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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 藏在夸張與意識(shí)流里你我的愛(ài)情
2002年，偶然在雜志上看到這部電影上映前的宣傳頁(yè)時(shí)，記不清是被劇照還是文案打動(dòng)，年少的我便生出了向往之心，覺(jué)得這是個(gè)值得去聆聽(tīng)的故事。
17年后的今天終于想起這個(gè)故事，以三十幾歲的心智回顧了少年時(shí)的向往。
時(shí)間軸 & 多視角
想看懂《周漁的火車(chē)》，先得理順時(shí)間軸和各個(gè)視角。
看這部電影的時(shí)候，彈幕一直沒(méi)有關(guān)，雖然很影響觀影體驗(yàn)和自己的判斷，但時(shí)間有限又想知道別人的觀點(diǎn)。
從始至終“看不懂”、“什么亂七八糟的”之類(lèi)的評(píng)論就沒(méi)有斷過(guò)。
這部片子最獨(dú)特的點(diǎn)在于時(shí)空交錯(cuò)里晦澀難懂的多角度呈現(xiàn)：以阿秀的視角為主，穿插張強(qiáng)的視角、周漁的視角、陳清的視角、列車(chē)員的視角、周漁閨蜜的視角；沒(méi)有主時(shí)間軸，隨著不同的視角隨意切換，想起一出是一出——傳說(shuō)中的意識(shí)流？
這種獨(dú)特給觀影人造成了極大的理解障礙——在這一點(diǎn)上，作為文藝片非常合格。
在仔細(xì)捋順每一個(gè)視角的時(shí)間軸后，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)視角中存在與其他視角完全沖突的內(nèi)容。
比如阿秀在開(kāi)篇一直追蹤的周漁，在陳清的視角里早就死了。比如張強(qiáng)臨時(shí)決定跟著周漁的火車(chē)去重慶，回來(lái)時(shí)跟周漁說(shuō)自己看到陳清了，而這個(gè)時(shí)候陳清在周漁的視角里應(yīng)該已經(jīng)到了西藏。
視角中真實(shí)內(nèi)容的呈現(xiàn)與想象、夢(mèng)境相穿插。
孰真孰假，亦真亦假，誰(shuí)活在誰(shuí)的想象里，誰(shuí)是誰(shuí)的執(zhí)拗，分不清、說(shuō)不清，沒(méi)有答案。
每個(gè)人都能找到自己
兩男一女，火車(chē)，奔波，長(zhǎng)久以來(lái)我一直以為這不過(guò)是韓劇般女主在男一男二間搖擺不定的套路。
全錯(cuò)。
甚至兩男一女都是錯(cuò)的。
除了一點(diǎn)點(diǎn)替身以外，鞏俐一人分飾兩角：長(zhǎng)發(fā)的周漁熱情奔放風(fēng)情萬(wàn)種，短發(fā)的阿秀看似時(shí)尚卻差了一點(diǎn)味道，鞏皇毫不費(fèi)力讓觀眾看出兩個(gè)角色的性格迥異。
阿秀
完全沒(méi)有交代，影片一開(kāi)始是從阿秀的視角切入，如果不看劇透，很多人都以為阿秀是遭遇重大變故之后性格突變的周漁。
阿秀遇到陳清的時(shí)候，陳清已經(jīng)是小有名氣的詩(shī)人，簽售會(huì)已經(jīng)開(kāi)始排起長(zhǎng)長(zhǎng)隊(duì)伍。
阿秀因?yàn)榕c周漁同樣的面孔而受到陳清的關(guān)注，兩個(gè)人開(kāi)始交往。
和全世界的女人一樣，阿秀也想從前女友的身上了解陳清的過(guò)去。
所以這個(gè)故事中大部分關(guān)于周漁的故事呈現(xiàn)都是從阿秀的視角切入的。
女朋友是最好的偵探，周漁生前的經(jīng)歷被拼湊的愈漸完整，阿秀的失落就更多一分：有羨慕也有妒忌，有欣賞也有鄙夷。
她越了解周漁，就越明白自己除了面孔以外，不會(huì)有任何一點(diǎn)可以代替周漁。
陳清看著自己的臉，想起的永遠(yuǎn)是再也回不來(lái)的周漁。
明明自己與陳清住在一條街上，卻因?yàn)殛惽迮既坏囊淮纬霾钕扰c遠(yuǎn)在三明的周漁認(rèn)識(shí)。
“周漁有別的男人”——這恨恨地戳穿，是為了破壞陳清心里周漁紅玫瑰的形象，更是為了對(duì)陳清的報(bào)復(fù)。
周漁
影片給了周漁很多小碎花裙子在小腿邊翩翩起舞的躍動(dòng)鏡頭，是天然去雕飾的美好。
周漁藝術(shù)家的人設(shè)能很好解釋2002年并不開(kāi)放的大環(huán)境下周漁的熱情奔放和主動(dòng)。
為了愛(ài)情傾盡所有。
陳清的詩(shī)給了周漁關(guān)于愛(ài)情中自己最好的想象，燃起了她的奮不顧身。
相處久了，陳清的浪漫與詩(shī)情畫(huà)意是她想要的，陳清舊時(shí)書(shū)生般的酸腐懦弱她就沒(méi)有看在眼里么。
只有陳清能給她關(guān)于愛(ài)情以及愛(ài)情中自己最好的憧憬，她的愛(ài)情源于陳清，卻也與陳清無(wú)關(guān)。
她努力愛(ài)，用盡熱情對(duì)陳清好，把自己認(rèn)為最好的東西給陳清，卻全然不顧對(duì)方是否心甘情愿全盤(pán)接受。
關(guān)于火車(chē)，關(guān)于奔波。
從三明到重慶，一周兩次，似乎只有這樣不停地靠火車(chē)頻繁地奔波才能詮釋自己愛(ài)情的熱烈。
所以即便后來(lái)陳清已經(jīng)離開(kāi)重慶去援藏，周漁還是雷打不動(dòng)地一周兩次火車(chē)去重慶，這是儀式，更是她完整愛(ài)情的一部分：義無(wú)反顧地奔向愛(ài)人。
在愛(ài)情里，她對(duì)陳強(qiáng)追求的回應(yīng)甚至主動(dòng)從來(lái)不是因?yàn)閾u擺不定，而是早已明白陳清不是一個(gè)完美的愛(ài)情載體，對(duì)自己的執(zhí)著越來(lái)越迷茫。
她努力嘗試，希望陳強(qiáng)是愛(ài)情的救世主，讓她的奮不顧身有新的出口——陳清的怯懦更像拳頭打在棉花上，她的愛(ài)情有去無(wú)回、自說(shuō)自話。
周漁不愛(ài)陳強(qiáng)，在陳強(qiáng)給她的愛(ài)情里找不到燃燒的自己。
她的第二次主動(dòng)被陳強(qiáng)拒絕更像是關(guān)上了她的最后一扇（備胎）門(mén)，她的愛(ài)情不可能換個(gè)宿主，只好繼續(xù)她對(duì)愛(ài)情（而非陳清）的義無(wú)反顧。
陳清
給女神塞情書(shū)，不敢等對(duì)方做出反應(yīng)就跑沒(méi)影了，連自己隨身的破書(shū)包都沒(méi)來(lái)得及拿走。從最初的相遇，陳清這個(gè)角色膽小懦弱沒(méi)擔(dān)當(dāng)?shù)娜宋锾厣徒淮姆浅Ｇ宄?/p>
“周漁，你別再逼我了好嗎？”女人不惜一切代價(jià)幫男人成功，如果這個(gè)男人沒(méi)有對(duì)成功的向往，你做再多也都只是給他的壓力。
陳清的未來(lái)沒(méi)有周漁，他也沒(méi)有設(shè)想過(guò)什么未來(lái)，所有的一切保持現(xiàn)狀就好：圖書(shū)管理員的工作，偶爾發(fā)表在報(bào)紙上豆腐塊的詩(shī)文，以及主動(dòng)找上門(mén)來(lái)用盡全力愛(ài)著自己的周漁——都剛剛好，活在當(dāng)下。
除了不知道誰(shuí)視角里和周漁火車(chē)的擦身錯(cuò)過(guò)，陳清基本沒(méi)去找過(guò)周漁，包括周漁生病了也沒(méi)有去看她，只是打了個(gè)電話告訴周漁“沒(méi)什么事兒不用兩邊跑了，我工作也挺忙的”。
為愛(ài)奔波的只有周漁。
為了逃避周漁幫他走向成功的壓力，選擇去援藏只給周漁發(fā)了“我要走了”四個(gè)字，周漁追來(lái)他也只是說(shuō)“我只是去兩年”，連逃避都要逃避。
在阿秀告訴陳清周漁還有另一個(gè)男人時(shí)，他的第一反應(yīng)是惱羞成怒：“這不可能！她的心里只愛(ài)我一個(gè)！”然后走開(kāi)了。
被動(dòng)-逃避-被動(dòng)-逃避，如果當(dāng)初看到周漁跳舞沒(méi)有那史無(wú)前例的主動(dòng)寫(xiě)詩(shī)，一切會(huì)更好么？
陳強(qiáng)
第一次對(duì)孫紅雷有改觀。
陳強(qiáng)這個(gè)角色太討喜，接地氣兒，專(zhuān)情，又拎得清。
男二光環(huán)，但陳強(qiáng)比韓劇中的男二好找多了。
土大款一樣給周漁現(xiàn)實(shí)中死水池一般平平無(wú)奇的仙湖整成人造仙境，只為圓了周漁心中的詩(shī)意，這段情節(jié)真給我氣笑了，這人工水平也太low了。
他能在倆人已經(jīng)發(fā)生實(shí)質(zhì)關(guān)系之后明白周漁的主動(dòng)與愛(ài)無(wú)關(guān)，一次次送周漁去已經(jīng)沒(méi)有陳清的重慶完成她心里關(guān)于愛(ài)情的儀式。
他能在周漁第二次主動(dòng)時(shí)候不再趁人之危，他也不想做周漁無(wú)處安放的愛(ài)情中的救命稻草。
每次都是明白清楚主動(dòng)的示好，最后的挽留也是希望周漁能放棄與怎么也想不明白的愛(ài)情之間的糾葛。
03
因?yàn)檎鎸?shí) 所以滿(mǎn)分
電影可能太過(guò)文藝太過(guò)意識(shí)流，但我愿意給滿(mǎn)分。
拋去表現(xiàn)手法不談，滿(mǎn)世界都是周漁、阿秀、陳清，冷不丁碰上個(gè)陳強(qiáng)的概率也不小。
所有的夸張都那么自然，太真實(shí)。
世界上的女人愛(ài)上的都只是愛(ài)情，最終能不能獲得幸福，要看自己什么時(shí)候能清醒、愿意去接這個(gè)地氣兒，在一次次浪漫與世俗的沖突下找到適合自己的平衡。
愿所有人都不要一條道兒跑到黑，也不要矯枉過(guò)正。
2 ) 尋夢(mèng)人！
3 ) [瘋評(píng)影行]黃和祥的火車(chē)
導(dǎo)演：孫周
編?。簩O周、北村、張梅
出品人：楊步亭、趙新先
首先，因?yàn)檫@個(gè)題目，俺代表俺自己向鞏俐阿姨致歉。有故事的女人、鞏俐阿姨離開(kāi)張導(dǎo)以后，電影藝術(shù)的表現(xiàn)張力有所提高，有關(guān)的新聞不斷發(fā)布：黃和祥高頻率親昵探班、L’OREAL那套香港著名設(shè)計(jì)師蔡慧嫻價(jià)值362.5萬(wàn)美元的手飾、“希望工程”案、以及八卦新聞里的孫導(dǎo)……不管是張導(dǎo)、孫導(dǎo)、還是其他的什么導(dǎo)，只要是好的電影，就是好導(dǎo)，只是辛苦了黃總。對(duì)于這樣一部文學(xué)作品與電影藝術(shù)締結(jié)的作品，鞏俐在整部電影里是絕對(duì)真摯出彩的。
其次，因?yàn)檫@部電影，俺代表俺自己向?qū)O周同志致歉。有勇氣的男人，孫周是勇敢的，敢于將一部嚴(yán)肅意義的文學(xué)表現(xiàn)成生動(dòng)的靜動(dòng)結(jié)合的藝術(shù)流，并且將一部嚴(yán)肅意義的文學(xué)言情片宣傳成艷情電影一般的猥瑣，熱辣的電影海報(bào)、喧鬧的商業(yè)炒作，雖然俺沒(méi)有如愿地看到梁家輝同志屁股上那幾顆性感的小黑痣，但他大膽的嘗試，對(duì)于女性復(fù)雜心理的刻畫(huà)，動(dòng)靜鏡頭的切換是在進(jìn)步的，隨著國(guó)內(nèi)電影分級(jí)制度的呼聲，俺開(kāi)始深切地認(rèn)識(shí)到大陸電影業(yè)積極探索的腳步。
最后，因?yàn)檫@篇文字，俺代表俺自己向北村先生致歉。復(fù)雜的群體，當(dāng)前作家已淪為最沒(méi)前途的職業(yè)，國(guó)內(nèi)對(duì)純文學(xué)探索的停滯，互相的謾罵或是互相的吹捧，沉靜在浮華的泡沫里，北村的文字有對(duì)文學(xué)理想真摯的追求、對(duì)文學(xué)現(xiàn)狀無(wú)奈的嘲諷，對(duì)未來(lái)無(wú)限的渴望。于是乎，因?yàn)檫@樣一部電影，對(duì)原著大作手術(shù)看來(lái)也是應(yīng)該的了，孫周對(duì)女人的偏愛(ài)于是性別大挪移了。
偉大意淫時(shí)代的終結(jié)，套用一句聊以自慰的話：文學(xué)依舊高尚。
孫周和鞏俐合作的影片，從《荊軻刺秦王》那個(gè)透著充分滑稽色彩的燕太子丹（孫周飾演）和趙姬（鞏俐飾演），再到《漂亮媽媽》，對(duì)于女性心理的細(xì)致洞察已經(jīng)到了變態(tài)追求唯美的境界。
旁白：
為了讓你聽(tīng)見(jiàn)我的話
有時(shí)候變得纖細(xì)
微風(fēng)吹起鱔魚(yú)的……
一首寄予極大愛(ài)意與渴望的唯美詩(shī)句，開(kāi)始這樣一個(gè)良家婦女與業(yè)余作家陳清、獸醫(yī)張強(qiáng)兩個(gè)男人之間意味深長(zhǎng)的故事。文學(xué)來(lái)源與生活，真的是來(lái)源于生活嗎？將一個(gè)完整男人分割成兩個(gè)感性的角色，愛(ài)與被愛(ài)，追求與善意的放棄。
火車(chē)，穿插著間斷的三個(gè)隧道，然后將時(shí)間在電影的空間里回環(huán)倒敘，調(diào)戲時(shí)間概念的電影屢見(jiàn)不鮮，《羅拉快跑》正是將一個(gè)故事并行在幾個(gè)空間里，然后用不同的結(jié)尾詮釋生活。
一個(gè)經(jīng)常游走火車(chē)與兩個(gè)城市之間，一個(gè)游走香煙與兩個(gè)男人之間的女人，一個(gè)很直白的開(kāi)篇，然后開(kāi)始慢慢交代兩端時(shí)間跨度不大相識(shí)很普通的會(huì)面，先是因?yàn)椴世L碗的無(wú)意碎裂，后是彩繪花瓶的有意墜落；接著是與陳清在舞會(huì)無(wú)意的邂逅，后者因?yàn)樗脑?shī)愛(ài)上他。主線還是陳清的詩(shī)和因?yàn)槲膶W(xué)的邂逅，是輕逸脫俗的美麗，呵呵，俺看來(lái)是高估了文學(xué)的魅力。
木訥的詩(shī)人，是周漁這樣一個(gè)女人給他無(wú)盡的愛(ài)和涓涓的創(chuàng)作靈感。陳清代表理想、夢(mèng)或是虛幻的東西，那么張強(qiáng)則代表現(xiàn)實(shí)。
“一周跑兩次……”呵呵，年輕人，厲害，相識(shí)、相知總伴隨著美好的回憶，輕快的時(shí)間流逝，回味無(wú)窮的感懷。
為“愛(ài)”奔走與現(xiàn)實(shí)與理想之間，陳清是個(gè)活在文字理想里的懦弱男人，張強(qiáng)是個(gè)懂得生活的樂(lè)觀男人，一個(gè)女人穿插在兩個(gè)男人之間正如同奔走與兩個(gè)車(chē)站，火車(chē)是主要的工具，火車(chē)不會(huì)停歇，也不會(huì)刻意地留守在任何一個(gè)車(chē)站，它永遠(yuǎn)只是穿梭與奔走，正如女人的本質(zhì)一樣。
涉及倫理，或是說(shuō)愛(ài)情、憧憬、誘惑、背叛，恰恰在一部女性視角的影片中卻是如此的不堪一擊，儼然沒(méi)有了一切道德的負(fù)重，只是期盼著火車(chē)能真正地停歇在一個(gè)車(chē)站不再游走，只是期盼著女人能沉浸在切實(shí)的幸福里，矛盾就是如此，完美也不可能真的存在?？梢哉f(shuō)，是文學(xué)的力量主駛著觀眾的思想曲線，是導(dǎo)演牽引著一個(gè)既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的感情故事。
縱觀整部電影，攝影和配樂(lè)是很大的亮點(diǎn)，導(dǎo)演運(yùn)用了很多動(dòng)靜結(jié)合的長(zhǎng)鏡頭，是意味深長(zhǎng)的寫(xiě)意鏡頭與東方審美細(xì)致與含蓄微妙地處理是很切合主角的心理世界，此類(lèi)場(chǎng)景包括車(chē)窗掠過(guò)的田間房屋，有高山綠林。其中，陳清與周漁在書(shū)庫(kù)做愛(ài)就是用轉(zhuǎn)切鏡頭處理的，在沒(méi)有分級(jí)制度的情形下，通過(guò)電審的辦法不是剪刀就是所謂的移行換影大法了，具有像征意義的就是那個(gè)冒著黑煙高聳的煙囪，這個(gè)煙囪在后面的情節(jié)里還出現(xiàn)過(guò)一次，只是沒(méi)有冒煙的長(zhǎng)靜景。
場(chǎng)景的動(dòng)靜對(duì)照是依據(jù)情節(jié)需要變化的，這樣頻繁切換的目的正是將強(qiáng)烈的對(duì)比固化，孫周在電影里作到了散文記敘的目的，不斷重復(fù)的詩(shī)句，加插現(xiàn)實(shí)的沖突，情節(jié)方面，北村的無(wú)非是鞭撻文學(xué)的孤獨(dú)，在纜車(chē)目睹周漁發(fā)宣傳單的動(dòng)容，到詩(shī)歌朗誦會(huì)的孤獨(dú)兩個(gè)人，再到橋頭飛撒詩(shī)稿的慢鏡頭，最后激情狂吻……俺認(rèn)為是全劇的高潮部分，張強(qiáng)是現(xiàn)實(shí)生活的化身，他總是清醒地拉近周漁與現(xiàn)實(shí)的距離，讓她正常地歸附平庸。
傷感是最后的那句，“我認(rèn)識(shí)的周漁已經(jīng)死了……”文學(xué)的世界是孤獨(dú)的，一個(gè)女人會(huì)撫慰一顆騰動(dòng)的心，會(huì)安靜浮躁的靈魂，會(huì)善解得如同不染的天使，同樣一個(gè)女人會(huì)選擇現(xiàn)實(shí)，選擇離開(kāi)，選擇一個(gè)又一個(gè)的驛站，離開(kāi)的同時(shí)是冷酷或是平靜地扼殺一切……文字有她的歸屬，文字有她的夢(mèng)想，卻永遠(yuǎn)不是永遠(yuǎn)的知音……正如片中周漁最后選擇汽車(chē)離開(kāi)一樣。
女人最使我們留戀的，不一定在于感官的享受，主要還在于生活在她們身邊的某種情趣。（盧梭語(yǔ)）
不過(guò)本片有一個(gè)明顯的BUG，就是在尋覓雨中仙湖的情節(jié)，先前鞏俐是穿棕色皮鞋，接著轉(zhuǎn)切的場(chǎng)景就成了白色的旅游鞋，再回切到鐵軌邊的場(chǎng)景又成了棕色皮鞋，而手里的提袋可以隨風(fēng)搖曳，俺考慮那雙旅游鞋是神來(lái)之物。(文/暢游四醫(yī)院)
4 ) 不同的周漁
小說(shuō)看到后來(lái)，我竟有點(diǎn)恐慌起來(lái)，陳清的死真有點(diǎn)觸目驚心，還有那樣電閃雷鳴的雨夜也是我所害怕的。直到后來(lái)，終于看到了完美愛(ài)情的真相：其實(shí)大家眼中的愛(ài)情王子－陳清也有那么不為人知的一面，兩地的愛(ài)情真的那么不可靠么？是不是越對(duì)自己愛(ài)的那個(gè)人期許太多就越是讓對(duì)方壓力大和不快樂(lè)呢？或許每個(gè)女人都有自己心中的完美愛(ài)人吧？只是希望自己的他可以活得磊落和開(kāi)心！
5 ) 火車(chē)去哪兒？你又是誰(shuí)？
那是多么年輕的時(shí)候我不記得了，記憶里有很多濃烈的憂(yōu)傷，這份飄忽的憂(yōu)傷很多時(shí)候帶著不入世的孤單跟對(duì)于這個(gè)世界毫無(wú)招架之力的卑微，以及無(wú)時(shí)無(wú)刻不在的貧窮。
年輕時(shí)的貧窮就像一種殘缺，讓你在很多時(shí)候變得不自信，顯得怯懦并且可笑。甚至到了年老，貧窮也會(huì)像生命的一塊瑕疵，總是那么的不完美，總是那么的蒼涼。而這，注定是大多數(shù)人的機(jī)遇。對(duì)于女人，遇到好的男人，可以平安平靜的相互包容接納對(duì)方的美好與丑惡，可以沒(méi)有對(duì)于未來(lái)的不安，那就很好了。額外的財(cái)富，有時(shí)候交易到的是對(duì)于安全感的獲取。這些都是我很年輕的時(shí)候，根本不可能知道的。因?yàn)槲乙詾?，我是個(gè)富翁的女兒，我也以為我會(huì)用一種闊綽的方式活下去。
我已經(jīng)記不清這部電影跟這部小說(shuō)的差別。
我只記得我在蘭州，一個(gè)人穿過(guò)校園的時(shí)候，網(wǎng)球場(chǎng)有人在砰砰的打球，路邊停著小車(chē)，我看著那斑駁的鐵網(wǎng)，忽然就停下來(lái)。我想起了，陳清，想起周漁，想起他飛騰起來(lái)拍的照片，跟他的死，很不和諧。
有時(shí)候，下雨。
我也會(huì)想起陳清。
當(dāng)然有時(shí)候我會(huì)跟漢正街的那個(gè)陶虹搞混。生活的泥濘總是有類(lèi)似的地方總會(huì)讓人似是而非。
梁家輝問(wèn)鞏俐，你喜歡我，還是喜歡詩(shī)人。
周漁不知道的是，陳清還有別的女人。
這個(gè)世界，總是有另一面，我們看不見(jiàn)。
隱藏有時(shí)候是為了更美好。然后卻最殘忍。
以前覺(jué)得愛(ài)是必須非常明確的，愛(ài)你，還是愛(ài)詩(shī)人，一定要分得清。
后來(lái)發(fā)現(xiàn)，你或者詩(shī)人，又有什么關(guān)系。不管你是誰(shuí)，感受就在那里，無(wú)論你在意或者不在意。所以，倉(cāng)央嘉措在這個(gè)層面走的非常高遠(yuǎn)，才被21實(shí)際的人們蜂擁追趕。那不是佛，那是悟。
有時(shí)候，我會(huì)懷念曾經(jīng)的窮。
窮的義無(wú)反顧，窮的頂天立地。綠皮車(chē)或者大排檔從來(lái)都不會(huì)覺(jué)得那會(huì)怎樣。當(dāng)人在極度貧窮的時(shí)候，所有的標(biāo)準(zhǔn)都會(huì)成為沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)。同樣，那份貧窮會(huì)變得理所應(yīng)當(dāng)一般的去對(duì)待自己對(duì)待生活。
愛(ài)也是這樣的。愛(ài)一個(gè)人的時(shí)候，可恥的或者是卑劣的也都沒(méi)什么可怕，愛(ài)的沖動(dòng)會(huì)讓一切都變形成為自己想要接受的那副樣子，也是理所應(yīng)當(dāng)。比如周漁愛(ài)陳清，比如阿秀，比如張強(qiáng)。比如我，或者你。
2014年，我35歲。
12年里面，我走過(guò)一些城市，遇到過(guò)各宗各樣的人跟生活方式。也有一些不那么赤裸裸的生離死別，也有一些不那么血淋淋的顛沛流離。生命或者說(shuō)老天對(duì)我很好，給予我很多，即便是那些黑暗的時(shí)間，即便是暫時(shí)的被抽筋扒皮，他們不是為了殺了我，相反，他們是要我活得更好。也許沒(méi)有了陳清的周漁成為一個(gè)俗世的女人后會(huì)活的有滋有味，會(huì)變得圓滿(mǎn)豐潤(rùn)。
但是，總是更愛(ài)那頭走失的狗。
看馬克吐溫的禮物，也會(huì)覺(jué)得遺憾，倒不是彼此給予或者失去，只是覺(jué)得如果當(dāng)初那又會(huì)怎樣？
當(dāng)時(shí)如果留在這里
你頭發(fā)已經(jīng)有多長(zhǎng)
當(dāng)時(shí)如果沒(méi)有告別
這大門(mén)會(huì)不會(huì)變成一道墻
……
通常人們放不下的不是錯(cuò)誤而是如果沒(méi)有錯(cuò)誤的可能性。
于是愛(ài)變成了，如果當(dāng)時(shí)。
如果當(dāng)時(shí)陳清沒(méi)有死。
周漁跟他會(huì)不會(huì)繼續(xù)彼此糾結(jié)的相處下去。一個(gè)滾燙，一個(gè)黏稠。
如果當(dāng)時(shí)我們沒(méi)有選擇離開(kāi)。
眼前的一切又會(huì)成為什么景象？
如果當(dāng)時(shí)夢(mèng)想統(tǒng)統(tǒng)都成為現(xiàn)實(shí)。
我們是不是會(huì)快樂(lè)的沒(méi)有憂(yōu)愁？
如果當(dāng)時(shí)，一切都看得見(jiàn)結(jié)果。
還會(huì)發(fā)生什么呢？
人生就在一次一次的岔道口變成了自己的樣子。陳清的樣子，周漁的樣子，張強(qiáng)的樣子。這些樣子的背影都被拉長(zhǎng)后投進(jìn)了無(wú)盡的黑暗。你再也不是昨天的你，或者今天的你，甚至此刻的你。
有人愛(ài)慕你橫空出世的驕傲，同樣，你會(huì)死在這里，帶著那閃爍金光的東西。
有時(shí)候美是那么的不可理喻，越是不堪越是凌亂越是掙扎，越是動(dòng)人心神。有時(shí)候，你的美，是刺向你的利刃劃開(kāi)肌膚的綻放，你的美，是從骯臟爬起時(shí)驚恐的眼神。
然后美好并不是美本身。
美是決絕無(wú)情的。
美好，總是讓人感覺(jué)更加舒適。
因此在我們變得更美好的同時(shí)，可能我們?cè)僖膊粫?huì)美。靈魂的凋零，肉體的乏味。
美好總是相似的，溫暖的，柔軟的，有各種各樣邏輯跟善良的。
然后美，總是那么的不可知。
所以，愛(ài)，就是美。
美，就是愛(ài)。
瞬間出生，瞬間死去。
我們揮別往事，揮別生死，揮別那些生命里的濫葬貨。也揮別了一個(gè)鮮血淋漓的自己。
我不再是我。
周漁也不是周漁。
陳清也不是陳清。
當(dāng)我們遇到另一個(gè)人，進(jìn)入另一個(gè)關(guān)系。
一切都變成了另外的存在。
因此，珍惜緣分，也可以說(shuō)是慎重遇到。所有的遇到都是一條線索，那線索里埋著宿命埋著因果埋著輪回埋著我們的未來(lái)。
你也許愛(ài)的是昨天那個(gè)還是詩(shī)人的我。
也許愛(ài)的是今天這個(gè)還會(huì)流著熱淚的我。
但那一切，都已經(jīng)死去了。
所以請(qǐng)你繼續(xù)愛(ài)我。
愛(ài)這個(gè)變得美好以后溫吞無(wú)味的我。
愛(ài)這個(gè)失去勇氣貪圖享樂(lè)的我。
愛(ài)這個(gè)被生活揉碎了又重新拼裝的我。
愛(ài)這個(gè)，你可能不愛(ài)的我。
詩(shī)人已經(jīng)死了。
愛(ài)情也不會(huì)回來(lái)。
請(qǐng)你，永恒不變的，繼續(xù)愛(ài)我。
哪怕我也已經(jīng)死去。
“它溢出了我的仙湖，
由你完全充滿(mǎn)，
完全充滿(mǎn)?！?/div>
6 ) 一節(jié)節(jié)的情懷
7 ) 我以為這是你想要的...
為了讓你聽(tīng)見(jiàn)我的話...
仙湖陶醉的青瓷
在我手中柔軟得如同你的皮膚
它溢出了我的心湖
由你完全充滿(mǎn) 由你完全充滿(mǎn)...
你為什么要說(shuō)這些
你還不如什么都不說(shuō)
我以為這是你想要的...
張強(qiáng)站在橋上大聲朗誦陳清的詩(shī)
這一段我看了好幾遍,連同他和周漁在床上那一段
很打動(dòng)我
其實(shí)詩(shī)寫(xiě)得不怎樣
可是那份愛(ài)被湖水渲染得格外深沉
詩(shī)人的憂(yōu)郁與現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈
"我以為這是你想要的...我以為這是你想要的"
這個(gè)女人想要的是什么
是浪漫的愛(ài)情還是實(shí)在的生活
我想,她要的是全部吧
她想要的是一個(gè)有著浪漫氣質(zhì)的生活勇士
或者還有一些關(guān)于愛(ài)情的淡淡憂(yōu)愁 散不去
8 ) 詩(shī)人、粗人與女人
有時(shí)候變得纖細(xì)
微風(fēng)吹起鱔魚(yú)的冰裂
仙湖
陶醉的青瓷
在我手中柔軟得如同你的皮膚
她溢出了我的仙湖
由你完全充滿(mǎn)
完全充滿(mǎn)
——陳清《我的仙湖》
文藝青年往往是浪漫的代言人，他們?cè)谄胀ㄈ死镅劾锸歉挥诶寺庀⑶也艢獗迫说?。尤其是?huì)寫(xiě)詩(shī)的文藝男青年，往往更容易獲得漂亮女孩的青睞。愛(ài)讓女人變得堅(jiān)強(qiáng)，卻讓男人變得軟弱，尤其是詩(shī)人。正經(jīng)的詩(shī)人們通常都是比較膽小的，他們不敢明目張膽的去追求女孩，他們喜歡被女孩追。因?yàn)榕纺懈魧蛹啠赃@些外表體面內(nèi)在風(fēng)騷的男人似乎從來(lái)不缺少美女的眷顧。
而另一種男人則需要耍耍手段才能泡到姑娘，這種男人大概是沒(méi)有所謂的浪漫氣質(zhì)的。相對(duì)于感情細(xì)膩的詩(shī)人，可憐他們只能被統(tǒng)稱(chēng)為粗人。男追女隔層山說(shuō)的就是這種粗人獲得愛(ài)情的方式。雖然粗人沒(méi)有詩(shī)人那么會(huì)寫(xiě)詩(shī)，但是粗人也會(huì)想出別的辦法來(lái)獲得女孩的好奇，進(jìn)而奪得芳心。再說(shuō)了，浪漫這東西是人人都玩得起的，不像周漁，一般的男人要不起她。
當(dāng)然，無(wú)論怎么看，美女周漁都是更愛(ài)詩(shī)人的。因?yàn)樵?shī)人有理想，詩(shī)人會(huì)為她寫(xiě)詩(shī)，詩(shī)人的身上還有一種憂(yōu)郁的迷人氣質(zhì)。可遺憾的是詩(shī)人最后還是放棄了理想，并離開(kāi)了她。在我看來(lái)，這是一種極不負(fù)責(zé)任的逃避方式，尤其是對(duì)待一個(gè)可以每周兩次坐火車(chē)往返于兩座城市之間為他著迷的女人。
女人似乎是不需要分門(mén)別類(lèi)的，因?yàn)闊o(wú)論怎么分，女人都還是女人。聰明和愚蠢經(jīng)?？梢酝瑫r(shí)體現(xiàn)在一個(gè)女人身上，而堅(jiān)守與放棄的決定也通常會(huì)在一念之間被選擇。享受愛(ài)情或渴望愛(ài)情的女人會(huì)有一種特別的光彩，這種光彩很容易就會(huì)被看出來(lái)。它比詩(shī)人的憂(yōu)郁氣質(zhì)要強(qiáng)烈的多，于是，這個(gè)世上大多數(shù)被追逐的，還是女人。
真正的爺們兒，更容易由粗人演變而來(lái)。如果期盼著某位詩(shī)人有朝一日可以頂天立地，這將是一件相當(dāng)艱難的事兒?？杀M管如此，女人們的心里還是會(huì)常常為詩(shī)人留出更多的位置，就因?yàn)樗寺?。可上面說(shuō)過(guò)，浪漫是誰(shuí)都玩得起的東西，只是各有各的玩法。
比如接吻，粗人往往比詩(shī)人要有趣的多，因?yàn)樵?shī)人時(shí)時(shí)刻刻都不愿意撕下那層害羞的面具。當(dāng)害羞的人突然發(fā)狂的像暴風(fēng)雨一樣吻時(shí)，十有八九是他的心開(kāi)始慌了，他希望用這種幼稚的方式來(lái)取悅或安撫女人，可惜這在多數(shù)情況下是無(wú)效的，女人在遇到麻煩時(shí)應(yīng)該是沒(méi)有那種心思的吧。而粗人更喜歡守株待兔，至少很快會(huì)讓像蛇一樣的調(diào)皮女人順從，而在大家遇到麻煩的時(shí)候，也不會(huì)用愚蠢的方式去安撫。
我很喜歡影片中的一句話，“愛(ài)人就是你的一面鏡子，他會(huì)讓你更加清楚的看清自己?！?br>
詩(shī)人和粗人之間是沒(méi)有平衡點(diǎn)的，于是影片的最后只好為周漁安排了一個(gè)完美的結(jié)局。
何必把女人逼上絕路呢。
把鞏俐阿姨拍得這么美絕對(duì)是比老謀子還成功的！+1星。
綠皮火車(chē)是一種很魔幻的存在，它用最廉價(jià)的方式打破了不同時(shí)空的壁壘，一個(gè)個(gè)站臺(tái)之間，時(shí)間仍在，而你我不停飛逝
它溢出了我的仙湖， 由你完全充滿(mǎn)， 完全充滿(mǎn)。
再次承認(rèn)我不適合看文藝片，除了色彩流動(dòng)的小鎮(zhèn)，幾乎什么都沒(méi)記住。小鎮(zhèn)故事多，僅僅一個(gè)暖黃調(diào)的鏡頭就可以衍生出許多情節(jié)和遐想來(lái)。瓷器，清畫(huà)，紅色旋轉(zhuǎn)的裙擺，火車(chē)，這些元素糅雜得太亂。片中寫(xiě)詩(shī)的男人太虛，不如給豬配種的男人來(lái)得有味兒。影片的每一段都太突兀，像一個(gè)來(lái)不及收?qǐng)龅某扇擞螒颉?/p>
在從愛(ài)丁堡到諾丁漢的火車(chē)上看的 身臨其境地聽(tīng)著那一串串迷人的轟隆隆 就忽然特別能體會(huì)這片子想要表達(dá)的流動(dòng)意象 女人像是火車(chē)一樣 永遠(yuǎn)在開(kāi)往不同的站點(diǎn) 不停歇。周漁不愛(ài)陳清 愛(ài)的是她作為一個(gè)女人詩(shī)意的轉(zhuǎn)變 因?yàn)閻?ài)人有時(shí)候真的像是一面鏡子。
忘記了結(jié)尾，最后鞏俐有沒(méi)有跟了梁家輝？印象最深的是鞏俐去看望梁家輝，帶著吃的。梁在家穿著松垮的背心，用手提著兩大摞書(shū)，鞏俐被他狼狽的模樣逗笑，問(wèn)他這是要干嘛，梁說(shuō)，要鍛煉身體。
耽于唯美，這樣沒(méi)出路的啊。把一個(gè)逼仄的愛(ài)情故事用一種自憐自愛(ài)的方式來(lái)表達(dá)，視聽(tīng)很美，但也很造作。
有時(shí)候女人為了讓自己信以為真，便故作姿態(tài)的做些特別情緒化的事情，這種偏執(zhí)的追逐被扣上了文藝的帽子后，所有的不切實(shí)際都變得容易理解。女人最后只剩下映照在臉上明媚卻冰冷的陽(yáng)光，清脆又單薄的蟲(chóng)鳴。電影的結(jié)局是死，生活的結(jié)局是認(rèn)命罷了。電影里環(huán)境氛圍烘托的很好，但過(guò)于文藝，有點(diǎn)做作了。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃昏瘦。過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，在《周漁的火車(chē)》上，真是亂成了一團(tuán)麻。我們隨著這臺(tái)時(shí)光機(jī)邊走邊看，最終看到的是一個(gè)沉醉在昔日世界里，不愿前行的男人。大概是受了王家衛(wèi)的影響，從當(dāng)下穿回過(guò)去，飛蛾撲火般的「周漁」似乎又走到了《漂亮媽媽》的反面。你喜歡我的詩(shī)，還是我的人？周漁答得完美而認(rèn)真。因?yàn)樗约壕褪且晃辉?shī)人，猶如那件剛烈而又柔軟的青瓷，亦如畫(huà)在泥坯上經(jīng)由熾熱的愛(ài)情淬煉而溢出的仙湖。然而她寧為玉碎不為瓦全的文青性格也著實(shí)將自己推向了歷史的潮水當(dāng)中。這是一個(gè)被過(guò)去填滿(mǎn)內(nèi)心的男人，他的世界再也容不下將來(lái)。幸好，周漁不是「周漁」的替身，倘若這輛小火車(chē)呆膩了，那就搬進(jìn)豪華的《2046》去住吧。薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
要我就選孫紅雷。跟文藝青年除了自虐找抽添堵之外還能干啥。找個(gè)土鱉多歡樂(lè)啊。
喜歡鞏神穿裙子時(shí)，裙擺拍打小腿的畫(huà)面……
在一個(gè)小城市，總有一些向往溫情向往文藝的青年，一個(gè)圖書(shū)館管理員，另一個(gè)是瓷器廠的畫(huà)工，都是和文藝搭邊的工種，碰巧一個(gè)人會(huì)寫(xiě)詩(shī)，另一個(gè)人還畫(huà)的不錯(cuò)，這樣的兩個(gè)人只要看上一看，就會(huì)象磁石一樣互相吸引
鞏俐：坐火車(chē)上癮，徘徊在兩男之間，抽煙，做愛(ài)，迷茫，追求幸福又一無(wú)所獲，這就是那在瓷器上作畫(huà)小資得不行的周漁。
鐵軌是來(lái)來(lái)回回的眼淚，縱橫交錯(cuò)，編織著你我之間不可言說(shuō)的夢(mèng)。你給我沾滿(mǎn)露水的鮮花，給我純凈而熱烈的湖，卻也給我如影相隨的寂寞與不安。我是愛(ài)情里的流浪者，漂泊不定才是我的歸宿，在陌生的車(chē)廂里尋找熟悉的臉，還未出發(fā)，就已經(jīng)望見(jiàn)歸途。愛(ài)人如鏡，愛(ài)意如夢(mèng)，恍然間看見(jiàn)你，原來(lái)卻是自己。完全被低估的神作，看孫周審美水準(zhǔn)這一部就夠了。房屋里錯(cuò)落的光影，一如漂泊無(wú)依的心，周漁之所以往返于三明和重陽(yáng)，是因?yàn)樵?shī)意是流動(dòng)的，絕非一潭死水，她的救贖起源于一種“生活在別處”的流浪意識(shí)，這種不確定的求索，本身就帶有強(qiáng)烈的淹沒(méi)屬性，足以擊潰（干擾）任何一種生活狀態(tài)。無(wú)論張強(qiáng)或陳清，在周漁面前都有點(diǎn)怯，火車(chē)在此處象征一種永不休止的洶涌愛(ài)意，二人互為終點(diǎn)和起點(diǎn)，如此反復(fù)。剪輯上故意做的雜亂，如同交錯(cuò)的軌道，絕美的超時(shí)空質(zhì)感。
鞏俐在這部戲里散發(fā)出柔軟的光芒，豆瓣評(píng)價(jià)不高，我卻很喜歡這部電影，那種火車(chē)聲貫穿全劇的氛圍，被感情溢滿(mǎn)之時(shí)，痛苦卻無(wú)法分清自己想要的是什么東西，綿綿柔情真的就是你想要的嗎？生活里愛(ài)情是次等的，即使開(kāi)局的時(shí)候無(wú)限的甜蜜與美好，磨合之后的粉塵也會(huì)讓你灰頭土臉，一切要看你怎么收拾
張?jiān)摹毒G茶》，徐靜蕾的《陌生女人的來(lái)信》，婁燁的《蘇州河》，孫周的《周漁的火車(chē)》，大陸華語(yǔ)文青必點(diǎn)之四大。這樣的低角度中近景、暖色調(diào)、微醺晃動(dòng)感，張淑平拍情色片會(huì)有多好。6.5
鞏俐太太太太太太美了?。。。。?！這倆男人誰(shuí)都配不上她?。?！詩(shī)人只愛(ài)自己 醫(yī)生愛(ài)她但是又hold不住她 拍得氣氛很好 濕潤(rùn)朦朧 但是后半段太散了 節(jié)奏不好 看著悶又沒(méi)悶到位。。導(dǎo)演火候還不夠啊 但是演員都很棒~(yú)還有那首什么仙湖的詩(shī) 其實(shí)寫(xiě)得很俗啊。。沒(méi)覺(jué)得哪兒好
這些詩(shī)是大面積抄襲聶魯達(dá)的吧
不是跟詩(shī)人有關(guān)的電影就一定非得文藝至上，素材被胡亂的剪輯，看著令人思緒凌亂，感到莫名其妙。為你寫(xiě)詩(shī)卻又不給你承諾的男人，大多就是渣男，寫(xiě)詩(shī)的真不如養(yǎng)豬的。以及，鞏俐真的不適合周漁這個(gè)角色。
我的仙湖 用盡世界所有語(yǔ)言，也不夠彌補(bǔ)我們分離的憂(yōu)傷。 把淚水留給自己，如果我消失，你也將寂靜無(wú)聲音可聽(tīng)。 為了讓你聽(tīng)見(jiàn)我的話，有時(shí)候變的纖細(xì)，微風(fēng)吹起鱔魚(yú)的冰裂， 仙湖，陶醉的青瓷，在我手中柔軟得如同你的皮膚。