封面上的一句"inspired by Marcel Proust"令我把這電影帶回家。有關普魯斯特,令人有太多的聯(lián)想,因為在他的大作中,涉及太多不同的主題,究竟導演想表達的是普魯斯特的那一面呢?而他又會以何手法來表現(xiàn)他的"普魯斯特"呢?

當兩人熱戀時,希望可了解對方的一切,希望對方對自己毫無保留,但事實與這種希望總是有一定的距離,而電影的主題正在於反映由這種距離所帶出的焦慮。正如在開段時的一幕,男女主角在浴室洗澡,他們之間隔著一塊玻璃,令二人原來赤祼的身體變得矇矓,戀愛中的人正有這種這麼近,那麼遠的感覺。儘管我們有多了解愛侶的身體,但這一層看不到的玻璃仍然存在,而戀人們正因為看不清對方的全貌而墮入猜忌與自我質疑之中。

我相信並不是每個人都明白主角那種拖泥帶水的性格。Simon與Ariane要分手,但始終分不了,他送了她離開,但在與她分離之時,一切的問題都似在霎時之間消失了,取而代之的是他倆對對方的體諒。分手就似是一種儀式,看似為二人提供了一次選擇的機會,但其實二人共同生活的慣性早已為他倆作出了決定,他們分不了,同時一切問題都遺留下來,一切都沒有被完滿解決,問題只是被拖延著,等待著下一次的爆發(fā),而這分離的插曲則提醒他們對方的重要,令他們覺得忍受當中帶來的痛苦也是值得的。這成為了一個循環(huán),我甚至令覺得每段戀情最終都會變成這樣的一個循環(huán)。就像斯萬先生,他下定決心要與奧黛特分手,但讀者在下一章中便會發(fā)現(xiàn)他後來與奧黛特復合,結婚,並一直忍受著她的風流事。當人被戀愛所著迷時,先會失去理性,繼而失去尊嚴,最後失去一切人的個別性。

Simon因為思念令他無法工作,令他想完全掌握Ariane的一舉一動。La Captive正是描述這種控制的慾望。Ariane成為了Simon的奴隸,但在這關係中,Simon明顯是比Ariane更為痛苦,他成為了黑格爾口中的「奴隸的奴隸」?？赡?所謂的戀愛正是二人從「奴隸」及「奴隸的奴隸」這兩種位置上交替的一種過程吧。

憂郁的孤絕的富家子弟Simon，瘋魔地愛自己的女友Ariane。這種充滿不安全感、不能自已的愛戀，使他和他所假想的欺騙他的Ariane作戰(zhàn)。他必須知道她所想的一切，她所過的一天，但是沒有任何能夠消除他的疑心。他跟蹤她，到每一處地方，盤問她的每個朋友，來驗證她對他說的每句話，或者驗證他自己的假想——Ariane不愛他。

從他朋友給他送書時他的搪塞，到他送奶奶看病時他的推脫，可以看見Simon的生活完全被自己抽空了，他只有Ariane一個人。他只需要的這一個人，他需要她對他完全分享，而不容她再和其他的人接觸，這哪怕是其他的女孩。Simon甚至開始懷疑Ariane和其他女孩的關系，他眼中的所有現(xiàn)實都透著異樣，每一個人、Ariane身邊的人都在隱瞞著，他所無法壓抑和忍受的各種假想，在他獨處時綻開，致使他對Ariane每一個環(huán)節(jié)病態(tài)地審問，他認為自己的炙熱的愛加在Ariane身上，而由此戀之熾熱帶來的炮烙重刑則加在自己身上。他不能理解Ariane也在這愛和刑下生活，“你為什么不快樂？跟著我讓你不開心么？”

飄空而又溫和的Ariane，接受Simon的同時也接受他的猜疑，她每晚住在Simon的家里的另一個房間，愛著Simon遷就他的一切?！毕矚g我來么？”在每一晚，Simon走進她的房間，她都這樣問。她應他的每句話，允他的每種做法，“只要你喜歡”，她說。但是她無法為Simon完全扔棄自己，她愛著音樂，她的音樂課和歌唱，她愛他在音樂中抱著她。她無法忘記的那片海，這不是片頭字幕時那篇黑色的海，而是Simon播放的他無法理解的海，他無法理解的笑容和口型，他無法理解的Ariane，會不會“在突然覺得自己的愛人很陌生”。Ariane的飄空，她在和他雙人音軌上的任何飄出的單人音符，或者任何飄進的其他音符，都是橫亙在Simon面前的障礙。

Ariane睡著了，只有她睡過去，Simon才能感覺到她是自己的，他真正的愛欲才能釋放出來。但最后，他從她的喘息中也幻聽出其他的名字。他在自我不真切不確定的假想中反復煎熬，無法停滯也無法拔出。他昏沉地跟蹤和Ariane裝扮一樣的人，到最后才發(fā)現(xiàn)不是她。他坐在出租車上，雖衣冠整齊卻顯得無比凌亂；他喚了有著和Ariane一樣卷發(fā)的應招女郎，為了讓她在自己面前模仿像Ariane一樣的睡靨。他問了兩個LES，關于女人之戀的感受，她們告訴他，“這是不一樣的”。最后，當他回到家，Ariane仍在她的房間里，Ariane睡著了，“這是不一樣的”，她是Simon的Ariane嗎？她只是在可憐Simon為了不讓Simon難受么？在她的眼里，自己會變成陌生人么？“我看到的是你，是你，Simon”

Simon向Ariane提出分手，他無法承受自己的愛和刑，他認為這可以解除Ariane對他的所有偽裝。他在送Ariane回姨媽家的路上，令她發(fā)誓她沒有騙過他，不住地懇求她講出自己曾經(jīng)撒過的謊言。他想要的就是完全的相互敞開，而她覺得愛是愛對方身上不可琢磨的閃亮的東西。“我知道你對每件小事都在意。”“可我不需要你所說的半事實。”

他說他們必須分開，“我們分開對雙方都好是么”，“我想對你是吧”，”對你也是“，”不，對我不是“。
他說“還愛我一點點么？” 她說“一點也沒變”

“那我們回家吧”，他們從姨媽家折回。在公路開車和接吻。她愛他，最終伸出了雙手，戴上了他給予的手銬，進入了他的音軌中，永遠不停地LOOP，西緒福斯的刑罰。他要帶她去威尼斯、去維也納、去伊斯坦布爾或希臘島，他為了她要了香檳、煎蛋和鮭魚，他帶著憧憬計劃著。最后的海邊，Ariane失神地凝視著海浪，記憶像飛絮一樣籠罩了Ariane，她想到了以前在海邊的自己的擁有，和現(xiàn)在的自己已有的失去。

最后的一幕隱藏下巨大的爆發(fā)。從Simon打開那瓶香檳開始，或者更早從他們最后的對話開始，或者該從那間昏黑的房間開始。Simon瘋狂地扒掉衣服，奔跑進海里，我想所有觀眾都震驚了，一直陰郁多病的Simon竟然這么爺們?！敖裉祜L很大，明天天會很晴”，侍者說。真的是風很大的原因么，擅長游泳的Ariane最后溺在愛之刑里。而最后最后的一個漫長的鏡頭會讓所有人心碎。

看完這部影片后，你們可還記得影片之初，第一次，Ariane和Simon躺在床上的溫暖的擁抱么。他們在浴室里，隔著玻璃親吻和愛撫。就像那塊玻璃一樣，他們之間存在著一道永遠模糊、碎裂著卻永遠無法碎裂開的隔閡。

這部片子有點讓我想起同為比利時導演布魯諾?杜蒙的《二十九棕櫚》，尤其是它突然的結尾。但這個片子并不是戲劇式的，劇情也只是為了展現(xiàn)某種極端情況下男女間微妙的情感和互相依托，甚至我覺得觀者沒有必要將側重點放在它情感表達的“極端”上，也許導演本就不想強調任何東西，僅僅想要敘述某種人格內在的扭曲。它當然不是一部傳統(tǒng)意義的好片：沒有結構，缺少鏡頭變化，敘事無張力，劇情沒有層次……它也并不想要成為這樣的一部好片。
      惟一讓我覺得有點不夠的是它可以再長一點。用類似藝術風格寫成的小說《追憶似水年華》之所以成功，一部分在于它的長（因為時間可以讓錯的東西變成對的）。如果這部電影前1小時40多分鐘無休無止的問答、控制，及不同場景間的跟蹤可以拉長到7小時，我覺得這個片子會更加成功。（巾城）

這絕對是部浪費精神和時間的電影。
就算殺死了我的很多腦細胞，
我依然無法告訴你這個電影究竟是在說什么。
他的主題是絕對絕對是隱晦的、難懂的及復雜的。

我所能表達的就是：
1.男主角是一多金貴族年青男，長相還算英俊。

2.此男在性功能上有障礙。

他喜歡對著女人說，你累嗎？
然后女的答，有點累了。
然后他說，那你睡會吧。
于是女的就假寐，然后他從后面假裝做到很high的樣子（男女都穿著衣服）。
大概10秒之后，一切平靜了。女的仍在睡覺。
他下達命令，好了，現(xiàn)在你走吧。

此類場景在影片中出現(xiàn)3次以上?？吹梦彝卵颖罎ⅰ?br>
3.男主角對女主角是否愛他深表懷疑，因為自己的問題，總懷疑女主角并不愛他，并且和別人有關系。而這個別人的性別是女人。

4.女主角長得不是我喜歡的類型。她有一個很好的朋友，長得挺好看的。。除了晚上睡在男主角家（他們不同房），其它時間都是形影不離。。。
她們兩是什么關系？？影片沒有給出答案。

5.片子的開始，男主角在放膠片電影。一處海灘，一群女人在那里嬉戲。女主角的和她的好朋友出現(xiàn)在鏡頭中央。男主角解讀著膠片中女主角的發(fā)音：“我真的喜歡你。”
此群女人在之后都出現(xiàn)過。并且我認為她們都是妓女。

6.男主角去找這些女人中的兩個談話（我的猜測），問她們女主角是不是也愛女人，并且和女人ML過？
她們反反復復地表達說，這是完全不同的。連做愛都是完全不同的。女人間不是敵人。卻沒有給出正面的肯定。

7.影片的結束，也在這片海灘。女主角在晚上游泳，不幸溺水。男主角游去救她。
結果，天亮了。鏡頭回放，一艘船上只有漁民和凍得瑟瑟發(fā)抖的男主角。
女主角怎么會沒有救活？難得是被男主解殺死的？！

8.全片唯一讓我笑得出來得就是電影海報上的這個場景。
男女主角隔著磨砂玻璃沐浴，
互相交談著一些有關于欲望、女人身體秘密的話題。
關于女主角是否愛男主角也是一個重大的疑點？雖然她口口聲聲說她愛他。但我總是懷疑。因為她的言談里，和她關于她那群朋友的評價里都有太多的謊言。
看得出來，她和他一起并不快樂，反而是她和她的好朋友一起倒是歡聲笑語的。

9.其余的時間，我只是看著屏幕，聽著我聽了也不懂的第三方語言。
看著故事的發(fā)展，然后更迷惑，繼續(xù)發(fā)展，更加更加迷惑……
我只能承認，我的智商和經(jīng)驗還不足以解讀這樣一部影片。
因此，這個片名譯得實在是太貼切了??！

10.這導演是個女人。That's all.

La captive-2000
　　
第一次看“迷惑”的時候大概是2003年，跟Roy、Wendy、Xavier、Wing在Yuki家看的，看完之后大家面面相覷，根本沒明白；第二次大概是半年前，不知為什么這么多年過去，還總是想著這部電影或許有一天可以明白。

上個月看追憶的時候，第五卷《女囚》翻開，即刻想起這個片。sensai說的確是改編的。Loosely based on "La Prisonnière", the fifth volume of Marcel Proust's "A la Recherche du Temps Perdu".一個月過去，腦袋里還是想著這件事。便忍不住又看了一遍。
總是被問或者忍不住問別人最喜歡哪個角色，其實，我默默很喜歡安德烈或者凡德伊小姐的女友。安德烈是馬塞爾的“同情人”，她既是誘惑者、愛戀者同時又是馬塞爾派到阿爾貝蒂娜身邊的監(jiān)視者，我很好奇她都是怎樣的心情去擔當這些多重身份。而凡德伊小姐的女友著墨更少了，第一部中凡德伊逝世后馬塞爾無意中看到她和凡德伊小姐在一起，對凡德伊先生的照片吐口水、和凡德伊小姐做愛；而后面提到的是凡德伊小姐及其女友是阿爾貝蒂娜的亦母亦友，再后面則是凡德伊留下的絕大部分手稿都是由凡德伊小姐的女友完成的翻譯（因為她覺得自己虧欠了凡德伊，因此反而更努力去完整他留下的琴譜）；種種細節(jié)讓我覺得凡德伊小姐的女友是一個有情有義有才華的女子。 假如讓我從追憶中單獨抽一段故事或一個人物出來，我會去嘗試理解和發(fā)掘安德烈或者凡德伊小姐女友。

Anyway，Chantal Akerman選擇的是第五卷的《女囚》。這是一個有趣的改編，書跟電影相互增加理解。
普魯斯特寫的馬塞爾跟阿爾貝蒂娜的故事是《女囚》和《女逃亡者》：第五卷馬塞爾覺得阿爾貝蒂娜是從屬于自己的女囚，正當他多次迷惑于阿爾貝蒂娜的謊言，糾結于要不要/能不能給她名分或自由，究竟自己愛不愛她，她愛不愛自己的時候。最終是阿爾貝蒂娜選擇了出走，成為女逃亡者，而又當?shù)诹鞵56：“我回到您的身邊是否為時已經(jīng)太晚？如果您還沒有寫信給安德烈，你會同意再要我嗎？……”最終阿爾貝蒂娜卻是墜馬身亡。
讀書的時候，總覺得阿爾貝蒂娜是迷惑的，她真的不知道自己愛的是誰，她愛安德烈，同時又愛馬塞爾。而馬塞爾是糾結的嫉妒的，最終是痛苦的。
Chantal Akerman的Simon和Ariane說的則是一個新的故事：Simon對Ariane的服從和謊言感到不安，他迷惑于究竟Ariane是否愛自己，做愛的時候究竟想的是自己還是Andrée，她跟Andrée在一起會不會更快樂，愛情究竟是不是可以兩人融為一體？當鏡頭里兩個人的影子可以融在一起，但現(xiàn)實中，兩人即使在一起，也是不協(xié)調的。當Simon迷惑的時候，當他提出分手之后，Ariane選擇的是去游泳并獲得了最終的自由。
影片中迷惑的由始至終是Simon一人，Ariane或許也有困惑，但她的迷惑來得快又去得快，未分手時每天自由自在和Andrée出去，Simon提出分手后，又決然游到海里，再也沒有回來——她多自由！身心都是自由的！根本就不是女囚。

書中的阿爾貝蒂娜對馬塞爾說謊，可誰又知道她是不是也對安德烈說謊？阿爾貝蒂娜就像雙魚座，說起謊來，都是太多隨口的。
P83：我從中破譯阿爾貝蒂娜的謊話的那些文字，有時只要反過來念就意義自明了……阿爾貝蒂娜慣于用困惑憂郁的語調來表達義無反顧的決心……
P135：阿爾貝蒂娜在巴爾貝克提到萊婭時，的確曾用一種特別一本正經(jīng)的口吻對我們說過：“噢！不，她絕不是這樣一個女人，她是一位十分出色的女人?！笨瓷先ニ龑θ藗兙谷粦岩蛇@樣一個賢惠的女人幾乎很生氣?！谝浑A段剛剛過去，第二階段便接踵而至：“我不認識她?！钡谌A段：當阿爾貝蒂娜給我提起某個“不容懷疑的”而且是（第二階段）“她不認識”的人時，她漸漸忘記了她先前說過她不認識這個人，繼而，在她不知不覺地“自相矛盾”的一句話中，又說她認識這個人。在第一次遺忘完成以及新的肯定表述之后，又開始了第二次遺忘，即忘記這個人是不容懷疑的。
多有趣多可愛的遺忘和謊言！
影片中的Simon察覺到Ariane無論是關于Andrée、Hélène、Léa抑或姑媽，甚至炒蛋還是水煮蛋，Ariane即使不是“滿口謊言”，也算是“太多隨口的滿不在乎”。Simon想不明白的那些真相，Ariane根本不在乎。Simon說“盡管真相讓我痛苦我還是要知道。你總是半真半假。”而Ariane說的卻是“我愛你，是因為你有一部分是我不知道的，這讓我興奮?！薄褪沁@句話，所以有人說，片中的Simon像是19世紀的馬塞爾，而Ariane卻是接近21世紀的女子，他們之間太不協(xié)調太不同步。

追憶里唯一一段不是以“我”為主角的故事是“斯萬之戀”； 而七卷中唯二提到“馬塞爾”的段落，正是第五卷中，阿爾貝蒂娜兩次提到的“親愛的馬塞爾”“我的馬塞爾”。
P68：她終于能開口了，她稱呼我“我的——”或“我親愛的——”后面是我的教名，我讓敘述者取了個跟本書作者一樣的名字，所以這稱呼是“我的馬塞爾”或“我親愛的馬塞爾”。從此以后，我不許家里別人叫我“親愛的”，阿爾貝蒂娜口里說出來的這幾個可愛的字眼，是不該讓旁人給玷污的。
P146：她讓我耐心，其中還有這些她習以為常的客套話：“我親愛的，親愛的馬塞爾，我要比這個騎車人晚到，我真想騎上自行車盡快趕到您的身邊。您怎能以為我會生氣，有什么比跟您在一起更使我愉快呢？兩個人一起出去該有多好，永遠兩個人一起出去就更好了。您產(chǎn)生了什么念頭？這個馬塞爾！這個馬塞爾！全心全意屬于您，你的阿爾貝蒂娜?！?br>而片中呢，女仆Fran?oise、Andrée以及祖母都分別稱呼了Simon呢。這個名字的呼叫便不是Ariane的專權了。

電影海報是兩人隔著磨砂玻璃一起洗澡，也是書中兩人親密洗澡的美妙情景。
P3：兩間浴室的窗子，用的都不是光玻璃，而是一種老式的磨砂玻璃，為的是讓人從外面瞧不見里面?！偸欠磸筒煌５睾咧恢Ц琛靶闹械膽n傷本就瘋瘋癲癲，誰聽它傾訴，誰就更加瘋癲?！?br>電影中兩人沐浴這段拍得可真美，絕對是好多年前第一次看的時候印象最深刻的鏡頭，此外的記憶就是Simon不斷跟蹤Ariane，一邊看一邊問旁人：他們是什么關系，在干嗎。哎。
還有書中多次，阿爾貝蒂娜熟睡在馬塞爾床上，描寫也是美極了。
這些美，在電影中，卻成了Simon的多次以Ariane為對象的手淫，甚至是失敗。
P106：一天晚上，她閉著眼睛，半睡半醒，溫情脈脈地對著我說：“安德烈?！薄?br>哎，在影片中，Simon跑去問Sarah和Isabelle，Isabelle告訴他跟男人做和跟女人做，是兩種完全不同的感覺，而Sarah則告訴他，當閉上眼睛，便可以忘記自己究竟是跟誰在做，喜歡想象是跟誰做都可以。

我覺得書中最好玩的地方是那“山梅花”。
P48：從德?蓋爾芒特夫人家拿回一束山梅花，在樓梯遇到了安德烈，安德烈說阿爾貝蒂娜不喜歡山梅花，于是各種周折。
直到阿爾貝蒂娜死后，安德烈才跟馬塞爾說了真相：因為其時她們躺在床上，怕被馬塞爾看到，于是在樓下如此拖延時間，讓樓上的阿爾貝蒂娜整理房間。第六卷P174：為這事阿爾貝蒂娜三夜沒能合眼，時時刻刻怕您起疑心，怕您問弗朗索瓦絲……
第五卷P54：說的人懸著顆心，聽的人卻沒在意。事過之后，當我們獨自靜思，回想起這句話的時候，會覺著這句話似乎跟事實不大對得上頭。然而，到那時我們還記得清這句話到底是怎么說的嗎？
這可是多好玩的一段情節(jié)。也是這一段，我覺得阿爾貝蒂娜確實是很在乎馬塞爾的（不管是不是真正的愛情），不然也不會后來為了他而再也沒有和安德烈做出越軌的事情。
可惜電影中卻成了Simon有花粉敏感癥。當然，他進屋的時候，床上明明就躺著Andrée和Ariane！這又是多赤裸裸的20世紀的女性??！可憐的Simon活像19世紀的馬塞爾，妄想著這世上真有兩情相悅、毫無謊言的坦白愛情！

馬塞爾從小敏感，記憶力好，第三卷P58：那個時候我認為只有通過說話才能告訴別人真情，連別人同我說的話我也會原封不動地把它們儲存在我敏感的大腦中，因此，我絕不相信曾對我說過愛我的人會不愛我……這個道理我是后來才明白……真情不說也會泄露出去，人們可以從無數(shù)的外表跡象，甚至從個性世界某些看不見的、與自然界的大氣變化相類似的現(xiàn)象中搜集到。這樣也許更可靠，用不著等別人說出來，甚至對別人說的話根本不必重視……
這便是愛情的迷惑，當發(fā)現(xiàn)自己知道的事情成了一個破綻百出的故事，一個事脈與輕重到那里就兜不攏的空洞，他便妒忌、糾結起來。
影片中一樣，Simon就是馬塞爾，他負責的是迷惑和妒忌；Ariane負責的是被困和自由。Simon的迷惑是到位的，Ariane反而沒有困惑——Sylvie Testud極度渴望飾演Ariane，因為她覺得Ariane是自由的——沒錯她演出來的是一種完全不在乎的自由。Ariane不是阿爾貝蒂娜，她是一個20世紀的新女性，Sylvie Testud給這個原本的女囚，賦予的是一種全然的自由和撇脫。只能說這個演繹，迷蒙得來又太好了。

Chantal Akerman說，普魯斯特給她的感覺不是19世紀，而是20世紀的（除了追憶中提到的藝術作品）。他像一個敏感的小弟弟。而追憶中，他關注的是兩性關系、同性戀、猶太人，他把同性戀和猶太人做對比，這是前所未有的天才。而追憶中的愛，假如是“妒忌”，在愛的妒忌里面，妒忌的，就是“對方身上我們所不知道的”，“自己所愛的人在自己不在場或不能去的地方消受快樂”或是自己懷疑如此。Akerman舉例庫布里克的“大開眼戒”，夫妻之間的永遠無法知曉的東西，色膽包天又浪漫又妒忌。董啟章的《雙身》中引的是《山海經(jīng)》中的一種怪獸，名為“類”：有獸焉，其狀如貍而有髦，其名曰類，自為牝牡，食者不妒。當“自為牝牡”亦即雌雄同體，真的可以“食者不妒”嗎？細想一下，所謂雌雄同體，又怎么可能不妒？相反當雌雄都能為之而吸引，明明就是引起“雌雄互妒”嘛！
普魯斯特里面仿佛沒有絕對的同性戀或者異性戀，整部讀下來，總覺得每個人都是雙性戀呢。斯萬之戀里面斯萬糾結奧黛特究竟跟多少個男女上過床，初戀的馬塞爾賣掉了姨媽留給他的中國花瓶買了份禮物給希爾貝特的那天卻看到她跟一個男子在大街上（若干年后希爾貝特說那是萊婭的女扮男裝，而希爾貝特偏偏又是阿爾貝蒂娜口中的同性戀），戀愛中的馬塞爾更是糾結阿爾貝蒂娜究竟喜歡安德烈還是自己甚至會妒忌圣盧……普魯斯特糾結的是就是這種“無法獲釋真相”而引起的“妒忌”，“我們所不知道的”，“自己所愛的人在自己不在場或不能去的地方消受快樂”或是自己懷疑如此。

第五卷P83：嫉妒往往表現(xiàn)為一種欲望，心神不安地只想在愛情生活中采取一種專橫的態(tài)度。
P93：我們以為愛情的目標就是這么一個存在，它安睡在我們面前，寓于一個軀體之中。可是，唉！愛情卻是這個存在向它在空間和時間中曾經(jīng)占據(jù)或將要戰(zhàn)記的所有那些地點和瞬間的擴張。如果我們沒有掌握它與這個或那個地點、這個或那個時刻的聯(lián)系，我們就沒有占有它。然而我們是不可能觸摸到所有這些地點和瞬間的，倘若這些地點和瞬間都是一一指明的，或許我們還能設法去摸到它們?？墒牵覀冎皇撬南孪姑?，結果一無所獲。這就發(fā)出了懷疑、嫉妒和痛苦的困擾。我們把寶貴的時間浪費在荒誕無稽的線索上，與事情的真相擦肩而過卻懵然不知。
第六卷P183：我不顧理智的否定，選擇了阿爾貝蒂娜，愛她，難道這不意味著了解她，連同她的所有丑惡之處嗎？而且即便在猜疑心偃旗息鼓的時刻，難道愛情不是猜疑的持續(xù)和它的一種轉換形式嗎？既然欲望總是把我們引向與我們最為對立的東西，迫使我們去愛那給我們帶來痛苦的東西，那么愛情難道不是戀人的洞察力的一種證明，連戀人自己也難以理解的一種證明嗎？一個人的魅力里，他（她）的眼睛、嘴巴、身段里必然含有令我們感到陌生、并能使我們極其不幸的一些成分，當我們感到被這個人吸引并開始愛他（她）時，就意味著不管我們把他（她）說得如何純潔無邪，我們已經(jīng)看出他（她）身上以另一種形式表現(xiàn)出來的背信棄義和種種過失了。
P188：一方面，撒謊往往是個性格問題；另一方面，對于那些并非天性愛撒謊的女人，謊言是一種本能的防衛(wèi)手段，起先是應急的辦法，后來編排得越來越嚴密，用來抵御那突然降臨的，可能毀掉她們一生的危險：愛情。另外，有知識而又生性敏感的人總是把自己交給冷漠的下等女人，而且哪怕事實已經(jīng)證明他們并不為她所愛，也絲毫不能打消他們?yōu)榘涯莻€女人留在身邊而犧牲一切的念頭，他們仍然舍不得離開她，這種情況并非出于偶然。

無論是馬塞爾或者Simon，他們愛上的是一個身份較低，滿口謊言的女人。但他們卻為此而迷惑、瘋狂、并因此而越來越充滿欲望，有時戀人間就像陌生人，而Ariane卻說這種陌生才讓她興奮。于是他們的愛情因此而交錯和失敗。
Chantal Akerman說，劇本出來之后，她不確定；于是她想拍完電影應該就明白了；沒想到拍完出來，她依然不確定。對，就是一種“晦澀的力量”。
迷惑、糾結、妒忌的力量。