【建議觀賞此片，觀看此文之前，請(qǐng)熱愛(ài)香港電影的童鞋們?nèi)亓?xí)一下幾部邵氏老片：張徹導(dǎo)演的《馬永貞》（陳觀泰的豪情表演讓我血熱沸騰）、桂治洪導(dǎo)演的《成記茶樓》（陳觀泰的仗義開(kāi)了香港黑幫片的好頭）、張徹導(dǎo)演《金臂童》（羅莽的一身肌肉太鼓脹了）、李翰祥導(dǎo)演《騙財(cái)騙色》、《風(fēng)花雪月》（毫無(wú)疑問(wèn)，邵音音的身材一度讓我渾身充血）。PS：至于梁小龍、泰迪羅賓、陳惠敏的電影，想必80后都不會(huì)陌生，就不廢話了】 周星馳在拍攝《功夫》的時(shí)候說(shuō)過(guò)，你們?nèi)钡牟皇枪Ψ颍莿?lì)志。而導(dǎo)演郭子健、鄭思杰的《打擂臺(tái)》，也是借著一個(gè)螻蟻一樣的草根青年和一群邋遢大叔學(xué)武過(guò)程擦出的火花，進(jìn)行了一個(gè)非常具有普適的勵(lì)志：贏是一個(gè)人品質(zhì)的彰顯；贏，更是一種自我修為的磨練。里面有一句簡(jiǎn)單平實(shí)卻令人激奮的臺(tái)詞：“不打就不會(huì)輸，要打就一定要贏！” 《打擂臺(tái)》沒(méi)有把時(shí)間設(shè)置在很遙遠(yuǎn)的古代，把里面的人物塑造成衣冠楚楚，風(fēng)流倜儻的俠客。而只是截取了當(dāng)代香港風(fēng)情的一隅，來(lái)演繹下層草根人生，陳觀泰、梁小龍、泰迪羅賓、陳惠敏、邵音音、羅莽、顧冠中這些老人們，都在起起落落的日常生活里，為自己的年老力衰而苦惱，往往打幾拳就要坐下來(lái)擦藥揉傷，泰迪羅賓和邵音音懸而未決的感情糾結(jié)也讓人感動(dòng)。威風(fēng)凜凜背后，這些老前輩都有各自說(shuō)不清的苦衷。 打擂臺(tái)，在心態(tài)平和的人眼中，是切磋技藝、遍訪名師隱者的交流方式，像下象棋、圍棋，不徐不疾；在急功好利，忙于尋找一大堆美女粉絲的年輕人眼中，打擂臺(tái)，就是打倒一切墨守陳規(guī)的東西，樹(shù)立自己的威望，從此坐鎮(zhèn)一方的通途。無(wú)論華山論劍還是笑傲江湖，都要在看得見(jiàn)和看不見(jiàn)的擂臺(tái)上勝出，才能獲得名望。電影《打擂臺(tái)》有些像反類型片，并不是通過(guò)打倒金發(fā)碧眼的洋人來(lái)樹(shù)立民族自尊，也不是以打擂在江湖論資排輩，只是借用打擂的外形，通過(guò)小人物的故事來(lái)講豁達(dá)人生的大道理，用行動(dòng)來(lái)闡述贏的哲學(xué)。 香港電影產(chǎn)生不了超人、蜘蛛俠、蝙蝠俠等拯救世界和平的超級(jí)英雄，所以，他們有英雄也是來(lái)自草根，講著世俗俚語(yǔ)，吃著茶餐廳的日常伙食，而勵(lì)志方式，也是從吃喝拉的生活里去發(fā)現(xiàn)，在自嘲、揶揄里面提純出自己的甜蜜素，來(lái)?yè)嵛磕切┟Ｈ豢酀娜??！洞蚶夼_(tái)》的老英雄們，個(gè)個(gè)都是普通人，自私、小氣、刻薄這些怪癖，他們都有，只是他們的堅(jiān)持、自強(qiáng)、不放棄的人生信念，并不是每個(gè)人始終如一地貫徹下去。 為了從故事背景上重現(xiàn)昔日香港，為大叔們的生活環(huán)境逼真再現(xiàn)，《打擂臺(tái)》的布景、美工、取景花了很多心思。一街一巷，哪怕一塊店面招牌，都是撲面而來(lái)香港風(fēng)情，情動(dòng)人，景逼真，大叔們生活在這樣的地方，就像我們熟悉的鄰居。電影實(shí)實(shí)在在地恢復(fù)了一段似有似無(wú)中的香港往事，以及樂(lè)觀前進(jìn)的香港精神，用情真切人物自然，從一塊塊蒙塵的金字招牌里管窺主人公們的積極生活。 許鞍華導(dǎo)演的《天水圍的日與夜》、《天水圍的夜與霧》，素描了一個(gè)地方的兩種生態(tài)，天水圍成為香港地標(biāo)。羅啟銳、張婉婷夫婦的《歲月神偷》被媒體譽(yù)為“救活了一條街”，取景地永利街在上映后成為觀光景點(diǎn)并被政府特別予以保留。里的九龍城寨深水埗，正是大叔們上演拳腳的舞臺(tái)，它的逼真和市井儼然昔日重來(lái)，這里肯定也會(huì)在影片之后，為港人帶來(lái)濃濃的懷舊情愫。 打擂，不僅僅是為出一時(shí)之氣，為了在眾目睽睽之下獲得掌聲，而是顯示“我能”的態(tài)度。年富力強(qiáng)的時(shí)候，可以用拳頭征服世界，到最后，你卻必須和時(shí)間賽跑，在自己的擂臺(tái)上，自己跟自己的內(nèi)心打，才能發(fā)現(xiàn)人生寄寓，釋然于時(shí)間的摧殘之外。有時(shí)打擂，沒(méi)有看得見(jiàn)的對(duì)手，卻感覺(jué)處處都是對(duì)手，揮拳出去迎接冷暖空氣，只為戰(zhàn)勝另一個(gè)疲軟的自己。只有不斷和自己打擂，才能延緩衰老、呆滯、無(wú)用、死亡這些黑色宿命的到來(lái)。 《打擂臺(tái)》這個(gè)小規(guī)模、小格局、小成本，卻做足了各方面表現(xiàn)的電影，有了淺入淺出的核心價(jià)值體系。它不但回答了影片里人物的人生困惑，找到了功夫以外的存在價(jià)值，啟發(fā)了個(gè)人精神無(wú)可戰(zhàn)勝的思想。更是為觀影者，提供了一個(gè)自己去觀察自己，自己去發(fā)現(xiàn)生活真諦的窗口。特別是對(duì)黃又南這樣的小年輕，具有很大的啟發(fā)，從此以后，他也敢對(duì)最近的人生說(shuō)“我能”了。 電影內(nèi)外，那群當(dāng)年的英雄、大俠如今的倉(cāng)皇大叔，都進(jìn)行了一次難忘的“合影留念”，天曉得，他們什么時(shí)候才能再聚齊，他們還能打多久。從某種意義上說(shuō)，郭子健、鄭思杰，把這些老前輩聚齊了，讓他們揮動(dòng)拳腳，在大銀幕上繼續(xù)繼續(xù)尋常功夫的不尋常意義，一方面是圓兩個(gè)導(dǎo)演從小的功夫夢(mèng)，一方面是他們用攝影機(jī)證明70后拍武俠片，依然能保持港味，香港電影繼續(xù)“我能”。 關(guān)于《打擂臺(tái)》的懷舊色彩，郭子健早就用《青苔》、《野?良犬》進(jìn)行了一次審美上的操練，《打擂臺(tái)》里面的港味、市井味，不過(guò)是他審美和特長(zhǎng)的延伸?！鞍d狂”、“過(guò)火”是以往香港電影令人癡迷的地方，郭子健、鄭思杰這兩個(gè)70后，在《陳真》、《霍元甲》這樣的片子里浸泡成長(zhǎng)，一定想過(guò)讓這些英雄們，在擂臺(tái)上互相搏斗的精彩，充滿了卡通味道。 《打擂臺(tái)》讓老人家玩得很盡興，兩個(gè)導(dǎo)演找到了自己小時(shí)候的功夫偶像，并且在監(jiān)視器后操縱著他們，進(jìn)行了一次截然不同的擂臺(tái)賽。不過(guò)，盡管從字幕到海報(bào)電影具有濃郁的懷舊氣息，卻這不等于《打擂臺(tái)》是老派武俠片，它的制作、剪輯、用工，人物氣息都很年輕，算是香港精神在70后身上的繼續(xù)發(fā)酵延伸，有了這一次盡興的嘗試，誰(shuí)知道兩個(gè)年輕導(dǎo)演，下一步會(huì)鼓搗出什么好玩的新奇玩意。 說(shuō)到《打擂臺(tái)》就不能不提，1970年代紅極一時(shí)的邵氏黑幫片《成記茶樓》，桂治洪導(dǎo)演的這個(gè)電影，曾一度令郭子健癡迷，《打擂臺(tái)》里的“羅記茶樓”就是一個(gè)明目張膽的致敬。在港片的港味日漸回歸的時(shí)候，《打擂臺(tái)》是郭子健和鄭思杰的個(gè)人趣味的雜燴，身兼影迷、導(dǎo)演的身份，它們擁有鮮活的童年記憶，在《打擂臺(tái)》里加上彼時(shí)香港人的心態(tài)、精神，做了一次熱情洋溢的回顧。他們借老人們懷舊，卻也用黃又南這樣的年輕人去驗(yàn)證新的行為方式。所謂舊瓶裝新酒，一樣也玩出了新意。 當(dāng)梁小龍扛著“羅新門(mén)”的招牌，重返武館，眼見(jiàn)他飽經(jīng)時(shí)間洗禮的軀體和眼神，已經(jīng)滿是歲月闌珊的痕跡，不管他身上是有李小龍，還是霍元甲、陳真的影子，觀眾都會(huì)被這種執(zhí)拗打動(dòng)。可以說(shuō)，電影里的角色們，在和對(duì)手、生活打擂臺(tái)，而來(lái)自港片黃金時(shí)代的陳觀泰、泰迪羅賓、陳惠敏這些老頭子，也在腦子里回顧年輕時(shí)的強(qiáng)勁動(dòng)作，青春少年時(shí)的種種精彩，直到今天用老拳來(lái)和自己的內(nèi)心打擂臺(tái)。不難讓人想到，每個(gè)習(xí)武之人都要經(jīng)過(guò)的手中有劍到心中有劍再到人劍合一的三重境界。 而黃又南飾演的小青年梁競(jìng)祥，人生懵懵懂懂，做事跌跌撞撞，跟前輩們學(xué)習(xí)武藝和做人，會(huì)讓觀眾想起《功夫》里的星爺，《柔道龍虎榜》里的郭富城。他們癡迷于功夫的氛圍里，在尋找武藝的最高境地的時(shí)候，也在尋找改變自己的力量。當(dāng)他們的武藝和心理一起和周圍的世界長(zhǎng)大，就悟通了我是誰(shuí)，我需要什么的難題，也才能心有靈犀獲的精神正果。 梁競(jìng)祥是新時(shí)代香港青年的代表，生活五光十色，卻浮躁浪蕩，無(wú)所選擇，在物質(zhì)社會(huì)里無(wú)能為力改變什么，甚至能混就行，隨行就市，想要學(xué)武來(lái)獲得征服和駕馭人生的技術(shù)，改變自己的生活軌跡，改變活著的氣度和心胸。而梁小龍、陳觀泰幾個(gè)人，則是昔日香港的見(jiàn)證，他們用自己的青春期，譜寫(xiě)了功夫電影的輝煌，《打擂臺(tái)》的背景（卡通運(yùn)用得真好）有一部分正是他們輝煌的1970年代。老少配戲，干活不累，兩個(gè)時(shí)代的香港人在碰撞。 勝與負(fù)、成與敗似乎是衡量人生價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。但是在《打擂臺(tái)》里面，導(dǎo)演直到最后也沒(méi)讓角色分出勝負(fù)，這是一次有智商的反類型片的轉(zhuǎn)折，從擂臺(tái)上男人們的身手表現(xiàn)，臺(tái)下柴米油鹽的生活細(xì)節(jié)里，觀眾卻對(duì)孰是孰非、勝負(fù)的結(jié)果了然于胸，并受到了一次開(kāi)心感慨的洗禮。莫以成敗論英雄，只要是曾經(jīng)敢站在擂臺(tái)上的人，都是勝利者，他們戰(zhàn)勝了自己，戰(zhàn)勝了壓在心底的遺憾。 一大堆成功學(xué)的書(shū)籍?dāng)D滿各大書(shū)店，每家企業(yè)的老總都喜歡買上幾本給中層、高層、基層學(xué)習(xí)，希望他們創(chuàng)造更大價(jià)值；一大堆勵(lì)志大師、心靈導(dǎo)師，正在通過(guò)DVD在機(jī)場(chǎng)書(shū)店的屏幕上，聲嘶力竭地呼喚著贏的手段、方法、心態(tài)，唯恐天下皆懦夫?？磥?lái)這個(gè)年代，自卑和自閉居多，勵(lì)志奇缺。而《打擂臺(tái)》是一部如假包換的勵(lì)志片，簡(jiǎn)單卻夠真誠(chéng)，而且制作力求審慎、圓融，用一個(gè)老故事來(lái)講述年輕人、老年人關(guān)于輸贏的信念。 成功學(xué)、勵(lì)志學(xué)的書(shū)在華夏大地鋪天蓋地的大賣，說(shuō)明正在成長(zhǎng)中的中國(guó)，以及被現(xiàn)實(shí)和生活捆綁的年輕人們，多么希望獲得事業(yè)成功，贏得財(cái)富，贏得充實(shí)人生，解放身心，擺脫庸常的生活的困擾，去過(guò)明朗、有意義的生活。而電影《打擂臺(tái)》，猶如一劑清涼藥水，雖然只是小片，但它的精微細(xì)膩，已經(jīng)具有大勵(lì)志的效用?？催^(guò)的人，結(jié)合自己的處境，想必都會(huì)收獲到一些感悟和心得。