粗糙顆粒般黏附的畫面，或多或少陰鬱的色調(diào)和音樂再加上不斷反覆的猶如碎片般的記憶景象，那些本應(yīng)該存活在孟克思維裡的景象，或者說我們想象出來的本應(yīng)該存活在其思維中的景象，卻被導(dǎo)演以朗讀孟剋日記加上畫外音的方式，並運(yùn)用一種時(shí)空倒錯(cuò)產(chǎn)生的多重聲部的效果來呈現(xiàn)孟克的一生，不僅僅是他的作品，並且不斷地傾向於，把對(duì)孟克的描述推向一個(gè)獨(dú)立的，不受任何外界影響的個(gè)體世界中。

與我而言最具有魅力的，就是不斷反覆的兩個(gè)記憶情節(jié)，一則是孟克小時(shí)候在家裡看見的那些被肺病纏身吐血的病人，那些血像顏料一樣被重合到孟克的畫作裡，導(dǎo)演通過這種錯(cuò)位的方式非常直截了當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出孟克畫作的領(lǐng)悟和表達(dá)能力，在這些鏡頭裡導(dǎo)演不去使用畫外音，而是上觀者從視覺的雙重效果上來感受，從而達(dá)到另一種繪畫意義的作用。而整部電影色彩就像黑博格夫人的那頂寶藍(lán)色帽子上鮮紅的大花一樣，充滿濃重、憂傷與略顯情色的意味，然後在孟克的畫作上產(chǎn)生了悠長(zhǎng)的幻象。具有同樣意義的還有這一則孟克與黑博格夫人在路上的相遇，孟克的焦慮與孤獨(dú)在與黑博格夫人的交往與糾纏下變得愈發(fā)凸現(xiàn)，但是卻又因此被溫柔地軟化，在影片的末尾畫外音清晰點(diǎn)出在孟克的日記裡曾經(jīng)寫到“嫉妒，不是害怕失去，而是害怕分開”，導(dǎo)演在處理孟克的情感生活上不是平鋪直述，而是轉(zhuǎn)而從社會(huì)，而是重新構(gòu)造，在這裡我想多少都是假借虛構(gòu)的手法，用那些關(guān)切社會(huì)女性地位的各位人士或者不自覺地去評(píng)論女性地位的人直面鏡頭，抑或取景在小說、傳記、歷史裡常常可以看到那種類似沙龍，藝術(shù)圈人士們的聚會(huì)的談話中擷取人們對(duì)女性社會(huì)地位以及觀唸的方式來折射出孟克的這層生活狀態(tài)，尤其是對(duì)其與黑博格夫人之間的永無止境的又無法圓滿的愛情，我記得結(jié)尾的時(shí)候孟克創(chuàng)作過一個(gè)主題為一對(duì)永遠(yuǎn)見不到的夫妻的作品。其中有一段印象深刻：一個(gè)男人站在圍坐在他周圍的男人女人中間說，如果一個(gè)女人像男人一樣說話，像男人一樣走路，我會(huì)覺得她是一個(gè)娘娘腔，哪個(gè)男人願(yuàn)意同這樣的女人交往呢（大意如此）；而孟克的畫作似乎也像這個(gè)男人的比喻一樣在當(dāng)時(shí)的歐洲社會(huì)受到大眾、保守派的強(qiáng)烈批判，套用那個(gè)男人的話來說有哪個(gè)人會(huì)願(yuàn)意去畫展看到孟克那些像瘋子筆下的畫作，導(dǎo)演運(yùn)用這些瑣碎、記錄性，具有明顯或者隱諱的諸多情節(jié)，不著痕跡地展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的挪威以及整個(gè)歐洲社會(huì)裡藝術(shù)思維形態(tài)的發(fā)展情況，也就是孟克這個(gè)個(gè)體所處在的大環(huán)境的背景，比如某某出版的日記式文學(xué)書籍當(dāng)天才被印刷出來就被禁止發(fā)行全部沒收，因?yàn)樗麑懙氖顷P(guān)於男女關(guān)係，“為什麼這些真實(shí)存在的事情不能被寫出來呢”。觀者不斷地被這些影像所打斷，娛樂場(chǎng)所的表演，女人的笑聲，嘔吐出來的鮮血，年輕女人的許多孩子，藝術(shù)人士的聚會(huì)，詩人的朗誦，還有孟克那蒼白的臉龐和孩子般的眼神，他在導(dǎo)演的想象中一再地注視著鏡頭的方向，脫離了周圍所有的發(fā)生，不真實(shí)的表述與真實(shí)的敘述倒錯(cuò)，讓孟克在煩雜的諸多事件中被真正地孤立起來（你常常會(huì)看到這樣的畫面，孟克側(cè)面對(duì)著鏡頭，有的時(shí)候抽著煙，有的時(shí)候只是像發(fā)問般的凝視著那塊熒屏，後面總有那麼一個(gè)女人在笑，她張大的嘴，雖然聲效並沒有那麼強(qiáng)烈，你仍然感到刺耳或者渾身不自然）。

這些重複的片斷被導(dǎo)演不斷地疊加，你突然發(fā)現(xiàn)在潮水般的影像觸動(dòng)下，這些被重新構(gòu)造出來的記憶似的情節(jié)把孟克思想中的現(xiàn)實(shí)，或者說日記中呈現(xiàn)出來的現(xiàn)實(shí)像幽靈一樣附著在歷史所敘述的現(xiàn)實(shí)之上與孟克的繪畫糅合到一起。一個(gè)女人說盡管我不喜歡，但是他的畫表現(xiàn)出的人們的憂慮和恐慌是那樣強(qiáng)烈，一個(gè)女人說這是瘋子的畫作，不適合帶著家人一起來觀看，人們說應(yīng)該把他扔到精神病院去，一個(gè)男人說這是垃圾，導(dǎo)演讓孟克坐在他的展覽中，一聲不吭，這突然讓我想起一幕，他的一次展覽，展出有他畫他妹妹的一幅畫作，畫作上製造出來那些機(jī)理和看似粗暴的痕跡，人們看見說還以為畫作在下雨，當(dāng)然不外乎會(huì)說這些畫作是垃圾的言論。 在不知不覺之中我被導(dǎo)演的這種敘述手法感染的五體投地，從紛雜的事件之中，講述一個(gè)人一生這類的傳記片，數(shù)不勝數(shù)——居然這張碟的封套寫著“《衛(wèi)報(bào)》甚至將它與《公民凱恩》相提並論”這樣讓我沮喪的讚揚(yáng)——而導(dǎo)演卻立出一個(gè)座標(biāo)，不厭其煩地重複孟克，特別是在孩提時(shí)對(duì)疾病的記憶，以及對(duì)黑博格夫人每每與他擦肩而過，和被畫上畫布她親吻他脖頸的情節(jié)，打破觀者的流線性閱讀，又在發(fā)散與遊離中被召喚回來，絕不是《公民凱恩》可以企及的。