他有了更多機(jī)會(huì)去表現(xiàn)語(yǔ)言實(shí)力，一路下來(lái)很是出彩。

鐵頭屬于見(jiàn)好就收的那類人，他極力想遠(yuǎn)離是非同時(shí)還希望手下人照辦。只是人心隔肚皮，兄弟不買(mǎi)賬，他不知不覺(jué)地站在了兄弟的對(duì)立面上，引出廝殺高潮。從一開(kāi)始的黑到努力想洗白，最后還是被那只黑手給拖了回來(lái)，鐵頭選擇兄弟要緊不如說(shuō)是無(wú)奈地接受命運(yùn)安排。

回顧鐵頭的發(fā)跡過(guò)程和內(nèi)心轉(zhuǎn)變，影片用兩場(chǎng)刺殺和開(kāi)拖拉機(jī)來(lái)匆匆交代，輕而易舉的刺殺實(shí)在有別于觀眾的既定假設(shè)。他接管臺(tái)南幫地盤(pán)后放手不管，時(shí)間上做了一筆帶過(guò)的處理，導(dǎo)致鐵頭與北野合作進(jìn)而矛盾集中爆發(fā)變得相當(dāng)突兀。在黑與白上的來(lái)回踱步，鐵頭變來(lái)變?nèi)フf(shuō)到底正是他的悲哀所在。

血與夜

沒(méi)有成龍的拳腳，《新宿事件》的看點(diǎn)在于暴力，以殘酷暴力來(lái)揭示華人在新宿底層的生存艱難，看點(diǎn)有增無(wú)減。影片的動(dòng)作戲份被壓縮到較少，即便是成龍，直到高潮部分也僅有一斬一捅一射等表現(xiàn)，加起來(lái)不到一分鐘。作為補(bǔ)救，片中有多處驚人的血光一現(xiàn)，暴力往往來(lái)得十分突然，直露程度大有恐怖之嫌。栗子青年夢(mèng)想破壞、臺(tái)南老大自食其果、香港仔反戈一擊，幾處關(guān)鍵場(chǎng)景都處理得血腥無(wú)比。

高潮火拼中，渡邊組為了消滅江口與華人幫，聯(lián)合臺(tái)南幫進(jìn)行黑夜襲擊。爾冬升沒(méi)有一味采用大排場(chǎng)和人海潮來(lái)營(yíng)造緊張慘烈的氣息，過(guò)程推進(jìn)極慢，幾次起落牢牢地抓住了觀眾的心。發(fā)出襲擊的信號(hào)不是槍聲也不是刀子，而是一顆破窗而入的石頭。隨后的亂石陣架勢(shì)更是一大亮點(diǎn)，眾多暴徒直接攀墻爬窗，如同展開(kāi)現(xiàn)代都市的攻城模式。在鐵門(mén)一邊，臺(tái)南幫死命硬拆，在殺紅了眼的敵方面前華人幫無(wú)力招架，樓道肉搏節(jié)節(jié)敗退。燈盞突然熄滅，現(xiàn)場(chǎng)打斗停了下來(lái)。

爾冬升這一處理明顯有受到專業(yè)戶杜琪峰的影響，遺憾是張力稍有不足，短暫的平靜后現(xiàn)場(chǎng)很快陷入混亂。應(yīng)該說(shuō)杜琪峰側(cè)重密閉空間內(nèi)的寫(xiě)意抒情，爾冬升要在寫(xiě)實(shí)的打斗中加入寫(xiě)意內(nèi)容，點(diǎn)子不錯(cuò)可惜呈現(xiàn)出來(lái)的效果一般。你能感覺(jué)到導(dǎo)演有心去嘗試些改變，想做好每個(gè)方面卻只有尚可的感覺(jué)。

僥幸逃脫的鐵頭再次鉆進(jìn)了別人設(shè)好的圈套，他茫然狂奔，以為能挽救什么卻不曾想過(guò)秀秀那邊的情況。鐵頭為了這個(gè)女人而來(lái)，終因她而去。他在下水道救了北野一命，對(duì)方只能目送他沉入水底消失。這個(gè)編劇形式上的圓，無(wú)疑帶有命中注定的成分。不滿足的江口和適可而止的鐵頭，都沒(méi)有逃過(guò)人生捉弄。

得與失

華人幫由一盤(pán)散沙到占據(jù)地盤(pán)，一時(shí)強(qiáng)大卻難逃被滅。新宿不光有本土地頭蛇，還有魚(yú)龍混雜的各路人馬和官方勢(shì)力。華人幫派有善始無(wú)善終，問(wèn)題不在華人好內(nèi)斗的劣根乃至農(nóng)民眼光的局限性上，失敗之必然可以簡(jiǎn)單歸為一句“強(qiáng)龍難壓地頭蛇”。更何況這還是失去了招牌打斗的成龍，他的普通人面目，早遠(yuǎn)離了打不死的形象。

成龍這次的表演有往深度里去的趨勢(shì)，只是塑造鐵頭這個(gè)人物依然不夠，他的愛(ài)情、他的選擇時(shí)常站不住腳，看上去很難讓人產(chǎn)生敬佩乃至復(fù)雜點(diǎn)的愛(ài)恨交織。

鐵頭的理念并不新鮮，“出來(lái)混遲早要還”更不算覺(jué)悟。那《新宿事件》是在重復(fù)走投無(wú)路的古老傳統(tǒng)么？可以說(shuō)爾冬升把視線放在了揭露華人群體的弊病上，如秦沛飾演的老華僑，見(jiàn)風(fēng)使舵的勢(shì)利小人。再有持續(xù)墮落、不成人樣的阿杰，他的逃避跟香港仔的翻臉更是兩種極端。也可以說(shuō)末尾的閃回重現(xiàn)了一群人同甘共苦的好時(shí)光，共擔(dān)當(dāng)?shù)挠亚闅q月值得懷念但上不了臺(tái)面。

《新宿事件》值得指出的優(yōu)點(diǎn)在于配角群光輝閃耀，多少挽回一些“成龍不打”的缺憾。無(wú)論是角色功勞還是演技所決，吳彥祖、高捷還有上面說(shuō)的竹中直人等人均有上佳發(fā)揮，徐靜蕾和范冰冰完全不同的演繹方式，同樣會(huì)引發(fā)爭(zhēng)論比較。

一向水平穩(wěn)定的爾冬升，情節(jié)點(diǎn)都埋得恰到好處，起落有致。無(wú)論真實(shí)出發(fā)點(diǎn)是什么，故事緊張感十足，帶有些黃金時(shí)代港片的熟悉影子。

兩個(gè)小時(shí)看下來(lái)有如風(fēng)雨撲面，一陣猛烈。只是待得雨過(guò)天晴，多少會(huì)覺(jué)得只是尋常。

關(guān)于上映
當(dāng)爾冬升接受了《新聞晨報(bào)》訪問(wèn)，終于讓我們搞清《新宿事件》不能進(jìn)入內(nèi)地的苦衷。按爾冬升的說(shuō)法，“（《新宿事件》）其實(shí)不是沒(méi)過(guò)審，是根本就沒(méi)送審，因?yàn)橹浪土艘膊粫?huì)過(guò)。我試過(guò)剪個(gè)潔版，找了包括兩個(gè)內(nèi)地導(dǎo)演在內(nèi)的5個(gè)業(yè)內(nèi)人來(lái)看，看完都說(shuō)不行，支離破碎得沒(méi)法看?！?br>
記者問(wèn)他，影片不能在內(nèi)地上映，會(huì)不會(huì)覺(jué)得很可惜？他是這么說(shuō)的，“沒(méi)辦法，我知道影片在內(nèi)地上一定會(huì)賣(mài)錢(qián)，但通不過(guò)也就算了，總不能糊弄人。幾年前，港片剛一窩蜂進(jìn)內(nèi)地時(shí)，也是剪得亂七八糟，劉德華《大塊頭有大智慧》內(nèi)地版完全看不懂，觀眾進(jìn)去后都翻臉了。這次放棄內(nèi)地，成龍也跟我急，我就跟他說(shuō)，如果我們只為了賣(mài)票，亂剪一個(gè)版本騙觀眾進(jìn)去，名聲壞掉了，以后拍什么都難。”

記者很聰明，緊接著問(wèn)他，失去內(nèi)地市場(chǎng)對(duì)收回成本是不是有影響？爾冬升更聰明，他話不直說(shuō)，而是繞著彎講了這么一個(gè)事實(shí)和那么一個(gè)道理：“今年電影局很嚴(yán)格，合拍片一定要求內(nèi)地、香港和國(guó)際都是一個(gè)版本。如果前面的戲都照內(nèi)地要求改了，國(guó)際市場(chǎng)怎么辦？成龍的市場(chǎng)其實(shí)很大，我們現(xiàn)在南美版權(quán)也賣(mài)掉了，要是上了中國(guó)內(nèi)地這個(gè)版，可能歐美日本……全世界都完了。就這部影片來(lái)說(shuō)，內(nèi)地市場(chǎng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有成龍的國(guó)際市場(chǎng)大?！?br>
你的內(nèi)地市場(chǎng)不如國(guó)際市場(chǎng)大，爾冬升知道這話能打動(dòng)成龍，而且他必須堅(jiān)持這個(gè)說(shuō)法，來(lái)讓成龍心里的石頭落地。傻瓜都知道，《新宿事件》不是拍給什么外國(guó)人看的，爾冬升最想要的，當(dāng)然是中國(guó)人的認(rèn)可和肯定。

哪有中國(guó)人拍一部電影是給日本人看的呢？

可誰(shuí)來(lái)開(kāi)導(dǎo)爾冬升？體制的殘忍之處就在于，它不作為，也能叫你欲哭無(wú)淚、欲訴無(wú)門(mén)。我們的體制一直在云層中翻滾，干打無(wú)數(shù)悶雷，就是不肯下雨，因?yàn)樗麄儾辉诤醺珊担麄冊(cè)诤醯氖敲耖g對(duì)他們的仰望，最好永遠(yuǎn)也不要停止。


關(guān)于劇本

“日本東京新宿區(qū)是東京最繁華的商業(yè)中心。這里有日本最大的交通樞紐站，每天乘客流量達(dá)80萬(wàn)人次；新宿車站附近云集了日本各大著名百貨商店及其它商業(yè)設(shè)施，商都?xì)庀夂瘛Ｔ诰竾?guó)大道一側(cè)，著名歡樂(lè)街歌舞伎町則是成年人夜生活的絕佳去處……新宿是一座具有多種面孔，充滿刺激的地方，時(shí)刻吸引著大批日本國(guó)內(nèi)和世界各國(guó)旅游者的目光?！?br>
爾冬升說(shuō)，《新宿事件》的構(gòu)思來(lái)自十年前，當(dāng)時(shí)他無(wú)意中在報(bào)刊上看到一篇報(bào)道，講的是在日本新宿歌舞伎町發(fā)生的一場(chǎng)斗毆兇殺案件，其中一個(gè)人的腦袋被砍掉了。他本人對(duì)新宿歌舞伎町略有了解，知道那是一個(gè)二戰(zhàn)后才逐漸發(fā)展起來(lái)的地方，云集了來(lái)自亞洲各個(gè)國(guó)家和地區(qū)的外來(lái)人口，有留學(xué)的也有偷渡的，社會(huì)治安非?；靵y。他就細(xì)心地關(guān)注了各種報(bào)刊對(duì)于這一案件的后續(xù)報(bào)道，并且通過(guò)朋友也打探了一些消息，結(jié)果他發(fā)現(xiàn)，打斗的雙方果然都是在日本的異國(guó)人。于是他花大量時(shí)間對(duì)這一事件進(jìn)行了解，期間也對(duì)日本黑幫的消息進(jìn)行了收集。最終，《新宿事件》在他的腦海里得以成型。
    

《新宿事件》的劇本經(jīng)過(guò)不斷的補(bǔ)充和修改，花費(fèi)了爾冬升近十年時(shí)間，格局龐大脈絡(luò)復(fù)雜，講述了一代黑幫大佬的崛起及覆滅過(guò)程。雖然片中的人物是虛構(gòu)的，但每一個(gè)事例都來(lái)自日本華人社會(huì)的真實(shí)事件，整體呈現(xiàn)紀(jì)實(shí)風(fēng)格，“我們?cè)?jīng)問(wèn)過(guò)在日本的內(nèi)地、港臺(tái)人士，所有的故事都是從真人真事改編過(guò)來(lái)的，沒(méi)有虛構(gòu)的東西。我相信這些在日的華人對(duì)于我們是敞開(kāi)心扉的?！?爾冬升也很難說(shuō)清楚劇本將會(huì)帶給觀眾怎樣的感受，不過(guò)他自己完成這個(gè)故事之后產(chǎn)生這樣一番感觸，“人們總是朝著富有或經(jīng)濟(jì)急速起飛的國(guó)家而去的，歐洲亦如是。當(dāng)外來(lái)人一旦能于當(dāng)?shù)囟ň蛹笆軌?，他們唯有靠與自己有著相同背景的人之力量來(lái)融入社會(huì)。無(wú)論在過(guò)去三千年人類的科技如何進(jìn)步，我們的本性行為在本質(zhì)上始終是不變的?！?br>

關(guān)于影片

匍匐著大量人蛇的海灘、污水橫流的下水道，與偷渡者有關(guān)的兩處場(chǎng)景前后出現(xiàn)，再配上老鬼自得其樂(lè)地唱著“三分天注定，七分靠打拼，愛(ài)拼才會(huì)贏”，電影的悲劇宿命感不斷加強(qiáng)。偷渡者沒(méi)有身份，只能躲在陰暗處，下水道不失為一處明顯的隱喻象征。這些人從中國(guó)各地跑來(lái)，嘴上說(shuō)著賺一筆再回去。實(shí)際上鐵頭們真有想過(guò)回去嗎？如果回去真是見(jiàn)好就收，那就更沒(méi)必要冒這么大的風(fēng)險(xiǎn)出來(lái)。

《新宿事件》有一處沒(méi)有講清的地方，偷渡成風(fēng)的原因就在于窮。聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，偷渡客指的回來(lái)無(wú)非是在家鄉(xiāng)蓋間好房擺設(shè)。相比之下，他們更希望擁有異國(guó)的身份認(rèn)可。

當(dāng)北野追尋鐵頭，兩人跑回下水道，結(jié)局早已注定，整部影片成了一個(gè)封閉的圓圈。由下水道往前，在渡邊組和臺(tái)南幫發(fā)動(dòng)黑夜總攻之前，鐵頭和兄弟們的生命就有了消散預(yù)示。

里面徐靜蕾的臺(tái)詞說(shuō)得好：人類最原始的欲望，只不過(guò)是為了溫飽而已；但是，當(dāng)人看見(jiàn)自己沒(méi)有的東西，欲望就開(kāi)始來(lái)了！

關(guān)于電影分級(jí)制度

此片在香港被定為“IIB級(jí)”——不適合青少年和兒童，強(qiáng)烈建議家長(zhǎng)給予指導(dǎo)，但并非強(qiáng)制性不允許兒童觀看。

而美國(guó)也有相應(yīng)的電影分級(jí)制度。但中國(guó)電影分級(jí)制在電影圈里已經(jīng)呼吁了10多年。政協(xié)委員中也有很多同志就分級(jí)問(wèn)題多次表示過(guò)關(guān)注并提出過(guò)意見(jiàn)，但由于多種原因，一直沒(méi)有能夠?qū)崿F(xiàn)。

不是說(shuō)中國(guó)電影都產(chǎn)業(yè)化了工業(yè)化了么，但是看看咱的銀幕上有什么？有婚外戀，有不得志的小人物，有吊鋼絲打架的大俠客，都背著民族大義呢，要多沒(méi)勁有多沒(méi)勁。


拿兒童電影來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在簡(jiǎn)直連部像樣的兒童片也沒(méi)有，逢年過(guò)節(jié)，你讓那些父母?jìng)儙Ш⒆尤タ词裁茨兀睹诽m芳》，《非誠(chéng)勿擾》，《女人不壞》嗎？只能看迪斯尼，怪不得連《尼斯湖怪》這樣的破片票房也能賺足6000萬(wàn)！6000萬(wàn)啊朋友，這大蛋糕不是自己拱手讓給好萊塢的么？

偶爾有幾部好電影立即被廣電總局?jǐn)懒耍袷邭q的單車，像活著，像霸王別姬，像頤和園，暫不一一列舉。就連十三棵泡桐，多好的表現(xiàn)高中生活的片子，就在要全國(guó)上映的時(shí)候卻被教育部喊停了。

所以歸根揭底還是中國(guó)缺個(gè)電影分級(jí)制度，現(xiàn)在拍電影都得經(jīng)過(guò)審查，而審查和死神的相似之處，在于它們做事都沒(méi)有邏輯，想讓誰(shuí)死、誰(shuí)就得死。這很可怕。審查如果是一個(gè)人，他肯定是扛著鐮刀、披著黑斗篷。


關(guān)于影評(píng)人

影評(píng)人張小北在博客上“粗略翻譯”了英國(guó)電影雜志《視與聽(tīng)》主編Nick James的一篇小文章，Nick James認(rèn)為，影評(píng)人的職責(zé)主要有這么八種：

1、推薦值得一看的電影

2、發(fā)掘不為人知的好作品

3、提供更廣泛的歷史觀點(diǎn)

4、提供技術(shù)方面的真知灼見(jiàn)

5、鼓勵(lì)和推薦好的電影人

6、讓好作品不被時(shí)間淹沒(méi)

7、揭露營(yíng)銷謊言

8、反對(duì)倒退

(含劇情，未看的請(qǐng)不要看，快D走！)

我可以告訴大家我恐懼成龍的程度，就像在街上看到比貓還大的老鼠，腳步停止，臉容僵硬，然後連頭都不懂得轉(zhuǎn)，直直的盯著牠，五秒後狂奔大逃。與P到Element看，超級(jí)大院，但也有95%左右的入座率，即是說(shuō)即使超大螢?zāi)蝗藗冞B第二行都照買(mǎi)，港片復(fù)蘇，實(shí)在不好意思告訴別人我曾經(jīng)問(wèn)道：《開(kāi)心直航》有七點(diǎn)幾場(chǎng)嗎？


但無(wú)疑《新宿事件》拍得相當(dāng)不錯(cuò)，抽象點(diǎn)說(shuō)，有氣魄！無(wú)聊點(diǎn)說(shuō)：好睇。初時(shí)看劇情簡(jiǎn)介：中國(guó)民工偷渡到日本，在社會(huì)掙扎求存，後來(lái)參與黑社會(huì)活動(dòng)逐漸「上位」。心想電影橋段不正正是《尋找他鄉(xiāng)的故事》暴力版。可是電影後段眾角色因?yàn)樯钋闆r改善而逐漸扭曲，徐靜蕾這黑邦老大老婆突然觀音上身，苦口婆心道：「人，要滿足?。　顾催^(guò)來(lái)懷念東北簡(jiǎn)單生活，及後新宿儼如圍城，人格崩潰，不但是團(tuán)結(jié)的他鄉(xiāng)人，還是你謀我算的本土日本人都變得瘋狂。只有成龍這好好先生還義氣凜然，受了范冰冰一巴掌還力撐兄弟，在黑夜裡義無(wú)反顧。


重點(diǎn)也就在這裡，導(dǎo)演編劇對(duì)成龍的好人形象反諷相當(dāng)明顯，對(duì)他那種追求團(tuán)結(jié)、一廂情願(yuàn)為人好的愚蠢的不屑程度甚至蓋過(guò)兩大主角死去的格式煽情。甚麼「中國(guó)人不打中國(guó)人」、「同舟共濟(jì)」、「推己及人」的所謂道德智慧，在這裡都被錢(qián)嘉樂(lè)快刀一擊，魂飛魄散——這倒夠痛快。我倒覺(jué)得在人性刻劃和節(jié)奏處理，《新宿事件》才算是爾冬陞的成熟之作。在我來(lái)看，最好看有兩幕，一是天津栗子車，真是太溫暖了；二是黑幫攻城，光影剪接緊貼黑澤明。


演員方面，成龍硬要做好好先生卻被導(dǎo)演暗裡反諷，倒可以原諒其在電影說(shuō)道理的節(jié)奏和賣(mài)洗頭水廣告一樣；兩大女角都算稱職，吳彥祖的角色發(fā)揮空間大，而且他對(duì)角色心理掌握到位，然而他在我心中，是一個(gè)徹底的「英文人」，要演一個(gè)大陸仔，依然還是太格格不入了。搶?xiě)虻?，還是林雪。最後還要呼籲一聲：不要怕成龍，去看吧！