非常喜愛《雨果》這部電影。看完走出影院時(shí)心里暖暖的。

 

在告訴你我為什么喜歡它之前，先要說清楚一個(gè)事情。這部電影樹大招風(fēng)，很多人都認(rèn)為它是馬丁斯科塞斯一個(gè)人的作品，在評價(jià)它的時(shí)候先入為主，用馬丁以往的故事水準(zhǔn)去套，或多或少失望了。其實(shí)《雨果》改編自一本兒童書，名字就叫《雨果凱布瑞特的發(fā)明》（The Invention of Hugo Cabret），2007年出版，作者Brian Selznick是插畫家出身。這本書相當(dāng)特別，以圖畫和文字交織講述故事，不是純文字的小說，不是充滿插畫的小說，也不是圖畫為主的繪本，而是圖畫與文本都是講故事的主要手段。這本書及其豪華精美，因其華美和創(chuàng)新得到贊譽(yù)，像我這樣的書顏控更是對它毫無抵抗力，不過故事性方面，的確有硬傷，后文詳述。電影版在框架節(jié)奏和畫面上相當(dāng)忠實(shí)原著，而故事其實(shí)比原著豐滿得多。先讀過原著再看電影的觀眾，比如我，毫不覺得它慢或沒有內(nèi)容。所以，對這部電影的毀與譽(yù)，馬丁一個(gè)人都不能獨(dú)自承擔(dān)，原著本來就非常有電影感，只是馬丁駕馭得更圓熟；原著的故事更單薄，馬丁做了一些相當(dāng)好的修改。

喜歡這部電影，因?yàn)樗緛砭褪且粋€(gè)夢。一個(gè)關(guān)于夢的夢。就像觀眾看這部電影，而雨果在電影里看電影。夢境本來就應(yīng)該有種華麗的不真實(shí)感。片中對巴黎火車站的建構(gòu)充滿了美麗的細(xì)節(jié)，從咖啡館到花攤到那些迷人的鐘表內(nèi)部，全都美得不像話，而像畫。片子充分發(fā)揮了3D的特長，開頭從大遠(yuǎn)景快速拉近到車站內(nèi)部（跟書中的場景結(jié)構(gòu)一模一樣），速度快得讓人眩暈，接著用長達(dá)5到8分鐘（沒有準(zhǔn)確計(jì)時(shí)，感覺像是那么久）的時(shí)間介紹雨果的生活環(huán)境（也跟書里一樣），引入幾個(gè)配角。車站墻內(nèi)的狹窄通道，高聳的鐘塔，陡削的樓梯，飄落的雪花，陽光里飛舞的灰塵，從高處眺望出去的巴黎市景，美侖美奐，用3D表現(xiàn)得那么自然。

 

想來《雨果》這個(gè)片子之所以吸引馬丁，就是因?yàn)樗胍堰@個(gè)美麗的夢營造出來，他覺得很興奮－－我看得出來。在這點(diǎn)上，他跟拍了《戰(zhàn)馬》的斯皮爾博格一樣，還保留著童心。有童心，就有創(chuàng)造力。

 

當(dāng)然，還有電影史上最早的科幻片這件事。原著的天才之處就在于通過雨果的經(jīng)歷引出梅里埃并向他致敬，這才是故事的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，電影原封不動(dòng)地保留這個(gè)部分，因?yàn)?，作為電影人，誰不想通過什么方式跟梅里埃拉上關(guān)系呢？這大概也是馬丁的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)之一。

 

不過成也蕭何，敗也蕭何，故事的缺陷也在這里。電影的名字是《雨果》，主角是雨果，大半的時(shí)間，觀眾通過雨果的視角觀察故事中的世界，而在后半部分，雨果卻成了旁觀者，主角變成了早期電影和梅里埃。那雨果的那些掙扎怎么樣了？他的喪父之痛就這么平伏了？他的生活從此充滿了玫瑰和陽光？他的那個(gè)本子呢？觀眾在前面不知不覺傾注在雨果身上的關(guān)心，最后卻落了空，自然會(huì)覺得莫名的不滿，而馬丁大名鼎鼎，又不敢貿(mào)然鄙視，如此打個(gè)波折，難免會(huì)有人心生反感。缺乏一個(gè)有戲劇張力的核心和值得深刻同情的角色，是這個(gè)故事先天的弱點(diǎn)。

 

然而我本人一點(diǎn)也不介意這個(gè)弱點(diǎn)，因?yàn)檫@個(gè)片提醒了我，電影的主要敘事手段是什么。是畫面－－畫面的結(jié)構(gòu)、布局、角度、縱深、節(jié)奏等等。簡單的故事，反而凸顯了畫面的重要，換言之，讓我更能享受畫面。也更能體會(huì)看似恬美質(zhì)樸的畫面后面，有多少前沿的電影技術(shù)在運(yùn)轉(zhuǎn)。這也是一個(gè)提醒：電影向來比其它藝術(shù)形式更依賴技術(shù)。在電腦上寫文和在稿紙上寫文也許有不同，但2D和真正的3D卻創(chuàng)造出完全不同的觀影體驗(yàn)，再早一些，有聲片對默片的顛覆更不用說。所以電影里特地兩次向現(xiàn)代觀眾展示：同樣是火車進(jìn)站沖向人群的鏡頭，最早的電影就已經(jīng)拍過，現(xiàn)在仍然可以對觀眾造成沖擊力，因?yàn)榧夹g(shù)不同，表現(xiàn)力就有新意。這個(gè)片是懷舊沒錯(cuò)，不過是用最先進(jìn)的手段懷舊。電影的進(jìn)步和生存，技術(shù)至關(guān)重要。當(dāng)然文本也重要，這個(gè)片在這點(diǎn)上可說是個(gè)反面例子。原著這方面不強(qiáng)，電影盡管已經(jīng)加入很多情節(jié)去補(bǔ)充，還是不夠。

 

奧斯卡很精明，給了五個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)，卻不給其它大獎(jiǎng)，說明它很清楚自己在做什么，《雨果》到底是部怎樣的片子。

 

片子的卡士是典型的老綠葉扶持嫩紅花。Ben Kingsley（《甘地》）, Christopher Lee（《魔戒》里的沙魯曼爺爺）, Sacha Baron Cohen（《寶拉胡鬧記》），Helen McCrory（《哈利波特》里的馬爾福母親），還有Jude Law（把他叫做老綠葉他不會(huì)不高興吧），等等。 Asa Butterfield的大眼睛太攝人心魄了（似乎又是一個(gè)大眼睛的近視帥哥，另一個(gè)是Elijah Wood），雖然比想象中的雨果漂亮高挑，但我沒什么好抱怨的。期待他演安德。



《雨果》不是魔幻動(dòng)作兒童片，但如果你喜歡享受美好的畫面和情懷，明白自己為什么喜歡電影，《雨果》不會(huì)讓你失望。有可能的話，不要在電腦上看這部片，屏幕越大越好，維度越多越好。

這片絕不僅僅是致敬那么簡單。你真覺得火車站保安的戲份是多余的嗎？看看他是怎么瘸的？戰(zhàn)爭啊?？纯疵符悙凼且?yàn)槭裁赐Ｖ沽伺碾娪?？?zhàn)爭啊。人們在戰(zhàn)爭中已經(jīng)看過了太過的現(xiàn)實(shí)，經(jīng)歷過太多的傷痛，誰還會(huì)去看梅麗愛的那些美麗幻想呢？那你以為這是講戰(zhàn)爭的？當(dāng)然不是了，這是講電影帶給人們的快樂，這是講老馬對于電影的熱愛?，F(xiàn)實(shí)的殘酷與電影的快樂，這就是老馬童年的寫照。斯科塞斯在這部電影中將他的現(xiàn)實(shí)藏了起來，將那份一直存在于他最心底的純粹快樂搬上了熒幕，從這個(gè)角度說，關(guān)于“情感幼稚”的批評越多，他的這部電影就越好。對于電影最原始的愛以及反過來電影帶給人的最原始的快樂，這些東西才是老馬想要說的。正如roger ebert所說，“這不像他任何一部作品，卻最接近他的內(nèi)心。”

也許每一個(gè)現(xiàn)實(shí)的頭腦下面都有一顆純真到不能再純真的心。

關(guān)于保安那條線我簡要說下：
保安那條線其實(shí)不只是點(diǎn)明“戰(zhàn)爭”，更是在講戰(zhàn)爭帶給他的心理（自卑，對于流浪兒的粗暴）和生理（瘸腿）創(chuàng)傷，保安的幾段戲立馬讓這個(gè)人物飽滿了起來，1.保安第一次想找賣花女說話，然后腿上的支架卡不住了，然后離去。2.第二次找賣花女說話，談到了戰(zhàn)爭，這一段薩莎·拜倫·科恩的表演非常棒，幾個(gè)表情就把這個(gè)人物的內(nèi)心表現(xiàn)了出來。3.和小女孩談到詩人christina，保安的自卑。4.保安猶豫片刻帶走雨果。5.保安把雨果關(guān)到籠子后說的幾句話。這5段是我想到的塑造保安完整形象的幾個(gè)段落，我覺得缺一不可。只有保安這個(gè)形象豐滿了，“戰(zhàn)爭”這個(gè)潛文本才能真正立了起來（當(dāng)然梅麗愛的那一段也不可缺少），要不然就只是蜻蜓點(diǎn)水無關(guān)痛癢了。

這片其實(shí)上面這些東西都不是直接打動(dòng)我的地方，真正直接讓我流淚的地方是梅麗愛說“happy ending only happen in the movies”時(shí),看到那一段我一下子就被打動(dòng)了，這里面透著的純粹以及那種對于美好的向往仿佛讓我看到了老馬最心底的東西，一種心靈上的烏托邦

PS.當(dāng)然這片也有一些缺點(diǎn)，不過絕對不能掩蓋這部電影的好。文章也沒什么條理，大家將就看吧

早就在電視上看到這個(gè)的預(yù)告。imdb給出了8.3的高分，爛番茄專業(yè)影評人 94%, 觀眾83%。好評如潮的架勢讓我想起了當(dāng)年的wall-e。進(jìn)電影院前我完全沒被劇透過。 當(dāng)時(shí)糾結(jié)于是先看龍紋身還是這個(gè)，最后選擇了hugo，想著快要下檔了，然后很多人都說看就要看3d。

上座率什么的其實(shí)不錯(cuò)，我看的7點(diǎn)的場，小廳也坐了80%，以老頭老太太居多（當(dāng)時(shí)我就有不詳?shù)念A(yù)感，這種觀影人群在我上次看午夜巴黎的時(shí)候出現(xiàn)過，結(jié)果證明不是我的菜）。排片一天也有5場，這個(gè)檔期片子太多，每個(gè)也就這么多。后來做了些研究發(fā)現(xiàn)這片子似乎賠的很慘。事實(shí)證明，當(dāng)觀影人數(shù)少的時(shí)候的評分可信度必須打折扣。這就好比豆瓣上那些只有78千人評出的8.5以上的片子沒有可信性一樣。

看了開頭10分鐘我就開始有退場的沖動(dòng)。對于營造的夢一般的巴黎形象我沒有意見甚至可以說是驚嘆的（但也絕對沒有達(dá)到嘆為觀止的程度。。），此時(shí)片子給我的印象還是極地特快的感覺。開頭不算引人入勝，人物設(shè)定以及劇情發(fā)展都給我似曾相識之感。真正讓我鬧心的是兩個(gè)小演員一個(gè)木訥一個(gè)做作的演技。。Chlo? Moretz在海扁王里還算驚艷，在這個(gè)片子里也許是因?yàn)閯∏橥苿?dòng)的不流暢，顯得很做作。一部好電影給人的感覺是每個(gè)人都演的很好，一部爛電影則人人不在狀態(tài)。hugo我傾向于后者。無論是小主角還是幾個(gè)大人都非常的臉譜化，給我看舞臺(tái)劇的錯(cuò)覺。

此片最大的問題還是情節(jié)。記得中間有個(gè)場景，是講兩個(gè)小孩拿著automata畫出來的圖去找喬治·梅里耶的老婆，結(jié)果人一看這張圖就冷酷的趕他們走。以及后面他們在房間里把喬治手稿弄了一地后喬治說什么虧我這么相信你然后還哭了。整個(gè)這么一大段給人感覺抖了一個(gè)很大的包裹。結(jié)果后來發(fā)現(xiàn)無非是喬治失敗的電影事業(yè)的挫折。我無意貶低這份挫折，因?yàn)槲抑蓝拱晟险鎲堂院蛡螁堂詡円欢〞?huì)攻擊我不懂此人對現(xiàn)代電影工業(yè)的重要貢獻(xiàn)。我想說的事，好電影劇情推動(dòng)要合理。喬治的挫折感我可以理解，但他這么苛責(zé)一個(gè)孤兒我實(shí)在是接受無能。如果說是真實(shí)的人物傳記也就罷了，可既然是個(gè)故事，為何不合邏輯？更不用說這么深的挫折，在后面小男孩帶著喬的崇拜者來放了段電影剪輯他就豁然開朗了？情節(jié)鋪墊不夠絕對是此片硬傷。

再講場景，此片多處出現(xiàn)車站警察追逐小男孩的情節(jié)，占據(jù)了很多時(shí)間。然而，這些對于主線推動(dòng)毫無意義。如果說，這個(gè)片子是講小男孩和他的automata的話，還算情有可原，那也不至于出現(xiàn)那么多次。但這個(gè)片子不是講喬治·梅里耶和小男孩通過羈絆最后鳳凰涅槃的么。那么，重復(fù)出現(xiàn)的追逐戲意義何在？還有那對老年男女的愛情戲，警察和賣花女的戲，都這么的漫不經(jīng)心而又毫無意義。小女孩要看男生的秘密基地男生不答應(yīng)。結(jié)果發(fā)生踩踏什么的，就因?yàn)檫@個(gè)小男孩就帶她去看自己的秘密基地了？還有小男孩的父親被莫名其妙的大火燒死了。試問，既然最后證明小男孩父親的死跟什么都沒關(guān)系，那還有必要拍的那么懸疑么。我甚至不厚道的懷疑，很多情節(jié)是為了3d設(shè)計(jì)的，這種為了迎合技術(shù)而硬填劇情的生硬感一直存在著。同時(shí)，這些無聊情節(jié)都轉(zhuǎn)移了觀眾的注意力，以為導(dǎo)演在抖包裹，結(jié)果最后什么也不是。如果把這些都去掉，來重點(diǎn)鋪墊小男孩和喬治·梅里耶的心路歷程，此片雖然會(huì)文藝很多，但敘事上的合理性會(huì)大為增加。

整個(gè)電影，就是兩個(gè)完全不相關(guān)的故事強(qiáng)行糅合在一起，充滿了各種違和感。在忍受了將近1個(gè)半小時(shí)的無聊劇情沉悶表演后，全劇迎來了他的高潮，一幕幕喬治·梅里耶的電影作品這才以回憶的形式剪切在一起。當(dāng)時(shí)我的感想是，導(dǎo)演你就拍個(gè)紀(jì)錄片好了，好這么多錢拍個(gè)四不像的商業(yè)片你圖啥啊。

最后，我想談?wù)動(dòng)^眾的感想問題。我敢說，給這片打五星的中國觀眾大部分是為著喬治·梅里耶去的。四星的一大部分是覺得特效挺美的加上喬治·梅里耶。我就姑且不猥瑣的評論那些根本不知道喬治·梅里耶是誰，純粹為了裝逼，看到導(dǎo)演名字看到什么電影工業(yè)致敬就給滿分的傻x。我們現(xiàn)在評價(jià)的，是一部電影。如果我沒看錯(cuò)的話，還是部商業(yè)定位的電影。發(fā)自內(nèi)心的，你真的覺得這是部好電影？還是那句話，有情懷是好事，有情懷不等于好電影。

再次提一下，觀眾大部分都是老年人，他們從這個(gè)片子中體會(huì)到了逝去的默片時(shí)代我可以理解。對于他們來說，劇情不重要，重要的是重溫老電影的感覺，還有回到那個(gè)魔術(shù)電影時(shí)代的巴黎。這就好像我們這代人看將愛，劇情不怎么樣也給了高分一樣，看的就是緬懷逝去的似水年華。那么，我們這些70和80后的中國人，你在那里緬懷個(gè)什么勁啊。你們中的哪個(gè)人，經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代。就算是電影專業(yè)的，也是在今天看過去的片子。你們誰能真正體會(huì)處在那個(gè)時(shí)代第一次看電影的震撼？既然如此，就應(yīng)該實(shí)事求是從電影的質(zhì)量出發(fā)。要不，就是裝逼。

        去歲在巴黎，數(shù)次路經(jīng)蒙帕納斯（Montparnasse）車站，已看不出1960年代改造前的風(fēng)貌。1895年，這里曾有火車出軌事故。再次與這車站相逢，在馬丁?斯科塞斯首部3D電影《雨果》（Hugo，2011）里；火車事故也再現(xiàn)于主人公、12歲孤兒雨果的夢中。影片改編自布萊恩?塞爾茲尼克（Brian Selznick）獲得美國童書凱迪克獎(jiǎng)（Caldecott Medal）的繪本小說《造夢的雨果》（The Invention of Hugo Cabret，2007）。布萊恩與電影淵源已久，此書受到法國導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾電影《巴黎屋檐下》（1930）影響；他常為在影院看見自己姓氏出現(xiàn)于影片首尾而自豪——表兄大衛(wèi)?塞爾茲尼克曾為好萊塢著名制片人，重要作品有《金剛》（1933）、《亂世佳人》（1939）等?！队旯肪巹〖s翰?洛根（John Logan），與斯科塞斯合作過《飛行家》（2004）。影片敘事線索與重點(diǎn)多元、交叉、轉(zhuǎn)移。1931年，巴黎，男孩雨果在蒙帕納斯車站這公共空間孤獨(dú)、秘密地生活（為避免被警察送去孤兒院），如《巴黎圣母院》、《歌劇院魅影》的兒童版，一絲狄更斯小說《霧都孤兒》或《遠(yuǎn)大前程》痕跡。雨果的鐘表匠父親在火災(zāi)中喪生，管理車站鐘表時(shí)間的伯父酗酒而后失蹤。精通鐘表機(jī)械的雨果承擔(dān)起伯父的責(zé)任，并試圖修好父親從博物館帶回的機(jī)器人——這是他與父親、與過去美好生活的唯一連接，而且他相信，會(huì)寫字的機(jī)器人會(huì)帶給他來自父親的訊息。雨果不時(shí)在玩具店偷一點(diǎn)零件，被脾氣暴躁的店主喬治嚴(yán)厲責(zé)罰。雨果因此認(rèn)識喬治的養(yǎng)女、同齡孤兒伊莎貝爾，并同她一起探尋機(jī)器人的、及喬治的秘密，而這探險(xiǎn)，通往早期電影重要奠基者喬治?梅里埃（Georges Méliès，1861-1938），及一段珍貴的無聲電影史。

        在傳統(tǒng)膠片電影遭遇數(shù)字技術(shù)沖擊、電影學(xué)者驚呼“電影已死”時(shí)刻，斯科塞斯以時(shí)髦的數(shù)字3D與電腦特技技術(shù)向傳統(tǒng)電影的輝煌過往致敬，意味深長。耗資一億七千萬美元的巨制《雨果》于“感恩節(jié)”假期在美國上映，評論界反響甚佳。卡梅隆的《阿凡達(dá)》(Avatar)幾乎具“分水嶺”意義，使得美國影評人將之后的3D電影時(shí)期稱為“后‘阿凡達(dá)’時(shí)代”。不但好萊塢知名導(dǎo)演紛紛對3D技術(shù)躍躍欲試（斯皮爾伯格的3D動(dòng)畫《丁丁歷險(xiǎn)記》將在美國上映），之前的賣座片如《獅子王》及《泰坦尼克》也重新以3D版本面世。除了商業(yè)考量（加3D佐料再炒冷飯，且3D電影票價(jià)更高），這3D潮流是電影應(yīng)對其他媒介挑戰(zhàn)（如電視、網(wǎng)絡(luò)、游戲、“小屏幕電影”等）、爭取新一代觀眾進(jìn)影院的舉措，如百多年電影史上聲音、彩色、寬銀幕、立體聲等多次技術(shù)更迭。有評論者認(rèn)為，3D電影也許如1950年代，只是一時(shí)風(fēng)潮——雖然技術(shù)有顯著進(jìn)步。而3D電影立體維度的仿真，只是帶來更多感官刺激，而將觀眾更“嬰兒化”，不會(huì)帶來頭腦、思維上的沖擊，如“水杯里的風(fēng)暴”，被晶瑩地包裹住。當(dāng)然，如何盡可能有想象力和創(chuàng)新力地使用3D技術(shù)、發(fā)揮其視覺特長，是導(dǎo)演和評論者在思考和爭論的問題?！队旯帆@得好評，恰是因?yàn)樗箍迫辜皠?chuàng)作團(tuán)隊(duì)技藝嫻熟精細(xì)的、驚人的視覺創(chuàng)造力和表達(dá)力。

        多位評論者認(rèn)為《雨果》是斯科塞斯“視覺上最出色的電影”。影片耗資巨大，在倫敦郊外Shepperton攝影棚搭景，搭出高度仿真的1930年代法國蒙帕納斯車站，高大空闊，細(xì)節(jié)精心設(shè)計(jì)，一絲不茍。演員休息時(shí)漫游其中，使得表演狀態(tài)停留在巴黎那個(gè)魔幻世界。除了藝術(shù)指導(dǎo)丹特?佛萊提（Dante Ferretti）的奇思妙想，攝影師羅伯特?理查森（Robert Richardson）靈活穿梭于這布滿人群和機(jī)器零件迷宮的高難度、多細(xì)節(jié)運(yùn)動(dòng)攝影長鏡頭令人錯(cuò)愕驚嘆。人群中可見當(dāng)時(shí)徜徉于巴黎的愛爾蘭作家詹姆斯?喬伊斯（James Joyce）和爵士音樂家金格?萊恩哈特（Django Reinhardt）。場景、色彩、攝影的空間立體感不掩飾“人為性”和奇幻色彩，如原作小說。電影記錄、數(shù)字重構(gòu)與現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)的關(guān)系，虛虛實(shí)實(shí)。有些攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)為數(shù)字制作，并無真的攝影機(jī)實(shí)體存在，而人群也是數(shù)字制作的結(jié)果，一種類似鬼魂的無實(shí)體存在。這會(huì)影響到我們對電影影像本體“寫實(shí)性”的重新考量。

         斯科塞斯這位69歲的導(dǎo)演初次拍“兒童/家庭片”，沒有《出租汽車司機(jī)》、《窮街陋巷》、《憤怒的公牛》、《紐約黑幫》、《無間道風(fēng)云》等充斥男性荷爾蒙氣息的血腥暴力，但也是關(guān)于受傷害的人，及被遺忘的電影史，對兒童來說或許略嚴(yán)肅、悲傷、復(fù)雜而冗長（或如斯科塞斯所言，他試圖從12歲女兒的視角來觀察世界和闡釋故事，更適合12歲或更年長的觀眾）。此片不拘形式媒介，類型混合，有驚險(xiǎn)懸念（盡管陷入故弄玄虛的俗套）、情節(jié)劇、浪漫劇、追逐鬧劇。斯科塞斯苦心孤詣，“借物言志”，力圖將自己對電影和電影史的摯愛和迷戀包裹以“兒童片”糖衣傳達(dá)給年輕觀眾，“從娃娃抓起”。沒有他們的興趣和支持，電影將不復(fù)存在。無怪?jǐn)?shù)位評論者將此片稱為斯科塞斯與電影的愛情故事、他寫給電影的情書。因此這也成為極具私人感情和色彩的電影。斯科塞斯幼時(shí)曾患哮喘，不能與同齡人出門玩耍，只能坐在紐約“小意大利”的公寓里看電視里的老電影，或如雨果那樣躲在窗后看街市百態(tài)：看電影中虛幻世界，觀察/偷窺周遭世界。最早影響到他的關(guān)于電影與電影制作的電影是英國導(dǎo)演約翰?博爾廷 (John Boulting)的《魔術(shù)盒》（The Magic Box，1952)。他也如雨果重新發(fā)掘梅里埃，發(fā)掘出幾乎被遺忘的英國導(dǎo)演邁克爾?鮑威爾（Michael Powell）和他的《偷窺狂》(Peeping Tom)，并建立非盈利機(jī)構(gòu)“世界電影基金會(huì)”（World Cinema Foundation）資助老電影修復(fù)。而鮑威爾的遺孀塞爾瑪?斯昆梅克（Thelma Schoonmaker）便是斯科塞斯長期合作的剪輯師。斯科塞斯在《雨果》中重建梅里埃的“造夢”玻璃屋攝影棚（世界上第一個(gè)攝影棚）及他拍攝《月球旅行記》場景，并如希區(qū)柯克一樣短暫現(xiàn)身銀幕，客串出演一位攝影師。

        《雨果》也傳達(dá)出二十世紀(jì)二、三十年代關(guān)于現(xiàn)代社會(huì)和“現(xiàn)代性”的重要話題，即火車速度帶來的刺激和危險(xiǎn)感、機(jī)器與人的矛盾關(guān)系（人類既享受機(jī)器帶來的便利，又恐懼被機(jī)器異化）、時(shí)間/鐘表在都市生活中的意義（作為現(xiàn)代資本主義生產(chǎn)和生活方式規(guī)訓(xùn)的象征，控制工作和余暇時(shí)間，也涉及城市空間和社會(huì)階層構(gòu)成）。這些主題和意象不斷出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)劇情片或“城市交響曲”電影中，火車場景令人想起法國阿貝爾?岡斯《車輪》（1923）、讓?雷諾阿《衣冠禽獸》（1938）；機(jī)器和機(jī)器人則有德國弗里茲?朗《大都會(huì)》（1927）、美國卓別林的《摩登時(shí)代》（1936）；時(shí)間和鐘表有德國瓦爾特?魯特曼的《柏林，大都會(huì)交響曲》（1927）、蘇聯(lián)吉加?維爾托夫的《帶攝影機(jī)的人》（1929）等。中國當(dāng)時(shí)也有電影突出“鐘表”意象，更多社會(huì)批判色彩，如沈西苓《上海二十四小時(shí)》（1933）和蔡楚生《新女性》（1935）。鐘表匠、魔術(shù)師與電影導(dǎo)演分享一些共性，精密協(xié)作，制造幻覺。電影或可令時(shí)間停止，而時(shí)間/鐘表，是電影（尤其膠片時(shí)代）真正的敵人：它令賽璐珞腐蝕毀壞，令觀眾趣味變換。時(shí)間對老電影無情，默片時(shí)代百分之八十至九十的電影已煙消云散。當(dāng)“敏感脆弱”的膠片電影漸次為冷漠堅(jiān)硬的數(shù)字電影取代，也失去短暫而不穩(wěn)定的美感和缺憾感，沒有曖昧和感性，溫度和柔軟，在冰冷中獲得永生。

        《雨果》在視聽風(fēng)格方面大放異彩，但敘事有些牽強(qiáng)附會(huì)和機(jī)械，情緒表達(dá)也流于表面，被技術(shù)遮蔽。有評論者稱“人物像罩在玻璃罩子下，更具象征性而非真情實(shí)感，痛苦和恐懼只是環(huán)境中的元素”。另外有趣的一點(diǎn)是：在面向美國觀眾的電影中，法國文化等于異國情調(diào)加英式口音的英語對白。但無論歐美，近一兩年“關(guān)于電影的電影”不斷出現(xiàn)，成一種“電影尋根”或“電影考古學(xué)”潮流，如西維亞?喬邁關(guān)于雅克?塔蒂的動(dòng)畫片《魔術(shù)師》（2010）、邁克爾?哈扎納維希烏斯（Michel Hazanavicius）關(guān)于默片明星的《藝術(shù)家》（The Artist），及西蒙?柯蒂斯(Simon Curtis)的《與瑪麗蓮的一周》（My Week with Marilyn）。正如《雨中曲》在彩色有聲時(shí)代回顧有聲電影初期，在膠片遭逢數(shù)字電影時(shí)代，這種有意識的“自反性”，思考電影史、電影技術(shù)和傳統(tǒng)本身，不無懷舊色彩，暗示著過去與未來的維度，也攪擾著電影的“萬神殿”。

讀影史就很無聊，讀《低俗電影：米拉麥克斯、圣丹斯和獨(dú)立電影的興起》就很有意思。去了解最早一批電影人是如何工作的，經(jīng)歷了什么，后來的電影保護(hù)工作者又干了什么，以至于今天你可以下載到梅里愛的全集，或是任何一個(gè)你喜歡的老導(dǎo)演的作品，看一部《雨果》遠(yuǎn)比讀一本苦澀的書來得有趣。畢竟大多數(shù)人愿意被少女引路而非老嫗。

之前也有一部電影，同樣是沖著“奇幻”去看的，看完發(fā)現(xiàn)和奇幻無關(guān)，就是《仙境之橋》。我毫不后悔看了這部電影，反而是非常感恩，看了兩遍，哭了兩遍。

說一個(gè)笑話，許鞍華說，讓你猜不到下一秒的劇本，才是好劇本。比如在影院里坐在我旁邊的兩個(gè)老人，說，誒，鑰匙怎么掉火車軌上了，其實(shí)是在做夢；說，啊，膠片肯定要斷掉，最后膠片沒斷完整的放完了。好吧，這是一個(gè)很糟糕的笑話，證明了這片子劇情有多么不坎坷。

跟《仙境之橋》類似，這也是講了生活中實(shí)實(shí)在在的事情。你要開始接受與你一起做夢的好友去世的事實(shí)，也要開始接受夢想與事業(yè)被破滅的事實(shí)。但是這些讓你快樂的事情存在過，不會(huì)跟著時(shí)間一起消失。

這部電影3D效果絕佳，畫面感大贊，配色非常搶眼，是我看過的最賞心悅目的電影。

影片敘事手法幾乎上是順敘，僅有雨果父親遇難前后是插敘，使得整部片子有人物傳記的效果。金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車，華麗麗的長鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會(huì)寫字畫畫的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過去，會(huì)給他帶來死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車站警察左腿上的輔助金屬，機(jī)械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠，這一切達(dá)到最高。
       這個(gè)劇本是十分成功的，節(jié)奏很快，令人目不暇給，總是讓觀影者處在興奮之中。在主體故事下，有次生情節(jié)，如：車站保安與買花女孩兒的愛情，兩位老人和兩只小狗的交匯，開書店的老爺爺贈(zèng)書等等。它們都同時(shí)指向了影片的中心思想，每個(gè)在這個(gè)世界上的人都有一個(gè)目的，有的人很明確，有的人還沒有發(fā)現(xiàn)自己的目的，但是最終都會(huì)走到這一步。而每個(gè)次生情節(jié)，都是一部完整的小電影，有開始，發(fā)展，高潮，結(jié)束的每一個(gè)部分，使得整的影片更加的飽滿，富有浪漫主義氣質(zhì)。而這些小故事圍繞著主情節(jié)好萊塢模式的發(fā)展，將之巧妙的調(diào)劑和增色。
       很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛與他的默片時(shí)代卻通過電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途， 宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。