人就是為了吃飯

影片雷洛傳是永盛電影公司出品，以香港五億探長雷洛為原型，由劉國昌導演，劉德華、吳孟達、邱淑貞、張敏、郭富城等主演的劇情片。影片講述了一個普通的香港警察從一個理想青年成長為一代梟雄的故事，同時也間接反映了香港五六十年代的一些社會問題，影片以兩條線索作為敘述，一條是雷洛的奮斗歷程，一條以雷洛的感情為線索，分為上下兩部，以筆者來看，這部電影分為四個階段。 一、其實我是個好人 影片開始，由劉德華飾演的香港警察雷洛善良、勇敢，雷洛懷揣的理想與抱負，和每一個初出茅廬的年輕人一樣，有理想、有抱負、有自己，還有心愛的姑娘，但也顯得和周遭的環(huán)境格格不入。工作中備受排擠，在感情生活上，即使再兩情相悅，終究難逃現(xiàn)實的枷鎖，即使阿霞心有所屬阿洛，但阿霞的父親卻嫌棄阿洛是個窮小子，還是一個不會“收錢”的窮小子。劇情很俗套，但不得不說影片的完成度還是很高的，特別是邱淑貞飾演的阿霞，把那種神情又青澀的模樣演繹到恰到好處。在阿霞父親設(shè)置的種種條件前，阿洛奮不顧身希望做到，但有時努力就是這樣，你所做的一切，在那個年紀，都是徒勞無功的，再俗套的劇情，我們也很容易共鳴，只是因為我們太容易看到自己的影子。突如其來的一場大火，帶走了希望，火滅了，心中的熱情也滅了，心愛的姑娘不知所蹤，這場火是一個象征，象征著所有的重生都是因為毀滅。 二、為了吃飯 影片自大火之后，正式進入了第二段，雷洛在探長阿叔的幫助下，成為了一名便衣，這意味著阿洛不用再站街巡邏，更直接的是有了象征權(quán)力和地位的配槍，雷洛也儼然成為了一名嚴格的“刑警”，開始了收規(guī)費，也學會了以暴制暴，這是彼時的香港警察的生存現(xiàn)狀，雷洛不是變壞了，他只是為了吃飯，適應(yīng)了規(guī)則，這個階段的阿洛是矛盾的，一方面依舊凌云壯志：“要貪我就貪夠一億”，另一方面依舊桀驁不馴。面對實力和江湖地位遠遠高于自己的探長顏同，不諳世事的雷洛有著自己的骨氣，也因為自己的性格，雷洛被貶至偏遠鄉(xiāng)村，這意味著不能再進步，成日面對的變成了雞鴨魚牛，而人生的轉(zhuǎn)機有時就是這樣，有時靠努力，有時靠運氣，而有時就靠貴人，雷洛也遇見了自己人生的貴人，同大撈家白飯魚的女兒在一起了，并且在岳父的幫助下，雷洛調(diào)回了總部，雷洛逐級展示了自己的能力,在經(jīng)過自己的努力和奮斗下，雷洛花大價錢買到了探長的位置。 三、我從不相信命運，我只相信屬于我的東西，就一定是我的 有些事情一旦開始，就只能一路向前了，影片第三段講述了雷洛的中年巔峰時期，雷洛通過買通警務(wù)處處長老婆，提供了一份計劃書，得到了上級的大力支持和賞識，在與顏同的競爭中榮升總?cè)A探長，一時風光無限，走向了人生的巔峰，但也許有些人，一旦錯過就是一生，此時阿霞回來了，而且?guī)е茁宓膬鹤?，命運和人生的巧妙便在于，有些人愛到用了情，結(jié)果也只能望著漸行漸遠的背影，在香港一夫一妻政策的發(fā)布下，阿霞和雷洛也只能再次面對現(xiàn)實的無奈。 四、愛在一往情深的日子里 影片第四段，香港廉政公署成立，雷洛步入晚年，雷洛與阿霞的兒子雷用賢成為廉政公署的調(diào)查員，雷洛再次見到阿霞，再見已兩鬢斑白，一首老曲，這是全片最讓我動容的地方，唱不盡婉轉(zhuǎn)人生，唱不盡命運多舛，一晃忽然數(shù)年，雖然你已容顏不再，但你還是你，是我，心開始的地方，但命運弄人，你已身患絕癥。影片的高潮放在了醫(yī)院，雷洛負傷告別阿霞，有時覺得一生太長，長到來不及廝守，有時覺得一生太短，短到來不及告別，在一番混戰(zhàn)后，雷洛父子也冰釋前嫌，并最終逃避追捕移居加拿大。 全片既刻畫了雷洛作為一代梟雄的奮斗歷程，也描述了雷洛顛簸半生的情感，我曾壯志凌云，也曾笑傲人生，情竇初開有你，英雄遲暮也有你。

《五億探長雷洛》片頭出現(xiàn)的一幕，是初入警校雄心壯志的雷洛，也是演藝事業(yè)剛剛開始的劉德華。同樣都處于懵懂期，同樣都對自己的事業(yè)有著雖說迷茫但卻堅挺的執(zhí)著。整部電影上下兩部一氣呵成，雖說節(jié)奏上沒能延續(xù)第一部，或者說沒能更優(yōu)秀。

起初，偷渡者扎根香港，混亂無序充斥每條街道，深入每個街角。這種混沌根固骨髓，表現(xiàn)在警察收保護費時的帽子，也表現(xiàn)在交保護費麻木的小商小販，更表現(xiàn)在鄙視這種行為雷洛與他人的格格不入。正義一詞在當時算是奢侈，灰色才是主調(diào)色彩，凡事沒有標準與人們生活連接一起。雷洛如何在這樣的環(huán)境下被教育成如此黑白分明不得而知，總之此時的他宛如橫空出世的“孫猴子”。愣頭青被劉德華演繹得很好，也許就是本色演出吧，毫無痕跡。盡管此時你已經(jīng)能預(yù)料到雷洛終會轉(zhuǎn)變，可還是擔心著什么，這種擔心正是本片要帶給你的，因為此時的雷洛還承擔不了那么復(fù)雜狀態(tài)的重量，但正是這種矛盾沖突的表演，給全片起了一個很好的引子。

當雷洛握著硬幣表情復(fù)雜且目光堅定的說“要貪就貪一個億”時，似乎轉(zhuǎn)折就要來了，如果影片按照預(yù)想的發(fā)展，鑒于前面攢了那么多鋪墊，人物形象從女方家長因為沒錢反對戀愛的契機開始轉(zhuǎn)變，開始描寫他如何從廉潔到巨貪，不但交代清楚，還能讓觀眾在心里體驗上感到愉悅，那么就此便徹頭徹尾的變成了流暢的爆米花低成本電影了。還好，“他”沒有。之后雷洛又經(jīng)歷了一系列的風風雨雨，當然還有愛情。本片毫不避諱的用女性地位的卑微來掩飾雷洛成功的外因。這種掩飾是影片變相的呈現(xiàn)，這也是它的高級之處，要贏，一定要用不公平的手段，可也絕非沒有情感。這時看雷洛的笑容已沒有了當初的青澀，仿佛是近年來劉德華的招牌笑容。華仔能夠在影片中展現(xiàn)未來幾十年才出現(xiàn)的笑，不能否認這是他的演技所在。此時的劉德華功成名就，在娛樂圈有不可動搖的地位，有妻有女，生活如意，是不是現(xiàn)在的回眸一笑就應(yīng)該如雷洛當年在摞滿港幣桌前那般。

看整部影片，不得不提的是配樂，它穿針引線把所有情節(jié)連接在一起，沒有順拐般的隨情節(jié)和演員情緒波動，自成一體又不失主題。弦樂與打擊樂和旁白紅字的時代感融合的恰如其分，正是在此襯托下，雷洛的人物弧光展現(xiàn)的淋漓盡致。

此后我所看到的劉德華，依舊英俊瀟灑，但在我心目中沒有一部能夠比過此片的“雷洛”，就像廉政公署出現(xiàn)后，香港沒有了跛豪，也再沒有呂樂。

豆瓣為啥沒有更新信息，明明走了141分鐘未刪減版本，里面還原了很多場景，可以豆瓣這么專業(yè)的影評卻沒有更新，我印象中加了以下幾段：1.華仔偷槍去賭場之前片段

2.陳統(tǒng)探長大壽，阿叔摔金牌之前和華仔對話

3.華仔去避難所找大火后的邱淑貞，可惜沒找到

4.舞廳里華仔英雄救美，初遇張敏

5.張敏在沙頭角警署和華仔初吻

6.豬油仔和華仔山頂見面聊天

7.華仔和白老大（岳父）拼酒吐痰盂

8.華仔給顏良敬茶后，拍結(jié)婚照

9.在警官和大煙賊動手，鬼佬上司出來調(diào)節(jié)，接到豬油仔電話

141分鐘的版本更好看

都說以前的港產(chǎn)片好看，有“港味”。那這個常被人掛在嘴邊的“港味”是什么東西呢？看完《追龍》，再重溫同題材的《五億探長》就可以比較得出來，演員還是那幫演員，劉德華近三十年前的演技還顯得浮夸，感受卻大為不同了。 《追龍》里面特意耗費巨資，搭建了龐大的九龍寨城去復(fù)刻昔日的光景，還動用了大量CG特效，勞師動眾。相比之下《五億探長》就顯得樸素得多，但街道和歷史的復(fù)舊感卻更為強烈。人物的衣著，車輛，小道具，盡可能接近原物，在當時的拍攝條件下顯得很用心。 最大的區(qū)別在于臺詞。編劇的臺詞是非常考驗文學底蘊的工作，一句話可以說得波瀾不驚，也可以說得妙然生趣，回味無窮。港味越來越稀，和本土編劇人才的流失和討好北上有關(guān)系。90年代的港片臺詞大膽前衛(wèi)，蝦叔的一句怒斥，“警察的槍只值五萬塊？”一語雙關(guān)的用語比比皆是。電影能歷久不衰，需要音樂和臺詞作為支撐。劇情細節(jié)容易被淡忘，而一部電影如果沒有一兩句經(jīng)典臺詞留下來，那難堪佳作。 大量的使用粵語中的市井俚語，黑話白話在舊版里隨處可見，地痞流氓會說什么話，貪官又是怎樣的嘴臉，三言兩語就將官場里的厚黑學表達得惟妙惟肖。各幫各派使用的方言混雜，一開口直接反映著他們的籍貫出身。旁邊的紅字說明不僅有濃厚的人物正史感，收入和物價水準也從側(cè)面體現(xiàn)了警察的貪婪腐敗，平頭百姓的日常生活盡顯眼底。雖說是商業(yè)電影，卻頗有“正傳”的嚴肅感。 再者就是配角們的集體發(fā)光。吳孟達，秦沛，關(guān)海山這些資深老戲骨自不用說，就連客串的龍方，飛揚跋扈活靈活現(xiàn)的表演也是印象深刻。幾乎是眾星捧月的把表演青澀，造型擺款的劉德華包圍起來，群星的光芒掩蓋了他不少缺陷。兩個花瓶式的女性角色張敏和邱淑貞，都屬于那個時代的芳華佳人，一顰一笑，美艷得不可方物。橫看當下的90后香港女星，靚模有一大堆，如此級別的難尋芳蹤。 缺材，缺財，還缺人， 港味日漸稀薄有它的必然原因，已是不可避免的事實了。