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長篇影評
1 ) 藏在夸張與意識流里你我的愛情
2002年，偶然在雜志上看到這部電影上映前的宣傳頁時，記不清是被劇照還是文案打動，年少的我便生出了向往之心，覺得這是個值得去聆聽的故事。
17年后的今天終于想起這個故事，以三十幾歲的心智回顧了少年時的向往。
時間軸 & 多視角
想看懂《周漁的火車》，先得理順時間軸和各個視角。
看這部電影的時候，彈幕一直沒有關，雖然很影響觀影體驗和自己的判斷，但時間有限又想知道別人的觀點。
從始至終“看不懂”、“什么亂七八糟的”之類的評論就沒有斷過。
這部片子最獨特的點在于時空交錯里晦澀難懂的多角度呈現(xiàn)：以阿秀的視角為主，穿插張強的視角、周漁的視角、陳清的視角、列車員的視角、周漁閨蜜的視角；沒有主時間軸，隨著不同的視角隨意切換，想起一出是一出——傳說中的意識流？
這種獨特給觀影人造成了極大的理解障礙——在這一點上，作為文藝片非常合格。
在仔細捋順每一個視角的時間軸后，會發(fā)現(xiàn)這個視角中存在與其他視角完全沖突的內容。
比如阿秀在開篇一直追蹤的周漁，在陳清的視角里早就死了。比如張強臨時決定跟著周漁的火車去重慶，回來時跟周漁說自己看到陳清了，而這個時候陳清在周漁的視角里應該已經到了西藏。
視角中真實內容的呈現(xiàn)與想象、夢境相穿插。
孰真孰假，亦真亦假，誰活在誰的想象里，誰是誰的執(zhí)拗，分不清、說不清，沒有答案。
每個人都能找到自己
兩男一女，火車，奔波，長久以來我一直以為這不過是韓劇般女主在男一男二間搖擺不定的套路。
全錯。
甚至兩男一女都是錯的。
除了一點點替身以外，鞏俐一人分飾兩角：長發(fā)的周漁熱情奔放風情萬種，短發(fā)的阿秀看似時尚卻差了一點味道，鞏皇毫不費力讓觀眾看出兩個角色的性格迥異。
阿秀
完全沒有交代，影片一開始是從阿秀的視角切入，如果不看劇透，很多人都以為阿秀是遭遇重大變故之后性格突變的周漁。
阿秀遇到陳清的時候，陳清已經是小有名氣的詩人，簽售會已經開始排起長長隊伍。
阿秀因為與周漁同樣的面孔而受到陳清的關注，兩個人開始交往。
和全世界的女人一樣，阿秀也想從前女友的身上了解陳清的過去。
所以這個故事中大部分關于周漁的故事呈現(xiàn)都是從阿秀的視角切入的。
女朋友是最好的偵探，周漁生前的經歷被拼湊的愈漸完整，阿秀的失落就更多一分：有羨慕也有妒忌，有欣賞也有鄙夷。
她越了解周漁，就越明白自己除了面孔以外，不會有任何一點可以代替周漁。
陳清看著自己的臉，想起的永遠是再也回不來的周漁。
明明自己與陳清住在一條街上，卻因為陳清偶然的一次出差先與遠在三明的周漁認識。
“周漁有別的男人”——這恨恨地戳穿，是為了破壞陳清心里周漁紅玫瑰的形象，更是為了對陳清的報復。
周漁
影片給了周漁很多小碎花裙子在小腿邊翩翩起舞的躍動鏡頭，是天然去雕飾的美好。
周漁藝術家的人設能很好解釋2002年并不開放的大環(huán)境下周漁的熱情奔放和主動。
為了愛情傾盡所有。
陳清的詩給了周漁關于愛情中自己最好的想象，燃起了她的奮不顧身。
相處久了，陳清的浪漫與詩情畫意是她想要的，陳清舊時書生般的酸腐懦弱她就沒有看在眼里么。
只有陳清能給她關于愛情以及愛情中自己最好的憧憬，她的愛情源于陳清，卻也與陳清無關。
她努力愛，用盡熱情對陳清好，把自己認為最好的東西給陳清，卻全然不顧對方是否心甘情愿全盤接受。
關于火車，關于奔波。
從三明到重慶，一周兩次，似乎只有這樣不停地靠火車頻繁地奔波才能詮釋自己愛情的熱烈。
所以即便后來陳清已經離開重慶去援藏，周漁還是雷打不動地一周兩次火車去重慶，這是儀式，更是她完整愛情的一部分：義無反顧地奔向愛人。
在愛情里，她對陳強追求的回應甚至主動從來不是因為搖擺不定，而是早已明白陳清不是一個完美的愛情載體，對自己的執(zhí)著越來越迷茫。
她努力嘗試，希望陳強是愛情的救世主，讓她的奮不顧身有新的出口——陳清的怯懦更像拳頭打在棉花上，她的愛情有去無回、自說自話。
周漁不愛陳強，在陳強給她的愛情里找不到燃燒的自己。
她的第二次主動被陳強拒絕更像是關上了她的最后一扇（備胎）門，她的愛情不可能換個宿主，只好繼續(xù)她對愛情（而非陳清）的義無反顧。
陳清
給女神塞情書，不敢等對方做出反應就跑沒影了，連自己隨身的破書包都沒來得及拿走。從最初的相遇，陳清這個角色膽小懦弱沒擔當?shù)娜宋锾厣徒淮姆浅Ｇ宄?/p>
“周漁，你別再逼我了好嗎？”女人不惜一切代價幫男人成功，如果這個男人沒有對成功的向往，你做再多也都只是給他的壓力。
陳清的未來沒有周漁，他也沒有設想過什么未來，所有的一切保持現(xiàn)狀就好：圖書管理員的工作，偶爾發(fā)表在報紙上豆腐塊的詩文，以及主動找上門來用盡全力愛著自己的周漁——都剛剛好，活在當下。
除了不知道誰視角里和周漁火車的擦身錯過，陳清基本沒去找過周漁，包括周漁生病了也沒有去看她，只是打了個電話告訴周漁“沒什么事兒不用兩邊跑了，我工作也挺忙的”。
為愛奔波的只有周漁。
為了逃避周漁幫他走向成功的壓力，選擇去援藏只給周漁發(fā)了“我要走了”四個字，周漁追來他也只是說“我只是去兩年”，連逃避都要逃避。
在阿秀告訴陳清周漁還有另一個男人時，他的第一反應是惱羞成怒：“這不可能！她的心里只愛我一個！”然后走開了。
被動-逃避-被動-逃避，如果當初看到周漁跳舞沒有那史無前例的主動寫詩，一切會更好么？
陳強
第一次對孫紅雷有改觀。
陳強這個角色太討喜，接地氣兒，專情，又拎得清。
男二光環(huán)，但陳強比韓劇中的男二好找多了。
土大款一樣給周漁現(xiàn)實中死水池一般平平無奇的仙湖整成人造仙境，只為圓了周漁心中的詩意，這段情節(jié)真給我氣笑了，這人工水平也太low了。
他能在倆人已經發(fā)生實質關系之后明白周漁的主動與愛無關，一次次送周漁去已經沒有陳清的重慶完成她心里關于愛情的儀式。
他能在周漁第二次主動時候不再趁人之危，他也不想做周漁無處安放的愛情中的救命稻草。
每次都是明白清楚主動的示好，最后的挽留也是希望周漁能放棄與怎么也想不明白的愛情之間的糾葛。
03
因為真實 所以滿分
電影可能太過文藝太過意識流，但我愿意給滿分。
拋去表現(xiàn)手法不談，滿世界都是周漁、阿秀、陳清，冷不丁碰上個陳強的概率也不小。
所有的夸張都那么自然，太真實。
世界上的女人愛上的都只是愛情，最終能不能獲得幸福，要看自己什么時候能清醒、愿意去接這個地氣兒，在一次次浪漫與世俗的沖突下找到適合自己的平衡。
愿所有人都不要一條道兒跑到黑，也不要矯枉過正。
2 ) 尋夢人！
3 ) [瘋評影行]黃和祥的火車
導演：孫周
編?。簩O周、北村、張梅
出品人：楊步亭、趙新先
首先，因為這個題目，俺代表俺自己向鞏俐阿姨致歉。有故事的女人、鞏俐阿姨離開張導以后，電影藝術的表現(xiàn)張力有所提高，有關的新聞不斷發(fā)布：黃和祥高頻率親昵探班、L’OREAL那套香港著名設計師蔡慧嫻價值362.5萬美元的手飾、“希望工程”案、以及八卦新聞里的孫導……不管是張導、孫導、還是其他的什么導，只要是好的電影，就是好導，只是辛苦了黃總。對于這樣一部文學作品與電影藝術締結的作品，鞏俐在整部電影里是絕對真摯出彩的。
其次，因為這部電影，俺代表俺自己向孫周同志致歉。有勇氣的男人，孫周是勇敢的，敢于將一部嚴肅意義的文學表現(xiàn)成生動的靜動結合的藝術流，并且將一部嚴肅意義的文學言情片宣傳成艷情電影一般的猥瑣，熱辣的電影海報、喧鬧的商業(yè)炒作，雖然俺沒有如愿地看到梁家輝同志屁股上那幾顆性感的小黑痣，但他大膽的嘗試，對于女性復雜心理的刻畫，動靜鏡頭的切換是在進步的，隨著國內電影分級制度的呼聲，俺開始深切地認識到大陸電影業(yè)積極探索的腳步。
最后，因為這篇文字，俺代表俺自己向北村先生致歉。復雜的群體，當前作家已淪為最沒前途的職業(yè)，國內對純文學探索的停滯，互相的謾罵或是互相的吹捧，沉靜在浮華的泡沫里，北村的文字有對文學理想真摯的追求、對文學現(xiàn)狀無奈的嘲諷，對未來無限的渴望。于是乎，因為這樣一部電影，對原著大作手術看來也是應該的了，孫周對女人的偏愛于是性別大挪移了。
偉大意淫時代的終結，套用一句聊以自慰的話：文學依舊高尚。
孫周和鞏俐合作的影片，從《荊軻刺秦王》那個透著充分滑稽色彩的燕太子丹（孫周飾演）和趙姬（鞏俐飾演），再到《漂亮媽媽》，對于女性心理的細致洞察已經到了變態(tài)追求唯美的境界。
旁白：
為了讓你聽見我的話
有時候變得纖細
微風吹起鱔魚的……
一首寄予極大愛意與渴望的唯美詩句，開始這樣一個良家婦女與業(yè)余作家陳清、獸醫(yī)張強兩個男人之間意味深長的故事。文學來源與生活，真的是來源于生活嗎？將一個完整男人分割成兩個感性的角色，愛與被愛，追求與善意的放棄。
火車，穿插著間斷的三個隧道，然后將時間在電影的空間里回環(huán)倒敘，調戲時間概念的電影屢見不鮮，《羅拉快跑》正是將一個故事并行在幾個空間里，然后用不同的結尾詮釋生活。
一個經常游走火車與兩個城市之間，一個游走香煙與兩個男人之間的女人，一個很直白的開篇，然后開始慢慢交代兩端時間跨度不大相識很普通的會面，先是因為彩繪碗的無意碎裂，后是彩繪花瓶的有意墜落；接著是與陳清在舞會無意的邂逅，后者因為他的詩愛上他。主線還是陳清的詩和因為文學的邂逅，是輕逸脫俗的美麗，呵呵，俺看來是高估了文學的魅力。
木訥的詩人，是周漁這樣一個女人給他無盡的愛和涓涓的創(chuàng)作靈感。陳清代表理想、夢或是虛幻的東西，那么張強則代表現(xiàn)實。
“一周跑兩次……”呵呵，年輕人，厲害，相識、相知總伴隨著美好的回憶，輕快的時間流逝，回味無窮的感懷。
為“愛”奔走與現(xiàn)實與理想之間，陳清是個活在文字理想里的懦弱男人，張強是個懂得生活的樂觀男人，一個女人穿插在兩個男人之間正如同奔走與兩個車站，火車是主要的工具，火車不會停歇，也不會刻意地留守在任何一個車站，它永遠只是穿梭與奔走，正如女人的本質一樣。
涉及倫理，或是說愛情、憧憬、誘惑、背叛，恰恰在一部女性視角的影片中卻是如此的不堪一擊，儼然沒有了一切道德的負重，只是期盼著火車能真正地停歇在一個車站不再游走，只是期盼著女人能沉浸在切實的幸福里，矛盾就是如此，完美也不可能真的存在。可以說，是文學的力量主駛著觀眾的思想曲線，是導演牽引著一個既簡單又復雜的感情故事。
縱觀整部電影，攝影和配樂是很大的亮點，導演運用了很多動靜結合的長鏡頭，是意味深長的寫意鏡頭與東方審美細致與含蓄微妙地處理是很切合主角的心理世界，此類場景包括車窗掠過的田間房屋，有高山綠林。其中，陳清與周漁在書庫做愛就是用轉切鏡頭處理的，在沒有分級制度的情形下，通過電審的辦法不是剪刀就是所謂的移行換影大法了，具有像征意義的就是那個冒著黑煙高聳的煙囪，這個煙囪在后面的情節(jié)里還出現(xiàn)過一次，只是沒有冒煙的長靜景。
場景的動靜對照是依據情節(jié)需要變化的，這樣頻繁切換的目的正是將強烈的對比固化，孫周在電影里作到了散文記敘的目的，不斷重復的詩句，加插現(xiàn)實的沖突，情節(jié)方面，北村的無非是鞭撻文學的孤獨，在纜車目睹周漁發(fā)宣傳單的動容，到詩歌朗誦會的孤獨兩個人，再到橋頭飛撒詩稿的慢鏡頭，最后激情狂吻……俺認為是全劇的高潮部分，張強是現(xiàn)實生活的化身，他總是清醒地拉近周漁與現(xiàn)實的距離，讓她正常地歸附平庸。
傷感是最后的那句，“我認識的周漁已經死了……”文學的世界是孤獨的，一個女人會撫慰一顆騰動的心，會安靜浮躁的靈魂，會善解得如同不染的天使，同樣一個女人會選擇現(xiàn)實，選擇離開，選擇一個又一個的驛站，離開的同時是冷酷或是平靜地扼殺一切……文字有她的歸屬，文字有她的夢想，卻永遠不是永遠的知音……正如片中周漁最后選擇汽車離開一樣。
女人最使我們留戀的，不一定在于感官的享受，主要還在于生活在她們身邊的某種情趣。（盧梭語）
不過本片有一個明顯的BUG，就是在尋覓雨中仙湖的情節(jié)，先前鞏俐是穿棕色皮鞋，接著轉切的場景就成了白色的旅游鞋，再回切到鐵軌邊的場景又成了棕色皮鞋，而手里的提袋可以隨風搖曳，俺考慮那雙旅游鞋是神來之物。(文/暢游四醫(yī)院)
4 ) 不同的周漁
小說看到后來，我竟有點恐慌起來，陳清的死真有點觸目驚心，還有那樣電閃雷鳴的雨夜也是我所害怕的。直到后來，終于看到了完美愛情的真相：其實大家眼中的愛情王子－陳清也有那么不為人知的一面，兩地的愛情真的那么不可靠么？是不是越對自己愛的那個人期許太多就越是讓對方壓力大和不快樂呢？或許每個女人都有自己心中的完美愛人吧？只是希望自己的他可以活得磊落和開心！
5 ) 火車去哪兒？你又是誰？
那是多么年輕的時候我不記得了，記憶里有很多濃烈的憂傷，這份飄忽的憂傷很多時候帶著不入世的孤單跟對于這個世界毫無招架之力的卑微，以及無時無刻不在的貧窮。
年輕時的貧窮就像一種殘缺，讓你在很多時候變得不自信，顯得怯懦并且可笑。甚至到了年老，貧窮也會像生命的一塊瑕疵，總是那么的不完美，總是那么的蒼涼。而這，注定是大多數(shù)人的機遇。對于女人，遇到好的男人，可以平安平靜的相互包容接納對方的美好與丑惡，可以沒有對于未來的不安，那就很好了。額外的財富，有時候交易到的是對于安全感的獲取。這些都是我很年輕的時候，根本不可能知道的。因為我以為，我是個富翁的女兒，我也以為我會用一種闊綽的方式活下去。
我已經記不清這部電影跟這部小說的差別。
我只記得我在蘭州，一個人穿過校園的時候，網球場有人在砰砰的打球，路邊停著小車，我看著那斑駁的鐵網，忽然就停下來。我想起了，陳清，想起周漁，想起他飛騰起來拍的照片，跟他的死，很不和諧。
有時候，下雨。
我也會想起陳清。
當然有時候我會跟漢正街的那個陶虹搞混。生活的泥濘總是有類似的地方總會讓人似是而非。
梁家輝問鞏俐，你喜歡我，還是喜歡詩人。
周漁不知道的是，陳清還有別的女人。
這個世界，總是有另一面，我們看不見。
隱藏有時候是為了更美好。然后卻最殘忍。
以前覺得愛是必須非常明確的，愛你，還是愛詩人，一定要分得清。
后來發(fā)現(xiàn)，你或者詩人，又有什么關系。不管你是誰，感受就在那里，無論你在意或者不在意。所以，倉央嘉措在這個層面走的非常高遠，才被21實際的人們蜂擁追趕。那不是佛，那是悟。
有時候，我會懷念曾經的窮。
窮的義無反顧，窮的頂天立地。綠皮車或者大排檔從來都不會覺得那會怎樣。當人在極度貧窮的時候，所有的標準都會成為沒有標準。同樣，那份貧窮會變得理所應當一般的去對待自己對待生活。
愛也是這樣的。愛一個人的時候，可恥的或者是卑劣的也都沒什么可怕，愛的沖動會讓一切都變形成為自己想要接受的那副樣子，也是理所應當。比如周漁愛陳清，比如阿秀，比如張強。比如我，或者你。
2014年，我35歲。
12年里面，我走過一些城市，遇到過各宗各樣的人跟生活方式。也有一些不那么赤裸裸的生離死別，也有一些不那么血淋淋的顛沛流離。生命或者說老天對我很好，給予我很多，即便是那些黑暗的時間，即便是暫時的被抽筋扒皮，他們不是為了殺了我，相反，他們是要我活得更好。也許沒有了陳清的周漁成為一個俗世的女人后會活的有滋有味，會變得圓滿豐潤。
但是，總是更愛那頭走失的狗。
看馬克吐溫的禮物，也會覺得遺憾，倒不是彼此給予或者失去，只是覺得如果當初那又會怎樣？
當時如果留在這里
你頭發(fā)已經有多長
當時如果沒有告別
這大門會不會變成一道墻
……
通常人們放不下的不是錯誤而是如果沒有錯誤的可能性。
于是愛變成了，如果當時。
如果當時陳清沒有死。
周漁跟他會不會繼續(xù)彼此糾結的相處下去。一個滾燙，一個黏稠。
如果當時我們沒有選擇離開。
眼前的一切又會成為什么景象？
如果當時夢想統(tǒng)統(tǒng)都成為現(xiàn)實。
我們是不是會快樂的沒有憂愁？
如果當時，一切都看得見結果。
還會發(fā)生什么呢？
人生就在一次一次的岔道口變成了自己的樣子。陳清的樣子，周漁的樣子，張強的樣子。這些樣子的背影都被拉長后投進了無盡的黑暗。你再也不是昨天的你，或者今天的你，甚至此刻的你。
有人愛慕你橫空出世的驕傲，同樣，你會死在這里，帶著那閃爍金光的東西。
有時候美是那么的不可理喻，越是不堪越是凌亂越是掙扎，越是動人心神。有時候，你的美，是刺向你的利刃劃開肌膚的綻放，你的美，是從骯臟爬起時驚恐的眼神。
然后美好并不是美本身。
美是決絕無情的。
美好，總是讓人感覺更加舒適。
因此在我們變得更美好的同時，可能我們再也不會美。靈魂的凋零，肉體的乏味。
美好總是相似的，溫暖的，柔軟的，有各種各樣邏輯跟善良的。
然后美，總是那么的不可知。
所以，愛，就是美。
美，就是愛。
瞬間出生，瞬間死去。
我們揮別往事，揮別生死，揮別那些生命里的濫葬貨。也揮別了一個鮮血淋漓的自己。
我不再是我。
周漁也不是周漁。
陳清也不是陳清。
當我們遇到另一個人，進入另一個關系。
一切都變成了另外的存在。
因此，珍惜緣分，也可以說是慎重遇到。所有的遇到都是一條線索，那線索里埋著宿命埋著因果埋著輪回埋著我們的未來。
你也許愛的是昨天那個還是詩人的我。
也許愛的是今天這個還會流著熱淚的我。
但那一切，都已經死去了。
所以請你繼續(xù)愛我。
愛這個變得美好以后溫吞無味的我。
愛這個失去勇氣貪圖享樂的我。
愛這個被生活揉碎了又重新拼裝的我。
愛這個，你可能不愛的我。
詩人已經死了。
愛情也不會回來。
請你，永恒不變的，繼續(xù)愛我。
哪怕我也已經死去。
“它溢出了我的仙湖，
由你完全充滿，
完全充滿?！?/div>
6 ) 一節(jié)節(jié)的情懷
7 ) 我以為這是你想要的...
為了讓你聽見我的話...
仙湖陶醉的青瓷
在我手中柔軟得如同你的皮膚
它溢出了我的心湖
由你完全充滿 由你完全充滿...
你為什么要說這些
你還不如什么都不說
我以為這是你想要的...
張強站在橋上大聲朗誦陳清的詩
這一段我看了好幾遍,連同他和周漁在床上那一段
很打動我
其實詩寫得不怎樣
可是那份愛被湖水渲染得格外深沉
詩人的憂郁與現(xiàn)實的無奈
"我以為這是你想要的...我以為這是你想要的"
這個女人想要的是什么
是浪漫的愛情還是實在的生活
我想,她要的是全部吧
她想要的是一個有著浪漫氣質的生活勇士
或者還有一些關于愛情的淡淡憂愁 散不去
8 ) 詩人、粗人與女人
有時候變得纖細
微風吹起鱔魚的冰裂
仙湖
陶醉的青瓷
在我手中柔軟得如同你的皮膚
她溢出了我的仙湖
由你完全充滿
完全充滿
——陳清《我的仙湖》
文藝青年往往是浪漫的代言人，他們在普通人里眼里是富于浪漫氣息且才氣逼人的。尤其是會寫詩的文藝男青年，往往更容易獲得漂亮女孩的青睞。愛讓女人變得堅強，卻讓男人變得軟弱，尤其是詩人。正經的詩人們通常都是比較膽小的，他們不敢明目張膽的去追求女孩，他們喜歡被女孩追。因為女追男隔層紗，所以這些外表體面內在風騷的男人似乎從來不缺少美女的眷顧。
而另一種男人則需要耍耍手段才能泡到姑娘，這種男人大概是沒有所謂的浪漫氣質的。相對于感情細膩的詩人，可憐他們只能被統(tǒng)稱為粗人。男追女隔層山說的就是這種粗人獲得愛情的方式。雖然粗人沒有詩人那么會寫詩，但是粗人也會想出別的辦法來獲得女孩的好奇，進而奪得芳心。再說了，浪漫這東西是人人都玩得起的，不像周漁，一般的男人要不起她。
當然，無論怎么看，美女周漁都是更愛詩人的。因為詩人有理想，詩人會為她寫詩，詩人的身上還有一種憂郁的迷人氣質?？蛇z憾的是詩人最后還是放棄了理想，并離開了她。在我看來，這是一種極不負責任的逃避方式，尤其是對待一個可以每周兩次坐火車往返于兩座城市之間為他著迷的女人。
女人似乎是不需要分門別類的，因為無論怎么分，女人都還是女人。聰明和愚蠢經?？梢酝瑫r體現(xiàn)在一個女人身上，而堅守與放棄的決定也通常會在一念之間被選擇。享受愛情或渴望愛情的女人會有一種特別的光彩，這種光彩很容易就會被看出來。它比詩人的憂郁氣質要強烈的多，于是，這個世上大多數(shù)被追逐的，還是女人。
真正的爺們兒，更容易由粗人演變而來。如果期盼著某位詩人有朝一日可以頂天立地，這將是一件相當艱難的事兒?？杀M管如此，女人們的心里還是會常常為詩人留出更多的位置，就因為他浪漫?？缮厦嬲f過，浪漫是誰都玩得起的東西，只是各有各的玩法。
比如接吻，粗人往往比詩人要有趣的多，因為詩人時時刻刻都不愿意撕下那層害羞的面具。當害羞的人突然發(fā)狂的像暴風雨一樣吻時，十有八九是他的心開始慌了，他希望用這種幼稚的方式來取悅或安撫女人，可惜這在多數(shù)情況下是無效的，女人在遇到麻煩時應該是沒有那種心思的吧。而粗人更喜歡守株待兔，至少很快會讓像蛇一樣的調皮女人順從，而在大家遇到麻煩的時候，也不會用愚蠢的方式去安撫。
我很喜歡影片中的一句話，“愛人就是你的一面鏡子，他會讓你更加清楚的看清自己。”
詩人和粗人之間是沒有平衡點的，于是影片的最后只好為周漁安排了一個完美的結局。
何必把女人逼上絕路呢。
把鞏俐阿姨拍得這么美絕對是比老謀子還成功的！+1星。
綠皮火車是一種很魔幻的存在，它用最廉價的方式打破了不同時空的壁壘，一個個站臺之間，時間仍在，而你我不停飛逝
它溢出了我的仙湖， 由你完全充滿， 完全充滿。
再次承認我不適合看文藝片，除了色彩流動的小鎮(zhèn)，幾乎什么都沒記住。小鎮(zhèn)故事多，僅僅一個暖黃調的鏡頭就可以衍生出許多情節(jié)和遐想來。瓷器，清畫，紅色旋轉的裙擺，火車，這些元素糅雜得太亂。片中寫詩的男人太虛，不如給豬配種的男人來得有味兒。影片的每一段都太突兀，像一個來不及收場的成人游戲。
在從愛丁堡到諾丁漢的火車上看的 身臨其境地聽著那一串串迷人的轟隆隆 就忽然特別能體會這片子想要表達的流動意象 女人像是火車一樣 永遠在開往不同的站點 不停歇。周漁不愛陳清 愛的是她作為一個女人詩意的轉變 因為愛人有時候真的像是一面鏡子。
忘記了結尾，最后鞏俐有沒有跟了梁家輝？印象最深的是鞏俐去看望梁家輝，帶著吃的。梁在家穿著松垮的背心，用手提著兩大摞書，鞏俐被他狼狽的模樣逗笑，問他這是要干嘛，梁說，要鍛煉身體。
耽于唯美，這樣沒出路的啊。把一個逼仄的愛情故事用一種自憐自愛的方式來表達，視聽很美，但也很造作。
有時候女人為了讓自己信以為真，便故作姿態(tài)的做些特別情緒化的事情，這種偏執(zhí)的追逐被扣上了文藝的帽子后，所有的不切實際都變得容易理解。女人最后只剩下映照在臉上明媚卻冰冷的陽光，清脆又單薄的蟲鳴。電影的結局是死，生活的結局是認命罷了。電影里環(huán)境氛圍烘托的很好，但過于文藝，有點做作了。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃昏瘦。過去、現(xiàn)在和未來，在《周漁的火車》上，真是亂成了一團麻。我們隨著這臺時光機邊走邊看，最終看到的是一個沉醉在昔日世界里，不愿前行的男人。大概是受了王家衛(wèi)的影響，從當下穿回過去，飛蛾撲火般的「周漁」似乎又走到了《漂亮媽媽》的反面。你喜歡我的詩，還是我的人？周漁答得完美而認真。因為她自己就是一位詩人，猶如那件剛烈而又柔軟的青瓷，亦如畫在泥坯上經由熾熱的愛情淬煉而溢出的仙湖。然而她寧為玉碎不為瓦全的文青性格也著實將自己推向了歷史的潮水當中。這是一個被過去填滿內心的男人，他的世界再也容不下將來。幸好，周漁不是「周漁」的替身，倘若這輛小火車呆膩了，那就搬進豪華的《2046》去住吧。薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
要我就選孫紅雷。跟文藝青年除了自虐找抽添堵之外還能干啥。找個土鱉多歡樂啊。
喜歡鞏神穿裙子時，裙擺拍打小腿的畫面……
在一個小城市，總有一些向往溫情向往文藝的青年，一個圖書館管理員，另一個是瓷器廠的畫工，都是和文藝搭邊的工種，碰巧一個人會寫詩，另一個人還畫的不錯，這樣的兩個人只要看上一看，就會象磁石一樣互相吸引
鞏俐：坐火車上癮，徘徊在兩男之間，抽煙，做愛，迷茫，追求幸福又一無所獲，這就是那在瓷器上作畫小資得不行的周漁。
鐵軌是來來回回的眼淚，縱橫交錯，編織著你我之間不可言說的夢。你給我沾滿露水的鮮花，給我純凈而熱烈的湖，卻也給我如影相隨的寂寞與不安。我是愛情里的流浪者，漂泊不定才是我的歸宿，在陌生的車廂里尋找熟悉的臉，還未出發(fā)，就已經望見歸途。愛人如鏡，愛意如夢，恍然間看見你，原來卻是自己。完全被低估的神作，看孫周審美水準這一部就夠了。房屋里錯落的光影，一如漂泊無依的心，周漁之所以往返于三明和重陽，是因為詩意是流動的，絕非一潭死水，她的救贖起源于一種“生活在別處”的流浪意識，這種不確定的求索，本身就帶有強烈的淹沒屬性，足以擊潰（干擾）任何一種生活狀態(tài)。無論張強或陳清，在周漁面前都有點怯，火車在此處象征一種永不休止的洶涌愛意，二人互為終點和起點，如此反復。剪輯上故意做的雜亂，如同交錯的軌道，絕美的超時空質感。
鞏俐在這部戲里散發(fā)出柔軟的光芒，豆瓣評價不高，我卻很喜歡這部電影，那種火車聲貫穿全劇的氛圍，被感情溢滿之時，痛苦卻無法分清自己想要的是什么東西，綿綿柔情真的就是你想要的嗎？生活里愛情是次等的，即使開局的時候無限的甜蜜與美好，磨合之后的粉塵也會讓你灰頭土臉，一切要看你怎么收拾
張元的《綠茶》，徐靜蕾的《陌生女人的來信》，婁燁的《蘇州河》，孫周的《周漁的火車》，大陸華語文青必點之四大。這樣的低角度中近景、暖色調、微醺晃動感，張淑平拍情色片會有多好。6.5
鞏俐太太太太太太美了?。。。。?！這倆男人誰都配不上她?。?！詩人只愛自己 醫(yī)生愛她但是又hold不住她 拍得氣氛很好 濕潤朦朧 但是后半段太散了 節(jié)奏不好 看著悶又沒悶到位。。導演火候還不夠啊 但是演員都很棒~還有那首什么仙湖的詩 其實寫得很俗啊。。沒覺得哪兒好
這些詩是大面積抄襲聶魯達的吧
不是跟詩人有關的電影就一定非得文藝至上，素材被胡亂的剪輯，看著令人思緒凌亂，感到莫名其妙。為你寫詩卻又不給你承諾的男人，大多就是渣男，寫詩的真不如養(yǎng)豬的。以及，鞏俐真的不適合周漁這個角色。
我的仙湖 用盡世界所有語言，也不夠彌補我們分離的憂傷。 把淚水留給自己，如果我消失，你也將寂靜無聲音可聽。 為了讓你聽見我的話，有時候變的纖細，微風吹起鱔魚的冰裂， 仙湖，陶醉的青瓷，在我手中柔軟得如同你的皮膚。