非常喜愛(ài)《雨果》這部電影?？赐曜叱鲇霸簳r(shí)心里暖暖的。

 

在告訴你我為什么喜歡它之前，先要說(shuō)清楚一個(gè)事情。這部電影樹(shù)大招風(fēng)，很多人都認(rèn)為它是馬丁斯科塞斯一個(gè)人的作品，在評(píng)價(jià)它的時(shí)候先入為主，用馬丁以往的故事水準(zhǔn)去套，或多或少失望了。其實(shí)《雨果》改編自一本兒童書(shū)，名字就叫《雨果凱布瑞特的發(fā)明》（The Invention of Hugo Cabret），2007年出版，作者Brian Selznick是插畫(huà)家出身。這本書(shū)相當(dāng)特別，以圖畫(huà)和文字交織講述故事，不是純文字的小說(shuō)，不是充滿(mǎn)插畫(huà)的小說(shuō)，也不是圖畫(huà)為主的繪本，而是圖畫(huà)與文本都是講故事的主要手段。這本書(shū)及其豪華精美，因其華美和創(chuàng)新得到贊譽(yù)，像我這樣的書(shū)顏控更是對(duì)它毫無(wú)抵抗力，不過(guò)故事性方面，的確有硬傷，后文詳述。電影版在框架節(jié)奏和畫(huà)面上相當(dāng)忠實(shí)原著，而故事其實(shí)比原著豐滿(mǎn)得多。先讀過(guò)原著再看電影的觀眾，比如我，毫不覺(jué)得它慢或沒(méi)有內(nèi)容。所以，對(duì)這部電影的毀與譽(yù)，馬丁一個(gè)人都不能獨(dú)自承擔(dān)，原著本來(lái)就非常有電影感，只是馬丁駕馭得更圓熟；原著的故事更單薄，馬丁做了一些相當(dāng)好的修改。

喜歡這部電影，因?yàn)樗緛?lái)就是一個(gè)夢(mèng)。一個(gè)關(guān)于夢(mèng)的夢(mèng)。就像觀眾看這部電影，而雨果在電影里看電影。夢(mèng)境本來(lái)就應(yīng)該有種華麗的不真實(shí)感。片中對(duì)巴黎火車(chē)站的建構(gòu)充滿(mǎn)了美麗的細(xì)節(jié)，從咖啡館到花攤到那些迷人的鐘表內(nèi)部，全都美得不像話(huà)，而像畫(huà)。片子充分發(fā)揮了3D的特長(zhǎng)，開(kāi)頭從大遠(yuǎn)景快速拉近到車(chē)站內(nèi)部（跟書(shū)中的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)一模一樣），速度快得讓人眩暈，接著用長(zhǎng)達(dá)5到8分鐘（沒(méi)有準(zhǔn)確計(jì)時(shí)，感覺(jué)像是那么久）的時(shí)間介紹雨果的生活環(huán)境（也跟書(shū)里一樣），引入幾個(gè)配角。車(chē)站墻內(nèi)的狹窄通道，高聳的鐘塔，陡削的樓梯，飄落的雪花，陽(yáng)光里飛舞的灰塵，從高處眺望出去的巴黎市景，美侖美奐，用3D表現(xiàn)得那么自然。

 

想來(lái)《雨果》這個(gè)片子之所以吸引馬丁，就是因?yàn)樗胍堰@個(gè)美麗的夢(mèng)營(yíng)造出來(lái)，他覺(jué)得很興奮－－我看得出來(lái)。在這點(diǎn)上，他跟拍了《戰(zhàn)馬》的斯皮爾博格一樣，還保留著童心。有童心，就有創(chuàng)造力。

 

當(dāng)然，還有電影史上最早的科幻片這件事。原著的天才之處就在于通過(guò)雨果的經(jīng)歷引出梅里埃并向他致敬，這才是故事的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，電影原封不動(dòng)地保留這個(gè)部分，因?yàn)?，作為電影人，誰(shuí)不想通過(guò)什么方式跟梅里埃拉上關(guān)系呢？這大概也是馬丁的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)之一。

 

不過(guò)成也蕭何，敗也蕭何，故事的缺陷也在這里。電影的名字是《雨果》，主角是雨果，大半的時(shí)間，觀眾通過(guò)雨果的視角觀察故事中的世界，而在后半部分，雨果卻成了旁觀者，主角變成了早期電影和梅里埃。那雨果的那些掙扎怎么樣了？他的喪父之痛就這么平伏了？他的生活從此充滿(mǎn)了玫瑰和陽(yáng)光？他的那個(gè)本子呢？觀眾在前面不知不覺(jué)傾注在雨果身上的關(guān)心，最后卻落了空，自然會(huì)覺(jué)得莫名的不滿(mǎn)，而馬丁大名鼎鼎，又不敢貿(mào)然鄙視，如此打個(gè)波折，難免會(huì)有人心生反感。缺乏一個(gè)有戲劇張力的核心和值得深刻同情的角色，是這個(gè)故事先天的弱點(diǎn)。

 

然而我本人一點(diǎn)也不介意這個(gè)弱點(diǎn)，因?yàn)檫@個(gè)片提醒了我，電影的主要敘事手段是什么。是畫(huà)面－－畫(huà)面的結(jié)構(gòu)、布局、角度、縱深、節(jié)奏等等。簡(jiǎn)單的故事，反而凸顯了畫(huà)面的重要，換言之，讓我更能享受畫(huà)面。也更能體會(huì)看似恬美質(zhì)樸的畫(huà)面后面，有多少前沿的電影技術(shù)在運(yùn)轉(zhuǎn)。這也是一個(gè)提醒：電影向來(lái)比其它藝術(shù)形式更依賴(lài)技術(shù)。在電腦上寫(xiě)文和在稿紙上寫(xiě)文也許有不同，但2D和真正的3D卻創(chuàng)造出完全不同的觀影體驗(yàn)，再早一些，有聲片對(duì)默片的顛覆更不用說(shuō)。所以電影里特地兩次向現(xiàn)代觀眾展示：同樣是火車(chē)進(jìn)站沖向人群的鏡頭，最早的電影就已經(jīng)拍過(guò)，現(xiàn)在仍然可以對(duì)觀眾造成沖擊力，因?yàn)榧夹g(shù)不同，表現(xiàn)力就有新意。這個(gè)片是懷舊沒(méi)錯(cuò)，不過(guò)是用最先進(jìn)的手段懷舊。電影的進(jìn)步和生存，技術(shù)至關(guān)重要。當(dāng)然文本也重要，這個(gè)片在這點(diǎn)上可說(shuō)是個(gè)反面例子。原著這方面不強(qiáng)，電影盡管已經(jīng)加入很多情節(jié)去補(bǔ)充，還是不夠。

 

奧斯卡很精明，給了五個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)，卻不給其它大獎(jiǎng)，說(shuō)明它很清楚自己在做什么，《雨果》到底是部怎樣的片子。

 

片子的卡士是典型的老綠葉扶持嫩紅花。Ben Kingsley（《甘地》）, Christopher Lee（《魔戒》里的沙魯曼爺爺）, Sacha Baron Cohen（《寶拉胡鬧記》），Helen McCrory（《哈利波特》里的馬爾福母親），還有Jude Law（把他叫做老綠葉他不會(huì)不高興吧），等等。 Asa Butterfield的大眼睛太攝人心魄了（似乎又是一個(gè)大眼睛的近視帥哥，另一個(gè)是Elijah Wood），雖然比想象中的雨果漂亮高挑，但我沒(méi)什么好抱怨的。期待他演安德。



《雨果》不是魔幻動(dòng)作兒童片，但如果你喜歡享受美好的畫(huà)面和情懷，明白自己為什么喜歡電影，《雨果》不會(huì)讓你失望。有可能的話(huà)，不要在電腦上看這部片，屏幕越大越好，維度越多越好。

這片絕不僅僅是致敬那么簡(jiǎn)單。你真覺(jué)得火車(chē)站保安的戲份是多余的嗎？看看他是怎么瘸的？戰(zhàn)爭(zhēng)啊。看看梅麗愛(ài)是因?yàn)槭裁赐Ｖ沽伺碾娪?？?zhàn)爭(zhēng)啊。人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中已經(jīng)看過(guò)了太過(guò)的現(xiàn)實(shí)，經(jīng)歷過(guò)太多的傷痛，誰(shuí)還會(huì)去看梅麗愛(ài)的那些美麗幻想呢？那你以為這是講戰(zhàn)爭(zhēng)的？當(dāng)然不是了，這是講電影帶給人們的快樂(lè)，這是講老馬對(duì)于電影的熱愛(ài)。現(xiàn)實(shí)的殘酷與電影的快樂(lè)，這就是老馬童年的寫(xiě)照。斯科塞斯在這部電影中將他的現(xiàn)實(shí)藏了起來(lái)，將那份一直存在于他最心底的純粹快樂(lè)搬上了熒幕，從這個(gè)角度說(shuō)，關(guān)于“情感幼稚”的批評(píng)越多，他的這部電影就越好。對(duì)于電影最原始的愛(ài)以及反過(guò)來(lái)電影帶給人的最原始的快樂(lè)，這些東西才是老馬想要說(shuō)的。正如roger ebert所說(shuō)，“這不像他任何一部作品，卻最接近他的內(nèi)心?！?br>
也許每一個(gè)現(xiàn)實(shí)的頭腦下面都有一顆純真到不能再純真的心。

關(guān)于保安那條線我簡(jiǎn)要說(shuō)下：
保安那條線其實(shí)不只是點(diǎn)明“戰(zhàn)爭(zhēng)”，更是在講戰(zhàn)爭(zhēng)帶給他的心理（自卑，對(duì)于流浪兒的粗暴）和生理（瘸腿）創(chuàng)傷，保安的幾段戲立馬讓這個(gè)人物飽滿(mǎn)了起來(lái)，1.保安第一次想找賣(mài)花女說(shuō)話(huà)，然后腿上的支架卡不住了，然后離去。2.第二次找賣(mài)花女說(shuō)話(huà)，談到了戰(zhàn)爭(zhēng)，這一段薩莎·拜倫·科恩的表演非常棒，幾個(gè)表情就把這個(gè)人物的內(nèi)心表現(xiàn)了出來(lái)。3.和小女孩談到詩(shī)人christina，保安的自卑。4.保安猶豫片刻帶走雨果。5.保安把雨果關(guān)到籠子后說(shuō)的幾句話(huà)。這5段是我想到的塑造保安完整形象的幾個(gè)段落，我覺(jué)得缺一不可。只有保安這個(gè)形象豐滿(mǎn)了，“戰(zhàn)爭(zhēng)”這個(gè)潛文本才能真正立了起來(lái)（當(dāng)然梅麗愛(ài)的那一段也不可缺少），要不然就只是蜻蜓點(diǎn)水無(wú)關(guān)痛癢了。

這片其實(shí)上面這些東西都不是直接打動(dòng)我的地方，真正直接讓我流淚的地方是梅麗愛(ài)說(shuō)“happy ending only happen in the movies”時(shí),看到那一段我一下子就被打動(dòng)了，這里面透著的純粹以及那種對(duì)于美好的向往仿佛讓我看到了老馬最心底的東西，一種心靈上的烏托邦

PS.當(dāng)然這片也有一些缺點(diǎn)，不過(guò)絕對(duì)不能掩蓋這部電影的好。文章也沒(méi)什么條理，大家將就看吧

早就在電視上看到這個(gè)的預(yù)告。imdb給出了8.3的高分，爛番茄專(zhuān)業(yè)影評(píng)人 94%, 觀眾83%。好評(píng)如潮的架勢(shì)讓我想起了當(dāng)年的wall-e。進(jìn)電影院前我完全沒(méi)被劇透過(guò)。 當(dāng)時(shí)糾結(jié)于是先看龍紋身還是這個(gè)，最后選擇了hugo，想著快要下檔了，然后很多人都說(shuō)看就要看3d。

上座率什么的其實(shí)不錯(cuò)，我看的7點(diǎn)的場(chǎng)，小廳也坐了80%，以老頭老太太居多（當(dāng)時(shí)我就有不詳?shù)念A(yù)感，這種觀影人群在我上次看午夜巴黎的時(shí)候出現(xiàn)過(guò)，結(jié)果證明不是我的菜）。排片一天也有5場(chǎng)，這個(gè)檔期片子太多，每個(gè)也就這么多。后來(lái)做了些研究發(fā)現(xiàn)這片子似乎賠的很慘。事實(shí)證明，當(dāng)觀影人數(shù)少的時(shí)候的評(píng)分可信度必須打折扣。這就好比豆瓣上那些只有78千人評(píng)出的8.5以上的片子沒(méi)有可信性一樣。

看了開(kāi)頭10分鐘我就開(kāi)始有退場(chǎng)的沖動(dòng)。對(duì)于營(yíng)造的夢(mèng)一般的巴黎形象我沒(méi)有意見(jiàn)甚至可以說(shuō)是驚嘆的（但也絕對(duì)沒(méi)有達(dá)到嘆為觀止的程度。。），此時(shí)片子給我的印象還是極地特快的感覺(jué)。開(kāi)頭不算引人入勝，人物設(shè)定以及劇情發(fā)展都給我似曾相識(shí)之感。真正讓我鬧心的是兩個(gè)小演員一個(gè)木訥一個(gè)做作的演技。。Chlo? Moretz在海扁王里還算驚艷，在這個(gè)片子里也許是因?yàn)閯∏橥苿?dòng)的不流暢，顯得很做作。一部好電影給人的感覺(jué)是每個(gè)人都演的很好，一部爛電影則人人不在狀態(tài)。hugo我傾向于后者。無(wú)論是小主角還是幾個(gè)大人都非常的臉譜化，給我看舞臺(tái)劇的錯(cuò)覺(jué)。

此片最大的問(wèn)題還是情節(jié)。記得中間有個(gè)場(chǎng)景，是講兩個(gè)小孩拿著automata畫(huà)出來(lái)的圖去找喬治·梅里耶的老婆，結(jié)果人一看這張圖就冷酷的趕他們走。以及后面他們?cè)诜块g里把喬治手稿弄了一地后喬治說(shuō)什么虧我這么相信你然后還哭了。整個(gè)這么一大段給人感覺(jué)抖了一個(gè)很大的包裹。結(jié)果后來(lái)發(fā)現(xiàn)無(wú)非是喬治失敗的電影事業(yè)的挫折。我無(wú)意貶低這份挫折，因?yàn)槲抑蓝拱晟险鎲堂院蛡螁堂詡円欢〞?huì)攻擊我不懂此人對(duì)現(xiàn)代電影工業(yè)的重要貢獻(xiàn)。我想說(shuō)的事，好電影劇情推動(dòng)要合理。喬治的挫折感我可以理解，但他這么苛責(zé)一個(gè)孤兒我實(shí)在是接受無(wú)能。如果說(shuō)是真實(shí)的人物傳記也就罷了，可既然是個(gè)故事，為何不合邏輯？更不用說(shuō)這么深的挫折，在后面小男孩帶著喬的崇拜者來(lái)放了段電影剪輯他就豁然開(kāi)朗了？情節(jié)鋪墊不夠絕對(duì)是此片硬傷。

再講場(chǎng)景，此片多處出現(xiàn)車(chē)站警察追逐小男孩的情節(jié)，占據(jù)了很多時(shí)間。然而，這些對(duì)于主線推動(dòng)毫無(wú)意義。如果說(shuō)，這個(gè)片子是講小男孩和他的automata的話(huà)，還算情有可原，那也不至于出現(xiàn)那么多次。但這個(gè)片子不是講喬治·梅里耶和小男孩通過(guò)羈絆最后鳳凰涅槃的么。那么，重復(fù)出現(xiàn)的追逐戲意義何在？還有那對(duì)老年男女的愛(ài)情戲，警察和賣(mài)花女的戲，都這么的漫不經(jīng)心而又毫無(wú)意義。小女孩要看男生的秘密基地男生不答應(yīng)。結(jié)果發(fā)生踩踏什么的，就因?yàn)檫@個(gè)小男孩就帶她去看自己的秘密基地了？還有小男孩的父親被莫名其妙的大火燒死了。試問(wèn)，既然最后證明小男孩父親的死跟什么都沒(méi)關(guān)系，那還有必要拍的那么懸疑么。我甚至不厚道的懷疑，很多情節(jié)是為了3d設(shè)計(jì)的，這種為了迎合技術(shù)而硬填劇情的生硬感一直存在著。同時(shí)，這些無(wú)聊情節(jié)都轉(zhuǎn)移了觀眾的注意力，以為導(dǎo)演在抖包裹，結(jié)果最后什么也不是。如果把這些都去掉，來(lái)重點(diǎn)鋪墊小男孩和喬治·梅里耶的心路歷程，此片雖然會(huì)文藝很多，但敘事上的合理性會(huì)大為增加。

整個(gè)電影，就是兩個(gè)完全不相關(guān)的故事強(qiáng)行糅合在一起，充滿(mǎn)了各種違和感。在忍受了將近1個(gè)半小時(shí)的無(wú)聊劇情沉悶表演后，全劇迎來(lái)了他的高潮，一幕幕喬治·梅里耶的電影作品這才以回憶的形式剪切在一起。當(dāng)時(shí)我的感想是，導(dǎo)演你就拍個(gè)紀(jì)錄片好了，好這么多錢(qián)拍個(gè)四不像的商業(yè)片你圖啥啊。

最后，我想談?wù)動(dòng)^眾的感想問(wèn)題。我敢說(shuō)，給這片打五星的中國(guó)觀眾大部分是為著喬治·梅里耶去的。四星的一大部分是覺(jué)得特效挺美的加上喬治·梅里耶。我就姑且不猥瑣的評(píng)論那些根本不知道喬治·梅里耶是誰(shuí)，純粹為了裝逼，看到導(dǎo)演名字看到什么電影工業(yè)致敬就給滿(mǎn)分的傻x。我們現(xiàn)在評(píng)價(jià)的，是一部電影。如果我沒(méi)看錯(cuò)的話(huà)，還是部商業(yè)定位的電影。發(fā)自?xún)?nèi)心的，你真的覺(jué)得這是部好電影？還是那句話(huà)，有情懷是好事，有情懷不等于好電影。

再次提一下，觀眾大部分都是老年人，他們從這個(gè)片子中體會(huì)到了逝去的默片時(shí)代我可以理解。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，劇情不重要，重要的是重溫老電影的感覺(jué)，還有回到那個(gè)魔術(shù)電影時(shí)代的巴黎。這就好像我們這代人看將愛(ài)，劇情不怎么樣也給了高分一樣，看的就是緬懷逝去的似水年華。那么，我們這些70和80后的中國(guó)人，你在那里緬懷個(gè)什么勁啊。你們中的哪個(gè)人，經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代。就算是電影專(zhuān)業(yè)的，也是在今天看過(guò)去的片子。你們誰(shuí)能真正體會(huì)處在那個(gè)時(shí)代第一次看電影的震撼？既然如此，就應(yīng)該實(shí)事求是從電影的質(zhì)量出發(fā)。要不，就是裝逼。

        去歲在巴黎，數(shù)次路經(jīng)蒙帕納斯（Montparnasse）車(chē)站，已看不出1960年代改造前的風(fēng)貌。1895年，這里曾有火車(chē)出軌事故。再次與這車(chē)站相逢，在馬丁?斯科塞斯首部3D電影《雨果》（Hugo，2011）里；火車(chē)事故也再現(xiàn)于主人公、12歲孤兒雨果的夢(mèng)中。影片改編自布萊恩?塞爾茲尼克（Brian Selznick）獲得美國(guó)童書(shū)凱迪克獎(jiǎng)（Caldecott Medal）的繪本小說(shuō)《造夢(mèng)的雨果》（The Invention of Hugo Cabret，2007）。布萊恩與電影淵源已久，此書(shū)受到法國(guó)導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾電影《巴黎屋檐下》（1930）影響；他常為在影院看見(jiàn)自己姓氏出現(xiàn)于影片首尾而自豪——表兄大衛(wèi)?塞爾茲尼克曾為好萊塢著名制片人，重要作品有《金剛》（1933）、《亂世佳人》（1939）等?！队旯肪巹〖s翰?洛根（John Logan），與斯科塞斯合作過(guò)《飛行家》（2004）。影片敘事線索與重點(diǎn)多元、交叉、轉(zhuǎn)移。1931年，巴黎，男孩雨果在蒙帕納斯車(chē)站這公共空間孤獨(dú)、秘密地生活（為避免被警察送去孤兒院），如《巴黎圣母院》、《歌劇院魅影》的兒童版，一絲狄更斯小說(shuō)《霧都孤兒》或《遠(yuǎn)大前程》痕跡。雨果的鐘表匠父親在火災(zāi)中喪生，管理車(chē)站鐘表時(shí)間的伯父酗酒而后失蹤。精通鐘表機(jī)械的雨果承擔(dān)起伯父的責(zé)任，并試圖修好父親從博物館帶回的機(jī)器人——這是他與父親、與過(guò)去美好生活的唯一連接，而且他相信，會(huì)寫(xiě)字的機(jī)器人會(huì)帶給他來(lái)自父親的訊息。雨果不時(shí)在玩具店偷一點(diǎn)零件，被脾氣暴躁的店主喬治嚴(yán)厲責(zé)罰。雨果因此認(rèn)識(shí)喬治的養(yǎng)女、同齡孤兒伊莎貝爾，并同她一起探尋機(jī)器人的、及喬治的秘密，而這探險(xiǎn)，通往早期電影重要奠基者喬治?梅里埃（Georges Méliès，1861-1938），及一段珍貴的無(wú)聲電影史。

        在傳統(tǒng)膠片電影遭遇數(shù)字技術(shù)沖擊、電影學(xué)者驚呼“電影已死”時(shí)刻，斯科塞斯以時(shí)髦的數(shù)字3D與電腦特技技術(shù)向傳統(tǒng)電影的輝煌過(guò)往致敬，意味深長(zhǎng)。耗資一億七千萬(wàn)美元的巨制《雨果》于“感恩節(jié)”假期在美國(guó)上映，評(píng)論界反響甚佳。卡梅隆的《阿凡達(dá)》(Avatar)幾乎具“分水嶺”意義，使得美國(guó)影評(píng)人將之后的3D電影時(shí)期稱(chēng)為“后‘阿凡達(dá)’時(shí)代”。不但好萊塢知名導(dǎo)演紛紛對(duì)3D技術(shù)躍躍欲試（斯皮爾伯格的3D動(dòng)畫(huà)《丁丁歷險(xiǎn)記》將在美國(guó)上映），之前的賣(mài)座片如《獅子王》及《泰坦尼克》也重新以3D版本面世。除了商業(yè)考量（加3D佐料再炒冷飯，且3D電影票價(jià)更高），這3D潮流是電影應(yīng)對(duì)其他媒介挑戰(zhàn)（如電視、網(wǎng)絡(luò)、游戲、“小屏幕電影”等）、爭(zhēng)取新一代觀眾進(jìn)影院的舉措，如百多年電影史上聲音、彩色、寬銀幕、立體聲等多次技術(shù)更迭。有評(píng)論者認(rèn)為，3D電影也許如1950年代，只是一時(shí)風(fēng)潮——雖然技術(shù)有顯著進(jìn)步。而3D電影立體維度的仿真，只是帶來(lái)更多感官刺激，而將觀眾更“嬰兒化”，不會(huì)帶來(lái)頭腦、思維上的沖擊，如“水杯里的風(fēng)暴”，被晶瑩地包裹住。當(dāng)然，如何盡可能有想象力和創(chuàng)新力地使用3D技術(shù)、發(fā)揮其視覺(jué)特長(zhǎng)，是導(dǎo)演和評(píng)論者在思考和爭(zhēng)論的問(wèn)題?！队旯帆@得好評(píng)，恰是因?yàn)樗箍迫辜皠?chuàng)作團(tuán)隊(duì)技藝嫻熟精細(xì)的、驚人的視覺(jué)創(chuàng)造力和表達(dá)力。

        多位評(píng)論者認(rèn)為《雨果》是斯科塞斯“視覺(jué)上最出色的電影”。影片耗資巨大，在倫敦郊外Shepperton攝影棚搭景，搭出高度仿真的1930年代法國(guó)蒙帕納斯車(chē)站，高大空闊，細(xì)節(jié)精心設(shè)計(jì)，一絲不茍。演員休息時(shí)漫游其中，使得表演狀態(tài)停留在巴黎那個(gè)魔幻世界。除了藝術(shù)指導(dǎo)丹特?佛萊提（Dante Ferretti）的奇思妙想，攝影師羅伯特?理查森（Robert Richardson）靈活穿梭于這布滿(mǎn)人群和機(jī)器零件迷宮的高難度、多細(xì)節(jié)運(yùn)動(dòng)攝影長(zhǎng)鏡頭令人錯(cuò)愕驚嘆。人群中可見(jiàn)當(dāng)時(shí)徜徉于巴黎的愛(ài)爾蘭作家詹姆斯?喬伊斯（James Joyce）和爵士音樂(lè)家金格?萊恩哈特（Django Reinhardt）。場(chǎng)景、色彩、攝影的空間立體感不掩飾“人為性”和奇幻色彩，如原作小說(shuō)。電影記錄、數(shù)字重構(gòu)與現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)的關(guān)系，虛虛實(shí)實(shí)。有些攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)為數(shù)字制作，并無(wú)真的攝影機(jī)實(shí)體存在，而人群也是數(shù)字制作的結(jié)果，一種類(lèi)似鬼魂的無(wú)實(shí)體存在。這會(huì)影響到我們對(duì)電影影像本體“寫(xiě)實(shí)性”的重新考量。

         斯科塞斯這位69歲的導(dǎo)演初次拍“兒童/家庭片”，沒(méi)有《出租汽車(chē)司機(jī)》、《窮街陋巷》、《憤怒的公?！贰ⅰ都~約黑幫》、《無(wú)間道風(fēng)云》等充斥男性荷爾蒙氣息的血腥暴力，但也是關(guān)于受傷害的人，及被遺忘的電影史，對(duì)兒童來(lái)說(shuō)或許略嚴(yán)肅、悲傷、復(fù)雜而冗長(zhǎng)（或如斯科塞斯所言，他試圖從12歲女兒的視角來(lái)觀察世界和闡釋故事，更適合12歲或更年長(zhǎng)的觀眾）。此片不拘形式媒介，類(lèi)型混合，有驚險(xiǎn)懸念（盡管陷入故弄玄虛的俗套）、情節(jié)劇、浪漫劇、追逐鬧劇。斯科塞斯苦心孤詣，“借物言志”，力圖將自己對(duì)電影和電影史的摯愛(ài)和迷戀包裹以“兒童片”糖衣傳達(dá)給年輕觀眾，“從娃娃抓起”。沒(méi)有他們的興趣和支持，電影將不復(fù)存在。無(wú)怪?jǐn)?shù)位評(píng)論者將此片稱(chēng)為斯科塞斯與電影的愛(ài)情故事、他寫(xiě)給電影的情書(shū)。因此這也成為極具私人感情和色彩的電影。斯科塞斯幼時(shí)曾患哮喘，不能與同齡人出門(mén)玩耍，只能坐在紐約“小意大利”的公寓里看電視里的老電影，或如雨果那樣躲在窗后看街市百態(tài)：看電影中虛幻世界，觀察/偷窺周遭世界。最早影響到他的關(guān)于電影與電影制作的電影是英國(guó)導(dǎo)演約翰?博爾廷 (John Boulting)的《魔術(shù)盒》（The Magic Box，1952)。他也如雨果重新發(fā)掘梅里埃，發(fā)掘出幾乎被遺忘的英國(guó)導(dǎo)演邁克爾?鮑威爾（Michael Powell）和他的《偷窺狂》(Peeping Tom)，并建立非盈利機(jī)構(gòu)“世界電影基金會(huì)”（World Cinema Foundation）資助老電影修復(fù)。而鮑威爾的遺孀塞爾瑪?斯昆梅克（Thelma Schoonmaker）便是斯科塞斯長(zhǎng)期合作的剪輯師。斯科塞斯在《雨果》中重建梅里埃的“造夢(mèng)”玻璃屋攝影棚（世界上第一個(gè)攝影棚）及他拍攝《月球旅行記》場(chǎng)景，并如希區(qū)柯克一樣短暫現(xiàn)身銀幕，客串出演一位攝影師。

        《雨果》也傳達(dá)出二十世紀(jì)二、三十年代關(guān)于現(xiàn)代社會(huì)和“現(xiàn)代性”的重要話(huà)題，即火車(chē)速度帶來(lái)的刺激和危險(xiǎn)感、機(jī)器與人的矛盾關(guān)系（人類(lèi)既享受機(jī)器帶來(lái)的便利，又恐懼被機(jī)器異化）、時(shí)間/鐘表在都市生活中的意義（作為現(xiàn)代資本主義生產(chǎn)和生活方式規(guī)訓(xùn)的象征，控制工作和余暇時(shí)間，也涉及城市空間和社會(huì)階層構(gòu)成）。這些主題和意象不斷出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)劇情片或“城市交響曲”電影中，火車(chē)場(chǎng)景令人想起法國(guó)阿貝爾?岡斯《車(chē)輪》（1923）、讓?雷諾阿《衣冠禽獸》（1938）；機(jī)器和機(jī)器人則有德國(guó)弗里茲?朗《大都會(huì)》（1927）、美國(guó)卓別林的《摩登時(shí)代》（1936）；時(shí)間和鐘表有德國(guó)瓦爾特?魯特曼的《柏林，大都會(huì)交響曲》（1927）、蘇聯(lián)吉加?維爾托夫的《帶攝影機(jī)的人》（1929）等。中國(guó)當(dāng)時(shí)也有電影突出“鐘表”意象，更多社會(huì)批判色彩，如沈西苓《上海二十四小時(shí)》（1933）和蔡楚生《新女性》（1935）。鐘表匠、魔術(shù)師與電影導(dǎo)演分享一些共性，精密協(xié)作，制造幻覺(jué)。電影或可令時(shí)間停止，而時(shí)間/鐘表，是電影（尤其膠片時(shí)代）真正的敵人：它令賽璐珞腐蝕毀壞，令觀眾趣味變換。時(shí)間對(duì)老電影無(wú)情，默片時(shí)代百分之八十至九十的電影已煙消云散。當(dāng)“敏感脆弱”的膠片電影漸次為冷漠堅(jiān)硬的數(shù)字電影取代，也失去短暫而不穩(wěn)定的美感和缺憾感，沒(méi)有曖昧和感性，溫度和柔軟，在冰冷中獲得永生。

        《雨果》在視聽(tīng)風(fēng)格方面大放異彩，但敘事有些牽強(qiáng)附會(huì)和機(jī)械，情緒表達(dá)也流于表面，被技術(shù)遮蔽。有評(píng)論者稱(chēng)“人物像罩在玻璃罩子下，更具象征性而非真情實(shí)感，痛苦和恐懼只是環(huán)境中的元素”。另外有趣的一點(diǎn)是：在面向美國(guó)觀眾的電影中，法國(guó)文化等于異國(guó)情調(diào)加英式口音的英語(yǔ)對(duì)白。但無(wú)論歐美，近一兩年“關(guān)于電影的電影”不斷出現(xiàn)，成一種“電影尋根”或“電影考古學(xué)”潮流，如西維亞?喬邁關(guān)于雅克?塔蒂的動(dòng)畫(huà)片《魔術(shù)師》（2010）、邁克爾?哈扎納維希烏斯（Michel Hazanavicius）關(guān)于默片明星的《藝術(shù)家》（The Artist），及西蒙?柯蒂斯(Simon Curtis)的《與瑪麗蓮的一周》（My Week with Marilyn）。正如《雨中曲》在彩色有聲時(shí)代回顧有聲電影初期，在膠片遭逢數(shù)字電影時(shí)代，這種有意識(shí)的“自反性”，思考電影史、電影技術(shù)和傳統(tǒng)本身，不無(wú)懷舊色彩，暗示著過(guò)去與未來(lái)的維度，也攪擾著電影的“萬(wàn)神殿”。

讀影史就很無(wú)聊，讀《低俗電影：米拉麥克斯、圣丹斯和獨(dú)立電影的興起》就很有意思。去了解最早一批電影人是如何工作的，經(jīng)歷了什么，后來(lái)的電影保護(hù)工作者又干了什么，以至于今天你可以下載到梅里愛(ài)的全集，或是任何一個(gè)你喜歡的老導(dǎo)演的作品，看一部《雨果》遠(yuǎn)比讀一本苦澀的書(shū)來(lái)得有趣。畢竟大多數(shù)人愿意被少女引路而非老嫗。

之前也有一部電影，同樣是沖著“奇幻”去看的，看完發(fā)現(xiàn)和奇幻無(wú)關(guān)，就是《仙境之橋》。我毫不后悔看了這部電影，反而是非常感恩，看了兩遍，哭了兩遍。

說(shuō)一個(gè)笑話(huà)，許鞍華說(shuō)，讓你猜不到下一秒的劇本，才是好劇本。比如在影院里坐在我旁邊的兩個(gè)老人，說(shuō)，誒，鑰匙怎么掉火車(chē)軌上了，其實(shí)是在做夢(mèng)；說(shuō)，啊，膠片肯定要斷掉，最后膠片沒(méi)斷完整的放完了。好吧，這是一個(gè)很糟糕的笑話(huà)，證明了這片子劇情有多么不坎坷。

跟《仙境之橋》類(lèi)似，這也是講了生活中實(shí)實(shí)在在的事情。你要開(kāi)始接受與你一起做夢(mèng)的好友去世的事實(shí)，也要開(kāi)始接受夢(mèng)想與事業(yè)被破滅的事實(shí)。但是這些讓你快樂(lè)的事情存在過(guò)，不會(huì)跟著時(shí)間一起消失。

這部電影3D效果絕佳，畫(huà)面感大贊，配色非常搶眼，是我看過(guò)的最賞心悅目的電影。

影片敘事手法幾乎上是順敘，僅有雨果父親遇難前后是插敘，使得整部片子有人物傳記的效果。金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門(mén)、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車(chē)，華麗麗的長(zhǎng)鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車(chē)站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會(huì)寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過(guò)去，會(huì)給他帶來(lái)死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車(chē)站警察左腿上的輔助金屬，機(jī)械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠，這一切達(dá)到最高。
       這個(gè)劇本是十分成功的，節(jié)奏很快，令人目不暇給，總是讓觀影者處在興奮之中。在主體故事下，有次生情節(jié)，如：車(chē)站保安與買(mǎi)花女孩兒的愛(ài)情，兩位老人和兩只小狗的交匯，開(kāi)書(shū)店的老爺爺贈(zèng)書(shū)等等。它們都同時(shí)指向了影片的中心思想，每個(gè)在這個(gè)世界上的人都有一個(gè)目的，有的人很明確，有的人還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己的目的，但是最終都會(huì)走到這一步。而每個(gè)次生情節(jié)，都是一部完整的小電影，有開(kāi)始，發(fā)展，高潮，結(jié)束的每一個(gè)部分，使得整的影片更加的飽滿(mǎn)，富有浪漫主義氣質(zhì)。而這些小故事圍繞著主情節(jié)好萊塢模式的發(fā)展，將之巧妙的調(diào)劑和增色。
       很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛(ài)與他的默片時(shí)代卻通過(guò)電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途， 宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。