相信很多人看完片，第一印象都是：畫(huà)面，精致到令人窒息；音樂(lè)，熟悉的川井憲次，一如既往的恢弘而溫暖；細(xì)節(jié)，能想起不少令人動(dòng)容的點(diǎn)，且前后也做足了呼應(yīng)?？删褪钦f(shuō)不上哪里怪怪的。我稍微沉淀了一下，說(shuō)說(shuō)一介凡人對(duì)于神仙的揣度吧。

設(shè)定有些怪：

1.離別一族有些奇怪，為什么都是teenager？400歲的長(zhǎng)老也是teenager like?？雌膊实?，還是有純血小孩兒，而女主15歲就是15歲的樣子，所以猜測(cè)應(yīng)該不是線(xiàn)性生長(zhǎng)，只是大家都自然長(zhǎng)到teenager的形態(tài)就開(kāi)始緩慢生長(zhǎng)了。

信息量非常大的片尾彩蛋

2.離別一族應(yīng)該不用吃飯，畢竟沒(méi)人從事狩獵耕種采集，大家都在織布，也不知道絲是哪兒來(lái)的。在外界也能織，說(shuō)明絲不是關(guān)鍵品，那就是技術(shù)咯。不過(guò)從母親收留瑪琪雅時(shí)的介紹：“這孩子是我親戚的孩子，還會(huì)織布?！闭f(shuō)明技術(shù)也不是關(guān)鍵點(diǎn)。

既然是謊言說(shuō)明織布是個(gè)常識(shí)技能，不會(huì)被識(shí)破

那就只有承載信息的技術(shù)了，問(wèn)題是這個(gè)技術(shù)像密碼一樣，別人又看不太懂。雖然兒子學(xué)會(huì)了怎么織“媽媽”，別人也未必懂吧，這個(gè)真的有市場(chǎng)嗎？或許有吧，畢竟之前英語(yǔ)不是很普及的時(shí)候，有人喜歡穿引滿(mǎn)了F-word的T恤而不自知，所謂的未知崇拜。

3.其他一些雜糅：其實(shí)能看到很多其他作品的影子，比如工廠(chǎng)那段很像大友克洋的《大炮之家》，黃發(fā)loli支身置于人間類(lèi)似《大都會(huì)》，美人與消失殆盡的龍這不就是權(quán)游里的龍媽嗎？

人設(shè)有些怪：濃墨重彩的兩條線(xiàn)分別由離別一族兩位少女展開(kāi)，如果好好設(shè)計(jì)一下，可能會(huì)是另一部七月與安生，很可惜，二人都強(qiáng)烈的母愛(ài)迸發(fā)，又中途突然追求自由。設(shè)計(jì)上的重合非常累贅。

雷利亞線(xiàn)有點(diǎn)怪：一切起因在于傻缺王國(guó)想永保太平，找離別一族生育？能帶來(lái)啥？一個(gè)永葆青春的皇孫？三條大龍，除去紅眼一條，結(jié)果離別一族那么多人抓了半天就抓了敏捷值最高的雷利亞？（設(shè)定說(shuō)是滅了族了，不現(xiàn)實(shí)，畢竟克雷姆也攢了仨小兄弟，加上本來(lái)就是要抓很多女的挑一下，估計(jì)充其量也就是滅村打散了，總不能抓了一堆，除了蕾莉亞，其他人都屠了吧，兩條大龍也不好弄這么干凈）雷利亞不就是想要娃嗎，為啥懷了以后不跟著走？這段嫁雞隨雞嫁狗隨狗的封建禮教式賣(mài)身看的人很難受?；首鍨槭裁床蛔尷桌麃喴?jiàn)女兒？雷利亞為啥中途要為虎作倀的讓人抓瑪琪雅？最后，明明之前就嚷嚷著想要孩子，結(jié)果剛見(jiàn)一面，孩子也想著和自己相認(rèn)，結(jié)果她卻“飛”了？雷利亞一共就三段大戲，除了最早這段設(shè)定以外，全都不自然。

找補(bǔ)一點(diǎn)：母性的莫名爆發(fā)幾乎是貫穿全片的主旨，如果只根據(jù)劇情其實(shí)動(dòng)機(jī)還挺薄弱的，無(wú)非就是瑪琪雅孤身一人，其他人都家庭美滿(mǎn)。不過(guò)這里長(zhǎng)老和商人一直陪在她左右，為了讓自己認(rèn)同這么精致一部作品，勉強(qiáng)把他們仨找補(bǔ)成一家人也未嘗不可。畢竟商人中間說(shuō)走嘴，直呼了長(zhǎng)老名諱，按照《好想告訴你》的風(fēng)格，努力了一季也就能臉紅心跳的勉強(qiáng)用名字稱(chēng)呼彼此，所以商人長(zhǎng)老關(guān)系肯定不一般。

劇情很難令我共情的原因：長(zhǎng)生不老的設(shè)定和吸血鬼設(shè)定重得厲害，終物語(yǔ)，月姬，都探討過(guò)這個(gè)問(wèn)題，而且談的很深刻，也成功撐起了主要矛盾，相比之下，這一部作品就顯得相當(dāng)淺顯，也處理得比較淡然。

有些太豁達(dá)了

說(shuō)的是一個(gè)事兒，前兩者都是不死之人融入到人類(lèi)社會(huì)，站的是人視角，而這一部作品，最后則是讓我們開(kāi)啟下一段旅程吧，站的是神視角，雖然瑪琪雅哭的梨花帶雨，但是作為人類(lèi)觀眾，我只是感覺(jué)自己是神仙眼中一條狗，實(shí)在無(wú)法設(shè)身處地去揣測(cè)神仙們長(zhǎng)生不老的孤獨(dú)。

------------寫(xiě)在2019.3.1-2--------

當(dāng)初寫(xiě)這個(gè)純粹是一時(shí)興起的吐槽，夾雜激動(dòng)，不解，憤懣以及些許失望。萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到這么不嚴(yán)謹(jǐn)且不滿(mǎn)意的影評(píng)能成為個(gè)人寫(xiě)過(guò)第二熱的帖子。先謝謝各位關(guān)注，包括有用的，也包括點(diǎn)沒(méi)用的。

由于大家的關(guān)注，我也看了看其他分析，也看了很多人好心的提醒，大部分解釋得通，只是我提的幾點(diǎn)好心人也沒(méi)解答。不過(guò)這些都不重要，也不想一一去探討了，畢竟我對(duì)這片子沒(méi)有他們那么愛(ài)，也是說(shuō)的各種心累，時(shí)間寶貴，直接說(shuō)心得吧。

突然發(fā)現(xiàn)看這種片非常需要受眾思維回路，類(lèi)似我去聽(tīng)別的組組會(huì)，人家做組報(bào)，自然是會(huì)省略intro，在他們看來(lái)，那些是常識(shí)，多說(shuō)無(wú)益，反倒顯得冗雜，而對(duì)我來(lái)講，這些都是必要的交待，直接接觸前沿，自然會(huì)各種跳。

同理，那些來(lái)我這兒說(shuō)劇情很自然，我沒(méi)看仔細(xì)的，大概他們就是岡媽作品受眾，他們具備自動(dòng)補(bǔ)完岡媽省略的劇情的知識(shí)背景和思維回路，而我們沒(méi)有。在我看來(lái)種種說(shuō)不通的細(xì)節(jié)甚至有人認(rèn)為引導(dǎo)的好，而我則認(rèn)為很多鋪墊不符合我的邏輯推理，劇情沒(méi)有交待出我的預(yù)期。

不管怎么說(shuō)，經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)狼蛆的糞臭滔天，真心感覺(jué)該片支持者素質(zhì)很高，既沒(méi)有罵街，也舍得時(shí)間傳教。只是一部成功的大眾電影必然能夠盡量照顧到更多人，而不會(huì)僅僅限于小眾的自嗨，我作為非受眾，只是站在個(gè)人角度為兩個(gè)小時(shí)的隔應(yīng)觀感抒發(fā)一下小情緒，也就請(qǐng)各位擁躉多多包容。也請(qǐng)理解小眾并不等于高級(jí)，也許只是口味獨(dú)特，爽到就是賺到，解釋冷笑話(huà)并沒(méi)有必要（單押x3）。

最后皮一下來(lái)個(gè)真香預(yù)警吧，以后岡媽作品再火再熱，口碑再炸，我也不會(huì)追，畢竟最熱不過(guò)阿諾哈哪，國(guó)民級(jí)催淚彈，很多人眼中的經(jīng)典在我看來(lái)也不過(guò)就是世界奇妙物語(yǔ)里的二十年后同學(xué)會(huì)，炒飯不咋香～

上月下旬，2019年奧斯卡最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)初選名單公布，今年曾在第21屆上海電影節(jié)獲得最佳動(dòng)畫(huà)片、韓國(guó)富川國(guó)際奇幻電影節(jié)獲得兒童評(píng)委選擇獎(jiǎng)的《朝花夕誓》赫然榜上。

《朝花夕誓》由曾經(jīng)創(chuàng)作了《未聞花名》等作品的著名動(dòng)漫編劇岡田磨里擔(dān)任導(dǎo)演。對(duì)于以編劇聞名的岡田磨里而言，這應(yīng)該是首次執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。

在《朝花夕誓》之前，我對(duì)于岡田磨里并沒(méi)有更多的印象，被稱(chēng)為“催淚神作”、評(píng)分高達(dá)8.2的《未聞花名》，在沒(méi)看過(guò)TV版的情況下，艱難看完全片的我認(rèn)為毫無(wú)疑問(wèn)是煽情過(guò)度的爛片。

所以，對(duì)于《朝花夕誓》的質(zhì)量，我并不抱太大希望。

不過(guò)2016年憑借《你的名字》聲名大噪的新海誠(chéng)卻對(duì)本片贊譽(yù)有加：“新晉導(dǎo)演的才華令人嫉妒，自己也感到壓力十足?！?/p>

至于在東方美學(xué)世界里基本就沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的西方影評(píng)人，對(duì)本片更是推崇備至，在爛番茄上打出了一個(gè)讓我目瞪口呆的100%的爛番茄指數(shù)。

——不至于吧？一群鄉(xiāng)巴佬。

不過(guò)前幾天看過(guò)本片之后，我還是不得不承認(rèn)，這的確是一部?jī)?yōu)秀的作品。

至少在感官上而言，美，是我對(duì)這部影片的第一感覺(jué)。

這是影片開(kāi)始的第一個(gè)鏡頭，高透、干凈、清澈，高曝光的畫(huà)面明亮而不刺眼，各種顏色的搭配和對(duì)比帶著近于完美的、樸素而優(yōu)雅的清新與華麗。

在構(gòu)圖上，青山、碧水、流云，遠(yuǎn)山積雪與水中倒影以及近景的花草，形成了動(dòng)與靜、簡(jiǎn)與繁、冷與暖的絕妙對(duì)比，由近而遠(yuǎn)，錯(cuò)落有致，幽深開(kāi)闊而淡雅從容。

類(lèi)似這樣的畫(huà)面和構(gòu)圖，對(duì)于一個(gè)近于童話(huà)般的故事背景而言，幾乎是開(kāi)掛一般的存在。甚至于多數(shù)時(shí)候，只需要對(duì)著這樣的畫(huà)面大段大段地留白、反復(fù)循環(huán)地BGM洗腦，也足以讓很多人毫無(wú)抵抗力。

對(duì)于光線(xiàn)的處理，本片也同樣深得此類(lèi)題材作品的精髓——大量的側(cè)逆光畫(huà)面造成主體與環(huán)境的反差對(duì)比，精細(xì)的柔化處理造成明亮而不刺眼的畫(huà)面基調(diào)，高曝光產(chǎn)生斑駁陸離、溫暖清新的散射光源——沒(méi)錯(cuò)，就是日本小清新題材最擅長(zhǎng)的“明媚而憂(yōu)傷”的風(fēng)格。

另一方面，影片的鏡頭多數(shù)時(shí)候也都冷靜而緩慢地移動(dòng)，以一種近于散文詩(shī)般的節(jié)奏，不疾不徐緩緩鋪開(kāi)。

當(dāng)故事情節(jié)矛盾爆發(fā)，影片節(jié)奏加快時(shí)，畫(huà)面主體的快速移動(dòng)在這樣內(nèi)斂而克制的鏡頭對(duì)比下，更顯得疏離而淡漠，對(duì)于情緒的堆積和釋放反而愈見(jiàn)鋒芒和銳利。

詩(shī)性的文本語(yǔ)言是類(lèi)似影片的標(biāo)配，本片也不例外。從故事一開(kāi)始，文藝氣息極其濃重的旁白與對(duì)白就牢牢把控著影片的基調(diào)。

應(yīng)該有不少人在影片一開(kāi)始就會(huì)被這樣極具詩(shī)性的旁白所吸引吧。事實(shí)上，對(duì)文本語(yǔ)言能做到像本片一樣精雕細(xì)琢的，現(xiàn)在的作品確實(shí)也并不多見(jiàn)。

當(dāng)然，我疑心字幕組可能未必能把本片在文本上的許多細(xì)膩與優(yōu)美之處翻譯過(guò)來(lái)。相對(duì)于中文，日語(yǔ)在表達(dá)上的細(xì)膩大約可以達(dá)到分子級(jí)別。然而一旦翻譯成中文，如果沒(méi)有足夠的日語(yǔ)水平和中文功底，有時(shí)難免大而無(wú)當(dāng)甚至于生硬突兀。

所以只是簡(jiǎn)單地參照語(yǔ)境和看日本電影的經(jīng)驗(yàn)，本片中一些在我看來(lái)略顯生硬的地方都能看到翻譯不當(dāng)?shù)暮圹E，基于文化和語(yǔ)言的差異，這樣的問(wèn)題可能或多或少無(wú)法避免吧。

但無(wú)論如何，《朝花夕誓》在文本上的成功是顯而易見(jiàn)的，無(wú)論是否喜歡這樣的風(fēng)格。

此外，本片讓很多人贊不絕口的音樂(lè)制作由川井憲次擔(dān)綱，感覺(jué)完全不用廢話(huà)了，這位在《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中創(chuàng)作了《傀儡謠》、在《七劍》中創(chuàng)作《七劍戰(zhàn)歌》的大神級(jí)作曲，在我看來(lái)是與久石讓比肩的人物。

很多人把《朝花夕誓》當(dāng)成一部以“母愛(ài)”或者“成長(zhǎng)”為主題的片子，從中看出來(lái)尷尬和矯情。在我看來(lái)，本片煽情或有過(guò)度的嫌疑，但其他指摘其實(shí)未必看懂了這部片子。

《朝花夕誓》所要嘗試思考和表達(dá)的，其實(shí)是對(duì)于人與人的相遇與別離，以及生命的本質(zhì)之于情感的意義——或者情感之于生命的意義。

擁有不老容顏，“以機(jī)杼為生，以日月為梭”的妖爾夫一族，被稱(chēng)為“別離一族”。

這樣的背景設(shè)定，一方面固然是影片對(duì)于此類(lèi)題材和類(lèi)型的討巧之舉，另一方面，也更容易從更高遠(yuǎn)的視角俯瞰平凡人一生的情感關(guān)系和脈絡(luò)。

因?yàn)楸粐?guó)王覬覦長(zhǎng)生不老的血脈，妖爾夫一族被入侵擄掠，帶走了村中所有的女性。主人公瑪琪亞幸運(yùn)逃脫，并在行將絕望輕生時(shí)，遇到了被山賊屠殺的一個(gè)普通家庭的遺孤?，旂鱽喚认铝诉@個(gè)遺孤，起名為艾利爾，在熱情的單身母親米朵的幫助下，將艾利爾養(yǎng)大。

顯而易見(jiàn)的是，瑪琪亞與艾利爾的關(guān)系并不是普通的、典型的母子關(guān)系。在這段關(guān)系中，艾利爾依靠瑪琪亞對(duì)他的感情獲得生存的可能，而瑪琪亞則把艾利爾當(dāng)成自己的“昔日織”、當(dāng)成生命的意義。

這種對(duì)于情感羈絆與生命本身的隱喻，在片中其實(shí)非常明顯。生命之間的關(guān)系，在這樣的隱喻下也獲得了更直觀更清晰的詮釋。

當(dāng)然，瑪琪亞與艾利爾的關(guān)系與情感并非一成不變?，旂鱽喴恢眹L試要做一個(gè)“稱(chēng)職的母親”，嘗試融入這段世俗關(guān)系。但因?yàn)樗焕系娜蓊佉约鞍麪栕陨淼某砷L(zhǎng)，這種非血緣的情感關(guān)系不斷受到質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。

為解決這種因外界和個(gè)體成長(zhǎng)而帶來(lái)的挑戰(zhàn)，艾利爾決定參加守城衛(wèi)兵以“保護(hù)瑪琪亞”，并在此后遇到了童年的玩伴蒂塔并和她結(jié)婚生子。

相對(duì)而言，艾利爾一直在成長(zhǎng)并輕而易舉地突破了在與瑪琪亞的關(guān)系中對(duì)他而言的束縛，而瑪琪亞卻無(wú)法從這段關(guān)系中掙脫。

所以當(dāng)面對(duì)敵國(guó)入侵時(shí)，艾利爾曾經(jīng)“保護(hù)瑪琪亞”的參軍初衷變成了保護(hù)國(guó)家、保護(hù)他和蒂塔的家園。

在《朝花夕誓》看來(lái)，生命之于情感，終究是會(huì)成長(zhǎng)、衰老、死去；而情感之于生命，卻可以是意義、價(jià)值和存在。

所以妖爾夫一族的長(zhǎng)老說(shuō)：愛(ài)，會(huì)真正讓你變成孤身一人。

對(duì)于習(xí)慣了強(qiáng)調(diào)情感可以“至死不渝”的觀眾，影片嘗試從相反的角度，以無(wú)窮無(wú)盡的壽命以及不老的容顏反觀情感本身，于是當(dāng)被視為生命之意義的情感失去依托與憑藉，真正的“孤身一人”也就順理成章。

在岡田磨里看來(lái)，或許也只有這樣的視角才能真正體現(xiàn)世俗的情感羈絆與生命存在的價(jià)值與意義之間純粹的、未經(jīng)磨蝕和粉飾的關(guān)系。

相對(duì)而言，瑪琪亞其實(shí)是幸運(yùn)的。她在妖爾夫村中的玩伴、“自由不羈”的蕾莉雅被擄入宮中，成為延續(xù)王族血脈的生育機(jī)器。而蕾莉亞的情侶克里姆，則一直為了救出蕾莉雅而處心積慮四處奔忙。

生命與生命之間的關(guān)系并非都是如同瑪琪亞和艾利爾之間一樣簡(jiǎn)單而純粹，甚至充滿(mǎn)了欺騙和利用、踐踏和蹂躪、勾心斗角和你死我活。

為了救出被囚禁宮中的蕾莉雅，克里姆帶著族人潛入宮中，但卻被發(fā)現(xiàn)并屠戮殆盡，只剩下克里姆一人逃出。

在種種艱難與不幸中，克里姆綁架了瑪琪亞并要求她一起營(yíng)救蕾莉雅。理由是：我們一直在體味失去一切的痛苦，而在這段時(shí)間，只有你，一直那么幸福。

克里姆說(shuō)服敵國(guó)對(duì)綁架蕾莉雅的國(guó)家發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)，但當(dāng)他成功時(shí)，蕾莉雅卻遲疑著不愿意跟他一起離開(kāi)。最終他被趕來(lái)的衛(wèi)兵開(kāi)槍打傷后死去。

另一方面，被囚禁宮中被當(dāng)成生育機(jī)器的蕾莉雅，連見(jiàn)自己的女兒都不被允許，當(dāng)發(fā)現(xiàn)她生下來(lái)的女兒并沒(méi)有妖爾夫長(zhǎng)生不老的能力時(shí)，又被斷然遺棄。

在《朝花夕誓》看來(lái)，生命與生命之間不幸的、扭曲的、異化的關(guān)系與羈絆，對(duì)于生命本身而言，是無(wú)法消解的損耗和磨蝕。

在影片一開(kāi)始，妖爾夫的長(zhǎng)老說(shuō)，數(shù)百年前，像妖爾夫這樣的生物還遍地都是。

但她并沒(méi)有說(shuō)明這些生物離去的原因，而真正理解了這些原因的，只有蕾莉雅一人。

囚禁于宮中的蕾莉雅，經(jīng)常去看與她一樣擁有不老的血脈、并同樣被囚禁起來(lái)當(dāng)成戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器、但卻不斷染上“紅眼病”死去的飛龍雷納托。

或許是同病相憐，或許是想嘗試逃跑，蕾莉亞對(duì)幸存的雷納托說(shuō)：你們明明擁有翅膀，為什么不從這里飛走？

讓這個(gè)國(guó)家束手無(wú)策的雷納托“紅眼病”，在蕾莉亞看來(lái)原因再簡(jiǎn)單不過(guò)：

對(duì)于被踐踏、被蹂躪，失去自由與尊嚴(yán)的生命而言，長(zhǎng)生不老不過(guò)是煉獄一般的折磨：

當(dāng)然，作為故事主線(xiàn)的瑪琪亞在影片最后，“找到了并不悲傷的別離”，成功地把影片的基調(diào)拉回了積極正面的方向。

從而瑪琪亞、蕾莉雅、克里姆三個(gè)人以自身的遭遇和這種遭遇之下不同的反應(yīng)和變化，分別詮釋了生命之間不同的羈絆關(guān)系以及對(duì)于生命本身的影響、價(jià)值與意義。

這段母子情，對(duì)雙方也是相互救贖，尤其是對(duì)于母親 – 瑪琪亞來(lái)說(shuō)，在因?yàn)闇绱宥萑虢^望、喪失人生目標(biāo)的時(shí)刻，孩子 – 艾里亞爾進(jìn)入了她的生命，成了她人生中的太陽(yáng)。

只有十五歲的瑪琪亞，在一邊摸索中照顧著嬰兒，一步步地教他走路、讓艾里亞爾第一次叫她媽媽?zhuān)凉u漸成為稱(chēng)職的母親；但六歲的艾里亞爾在寵物狗死掉后、第一次面對(duì)死亡，他向母親發(fā)問(wèn)：“媽媽總有一天也會(huì)像這樣先死掉嗎？ ”瑪琪亞卻說(shuō)不出話(huà)，她也害怕、害怕她異于常人的壽命會(huì)讓艾里亞爾先離她而去，是艾里亞爾的出現(xiàn)給不懂愛(ài)跟沒(méi)有家人的她帶來(lái)了有著羈絆的溫暖，所以她恐懼著所有她深?lèi)?ài)的人、都會(huì)早一步離她而去、她又會(huì)是被拋下的孤身一人。 所以在大雨中遍尋不著因?yàn)樨?fù)氣離家的艾里亞爾時(shí)，瑪琪亞焦急萬(wàn)分，深怕失去她唯一珍視的寶貝，當(dāng)瑪琪亞眼見(jiàn)艾里亞爾是為了討生氣且失意的母親歡心時(shí)、并說(shuō)出他要趕緊長(zhǎng)大來(lái)保護(hù)媽媽?zhuān)旂鱽喐袊@著：“要是你永遠(yuǎn)不會(huì)長(zhǎng)大就好了呢”這樣一來(lái)她就不會(huì)看著艾里亞爾老去了。 瑪奇亞也立了誓言，不管發(fā)生什么事，她作為母親，再也不會(huì)在艾里亞爾面前哭泣了。

———

成長(zhǎng)至十五歲的艾里亞爾不解著、迷惘了，看著不會(huì)老去的母親、而自己卻慢慢高過(guò)了母親的肩頭，旁人對(duì)他們的觀感也從母子、姐弟、甚至是私奔的愛(ài)侶，所以他動(dòng)搖了、質(zhì)疑起來(lái)他對(duì)母親的感情、既然不是自己的親生母親，那心里的這種感情是什么？是單純對(duì)母親的愛(ài)、還是男女之間的愛(ài)慕？

一方面他也害怕，當(dāng)他逐漸成長(zhǎng)、乃至老去，母親卻仍然是那個(gè)當(dāng)年在荒野中撿到他的少女、當(dāng)年那個(gè)缺乏經(jīng)驗(yàn)卻努力撫養(yǎng)他的慈母，他們的關(guān)系在旁人看來(lái)會(huì)變成什么？是父女？抑或是爺孫？而終究一天、他將先于母親而去，所以少年害怕了。

對(duì)艾里亞爾而言、母親救了嬰兒的他、溫柔的講他撫養(yǎng)長(zhǎng)大、縱使在他離開(kāi)母親而去仍依舊溫柔的送他上路，母親是他生命中的一切，所以他早早就許下了快點(diǎn)長(zhǎng)大來(lái)保護(hù)因?yàn)槊舾猩矸质芘艛D的媽媽?zhuān)倌陞s彷徨的什么都做不到；在無(wú)法壓抑這種感情的情況下、他選擇離開(kāi)，少年希望自己成了家、做了父親后，能了解母親是怎么看他的、而他當(dāng)年對(duì)母親的情感是“親情”嗎？

———

當(dāng)少年成了青年、并與童年的玩伴共結(jié)連理，他第一次除了母親、有了說(shuō)什么也要付出一切守護(hù)的事務(wù)，他的妻子、他即將降生的孩子。

當(dāng)他從戰(zhàn)場(chǎng)的生死關(guān)頭中醒來(lái)、他再次見(jiàn)到了母親，母親仍然如當(dāng)年一樣，依舊溫暖的笑容對(duì)他說(shuō)著“歡迎回來(lái)”、就如同幼時(shí)以來(lái)一般，他才體悟到：“這份感情，是對(duì)母親的愛(ài)啊”，所以他哭喊著、祈求著希望母親不要離開(kāi)，是母親教會(huì)了她溫柔、教會(huì)了她堅(jiān)強(qiáng)、教會(huì)了他怎么愛(ài)人，他哭得聲嘶力竭、道出了長(zhǎng)大后再也沒(méi)對(duì)母親說(shuō)過(guò)的“母さん”。

當(dāng)他拖著傷痕從戰(zhàn)場(chǎng)返回，抱著他剛出生的孩子、他也說(shuō)出了當(dāng)年他母親也對(duì)他說(shuō)過(guò)的：“真是奇怪的味道呢、像太陽(yáng)公公一樣溫暖”，生命的邂逅、在此又循環(huán)了一次。

———

青年搬回了他成長(zhǎng)的小鎮(zhèn)，在這邊養(yǎng)育子女、并逐漸老去，最終，母親來(lái)伴隨兒子邁入死亡，當(dāng)垂垂老矣的兒子顫抖的說(shuō)出：“媽媽”、女主跟如同當(dāng)年一樣對(duì)著他笑：“歡迎回來(lái)”，當(dāng)年那個(gè)孩子玩耍成長(zhǎng)的小屋、卻也是孩子逝去的同一個(gè)地方，同樣的場(chǎng)所、相同的母子，卻易地而處，時(shí)間流逝的無(wú)情與殘酷令人無(wú)比感嘆、加諸在母親身上的長(zhǎng)壽如此的悲哀 。

“我是母親，我不能在艾里亞爾面前哭泣的”，但她還是哭出來(lái)了、伴隨著她跟兒子從相見(jiàn)、拉拔他長(zhǎng)大、與他生活的種種回憶，她哭得不成人形。 純白的蒲公英，在山坡上綻放、如同當(dāng)年孩子第一次叫瑪琪亞媽媽的那天。

“與外人相愛(ài)就意味著別離”，但母子的相遇非但沒(méi)有給少女帶來(lái)傷害、反倒給予她救贖、豐富了她的生命，縱使時(shí)間阻礙了母子，但是對(duì)彼此的愛(ài)永遠(yuǎn)不會(huì)改變、就跟希比歐的布的織痕一樣。

———

附注：不知是否是有意安排，當(dāng)少女發(fā)現(xiàn)嬰孩、而將嬰孩抱在懷中，說(shuō)出了：“真是奇怪的味道呢、像太陽(yáng)公公一樣溫暖”是在黎明破曉；當(dāng)青年呼喊著母親、返家抱著剛出生的孩子，也是在黎明到清晨；當(dāng)兒子逝去，母親在當(dāng)年教會(huì)孩子走路的山坡上哭泣，也是在清晨。生命的開(kāi)始與結(jié)束，都是在清晨、羈絆的邂逅與別離，也是在清晨。

生命易逝唯有愛(ài)永恒

時(shí)間能抹去生命 抹不掉的卻是那份最真摯的愛(ài) 作品中的“別離一族”其實(shí)是一種象征他們擁有小孩的模樣 永恒的生命 前者是導(dǎo)演對(duì)小孩的純真的向往 后者則是將“愛(ài)”這一抽象的事物具現(xiàn)化的表達(dá) 生命的盡頭及是一段新的開(kāi)始 “愛(ài)”充當(dāng)一種媒介延續(xù)著每一段生命 它是最平凡的 但它卻是最美好的存在 滲透在我們生活的每一個(gè)角落 等待著人們?nèi)ふ?去發(fā)現(xiàn) 去領(lǐng)悟它存在的意義

現(xiàn)實(shí)就是如此殘酷

“別離一族”平靜美好的生活被一場(chǎng)意外所打破 族人過(guò)上顛沛流離的生活 國(guó)王的貪婪 大臣們的軟弱無(wú)能自私 士兵隊(duì)長(zhǎng)雖正直但依然受小人的擺布 一切的一切都是因?yàn)椤坝?或者說(shuō)是“利益” 雖然這并不是影片主要想表達(dá)的 但這未嘗不代表一種無(wú)聲的諷刺

愛(ài)與被愛(ài) 或是母愛(ài)或是愛(ài)情

瑪奇亞與艾瑞爾的感情是電影中的一大亮點(diǎn) 在我看來(lái)兩者都有 母愛(ài)向內(nèi) 愛(ài)情向外 在艾瑞爾小時(shí)候時(shí) 瑪奇亞也只有較小的年紀(jì) 她孤獨(dú)需要一個(gè)人來(lái)陪伴 但她懦弱 不敢表達(dá)自己的感情 于是就將這種愛(ài)寄托在孩子身上 但隨年齡的增長(zhǎng) 她漸漸的有了一種責(zé)任感 于是這種愛(ài)慢慢變成了母愛(ài) 而艾瑞爾的愛(ài)其實(shí)一直都是一種對(duì)母親的愛(ài) 只是他誤認(rèn)為那是愛(ài)情 青春懵懂少年看見(jiàn)漂亮女孩所產(chǎn)生的一種懵懂感情

邏輯

悲劇的開(kāi)始預(yù)示著美好的結(jié)局

生命的消亡預(yù)示著新生命的開(kāi)始

極端的愛(ài)造就極端的人

不足

公主為什么想要 王子（從頭到尾沒(méi)出現(xiàn)過(guò)??）的愛(ài)？

為什么不給女兒一個(gè)擁抱什么的

總的來(lái)說(shuō)還是非常不錯(cuò)的電影 值得觀影人細(xì)細(xì)回味

這部電影里有意思的細(xì)節(jié)很多，想到什么就說(shuō)一下，純觀后感。

先說(shuō)一下不太滿(mǎn)意的地方，整部電影過(guò)多使用同一種推動(dòng)故事的方法，即某某在某地遇到熟人。這個(gè)手法里全片一共用了這么些次：

①瑪奇亞在盜匪光顧過(guò)后的營(yíng)地里遇到巴羅；②瑪奇亞和艾瑞爾坐船時(shí)遇上克里姆；③瑪奇亞在營(yíng)救蕾莉亞行動(dòng)失敗后再次遇上巴羅；④瑪奇亞和艾瑞爾在鋼鐵蒸汽城遇上蘭格；⑤艾瑞爾遇上蒂塔并結(jié)成家室；⑥瑪奇亞在戰(zhàn)場(chǎng)上遇上艾瑞爾；⑦瑪奇亞遇上艾瑞爾的妻子蒂塔。

這些遇見(jiàn)基本是都合的，而且遇見(jiàn)這個(gè)情節(jié)前后劇情或多或少有些斷層，可能是有被刪去的前因后果。但劇里過(guò)多的使用這一手法，就導(dǎo)致觀感上覺(jué)得故事有些立不住腳。如果時(shí)長(zhǎng)再給個(gè)半小時(shí)來(lái)解釋一下可能會(huì)好很多，不過(guò)這樣一來(lái)總時(shí)長(zhǎng)就有兩小時(shí)半了另外一個(gè)不太滿(mǎn)意的地方是后期劇情速度有如跑火車(chē)，又多靠人物獨(dú)白來(lái)表達(dá)人物想法，就顯得不太精致，尤其是艾瑞爾突然宣言要當(dāng)一個(gè)父親的劇情，實(shí)在唐突感滿(mǎn)載。

看完全片最關(guān)注的是作為副線(xiàn)的蕾莉亞線(xiàn)，她說(shuō)自己因?yàn)閼延猩碓卸卟涣诉@一段很有意思，有些觀眾覺(jué)得這是在物化女性，不過(guò)我覺(jué)得這段其實(shí)是展現(xiàn)社會(huì)和女性自身對(duì)自己設(shè)下的枷鎖。蕾莉亞說(shuō)自己有身孕而無(wú)法離開(kāi)，又說(shuō)自己已經(jīng)無(wú)顏面對(duì)克里姆，這里雖然沒(méi)有詳細(xì)解釋無(wú)顏的原因，但觀眾都能理解，是因?yàn)槔倮騺喴呀?jīng)懷有敵人的身孕，“背叛”了自己的戀人克里姆，因此無(wú)顏面對(duì)。

對(duì)于屏幕外的觀眾來(lái)說(shuō)，蕾莉亞的行為是有些無(wú)法理解的，因?yàn)樵谖覀兛磥?lái)即使她已經(jīng)懷有身孕也可以逃走，沒(méi)有那么多道義和“婦道”的束縛。但局外人雖然看得清楚事態(tài)發(fā)展，卻也往往無(wú)法和局內(nèi)人共情。套用俗氣的比喻來(lái)說(shuō)，此時(shí)的蕾莉亞確實(shí)是籠里的鳥(niǎo)兒，被關(guān)久了，面對(duì)打開(kāi)的籠門(mén)也不會(huì)選擇自由。

而蕾莉亞的蛻變和飛翔，就是整部電影劇情的最高潮，她和自己素未謀面的女兒相認(rèn)后，縱身一躍跳下了高樓。蕾莉亞說(shuō)：“我是伊歐夫人蕾莉亞，是個(gè)淘氣鬼，瘋丫頭，假小子。而且……是自由身?！边@個(gè)場(chǎng)景確實(shí)是極度有力的，有些人也許不理解為何蕾莉亞在和求而不得的女兒會(huì)面之后不是選擇愛(ài)女兒而是選擇自殺，殊不知母親不是一定要愛(ài)女兒。

覺(jué)得蕾莉亞要無(wú)條件的愛(ài)自己女兒，無(wú)論是被當(dāng)成貨物一般擄去，還是被強(qiáng)奸，還是被囚禁，還是被強(qiáng)制無(wú)法和女兒見(jiàn)面——都必須愛(ài)自己的女兒——這才是“婦道”。蕾莉亞的臺(tái)詞里，說(shuō)自己是伊歐夫人，說(shuō)自己是自由身，但從沒(méi)有說(shuō)自己是梅德梅爾的母親。她的縱身一躍，是對(duì)自己母親身份的告別，是對(duì)自己自由身身份的肯定。鳥(niǎo)兒終究要飛出籠子。

是的，這是蕾莉亞對(duì)母親這一身份給出的答案。

故事里一共有三位母親，分別是瑪奇亞、蕾莉亞和米多。 三個(gè)母親的角色都很有意思，瑪奇亞對(duì)艾瑞爾的愛(ài)確實(shí)是母愛(ài)，也確實(shí)超越了血緣關(guān)系，蕾莉亞對(duì)梅德梅爾的愛(ài)則全靠自己維持，最后告別的場(chǎng)景可以說(shuō)是異常爽快，米多收養(yǎng)蕾莉亞的行為，雖然沒(méi)有明確表現(xiàn)但其實(shí)也是母愛(ài)。

但反觀故事里的男性，不得不說(shuō)除了少數(shù)幾個(gè)男性角色外全都是大豬蹄子，艾瑞爾則是尤其的大豬蹄子。艾瑞爾和蒂塔變成了家室，還成為了父親，全劇除了三個(gè)母親角色，就只有艾瑞爾這一個(gè)父親角色。而他的表現(xiàn)又如何呢？當(dāng)?shù)偎R盆，而艾瑞爾先是逃避瑪奇亞，隨后又拋下臨盆的妻子去趕赴戰(zhàn)場(chǎng)，并且留了這么一句告別的話(huà)：“你保護(hù)好肚子里的孩子！”

孩子比妻子更重要。

唉，男人啊。

當(dāng)艾瑞爾在戰(zhàn)場(chǎng)上拼殺，而瑪奇亞幫助蒂塔分娩時(shí)，我是真的看笑了。 男人覺(jué)得自己保家衛(wèi)國(guó)就是為自己營(yíng)造一個(gè)家，但當(dāng)母親和妻子需要他時(shí)他都不在身邊。他當(dāng)初信誓旦旦說(shuō)自己要保護(hù)瑪奇亞，但最后離開(kāi)自己的母親去參軍；后來(lái)又信誓旦旦說(shuō)要保護(hù)自己和蒂塔的家，但卻拋下了臨盆的妻子去保衛(wèi)王都——而他的加入對(duì)于戰(zhàn)局可以說(shuō)是毫無(wú)影響。

無(wú)論戰(zhàn)場(chǎng)是輸是贏，他都在妻子最需要自己的時(shí)候離開(kāi)了她。

如果艾瑞爾選擇護(hù)著蒂塔到安全的地方，我還真的能敬重他是一個(gè)好的丈夫，但他選擇了戰(zhàn)斗，這在我看來(lái)，他依然是沒(méi)有長(zhǎng)大的孩子。有戲言曰男人至死是少年，但這真的不是一種褒揚(yáng)，我們需要的是成人，而不是囿于成人身軀的孩子。說(shuō)白了就兩個(gè)字，巨嬰。

竹馬克里姆就是純粹的巨嬰了。當(dāng)蕾莉亞說(shuō)自己無(wú)顏面對(duì)克里姆時(shí)我心想，如果克里姆真的愛(ài)蕾莉亞，他就不會(huì)去計(jì)較蕾莉亞是否“被玷污”了，因?yàn)檫@并非蕾莉亞的主觀意愿。當(dāng)戀人被強(qiáng)奸，如果你真的愛(ài)她，你需要做的事情是去安慰她，而不是發(fā)泄自己的精神潔癖。看克里姆后來(lái)的表現(xiàn)，顯然他救蕾莉亞的行為已經(jīng)變成了一種執(zhí)念，也絕不愿意承認(rèn)蕾莉亞的孩子梅德梅爾。最后克里姆的精神潔癖甚至發(fā)展到了瑪奇亞身上，先是綁架了她（和梅薩蒂干的事情并沒(méi)有什么不同），又剪掉她染了色的頭發(fā)，因?yàn)檫@頭發(fā)是梅薩蒂人的顏色。

最后克里姆要單方面和蕾莉亞殉情的行為也幼稚至極，伊索爾射傷克里姆后，原本要單方面殉情的克里姆選擇了逃跑，他要是給蕾莉亞一個(gè)血的擁抱我還敬他是條漢子，但他就這么逃走了。

至于梅薩蒂?lài)?guó)軍團(tuán)長(zhǎng)伊索爾這個(gè)角色，感覺(jué)是沒(méi)有寫(xiě)完，最后被俘虜?shù)膱?chǎng)景雖然是一個(gè)結(jié)局，但并不是人物弧光的收束。巨嬰這個(gè)詞我已經(jīng)使用了兩次，而第三次很適合給伊索爾用。一邊綁架蕾莉亞，一邊覺(jué)得愧疚，一邊殺了蕾莉亞的同伴，又一邊覺(jué)得愧疚，但并不見(jiàn)他做了什么事情。最后他放蕾莉亞自由，與其說(shuō)是做了什么，不如說(shuō)是什么都沒(méi)做。

最后討論一下結(jié)局。對(duì)于這個(gè)結(jié)局其實(shí)我是不太滿(mǎn)意的，對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，如果故事就斷在蕾莉亞和瑪奇亞乘著巨龍飛向天邊，感受是最好的。后面瑪奇亞去看望暮年的艾瑞爾，感覺(jué)上實(shí)在是有點(diǎn)怪怪的。顯然這個(gè)故事的核心是母子關(guān)系，后半段也告訴我們子女終究要告別父母，而父母也終究要告別子女。蕾莉亞已經(jīng)和梅德梅爾告別，瑪奇亞和艾瑞爾其實(shí)已經(jīng)告別了兩次，她是沒(méi)有必要也真的……不應(yīng)該去見(jiàn)證兒子最后的結(jié)局，只要知道彼此都活在自己的人生里就夠了。

而讓故事顯得怪怪的原因還有一個(gè)，就是我不自覺(jué)的把艾瑞爾的臨終場(chǎng)景和故事前半段、眾人向老狗告別的場(chǎng)景聯(lián)系起來(lái)。伊歐夫人作為生物來(lái)說(shuō)實(shí)在太過(guò)優(yōu)越，不會(huì)變動(dòng)的相貌，長(zhǎng)久的壽命，傳說(shuō)的種族，伊歐夫人是可以和神聯(lián)系在一起的存在。黑白老狗對(duì)于鄉(xiāng)下這個(gè)小家庭來(lái)說(shuō)是寵物，也是同伴；瑪奇亞和艾瑞爾的關(guān)系原本沒(méi)什么問(wèn)題，但在人類(lèi)垂垂老矣滿(mǎn)身老人斑的時(shí)候，伊歐夫人依然常駐青春，這種對(duì)比太過(guò)殘酷，但殘酷點(diǎn)不在人類(lèi)的死亡，而在人類(lèi)和狗、伊歐夫人和人類(lèi)的關(guān)系對(duì)比上。

再說(shuō)的直白一點(diǎn)，瑪奇亞向暮年的艾瑞爾告別，顯得艾瑞爾像瑪奇亞的寵物。

這其實(shí)是一層不必被捅破的窗戶(hù)紙，但岡田磨里選擇了創(chuàng)作這個(gè)結(jié)局。

整個(gè)電影看下來(lái)槽點(diǎn)實(shí)在是太多了我真的忍不住專(zhuān)門(mén)上了常年不用的豆瓣來(lái)寫(xiě)一篇吐槽。

這部電影前半觀影體驗(yàn)還是很不錯(cuò)的，畫(huà)面很美，妖爾夫很美，整個(gè)西幻和養(yǎng)成的設(shè)定很戳我。但是從女主帶著孩子離開(kāi)小鎮(zhèn)去救蕾莉亞失敗以后就開(kāi)始瘋狂向迷的趨勢(shì)一去不復(fù)返。看到后面越來(lái)越尬，真實(shí)如坐針氈不明白電影怎么還沒(méi)結(jié)束。

一開(kāi)始我就明白，在這種煽情感性為主的片子里是不能去尋求什么嚴(yán)密的邏輯的，但這部片子它連自圓其說(shuō)都做不到?。∽屛乙粋€(gè)一個(gè)列舉好了：

1、妖爾夫這個(gè)種族一點(diǎn)自保能力都沒(méi)有，居然也能存在這么久？看他們也不是與世隔絕躲起來(lái)，那么這么一群長(zhǎng)生不老而且都是美人的族群以前沒(méi)被人覬覦過(guò)？以至于那啥帝國(guó)派個(gè)軍隊(duì)去，連抵抗都沒(méi)有就全滅了？

2、滅了之后，看樣子是只有瑪琪雅被龍拖著逃走了，那其他妖爾夫的女性應(yīng)該都被抓走了才對(duì)，怎么最后就剩蕾莉亞一個(gè)人在皇宮里要被強(qiáng)娶？而且時(shí)間已經(jīng)是艾利爾從嬰兒長(zhǎng)到6歲了，那么之前6年就這么好好的把她養(yǎng)在皇宮里啥也不做？其他妖爾夫的男性6年就吃干飯，硬要人家都生米煮成熟飯了要結(jié)婚了才去救？甚至王子的大婚游行守衛(wèi)那么松懈，簡(jiǎn)單就被得手了………不知道該說(shuō)啥。

3、蕾莉亞懷孕了就不能走是什么邏輯？？又不愛(ài)那個(gè)王子，自己扶養(yǎng)孩子不行嗎？還自愿回去，那不是必定就是被當(dāng)做生育母豬嗎？虧她還是向往自由的假小子人設(shè)，連這點(diǎn)勇氣都沒(méi)有？后來(lái)那么多年她被軟禁，見(jiàn)不到孩子，說(shuō)句難聽(tīng)的都是自己太傻吧。

4、竹馬把瑪琪雅抓到別的國(guó)家軟禁，要她斬?cái)噙^(guò)去，看著好像很黑化，結(jié)果上了戰(zhàn)場(chǎng)也不管軟禁了這么久的瑪琪雅，隨便她亂跑，然后男女主就重逢了——心疼竹馬君這么多年毫無(wú)意義的軟禁。

然后——全劇最雷的部分開(kāi)始了！這段全是雷點(diǎn)所以我不分點(diǎn)了，一口氣說(shuō)完吧。竹馬找到了心愛(ài)的蕾莉亞，要她一起走，但蕾莉亞表示雖然我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)我女兒但她是支撐我活下來(lái)的動(dòng)力我不能走，竹馬大受打擊，點(diǎn)燃了地毯表示那我們一起死吧，結(jié)果被突然殺出來(lái)的侍衛(wèi)長(zhǎng)射中，拖著傷口從自己點(diǎn)燃的一圈火的缺口處走了出去——你不是想跟蕾莉亞一起死嗎，現(xiàn)在又要逃生？

——不，他只是拖著換了個(gè)地方死。

而侍衛(wèi)長(zhǎng)射死了竹馬，你以為他帶走蕾莉亞王子妃了嗎？不，他的醬油就結(jié)束了，王子妃還是可以自己亂走。而蕾莉亞寧愿竹馬死也要見(jiàn)自己女兒，你以為她要去找女兒了嗎？不，她走到頂樓要去自殺。

然而命運(yùn)還是讓她在頂樓與女兒相遇，你以為她要與女兒相擁而泣嗎？不，她還是要自殺。

你生命的支撐的女兒就在眼前，而你不抱一抱她摸一摸她，而是要在她眼前跳樓，也不在乎這是不是會(huì)給孩子帶來(lái)心理陰影。我給編劇的邏輯鼓啪啪啪三個(gè)響掌。

這里當(dāng)然不能讓她死，所以不會(huì)飛的龍突然毫無(wú)理由會(huì)飛了，膽小的瑪琪雅突然毫無(wú)理由會(huì)騎龍了，二者突然毫無(wú)理由的就把蕾莉亞救了，然后蕾莉亞突然不想死了，叫女兒忘了自己就和瑪琪雅飛走了。

……我是真的心疼竹馬??！你到底是為了什么汲汲營(yíng)營(yíng)了這么多年！為了什么而死！為什么要讓kaji的角色領(lǐng)這種意義不明黑暗料理便當(dāng)！我心好痛！！

其實(shí)上面的我都還可以忍受，接下來(lái)的幾點(diǎn)才是我真正受不了的。

首先整部片子看下來(lái)，明顯想說(shuō)的就是母愛(ài)的事情。但是卻又要在男女主之間摻雜微妙的曖昧成分——本來(lái)一個(gè)不會(huì)變老的美麗“媽媽”和沒(méi)血緣的“兒子”這種關(guān)系就肯定會(huì)有桃色氛圍，劇組還要進(jìn)一步渲染，比如艾利爾的朋友以為他們是私奔的情侶，艾利爾喝醉酒說(shuō)“歡迎回來(lái)的吻呢”之類(lèi)的，聽(tīng)到他說(shuō)“我從來(lái)沒(méi)把瑪琪雅當(dāng)母親看”的時(shí)候我?guī)缀跻呀?jīng)覺(jué)得鎖了，這對(duì)絕對(duì)是要母子變戀人的節(jié)奏，結(jié)果？？突然鏡頭一轉(zhuǎn)，艾利爾結(jié)婚了，孩子都要有了，抱歉，你離開(kāi)不是為了守護(hù)瑪琪雅嗎？說(shuō)的守護(hù)呢？守護(hù)到哪里去了？瑪琪雅消失這么多年了你不知道，原來(lái)你忙著和別人談戀愛(ài)啊。

既然是想塑造兩人之間的親情，為什么要摻雜那些讓人誤會(huì)的曖昧成分？對(duì)這種吊人胃口結(jié)果強(qiáng)行ntr的行為我只能表示呵呵。

其實(shí)我懂，劇組是想表達(dá)那種生命的傳承，孩子要離開(kāi)母親，組建新的家庭，并且有一天也會(huì)成為父母。但是毫無(wú)渲染突然就讓艾利爾做父親，不僅沒(méi)能處理好艾利爾和他妻子的感情線(xiàn)，更把他和女主的感情線(xiàn)也弄得亂七八糟。最后表達(dá)出來(lái)的與本來(lái)想表達(dá)的完全就不是一個(gè)東西，實(shí)在讓人覺(jué)得莫名其妙。

然后是我最想吐槽的，全劇的核心：母愛(ài)。

不會(huì)老的軟弱少女學(xué)著怎么做母親堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)，和孩子互相成就成為更完整的人；蕾莉亞因?yàn)槟笎?ài)留在不愛(ài)的人身邊，因?yàn)槟笎?ài)在孤獨(dú)的軟禁中堅(jiān)持活下去；而竹馬到最后都不能理解愛(ài)，永遠(yuǎn)不能幸福，悲慘的死去。哪怕和重要的人終會(huì)分離，但曾經(jīng)的記憶和對(duì)彼此的影響會(huì)永遠(yuǎn)持續(xù)下去。母親和孩子，一代一代傳承下去——編劇想表達(dá)的東西，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)大概是這些吧。

這個(gè)設(shè)定還是很有張力的，母愛(ài)是一個(gè)格外容易打動(dòng)人讓人落淚的題材，但很不巧全劇唯一一處騙了我眼淚的是狗死了挖墳?zāi)抢锏膶?duì)話(huà)。感情的題材講究一個(gè)真實(shí)，需要你喚起觀者的同理心，然而這部劇全程盲目渲染母愛(ài)的無(wú)私奉獻(xiàn)偉大，作為一個(gè)女性，與其說(shuō)讓我有同感，不如說(shuō)讓我不舒服。某些情感是不能夠這樣大白話(huà)的故事敘述出來(lái)的，母愛(ài)根本就不是像女主對(duì)男主那種主動(dòng)熱情得仿佛情侶一樣，一刻都不想分開(kāi)的情感，而是體現(xiàn)在平時(shí)一點(diǎn)一滴的小事里面；母親也不是腦子里只有自己的孩子，母親也是一個(gè)有自己獨(dú)立生活和追求的人。然而這部電影里的母親（蕾莉亞就是個(gè)典型）完全就只是腦子里除了孩子什么都沒(méi)有的傻子。說(shuō)實(shí)話(huà)，會(huì)被這種展開(kāi)感動(dòng)哭的，大概都是不可能成為母親，只是想有個(gè)人這么無(wú)私的愛(ài)你的男性吧。不是我女權(quán)警察，但實(shí)在是有點(diǎn)物化女性。

其實(shí)最后在艾利爾死的時(shí)候最后去見(jiàn)他一面的強(qiáng)行煽情橋段我也覺(jué)得十分搞笑，你怎么知道他要死了？你為什么之前要跟他分開(kāi)，這么多年一次都不去找他？……算了懶得吐槽了。

總之這部電影，我的一星給入野自由，一星給cast的其他聲優(yōu)以及優(yōu)秀的作畫(huà)，完畢。

———19.11.16補(bǔ)充——

不常玩豆瓣，上來(lái)看到這個(gè)影評(píng)突然火了很驚訝。針對(duì)某些人的評(píng)論做出一些回應(yīng)：

首先，這部片子我的確沒(méi)有多認(rèn)真看，寫(xiě)的也是最直接的第一觀感，說(shuō)我“太無(wú)腦”的，這部片子我看得靈魂都顫抖了我真的沒(méi)法像你們一樣強(qiáng)行挖“深度”強(qiáng)行辯白。要是我能我也不會(huì)打二星了。

當(dāng)然所說(shuō)的東西全是個(gè)人觀點(diǎn)，我從來(lái)沒(méi)想代表任何人，“強(qiáng)行代表大眾”的帽子我不認(rèn)謝謝。

其次，我二十出頭，上海某985高校在讀，自認(rèn)有相當(dāng)程度分析辨別能力。會(huì)覺(jué)得我太幼稚的人我只想說(shuō)你們陳腐的思想大概讓你們根本無(wú)法想象新女性的心理。

我是半個(gè)女權(quán)主義者，并且堅(jiān)定不婚不生育（家庭已經(jīng)認(rèn)可），在我看來(lái)生育是種殘忍不公正的剝奪，我絕對(duì)拒絕承擔(dān)生育將會(huì)導(dǎo)致的職場(chǎng)歧視和身體負(fù)擔(dān)，我這個(gè)層次的圈子里和我有相似想法的女生多得出乎你們想象。生育是女人的權(quán)利而不是義務(wù)，直接下定義“她還年紀(jì)太小，等以后自己的孩子到了青春期后會(huì)有新的體會(huì)”，對(duì)此容我一哂而過(guò)。

當(dāng)然不能否認(rèn)現(xiàn)實(shí)中有女人想做電影里那種媽媽?zhuān)鞘撬臋?quán)利，我尊重而不茍同，這篇影評(píng)講的是就是這種“我的想法”。

第三，很多人說(shuō)這個(gè)電影的核心是離別不是母愛(ài)。我不是專(zhuān)業(yè)人士，寫(xiě)這篇影評(píng)的時(shí)候也沒(méi)參考任何其他專(zhuān)業(yè)言論，完全就是照著自己的想法一口氣寫(xiě)完，的確水平有限，有些地方偏頗實(shí)屬難免，另一方面我認(rèn)為編劇的傳達(dá)能力肯定也有一定問(wèn)題，所以才會(huì)這么多人也跟我想法相同啊?？傊疅o(wú)論如何，有不同意見(jiàn)歡迎好好的評(píng)論交流，能不能別張口就人身攻擊？先不說(shuō)素質(zhì)和涵養(yǎng)問(wèn)題，半句道理講不出口或者自己根本沒(méi)有判斷力，看了吹這部電影的評(píng)價(jià)就過(guò)來(lái)罵我淺薄無(wú)知，我覺(jué)得您這種人才是真的無(wú)知愚民呢。

本片是《我們?nèi)晕粗滥翘焖匆?jiàn)的花的名字》編劇岡田麿里的第一部導(dǎo)演編劇的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)篇電影，入圍2019年奧斯卡最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)的初選名單。作為一個(gè)永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的動(dòng)漫粉，我當(dāng)然第一時(shí)間去影院看了這部《朝花夕誓》的點(diǎn)映，之前在日本看過(guò)電影的朋友評(píng)論說(shuō)本片畫(huà)面很唯美，故事很復(fù)雜宏大，結(jié)尾極其催淚，果不其然，影片結(jié)束時(shí)我看見(jiàn)前排很多女生，甚至是男生都哭了，都拿出紙巾偷偷抹鼻涕。

看了下大家評(píng)價(jià)，此片爭(zhēng)議頗大，大家爭(zhēng)論的焦點(diǎn)無(wú)非是作為普通人類(lèi)的艾瑞爾和作為離別一族永生不死，永葆青春面容的瑪奇亞之間的關(guān)系究竟是母子，是姐弟，還是情人？我覺(jué)得大家沒(méi)必要過(guò)于片面的糾結(jié)在這方面，我們可以用一個(gè)多元的，包容的眼光看待影片中所細(xì)膩刻畫(huà)的這兩者的關(guān)系，因?yàn)楸酒目袋c(diǎn)就是一個(gè)普通人與一個(gè)永生不死永遠(yuǎn)年輕之人在彼此不同的時(shí)間維度上所造成的成長(zhǎng)差異，兩個(gè)人應(yīng)該如何面對(duì)最終的離別，如何過(guò)這樣不能為外人道的離奇生活，這樣非凡的邂逅究竟帶個(gè)兩個(gè)人什么樣的意義？

先說(shuō)說(shuō)影片的名字，這部電影叫——《朝花夕誓》，注意最后一個(gè)字是誓言的誓，那些在黑暗里閃著熒光的花朵生長(zhǎng)在離別一族王國(guó)伊奧爾夫的河岸旁，這些花朵盛開(kāi)的夜晚是長(zhǎng)生不死的伊奧爾夫族人被襲擊的夜晚，也是瑪奇亞遇見(jiàn)還是嬰兒的艾瑞爾的那個(gè)夜晚，原本是一個(gè)愛(ài)哭鬼的瑪奇亞在遇見(jiàn)艾瑞爾后，發(fā)誓自己會(huì)作為一個(gè)15歲的母親撫養(yǎng)這個(gè)孩子，自己會(huì)堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)，不再哭泣，所以這些花朵是誓言之花，約定之花，原本朝花夕拾的意思是早晨盛開(kāi)的花朵到傍晚拾起來(lái)看仍會(huì)帶給人意義，這里朝花夕誓的意思是，盛開(kāi)的花朵雖然會(huì)凋謝（凋謝也預(yù)示著人的死亡和別離），但每當(dāng)想起誓言，想起曾經(jīng)在一起度過(guò)的刻在生命長(zhǎng)河里那段最美好時(shí)光，仍會(huì)覺(jué)得兩個(gè)人的相遇邂逅意義非凡，這些時(shí)光是幸福的，并不是痛苦的，因?yàn)檎沁@些別樣的幸福時(shí)光才支撐著瑪奇亞在永生的痛苦中日復(fù)一日的活下去。

非凡的邂逅是超越年齡的。

15歲的瑪奇亞遇見(jiàn)艾瑞爾的時(shí)候，艾瑞爾是1歲。等艾瑞爾成長(zhǎng)到10歲時(shí)，瑪奇亞是25歲。因?yàn)楝斊鎭喪怯垒崆啻?，永生不死的傳說(shuō)中的離別一族，所以等艾瑞爾長(zhǎng)到18歲時(shí)，瑪奇亞身體看上去的年齡依舊是25歲，等艾瑞爾度過(guò)漫長(zhǎng)的一生，結(jié)婚生子，甚至有了孫女，滿(mǎn)臉皺紋和白發(fā)，垂垂老去之時(shí)，瑪利亞仍舊是25歲，這樣特別的設(shè)定是影片的最大看點(diǎn)，電影也以最多的時(shí)間，最多的細(xì)節(jié)交代艾瑞爾的童年，青年，壯年的成長(zhǎng)，在艾瑞爾成長(zhǎng)的同時(shí)，瑪奇亞也在成長(zhǎng)，從一個(gè)15歲的愛(ài)哭弱小的少女成長(zhǎng)成一個(gè)負(fù)責(zé)任的，為了自己孩子不顧一切要活下去的偉大母親。

非凡的邂逅是超越世俗的。

一個(gè)15歲的母親帶著一個(gè)孩子生活會(huì)面對(duì)怎么樣的流言蜚語(yǔ)，怎樣世俗的看法瑪奇亞不是不知道，但當(dāng)嬰兒時(shí)期的艾瑞爾小手緊緊握住她的一根手指時(shí)，瑪奇亞也明白了，她們的命運(yùn)從此被編織在了一起，艾瑞爾編織的那塊呼喚自己母親的布就是身為編織一族，離別一族的瑪奇亞生命中最重要的布棉，生命里最特別的邂逅，也是最要的那塊永世留存的希比歐。

當(dāng)艾瑞爾慢慢一點(diǎn)點(diǎn)長(zhǎng)大，開(kāi)始知道艾瑞爾不是自己親身的母親后，他們之間沒(méi)有血緣的羈絆也面對(duì)了世俗的爭(zhēng)議和考驗(yàn)。

首先是艾瑞爾童年的玩伴蒂塔嘲說(shuō)他喜歡自己的母親，等艾瑞爾長(zhǎng)大參軍后，軍隊(duì)?wèi)?zhàn)友又說(shuō)他和瑪奇亞不像姐弟，反而像一對(duì)私奔的情侶，這些世俗的爭(zhēng)議加上處在成長(zhǎng)叛逆期的困惑和焦慮讓艾瑞爾不知所措，他不知道該如何面對(duì)永遠(yuǎn)不會(huì)變老的自己的“母親”瑪奇亞，所以他選擇了參軍，這是一種逃避，也同時(shí)也是一種自我歷練，因?yàn)榘馉柶鹗恼f(shuō)要保護(hù)自己的母親，所以去軍隊(duì)鍛煉，讓自己強(qiáng)大起來(lái)。

這一段分離描寫(xiě)的比較克制，瑪奇亞和艾瑞爾兩個(gè)人都沒(méi)有哭泣，艾瑞爾離去的時(shí)候雖然想回首，但馬上壓抑住自己的難過(guò)，讓自己頭也不回的大步奔向遠(yuǎn)方，離開(kāi)自己的母親瑪奇亞。而瑪奇亞也只是依依不舍的目送著艾瑞爾下樓梯離開(kāi)，然后淡淡的說(shuō)一句一路小心，這一切都是為了最后的情緒大爆發(fā)做鋪墊。

參軍后慢慢長(zhǎng)大成人的艾瑞爾選擇了普通人的生活，和童年的玩伴再次相遇然后結(jié)婚生子，瑪奇亞也沒(méi)有怪他，她知道這是最適合艾瑞爾作為普通人的歸宿，但最后在戰(zhàn)爭(zhēng)中艾瑞爾和瑪奇亞重逢時(shí)還是忍不住叫了聲她媽媽?zhuān)瑒e走。因?yàn)樗靼?，和瑪奇亞的相遇和邂逅注定是要分離，他沒(méi)法和瑪奇亞一直生活下去，但這段相遇是刻在自己骨子里和生命里的，是自己一生不會(huì)忘記的，再次遇見(jiàn)母親瑪奇亞又怎么舍得她再次離去。

瑪奇亞在被克里姆囚禁時(shí)一直偷偷摸著那塊艾瑞爾編織的布，布上面?zhèn)鬟f的是母親的意思?？死锬穾同斊鎭喐魯嚅L(zhǎng)發(fā)時(shí)說(shuō)，沒(méi)有生育過(guò)孩子的族人是不允許留齊腰的長(zhǎng)發(fā)的，但他不知道瑪奇亞已經(jīng)有過(guò)一段做母親的珍貴的回憶，嫉妒瑪奇亞的克里姆想要斬掉瑪奇亞這段過(guò)去，營(yíng)救出蕾莉亞，然后回到之前的三個(gè)人的生活，但這只會(huì)讓瑪奇亞更加懷念和記起自己和艾瑞爾那段讓彼此溫柔，堅(jiān)強(qiáng)，努力活著的時(shí)光。

非凡的邂逅是超越生死的。

艾瑞爾從襁褓中的嬰兒到年邁躺在床上死去，身邊都是瑪其亞在陪伴他，守護(hù)他。

瑪奇亞見(jiàn)證了作為普通人的艾瑞爾的一生，瑪奇亞最后陪著艾瑞爾說(shuō)的是，艾瑞爾好厲害，你也努力的度過(guò)了美好而又漫長(zhǎng)的一生呢。這是作為艾瑞爾的母親給他踏上死亡之路前鼓勵(lì)的臨別箴言，而艾瑞爾說(shuō)的讓人淚目，雖然已經(jīng)幾十年沒(méi)再見(jiàn)瑪奇亞，但他用盡最后一口氣說(shuō)了句，歡迎回家。

艾瑞爾無(wú)論和瑪奇亞分離的多少年，自己結(jié)婚生子，甚至有了孫女，成了一個(gè)老者，但他始終沒(méi)有忘記自己年輕時(shí)和瑪奇亞在一起的那些歲月，這些歲月作為他的西比歐已經(jīng)編織進(jìn)了他短暫的一輩子。

為什么瑪奇亞要在而瑞爾快死了才來(lái)看他？因?yàn)楝斊鎭喼雷约鹤鳛閭髡f(shuō)中的神一般的永生之族是無(wú)法與普通人一直生活在一起的，她不想打擾到作為正常人類(lèi)的艾瑞爾的生活，所以她克制了自己對(duì)他的思念，在他快離開(kāi)人世時(shí)才來(lái)和他告別。

全片之前的鋪墊和克制都在艾瑞爾死去后瑪奇亞忍不住哭泣那段大爆發(fā)，她和艾瑞爾幸福的時(shí)光記憶是那句天黑前要回來(lái)吃晚飯的叮囑，是母子兩人用撓癢癢化解矛盾的特別暗號(hào)，是不要弄哭我媽媽?zhuān)乙Ｗo(hù)媽媽的約定，是我不會(huì)再哭了的誓言，是編織在布上媽媽的呼喚，是和狗狗一起在田野間嬉鬧的悠悠歲月，是互相想見(jiàn)卻又互相成全彼此生活的心。

蕾莉亞總說(shuō)自己會(huì)飛，她面對(duì)被囚禁的巨龍說(shuō)，你為什么不飛呢，這其實(shí)也是對(duì)她自己說(shuō)，要割舍掉和普通人之間的羈絆，回到自己從前的自由生活中，最后瑪奇亞真的駕著巨龍來(lái)接蕾莉亞了，她們和飛揚(yáng)的蒲公英一起沖上了云霄，回到了真正屬于她們神之一族的平淡而又不被外界打擾的生活。

瑪奇亞會(huì)忘記艾瑞爾嗎？

我想，她永遠(yuǎn)會(huì)記得艾瑞爾推門(mén)進(jìn)來(lái)那句溫柔的“我回來(lái)了”。

因?yàn)榘馉栆呀?jīng)永遠(yuǎn)的住在了她的心里。這不是一段錯(cuò)誤的編織，而恰恰是一段最重要的希比歐。

聽(tīng)說(shuō)上海電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)《朝花夕誓》上院線(xiàn)了，在眾賀歲檔影片中也算獨(dú)樹(shù)一幟，又是我比較喜歡的日本少女漫，所以決定去看一下點(diǎn)映。像我這樣80年代生人，對(duì)日本漫畫(huà)是有情結(jié)的，我們小時(shí)候基本都是看日本動(dòng)漫長(zhǎng)大，比如《圣斗士星矢》、《魔神壇斗士》等等，但因?yàn)槲沂莻€(gè)女孩，其實(shí)更偏愛(ài)少女漫的類(lèi)型，比如《花仙子》這樣的。

記得在我高中時(shí)代，那時(shí)候很流行漫畫(huà)屋，可以看漫畫(huà)又可以喝飲料，還有一個(gè)個(gè)小包房，在那里呆一整天都不會(huì)覺(jué)得膩，看不完還可以借回家繼續(xù)看，日本漫畫(huà)幾乎成了我四年高中生涯中惟一聊以慰藉的東西，可惜，這樣的漫畫(huà)屋在上海幾乎絕跡了，究其原因，可能是時(shí)代的產(chǎn)物吧！2014年的時(shí)候我去臺(tái)灣，發(fā)現(xiàn)臺(tái)北還有好多這樣的漫畫(huà)屋，已經(jīng)發(fā)展到還可以上網(wǎng)打游戲了，看著書(shū)架上整排整排的漫畫(huà)，真的有一種說(shuō)不出的懷舊感。

《朝花夕誓》海報(bào)

如今，我已經(jīng)長(zhǎng)大成人，但少女漫依然是我心中不變的“初戀”。少女漫的設(shè)定要放在大陸來(lái)說(shuō)，其實(shí)都有點(diǎn)狗血，但是在日漫里，這種“狗血”可以變的順理成章，甚至欲罷不能。就拿《朝花夕誓》的設(shè)定來(lái)講吧，一個(gè)永遠(yuǎn)不老的種族受到外來(lái)者的侵略，稀里糊涂下?lián)斓揭粋€(gè)孩子并養(yǎng)育了他，孩子一天天長(zhǎng)大，但“媽媽”卻永葆青春。終于，這種關(guān)系無(wú)法再維系下去，因?yàn)樵诜踩说氖澜缋镉猩喜∷?，而在永遠(yuǎn)不老的種族里，面臨的卻是不斷失去和一次次的離別。

美好的童年

《朝花夕誓》想講的東西很多，但我覺(jué)得最重要的一條是“學(xué)會(huì)長(zhǎng)大”，就像生性膽小的瑪奇亞得學(xué)會(huì)做一個(gè)母親；熱愛(ài)自由的雷莉亞得學(xué)會(huì)放手；深?lèi)?ài)著雷莉亞的克里姆得學(xué)會(huì)如何去愛(ài)；艾瑞爾得學(xué)會(huì)如何獨(dú)立生活并且做一個(gè)父親。這幾個(gè)主要人物都面臨著人生的難題和選擇。我們這一生都是一個(gè)不斷失去的過(guò)程，但是在失去的同時(shí)你也在得到，而這些得到也成就了今天的你，就像瑪奇亞對(duì)雷莉亞說(shuō)的：“沒(méi)關(guān)系，你是絕對(duì)不會(huì)忘記的?！薄笆澜缒敲疵溃形胰绾文軌蛲鼞?。”而所有這些美好的回憶會(huì)讓你變得更加強(qiáng)大，因?yàn)檫@就是愛(ài)的力量，而永遠(yuǎn)不老的“離別一族”也會(huì)找到并不悲傷的離別。這些與一個(gè)個(gè)個(gè)體之間產(chǎn)生的千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系也會(huì)被寫(xiě)進(jìn)他們的“昔日織”里面。

“離別一族”的家園

《朝花夕誓》中的“離別一族”被賦予了一種特殊的能力，他們不但可以長(zhǎng)生不老，容顏不改，就像金庸筆下的“天山童姥”，還能織出世界上最美麗的布，而這種“昔日織”就像摩斯密碼一樣，可以將心事與密語(yǔ)寫(xiě)在上面，只有“離別一族”可以讀懂，他們通過(guò)織布來(lái)溝通，也通過(guò)織布抒發(fā)自己的情感。所以在瑪奇亞收養(yǎng)艾瑞爾之后，就教給他這種獨(dú)一無(wú)二的本領(lǐng)，而年幼的艾瑞爾在一塊布上織出了“媽媽”的意思，這份禮物瑪奇亞一直珍藏著，哪怕在艾瑞爾成年之后離家出走、當(dāng)兵成家，她也沒(méi)有舍得丟掉這份回憶。對(duì)瑪奇亞來(lái)說(shuō)，這塊布承載著母子二人的愛(ài)和情意。看到這里，不僅淚奔，因?yàn)槲蚁氲轿业耐馄?，小時(shí)候我是外婆帶我長(zhǎng)大的，一直到幼兒園我才跟媽媽來(lái)到城里生活，而在我臨走的時(shí)候，外婆拿著一籃子玩具讓我?；貋?lái)看看，玩具她會(huì)一直保留著。這塊“昔日織”讓我想到了外婆給我做的玩具，想到了我自己的童年。

蓋著“昔日織”的艾瑞爾

雖然這部電影里的設(shè)定是“母親永遠(yuǎn)不老，兒子逐漸老去，但是孩子一天天長(zhǎng)大，擁有自己的生活，父母不再是自己唯一牽掛的人”這個(gè)普世情感卻是很打動(dòng)人的，相信做過(guò)母親的人都深有體會(huì)。雖然我自己還未做母親，但是我想到了自己的媽媽?zhuān)煜碌哪赣H都是一樣的，沒(méi)有一個(gè)不愛(ài)自己的孩子，他們會(huì)竭盡所能給孩子最好的東西，把所有的愛(ài)都傾注在自己的孩子身上，但是當(dāng)孩子漸漸長(zhǎng)大，開(kāi)始意識(shí)到外面的世界，母親便不再是他的全部，而作為一個(gè)母親，要學(xué)會(huì)的一件事就是“放手”，這何嘗不是一種“別離”，不是一種痛。孩子長(zhǎng)大了，不再抱你也不再和你親昵，轉(zhuǎn)而替代的是疏離和叛逆，作為母親，何嘗不在心里流淚。而“母親，是不可以流淚的”，電影中的這句臺(tái)詞寫(xiě)得太一針見(jiàn)血，我就從未見(jiàn)過(guò)我媽媽哭，哪怕生活再艱辛再難，她都不會(huì)在孩子面前哭泣。

握住瑪奇亞的小手

撿到孩子的瑪奇亞露出了久違的笑容

“離別一族”雖然擁有了世人羨慕的“長(zhǎng)生不老”的基因，但事實(shí)上，他們很孤獨(dú)，就像被詛咒了一樣，一旦愛(ài)上一個(gè)人，就將孤身一人，其實(shí)說(shuō)的是“如何面對(duì)失去”，當(dāng)自己永遠(yuǎn)不老，身邊的人都慢慢老去甚至死亡，如何笑著說(shuō)“再見(jiàn)”。這部電影的時(shí)間線(xiàn)拉的很長(zhǎng)，涵蓋了艾瑞爾的一生，當(dāng)看上去依舊是少女的瑪奇亞去看望即將離世的艾瑞爾的時(shí)候，她在他額頭上親親一吻，就像小時(shí)候那樣，他還是她的孩子，而她依舊是他的母親，他會(huì)照例說(shuō)一句“你回來(lái)啦！”而她會(huì)說(shuō)“路上當(dāng)心哦，記得回來(lái)吃飯?！逼鋵?shí)，他們都沒(méi)有老，回憶永遠(yuǎn)停留在那一刻。

作為女性編導(dǎo)，我很能理解女性的節(jié)奏和邏輯性，女性相較于男性更注重細(xì)節(jié)和感覺(jué)，所以在那些跳躍的段落里和長(zhǎng)長(zhǎng)的時(shí)間線(xiàn)里，唯一不變的是兩個(gè)母親對(duì)自己孩子的愛(ài)?！冻ㄏκ摹肺赖漠?huà)風(fēng)，精良的制作以及所傳遞出的人世間的“愛(ài)”值得在大熒幕上感受一回。

這個(gè)畫(huà)面太美

夕陽(yáng)，太美