我發(fā)現(xiàn)只要主觀上不想去認(rèn)同一個東西，他再好都可以找出可以拿出來批評的點(diǎn)。反之亦是同理，主觀上認(rèn)可了一個東西，它再破碎都有拿出來可以夸獎的點(diǎn)，人啊，最擅長見鬼說鬼話。

選角可能有些問題，但真沒那么大，你會覺得有問題，是你在讀小說的時候腦海中就已經(jīng)構(gòu)建出了一個形象，你覺得劇版的形象不符，就開噴，一千個眼中就有一千個哈莫雷特。我們每個人都是卑微的蟲子，還不愿意睜開眼看看哪怕大一點(diǎn)的世界，選擇在自我世界沉溺的蟲子死不足惜。

劇情是完全按照原著走的，作為電視劇有些地方看起來確實(shí)割裂和莫名其妙，但小說，它就是這樣的，你看小說也會莫名其妙。哪個人看小說的時候，不覺得第一部的劇情奇怪嗎，什么科幻小說，明明是歷史和懸疑小說，科幻只是世界底層。如果改劇情改到一開始就可以吸引沒看過書的觀眾，那就不是劉慈欣的三體了

配樂上似乎是和《暗黑》有些想象，整體的感覺和每集最后的音樂，但這沒什么問題，看暗黑的時候被劇情和配樂吸引，這樣的配樂放在三體上同樣適用。

特效上我其實(shí)特別怕這劇拍的只有對話，沒有特效，因為小說前部分基本看不太到太多需要特效的地方。作為科幻劇，全是對話才沒意思，就像《彗星來的那一夜》，作為科幻片，一點(diǎn)特效沒有，全片對話，雖然最后仍然后脊背發(fā)涼，但看起來真的差了點(diǎn)東西。三體的這些特效確實(shí)是點(diǎn)睛之筆，我特怕拍出來和彗星一樣。

如果沒有雨果獎，沒有劉慈欣的其他小說，一個新人作家寫的三體第一部，我想罵的聲音可能和評論區(qū)一樣多，估計沒多少人會忍受前面的奇怪和割裂，爭議就來自于慕名而來的人太多。

豆瓣真是沒意思極了，國外國內(nèi)雙標(biāo)地離譜了，就你天天看網(wǎng)飛啊，逛個油管，看個網(wǎng)飛，刷個ins尾巴都要翹上天了，你心中的優(yōu)越感來源只是別人的垃圾箱。但我也知道，人得有點(diǎn)得意的地方，不然怎么維持心理的平衡，不平衡的人在這個世界上活不下去的，哪怕這種平衡多么荒謬，也是一個人活著的支點(diǎn)。憑借三言兩語肯定不能摧毀一個人活著的證明，是吧。

自私、狹隘的人只會像陰溝里的蟲子一樣，在黑暗中默默等死，廣闊、包容的人會擁有無邊無際的燦爛世界。

不對啊，按理說，《三體》的原著都看完了，應(yīng)該就很難再有人如此狹隘了，難道這些自稱看過原著的人看的都是《十分鐘帶你看完〈三體〉》，大概是吧。

【聲明：本文寫于劇版開播之前，是“預(yù)測性”評文。首發(fā)于公號“黑江湖”上，在豆瓣發(fā)表時間略晚于公號，在劇版開播之后】

看到劇版《三體》是于和偉演史強(qiáng)，感覺基本穩(wěn)了。

劉慈欣寫《三體》，有個很有意思的事，就是最忠實(shí)的粉絲一般也不會計較它的“文學(xué)性”（包括文筆）的問題，知道它的長處和優(yōu)勢，都不在文學(xué)性上。

人物塑造當(dāng)然也是文學(xué)性的一部分。

到具體的人物塑造，不管是圣母程心，還是二次元莊顏，罵歸罵，基本也不會硬拗人物塑造，說成有多好。

因為從劉慈欣的寫作技法論，這些也的確不是他的重心。

“先看到好，再看到不好?！敝晦帧安缓谩贝_實(shí)也沒什么意思。

但有幾個人物，大劉確實(shí)是認(rèn)真勾勒過人物弧光的，遺憾的是，這幾個人物，勾勒得也不算太好。

一個是羅輯，這個就不說了。

另一個就是史強(qiáng)。

史強(qiáng)接近于說書藝術(shù)的“四梁八柱”中的四梁之一：書筋。是以奇趣取勝的人物，偏詼諧，大膽，比如張飛、豬八戒、牛皋、李逵、程咬金、楊排風(fēng)、呼延平（記不太清了），這不僅僅是在說書中存在，中國很多通俗小說，類型小說，也多會參照這個寫法。比如金庸《笑傲江湖》中的桃谷六仙。

但史強(qiáng)在現(xiàn)代小說的結(jié)構(gòu)中，屬于線索人物，又不只是露露臉，插科打諢的次要人物，還要切身參與到劇情中，甚至是核心主角之一，又有區(qū)別。

外粗內(nèi)細(xì)，膽大心細(xì)，屢出奇招，從外圍直抵核心，調(diào)和過于嚴(yán)肅和沉重的氣氛，大概是對他的初步勾勒。

這個人物屬于注定出彩的，一般能寫得很好。但《三體》中劇情實(shí)在太強(qiáng)，科幻內(nèi)核實(shí)在太強(qiáng)，以至于到寫史強(qiáng)時，筆力還是不夠深入，很快滑過去了。

比如《三體》開篇，史強(qiáng)對汪淼，激汪淼入局，本來也是可以更有戲劇性，藝術(shù)性的處理方式的，還是顯得草率了。

中間的核心問題，就是塑造人物的“工序”的缺失。

這一點(diǎn)，就在很多“粗線條”（非貶義）的讀者中，不會有太大波動，但對看慣了文學(xué)性較強(qiáng)作品的“細(xì)線條”讀者，有時就會覺得難以忍受（但能堅持讀下去的，當(dāng)然都能GET到小說其他更動人的地方），是很勸退的。

所以，像動畫版《三體》中的史強(qiáng)，其實(shí)算是很忠實(shí)于原著的。

原著怎么寫史強(qiáng)的呢？

“五大三粗，一臉橫肉，穿著件臟兮兮的皮夾克，渾身煙味，說話粗聲大嗓。”

……

動畫版是很尊重原著了，但是看到史強(qiáng)，就覺得——這也行？

跟《三體》的高級感，科幻性，似乎完全不搭。

這還是建模往馬東錫的形象靠近后有濾鏡的結(jié)果。

但是劇版《三體》一出來，于和偉的史強(qiáng)上鏡，就讓人覺得，這才是那個大劉想要塑造而沒有塑造出來的，具有優(yōu)美的人物弧光的外粗內(nèi)細(xì)，膽大心細(xì)，直指本質(zhì)的史強(qiáng)。

史強(qiáng)再往深處發(fā)掘，其實(shí)是能看到中國哲學(xué)的光芒的，破除幻象，直指本心，見性成佛。

《水滸》里面，比起李逵，其實(shí)史強(qiáng)更接近魯智深：“平生不修善果，只愛殺人放火。忽地頓開金繩，這里扯斷玉鎖。錢塘江上潮信來，今日方知我是我?！?/p>

史強(qiáng)接近魯智深，但并不意味著史強(qiáng)的外貌就一定得“魯智深”。

這是由小說的類型和調(diào)性決定的。

科幻小說獨(dú)有的現(xiàn)代感，高級感，疏離感會讓“五大三粗，一臉橫肉”的過分接地氣的地攤的形象很……違和。

作為“改編”，要展開原著的長處，再對原著的短處做出補(bǔ)救?！拔宕笕郑荒槞M肉”畢竟只是外象，是可以破除的。

這就不但需要“神還原”，還需要“神超越”。

當(dāng)然，目前劇還沒出來，這么說有風(fēng)險，但從現(xiàn)在看來，是能讓人有充分的期待感的，至少，主創(chuàng)團(tuán)隊能選擇于和偉飾演史強(qiáng)，應(yīng)該是真的理解原著，破除外象，抓住內(nèi)性的，有過慎重思考后，做出的很好的選擇。

一個深入理解原著的主創(chuàng)團(tuán)隊，我們當(dāng)然有理由期待，覺得這次的改編，很可能是“穩(wěn)了”。

說到塑造人物，有時候也有“過度”的問題，就是“過度詮釋（塑造）”后，有“失真”的可能。

比如魯迅在《中國小說史略》中，曾經(jīng)尖銳地批評過羅貫中《三國演義》中的人物塑造：

“至于寫人，亦頗有失，以致欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖?！?

不能說《三國演義》寫得不好，也不能說魯迅說得不對。

在文學(xué)創(chuàng)作的層面上，有時是允許兩種截然相反的結(jié)論同時成立的。

并不奇怪。

那么，文學(xué)創(chuàng)作中，“過度”和“不及”，哪個更不好呢？一般來說，還是覺得“不及”能再加工一下，會更好。

對我來說，最好奇的其實(shí)不是這一版《三體》和奈飛版《三體》怎么樣，而是在未來的10年，50年，100年中，《三體》會怎么樣。

文學(xué)性會否像三體人發(fā)射的鎖死地球科技的兩顆智子一樣，影響《三體》在中國文學(xué)史和世界科幻史中本來應(yīng)該達(dá)到的更高的地位呢？

地球人靜待《三體》。

1月25日更新：看了《流浪地球2》，已經(jīng)完全看不進(jìn)去劇版三體了，就是……完全沒有打開的欲望，想想就索然無味?？吹降?集了，給的機(jī)會夠多了，忍到第8集節(jié)奏還是亂七八糟，直接給2星棄了。我一個會員，消費(fèi)者，我天然擁有評價的權(quán)利且沒有義務(wù)忍著煩躁給一部節(jié)奏失調(diào)的作品貢獻(xiàn)收視率。劇粉別跳，這玩意兒前8集依托答辯，拿最后10集來洗質(zhì)量？那以后導(dǎo)演們直接拍一集45分鐘的作品，剪成80集，前79集放ppt，最后一集精彩紛呈，你們豈不是全打五??？別拿你的審美來綁架我，你誰??？你覺得好看跟我覺得難看有什么關(guān)系嗎？跟你想法一樣才是客觀評論，跟你想法不一樣就是主觀臆想是吧？精神飯圈人，你喜歡的哥哥你喜歡的劇絕不能有人噴呢，噴就是黑子就是收錢啦??

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以下影評正文：

充分理解各位劇粉、原著粉對影視劇的維護(hù)之情，但是也別堵嘴，你有濾鏡不代表大家都有濾鏡，大家各自代表各自的立場說話，我沒想改變你的想法，你也別妄圖改變我的。想夸這劇就自己去寫五星好評，別來我這里找存在感。

預(yù)警：這是一個主要說缺點(diǎn)的帖子，玻璃心劇粉馬上撤離，馬上撤離！

一、演員水平差距明顯。

王傳君，你欠我的丁儀用什么還！

有一說一，王傳君看起來壓根兒不像個科學(xué)家，更像是什么街頭藝人、流浪詩人之類的，但他不是三體里唯一一個外形不適合角色的演員。林永健、于和偉嚴(yán)格說來也不符合原著中所描繪的人物形象，但是林永健、于和偉的演技在很大程度上消弭了這種違和感，尤其是林永健，人家這臺詞功底，我愿跪下唱一夜征服。只看臉我十分出戲，但是林永健一動起來，舉手投足和臺詞馬上又讓我入戲了，還有于和偉也是，臺詞太舒服了，強(qiáng)到可以讓我忽略違和感的程度。但你王傳君在干什么？

邋里邋遢，毫無魅力，跟別人說話永遠(yuǎn)不耐煩，一副沒禮貌的樣子。

大量細(xì)碎且無意義的肢體動作，讓整個角色顯的心浮氣躁，仿佛他的四肢是昨天剛剛安裝上，還沒馴化。灑脫不羈不等于神經(jīng)質(zhì)。

楊冬實(shí)驗失敗，三觀都快崩潰了，丁儀的臺詞居然是：或許你答應(yīng)我的求婚的話，實(shí)驗就會順利了。敬告各位男性同胞，女朋友生氣的時候千萬別說這句話，這是什么把自己的愛情放在對方事業(yè)之上的戀愛腦自大狂??！

楊冬煩了：實(shí)驗失敗了。丁儀滿不在乎：那你多測幾次唄。人設(shè)崩塌了啊！丁儀是物理學(xué)家，不是戀愛腦?。?shí)驗失敗的痛苦他是最能感同身受的，怎么說的出來這種話?。織疃詺⒂心愣x一份力！

面對這樣的丁儀，我無論如何也聯(lián)想不到幾百年后他在水滴旁邊喊出“傻孩子們，快跑啊”的樣子。丁儀不是瘋瘋癲癲的，他是對物理學(xué)充滿執(zhí)著的，一個灑脫、從容，甚至后期給人感覺很慈祥的人，不是瘋漢，不是酒懵子，不是流浪藝術(shù)家，更不是戀愛腦！

王傳君，練練你那臺詞吧，吃字、吞字、咬字不清、邏輯重音、斷句停連沒一樣趕趟的，沒字幕的話根本猜不出你在說啥。跟其他人演對手戲仿佛不在一個時空，演技有壁！醉酒戲一點(diǎn)不真實(shí)，仿佛在喝假酒，裝醉。整段表演看不出一點(diǎn)傷心痛苦，眼神里全是輕浮，沒有理性和悲涼，仿佛楊冬只是你結(jié)婚生子的工具人，根本感受不到你對她的愛。

這不是丁儀！

同樣有問題的還有楊蓉。

我真的不理解，為什么不用原音？！楊蓉的臺詞一直都不錯，完全不拉垮，用配音干嘛?。考兗円粋€畫蛇添足了屬于是！而且導(dǎo)演審美真的low，選了一個二次元風(fēng)格強(qiáng)烈的動漫風(fēng)少女音，有一種大女主秒變傻白甜的別扭感。當(dāng)然不是配音演員的責(zé)任，人家拿錢辦事，除了聲線和風(fēng)格不貼合，人家臺詞水平還是挺好的。問題就在導(dǎo)演審美！你說你換配音干嘛！真的氣人！

幕星出場即偷錄+騙保+故意損壞他人財物，真的debuff 疊滿

暮星這個角色塑造也很失敗。出場就是個犯罪分子，為了套消息不擇手段。故意撞壞史強(qiáng)的車，坑了保險公司一筆，偷偷錄音還被拆穿，手段真的又下作又低智，毫無人格魅力。塑造這個人物的意義是什么，惡熏觀眾嗎？這就是編劇塑造“精明”人物的水平，貽笑大方了屬于是。

二、核心問題：節(jié)奏拖沓，故弄玄虛。

注水，鵝的保留項目了，我是沒想到《三體》這種劇也會注水，是我孤陋寡聞了。

首先，前四集，多次閃回的文革鏡頭，真的完全就是水時長！咱就是說，要么你給長一點(diǎn)的劇情，交代點(diǎn)有意義的內(nèi)容，慢慢串聯(lián)成葉文潔的一生，咱也算你玩了一手雙線敘事；要么你就偶爾穿插一兩段，我就當(dāng)你在渲染氛圍，反正也不耽誤主線敘事。但你擱這兒四五六七八段的硬插閃回，全是背影和空鏡，內(nèi)容高度重復(fù)，完全沒有有效信息，這什么玩意兒？你擱這玩謎語人呢？

縱觀歷史上的經(jīng)典作品，無論是懸疑題材還是科幻題材，這些作品之所以精彩，讓人覺得緊張刺激目不暇接，根本原因就是信息量！在有限的片長里節(jié)奏緊湊的拋出巨大的信息量，這才叫“燒腦”。你劇版三體把一段一段重復(fù)的無意義的夸張片段反復(fù)播放，那不叫燒腦，那叫燒錢，浪費(fèi)成本還拉低質(zhì)量。

同樣問題還出現(xiàn)在臺詞設(shè)計上。

為你閃爍

將為你閃爍

怎么還不閃爍

夠了夠了，我聽夠了，別再重復(fù)這句臺詞了！

一句宇宙閃爍，同一集，在不同場景里重復(fù)了4遍！還有這句“倒計時的盡頭”

注意看，以上8張截圖，不是我重復(fù)截圖，是他真的問了8遍！觀眾不是聾子，觀眾也不是傻子，同樣的信息重復(fù)這么多遍，根本不會調(diào)動觀眾的胃口，只會消解觀眾的好奇心，讓人犯困。

還有汪淼倒計時那段劇情，從第二集結(jié)尾開始，一直到第四集，這么點(diǎn)事兒拍了三集！三集啊救命！

就倒計時這一件事，換了四個場景（汪淼家，馬路，醫(yī)院，汪淼公司）動用了三個人物（汪淼妻子，醫(yī)生，史強(qiáng)），幾乎沒有其他任何有效劇情，核心就這么點(diǎn)事，來回重復(fù)，來回重復(fù)，不停的渲染緊張氛圍，音樂、畫面全是閃回和特效，明明應(yīng)該很精彩的地方，拍的極其冗長乏味，不開倍速我真的完全看不下去！

節(jié)奏問題，屬于作品的核心問題，不是細(xì)枝末節(jié)的問題，節(jié)奏的失敗只能證明導(dǎo)演水平差，沒有其他借口。

三、細(xì)節(jié)失真，場景廉價。

我一直認(rèn)為，好的服化道不在做多、做新，而在于做真、做舊。

先看兩張其他科幻作品里的生活場景

這是頭號玩家里的生活場景

這是星際穿越里的生活場景

這是2008年，也就是15年前播出的科幻題材電視劇《魔幻手機(jī)》的截圖。當(dāng)時公認(rèn)的爛片。

我認(rèn)為《魔幻手機(jī)》的布景都比三體真實(shí)。15年過去了，影視劇的審美卻不斷降級。

再看看三體的場景搭建：

這什么？爛尾樓里隨便放了幾摞書和一張臺球桌？

嶄新的墻壁，嶄新的制服，嶄新的標(biāo)志牌

嶄新的防盜門，嶄新到讓我出戲

鄰居嶄新的春聯(lián)。汪淼穿半袖，應(yīng)該是夏天，但是春聯(lián)像是昨天貼的。

毫無生活氣息的，嶄新的，一絲不茍的汪淼家。整個一樣板間。

嶄新到會反光的超大超薄液晶電視

這是ADC軍方亞洲總部的會議室，這逼仄的空間，這莫名其妙的發(fā)光桌面，這小微企業(yè)會議室同款大玻璃雙開門，看的我直呼高級！

同樣都是科幻，真實(shí)的場景搭建是要有一定的雜亂無序的，那是作品煙火氣的來源。國產(chǎn)劇服化道的通?。禾搨巍⑷A麗、清潔，歸根究底，是因為無知。因為以導(dǎo)演、主創(chuàng)為代表的日入百萬的影視從業(yè)者們，忘記了真實(shí)生活的忙碌、凌亂、塵樸。鏡頭里的無序雜亂使他們不舒服，認(rèn)為影響了鏡頭的美感，一定要像自己家天天有保姆收拾的600平別墅一樣，光潔如新。啊，這才是生活啊，誰家會不愛干凈呢？尤其是醫(yī)生、科學(xué)家、政治高層，他們怎么可能因為工作忙碌、黑白顛倒就疏于整理家務(wù)，他們就應(yīng)該是潔癖、強(qiáng)迫癥。尤其是在代表未來的科幻作品里，應(yīng)該把布景的所有煙火氣閹割掉，未來應(yīng)該是一絲不茍井井有條的，至于灰塵，那都是影響畫面美感的時代污點(diǎn)，越是先進(jìn)的社會越不該存在，越是超前的科幻作品越不能凌亂，這就是整個內(nèi)魚影視劇的審美傾向。

三體的場景搭建，給我感覺就是團(tuán)隊低價租了一棟爛尾樓，找了幾個房間用一周裝修出幾個樣板間，直接開拍。拍完了在鏡頭上瘋狂疊加霓虹光濾鏡來增加科技感，但仍舊遮不住透出屏幕的廉價，因為導(dǎo)演根本就沒有見過真實(shí)的生活，全靠想象布景，真是辛苦了呢。

四、亂用濾鏡，不明就里。

我不是專業(yè)人士，對于鏡頭、濾鏡是一知半解，有專業(yè)人士懂的，辛苦您解答一下，我真的很納悶。

我個人理解，濾鏡這個東西，除了某些花瓶女演員的美顏濾鏡除外，大部分都是起到一個“錨定”效應(yīng)的。比如，錨定時間，錨定情節(jié)，錨定場景等。最常見的，多線敘事，用不同顏色的濾鏡錨定時間線、人物視角、幻想與現(xiàn)實(shí)之類的。

但是三體這部劇，濾鏡到底是干嘛用的？

就是看著看著，屏幕突然變黃了，或者突然變成霓虹色，突然變灰，突然變白，但是我沒發(fā)現(xiàn)任何時間或者視角指向，好亂??！

以上幾張截圖都在同一集，大概10分鐘的時間里畫面顏色瘋狂切換，燈光濾鏡隨機(jī)變色，導(dǎo)演你是彩虹之子嗎？這就是你對顏色的審美？好像我家五六歲年齡正喜歡花里胡哨連衣裙的小侄女啊??

還有打臺球那里，臺球劇情一共五六分鐘，多次突然給黑白色濾鏡和重復(fù)的閃回，讓劇情變得非常磨嘰。

還有各種莫名其妙的霓虹色濾鏡和特效，云里霧里，不知所云

這什么，銀翼殺手？賽博朋克？

銀翼殺手。是不是借鑒人家了？異曲同工之妙了屬于是

這種故弄玄虛的霓虹色光線和濾鏡給的非常重復(fù)，也沒有明顯的指向性意義，刪掉也不影響敘事，甚至刪了劇情更順暢，眼睛更舒服。就……無意義的炫技跟垃圾之間的區(qū)別就是，垃圾可以回收利用，而濾鏡只會傷眼睛。

行吧，棄了，8集了還沒有質(zhì)的突破，突出一個中規(guī)中矩平平無奇，尤其是第8集，把你們的濾鏡摘下來告訴我，這集打一星有問題？

各位追劇的也別來杠我，我寫這個不是黑也不是全盤否定，不然我打個一星就溜了，根本不會給2星還費(fèi)時費(fèi)力討論這么多。我只是覺得，像我這樣比較注重節(jié)奏、細(xì)節(jié)、表現(xiàn)力的觀眾，也應(yīng)該有自己的互聯(lián)網(wǎng)嘴替。認(rèn)為一部作品應(yīng)該只有一種聲音的，麻煩先去看看自己腦子里是不是只有一根筋。

差評不是罪，堵嘴才是。

若批評不自由，則贊美無意義。對三體原著的感情不應(yīng)該移植到劇版。我想，是不是動畫版太爛，讓吃多了答辯的普通觀眾餓壞了，對比產(chǎn)生美，所以它才被如此過譽(yù)。

建議家人們看看流浪地球2會有新感受。

歡迎友好交流，我會回復(fù)，畢竟在公眾平臺發(fā)聲就應(yīng)該接受其他人有質(zhì)疑我的權(quán)利。但人身攻擊的、吵架的、沒事找事刷存在感的，我不會搭理，反正我們都改變不了彼此的觀點(diǎn)，無意義的討論沒有進(jìn)行的必要。但我會拉黑，畢竟你在公眾平臺回復(fù)我，也要接受自己有被拉黑的風(fēng)險，是吧。

如果有評論被刪除，要么是層主自刪要么是罵人被舉抱了，作者從不刪評論，其一作者不是玻璃心，也根本不care劇粉怎么想，不好意思我早就學(xué)會獨(dú)立行走了，誰也影響不了我的審美。其二是怕那些惱攤言論沒人看到，讓他們痛失丟人現(xiàn)眼的機(jī)會。自己對比一下留言，明顯能看出劇粉和非劇粉的素質(zhì)差距，這事兒也挺有趣的不是嗎？

我國第一部科幻劇劇集《三體》剛剛播出完第一輪，在國內(nèi)和海外都引起了可喜的觀影熱潮和好評，豆瓣打分已經(jīng)升到8.4分，IMDB（國際影視資料庫）的打分也節(jié)節(jié)升到8.0。它的導(dǎo)演楊磊是我們電影學(xué)院導(dǎo)演系1998班的學(xué)生，畢業(yè)于2002年。

疫情原因，我還沒有去過影院看電影，但是中國影院春節(jié)檔期的票房前五名的國產(chǎn)新片中，就有三部的導(dǎo)演也是畢業(yè)于我們北京電影學(xué)院：第一名張藝謀（攝影系1978班）導(dǎo)演的《滿江紅》，票房超過43.1億；第二名郭帆（本科海南大學(xué)法學(xué)院、2009年電影學(xué)院管理系碩士）導(dǎo)演的《流浪地球2》，票房37.3億；第四名程耳（電影學(xué)院導(dǎo)演系1994班）導(dǎo)演的《無名》8.7億。在為中外億萬觀眾提供優(yōu)秀的精神文化產(chǎn)品中，我院畢業(yè)生能占有這么大的比例，這又該讓我這個老教師感到驕傲和自豪了！

看了這個名單你會發(fā)現(xiàn)，做出成績的導(dǎo)演，本科并不全是從導(dǎo)演系畢業(yè)的，來自學(xué)習(xí)攝影、制片、演員、美工等傳媒影視各行各業(yè)的都有。百多年的影視歷史證明，在傳媒影視制作業(yè)中，“條條道路通導(dǎo)演”早已是個不爭的事實(shí)。影視導(dǎo)演的職責(zé)是制作中“藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者”，凡是從事影視制作業(yè)的、創(chuàng)作欲望強(qiáng)烈、具備才華的人，無不夢想著自己去掌握一部作品的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)和組織權(quán)。那么這就引起我去思考現(xiàn)存的大學(xué)本科導(dǎo)演教學(xué)中的問題。

傳媒、影視院校的本科教育，應(yīng)改變現(xiàn)今的“細(xì)分科”，轉(zhuǎn)為傳媒視聽的“綜合培養(yǎng)”。

我們現(xiàn)行傳媒影視高校本科專業(yè)的設(shè)置，來源于上世紀(jì)50年代前蘇聯(lián)莫斯科電影學(xué)院的“細(xì)分科”模式，就是17、8歲的高中畢業(yè)生一入學(xué)就要分成編、導(dǎo)、演、攝、錄、美、制等不同的具體專業(yè)，“一考定終生”，很死板，四年中不能改專業(yè)也不能換班級；而畢業(yè)后10年、20 年中的“導(dǎo)演成活率”又很低。而今天世界上多數(shù)國家的影視、傳媒高校的本科教育多是綜合培養(yǎng)，到研究生教育時期再細(xì)分科、深造。所以我主張，現(xiàn)在本科招生時還可以有部分的“細(xì)分科選拔”，使新生中包含有在文學(xué)寫作、美術(shù)繪畫、音樂演藝、管理技術(shù)等不同方面特長的各種人才；但在教學(xué)中就要按照“南方科技大學(xué)”的模式：全學(xué)分制，“書院管理”，一二年級綜合培養(yǎng)，上文化和影視專業(yè)“通識課程”，三四年級根據(jù)學(xué)業(yè)和個人興趣再選擇不同的“專業(yè)課”深造。重點(diǎn)是讓學(xué)生在廣泛接觸傳媒、視聽專業(yè)的知識和技能中去發(fā)現(xiàn)及選擇自己的潛能和才華的方向。我在《電影導(dǎo)演創(chuàng)作》一書中提出了影視導(dǎo)演的三個必備能力 —— 1、視覺形象的感悟力，2、藝術(shù)作品的構(gòu)思力，3、創(chuàng)作實(shí)踐的執(zhí)行力。年輕的高中畢業(yè)生一般還不具備和不知道自己在這三方面的能力狀況與潛力，要通過本科、研究生，更主要是進(jìn)入創(chuàng)作、制作實(shí)踐中去開發(fā)、積累。大學(xué)期間，要給學(xué)生選擇和改變專業(yè)的機(jī)會，更要讓本科生畢業(yè)前學(xué)到一兩種在未來就業(yè)中能夠生存的影視制作手藝，以保證畢業(yè)后不被迫轉(zhuǎn)行，能進(jìn)入影視傳媒業(yè)之中繼續(xù)發(fā)展。

學(xué)校培養(yǎng)不了天才，但是可以給天才創(chuàng)造成長的條件。我常說電影學(xué)院在改革開放的頭30年中發(fā)現(xiàn)了兩位“天才”：張藝謀是個“視覺創(chuàng)作天才”、賈樟柯是位“電影人文天才”，而這二位當(dāng)年都是由于不符合高考錄取標(biāo)準(zhǔn)而被破格錄取的，一個年齡超齡、一個考分不夠；一個學(xué)攝影，一個學(xué)電影理論，最后都成為了成績斐然的國家、世界級導(dǎo)演。 “實(shí)踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”，他們畢業(yè)后在事業(yè)上做出的成績，證明了當(dāng)年“不拘一格降人才”決定的正確。

我不知道張藝謀上學(xué)學(xué)攝影時是否就產(chǎn)生了做導(dǎo)演的念頭，記得1980年，做為年輕教師的我，還為他們78攝影及錄音班學(xué)生上過導(dǎo)演講座，教室里擠得滿滿的，桌子空道間都坐滿了人；也許是那時能聽到跨專業(yè)老師的課，實(shí)屬難得?？上菚r的我也才剛拍了兩部“革命”電影（《火娃》《向?qū)А罚o他們講不出什么有用的導(dǎo)演技藝?！度w》劇集的導(dǎo)演楊磊是我們嘗試導(dǎo)演系教學(xué)改革試點(diǎn)的98班的學(xué)生，30多位本科學(xué)生頭兩年綜合學(xué)習(xí)影視導(dǎo)演知識與技能，后兩年分成了三個不同部分：劇情、廣告、節(jié)目制作導(dǎo)演；我教的是劇情班，記得楊磊是學(xué)廣告導(dǎo)演的，常來看劇情班的課。畢業(yè)后，他在做廣告導(dǎo)演為主的創(chuàng)作中積累了視聽制作的扎實(shí)技藝，后來又主動跟隨故事片《茉莉花開》（侯詠導(dǎo)演、章子怡主演）做副導(dǎo)演兼剪輯，并在不少電影、電視劇中做視頻總監(jiān)、執(zhí)行導(dǎo)演，2008年才正式轉(zhuǎn)向成為電視劇《闖關(guān)東2》的導(dǎo)演；之后的《紅色》《亂世書香》等數(shù)十上百集的電影、電視劇的磨練，才使他在2023年拿出了這么出色、完整、精彩的中國科幻劇集 ——《三體》！

所以說培養(yǎng)或誕生一個好的、成功的、創(chuàng)作生命力長的導(dǎo)演，是學(xué)校教育、實(shí)踐積累、自身開掘、長久努力方可開花結(jié)果。大學(xué)教育，特別是本科教育是個開端，是個基礎(chǔ)；采取科學(xué)的本科教育模式和方法，分外重要。

以上只是一些個人的感想，說說而已。

我大概是國內(nèi)最早看到《三體》劇集真面目的少數(shù)人之一。之前，我作為總策劃，與騰訊視頻合作，參與了大型知識類節(jié)目《解碼三體》。為此，去騰訊內(nèi)部，挑著看了8集基本定剪，但特效沒有完全做完的劇集——那還是在2022年的6月，疫情非常緊張的時候。

前不久，又去參加了內(nèi)部的一個看片會，在影院的大銀幕上欣賞了第1、第7和第11集，感覺一下就出來了，心想：這次可以預(yù)判觀眾的預(yù)判了，評價一定會不錯！

《三體》的影視改編之路曲折復(fù)雜，到今天，終于能出這么一部對得起觀眾，對得起大劉，對得起這部科幻大作的劇集，實(shí)在是太不容易了！

還記得1999年在成都參加《科幻世界》的科幻筆會，大家在青城山徜徉，一起玩耍、吃飯、開討論會（AKA催稿會），但最有意思的，是夜深了以后，或三五人，或九十人，一堆一堆地小聚暢聊科幻！那一年，劉慈欣剛剛發(fā)表了四篇科幻：《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《鯨歌》和《帶上她的眼睛》，大家都對這位“突然”冒出來，年紀(jì)一把的科幻“新人”充滿好奇和敬佩。那次筆會，大劉帶來的稿子就是后來奠定其業(yè)內(nèi)地位的《流浪地球》！有一天，都夜里12點(diǎn)多了，我們一群人，我記得有大劉、《科幻世界》的編輯唐風(fēng)、夏茄、楊平、蘇學(xué)軍、潘海天、劉維佳等十多個，在賓館外一個山坡的亭子里或坐或站，熱烈地討論著科幻。這就是大劉后來在散文《混沌中的科幻》中描述的：“成都《科幻世界》筆會期間，在青城山上的一個深夜，我第一次傾聽中國最優(yōu)秀的科幻作者談他們的科幻思想。周圍有許多高大的柱子圍繞著我們，柱子上有繁星般的點(diǎn)點(diǎn)燈光，使人如同置身外星世界。他們對科幻的思考深刻、嚴(yán)肅而執(zhí)著，給我留下難以磨滅的印象。相比之下，我對科幻的思考是混亂和漫不經(jīng)心的?！蹦菚r候，大家都能感覺到大劉這個人對科幻圈的沖擊力，卻沒人能想到，未來他創(chuàng)作出了震動國內(nèi)，影響世界的《三體》！

2012年，我在《科幻世界》發(fā)表了文章《三體與中國科幻電影》，分析了改編三體可能遇到的一些問題，并提出：“我覺得，《三體》系列最合適的改編形式其實(shí)不是電影，而是電視劇——準(zhǔn)確點(diǎn)說，應(yīng)該是電視迷你劇集（Mini-Series）。最好的范例就是《太空堡壘卡拉狄加》?！?/p>

在影視行業(yè)工作多年后，2018年，我加入了游族影業(yè)，試圖為《三體》電影版的調(diào)整修改做些微小的貢獻(xiàn)，同時也做些《三體》后續(xù)內(nèi)容的策劃工作。遺憾的是，作為一個普通員工，你往往無法起到什么關(guān)鍵作用。當(dāng)時我曾接觸過一些電視劇版的劇本，但因為有張番番的“珠玉”在前，自己并沒有對這個項目有多大信心。

啰嗦這么多，是想要大家理解，我對科幻，特別是對《三體》，有著不同尋常的感情。

《三體》這個劇，首先是思路選對了：一是忠實(shí)原著，按著書老老實(shí)實(shí)拍，“雖不中亦不遠(yuǎn)矣”。在影視創(chuàng)作上，這是一個看似保守，實(shí)則激進(jìn)的改編方式，目的就是先抓住書粉這個基本盤，通過書粉積累口碑，再向普通觀眾輻射。第二點(diǎn)，就是劇集的風(fēng)格以寫實(shí)為主，把一個神奇宏大的科幻故事，先拉回到現(xiàn)實(shí)中來，讓觀眾慢慢進(jìn)入三體世界。劇集片頭之后的第一個鏡頭，就以宣傳2008年奧運(yùn)會的電視節(jié)目作為畫外音，一下奠定了寫實(shí)感，讓觀眾很容易走進(jìn)這個世界。第一部《三體》，本來就是充滿了現(xiàn)實(shí)感，甚至歷史感的。三體人那些逆天的科技力量帶來的沖擊，都只是通過汪淼、楊冬、丁儀等人傳達(dá)給讀者/觀眾，所有科幻的部分，都猶如海市蜃樓般若隱若現(xiàn)，忽近忽遠(yuǎn)。這也恰恰是第一部《三體》吸引人的地方。

如果說第二部《三體》講的是人類與三體人短兵相接，那么第一部就是人類探索解謎，剛剛揭開三體人面紗的故事。所以，劇集以懸疑、驚悚的類型風(fēng)格來處理故事，是非常恰當(dāng)?shù)?。?chuàng)作者適當(dāng)夸大了科學(xué)邊界這個組織的影響和作用，把申玉菲作為反派直接推出來，讓觀眾不由去想知道：科學(xué)邊界和申玉菲為什么有如此大神通，可以逼死科學(xué)家，甚至讓宇宙為汪淼閃爍？他們背后到底是什么力量？如此強(qiáng)大的力量，為何要借助地球上的信徒，而不是親自出場？……等等問題。

這個劇，看得出，主創(chuàng)確實(shí)是用心了！導(dǎo)演很注重細(xì)節(jié)，注重以一個個細(xì)節(jié)來講故事、塑造人物。所以，整個劇看下來，你覺得整體是扎實(shí)的，是穩(wěn)的，是可信的，而不是僅僅追求大場面！

劇組在服化道方面還是做了很多考據(jù)的，比如葉文潔家里電視上放的《虹貓藍(lán)兔》，就是2006年才開始播出的，也是很多人的童年記憶；還有汪淼家里沙發(fā)上的毛絨玩具史迪奇，也是當(dāng)年在少兒頻道播出過的動畫?。贿€有紅岸基地里紙帶打孔的計算機(jī)——那時候，還沒有個人電腦（PC）這個概念呢！特別是與科技相關(guān)的內(nèi)容，比如對撞機(jī)、射電望遠(yuǎn)鏡等等，都是在相關(guān)的科研機(jī)構(gòu)實(shí)際取景，真實(shí)感十足！在這方面，《三體》劇集也為將來國內(nèi)的科幻影視，特別是科幻劇集開了個好頭，起到了一個示范作用。這可能比劇集自身的成功，價值更深遠(yuǎn)！我想，將來的科幻劇集，不僅僅要舍得在場面、特效上花錢，更應(yīng)該舍得為細(xì)節(jié)、環(huán)境花錢。

此外，很想說說劇集對人物的刻畫。我在一個視頻節(jié)目“劉慈欣科幻作品全解析”里談過，有人認(rèn)為大劉的人物寫得不夠好，這話也對也不對。關(guān)鍵問題是，劉慈欣不認(rèn)為，科幻文學(xué)一定要有豐滿的人物！他認(rèn)為，科幻小說中的角色，可以不是人——比如《球狀閃電》，主角是連名字我們都不清楚的陳博士？還是林云？《詩云》中的主角，是殘存的人類伊依，還是恐龍大牙，或者神靈般的“李白”？也許，更準(zhǔn)確地說，《球狀閃電》的主角就是球狀閃電，而《詩云》的主角，就是中國古體詩！這樣的寫法，才能構(gòu)成劉慈欣的獨(dú)特魅力，但也確實(shí)會讓讀者產(chǎn)生很多困惑和不滿。比如說，大劉的小說中，幾乎沒有主角生活的場景，不寫他們的喜好、個性，除非跟故事情節(jié)直接有關(guān)。我們不知道他們愛吃什么，愛穿什么，對感情有什么看法，喜歡開車還是走路，說話有什么特殊的語氣和用語……

就說汪淼吧，書里寫他有一個家，有妻子和六歲的兒子，但大劉幾乎沒有描寫過他們夫妻之間真正的交流，更幾乎沒寫父子的感情互動。這樣，確實(shí)讓人產(chǎn)生一種“工具人”的感覺。而電視劇是視覺的藝術(shù)，很難像書里那樣完全集中于讓人物干大事。在幾十集的空間里，角色必須要有與其它人，特別是親近人物的互動，讓觀眾感到這個人是有血有肉的。劇集里，把汪淼的兒子改成了女兒：一個無意中看到了三體人神跡的應(yīng)用物理學(xué)家，面對內(nèi)心的掙扎，與可愛女兒的互動，可能更容易讓觀眾產(chǎn)生情感的沖擊力。同時，汪淼和葉文潔談話時，提到自己也有一個女兒，一下拉近了與失去女兒的葉文潔的距離。這個改動，我覺得算一舉多得！劇集中，有幾段汪淼和女兒互動的情感戲，比如汪淼被開鍋的蒸汽糊住了眼鏡，女兒笑著說：“爸爸，你眼鏡花了?！钡?集中，女兒還貼心地給汪淼滴眼藥水。當(dāng)妻子燉魚時，汪淼看了看眼前的倒計時，提醒妻子魚快好了——這些看似簡單的生活片段，書中都沒有，卻是劇集中非常必要的內(nèi)容。它讓我們看到，在大史、汪淼緊張地調(diào)查，試圖揭開科學(xué)家自殺之謎，找到三體人的蛛絲馬跡之外，大多數(shù)人的生活還是像汪淼妻女一樣按部就班甚至平淡無聊。他們意識不到巨大的危機(jī)即將降臨，會完全改變他們的生活。只有汪淼、丁儀、大史等人，才不得不背負(fù)著巨大的壓力，試圖給普通人一個繼續(xù)無聊生活下去的機(jī)會！這種“于無聲處聽驚雷”式的反差，也正是《三體》的魅力之一。

當(dāng)然，反過來說，這些生活化的場景，也給汪淼內(nèi)心注入了力量。所以他才沒有步一眾科學(xué)家后塵而自殺。甚至還振作起來，去女兒學(xué)校為孩子們講物理學(xué)。這是一段劇集的原創(chuàng)戲，也是一段讓角色和故事豐滿起來的戲——當(dāng)眾多理論物理學(xué)紛紛失去對科學(xué)的信仰時，汪淼經(jīng)過一番內(nèi)心斗爭，居然為孩子們重新講起了物理，講起了“兩個鐵球同時落地”，講起了科學(xué)的普適性！要知道，這時的汪淼已經(jīng)下令重啟納米飛刃的研究，眼前的倒計時也再次開始。在這個時候，他能夠充滿激情地為孩子們普及物理學(xué)，恰恰是一種面對強(qiáng)大未知力量，重新找回自己的勇氣和信念的抗?fàn)?！這是他的重要轉(zhuǎn)變，為之后他與大史真正聯(lián)手，破解三體人的真面目，做了很好的鋪墊。小說其實(shí)還是二維化的，需要讀者的腦補(bǔ)和想象；而影視就是三維的，需要建立一個立體的形象，讓觀眾直接去感受，去體驗。劇集的改編，終于算完成了一個《三體》從小說到影視化的升維過程！

最后，簡單說說對演員的感覺吧，當(dāng)然是非常個人化的感受：看到現(xiàn)在，特別喜歡林永健飾演的常偉思將軍！他在第一集走廊里對汪淼說的那一番話，逐字逐句還原書中場景，但語言語氣處理都非常帶勁，簡短有力，意味深長，這個形象真的不做第二人之想。張魯一飾演汪淼還是很合適的：外表平靜寡言，內(nèi)心洶涌澎湃。一方面非常務(wù)實(shí)，行動力十足；另一方面還是有科學(xué)家執(zhí)著、堅定、勇于探索的科學(xué)精神。于和偉飾演的史強(qiáng)，開始我不算特別喜歡，覺得少了點(diǎn)軍人的硬朗，笑起來也有點(diǎn)楞。看到第五第六集，劇集更多展現(xiàn)出了他果決的一面，溫暖的一面，特別是大史自己戴上倒計時器，跟汪淼同步，還有飯后跟著一群中老年人跳廣場舞一段，給人一種可以依靠和信任的感覺。就覺得這個角色還是立住了！

李小冉飾演的申玉菲也非常棒，很美、很冷。陳瑾的葉文潔更不必說，太有感覺了！王子文飾演的年輕葉文潔還不錯。對了，第五集里出場的那個沙瑞山太像現(xiàn)實(shí)里的科學(xué)家或者科學(xué)工作者了！我認(rèn)識不少清華北大畢業(yè)的科學(xué)家，還有很多中科院的朋友，這個沙瑞山，真的就像他們中的一員。

有功夫的話，很想詳細(xì)地拉片寫寫這個劇。我覺得，《三體》劇集之所以能取得現(xiàn)在這樣的口碑，關(guān)鍵還是團(tuán)隊對《三體》原作有熱愛之心！對創(chuàng)作和拍攝，有精益求精的認(rèn)真精神。我早分析過，做科幻影視開發(fā)，創(chuàng)作者對科幻有沒有愛，有沒有了解，有沒有一顆科幻的心，這些似乎看不見摸不著的東西，卻最終決定了項目的成敗。

1月15日看了第一，第二集。我可以打8分

先點(diǎn)評一下演員。

張魯一的汪淼很???，完全就是書里走出來的沒啥存在感的知識分子，人形攝影機(jī)。于和偉剛開始出來的幾個片段給人眼前一亮，超出預(yù)期很多，本來我心中的大史是姜文。但后續(xù)的幾個片段又能感覺到于和偉的表演還是有些外放了，和書里的人物不同，感覺雅痞一點(diǎn)？但也可以接受，期待一個同樣不錯的大史。林永健真的很可以，演常將軍一點(diǎn)問題都沒有！王傳君嘛……長發(fā)很符合丁儀的形象，但有一些片段的表演很奇怪，仿佛沒在一個位面。另外，為什么是臺灣口音……

王子文，陳瑾的葉文潔都很有感覺。楊冬也不錯。不過這幾個角色還沒展現(xiàn)出什么發(fā)揮余地，暫時中規(guī)中矩。不過聽說王子文演的非常好。

再來說幾句關(guān)于劇情和制作。

首先，劇情上基本上是原著照搬，少量是原創(chuàng)，比如申玉菲去找楊冬的老師那里。經(jīng)典場景和臺詞還原度百分百，尤其是汪淼和大史第一次見面，和書里幾乎一模一樣，我很滿意，能感覺到創(chuàng)作團(tuán)隊的小心謹(jǐn)慎。

其次，關(guān)于插敘。原著小說使用了大量的插敘手法，葉文潔的回憶這種基本上是間隔幾章有一些。但這種頻繁的插敘風(fēng)格顯然不適合完全照搬到電視劇里。比如前兩集里穿插了的青年葉文潔片段過于短，切的又很快，還有一些楊冬的片段也是，都存在一些幾乎重復(fù)性的畫面。前兩集只拍了30頁的內(nèi)容，已經(jīng)閃回了好多次了對劇情實(shí)質(zhì)性推進(jìn)幾乎無意義的畫面，書里從58-88頁才是青年葉文潔的故事，這不是水時長么。

我明白制作團(tuán)隊是想表現(xiàn)前后事件的關(guān)聯(lián)，但作為一檔在央視播出的科幻題材作品，這種手法會導(dǎo)致沒看過原著的人必定是一頭霧水，完全不知道在干什么。尤其是中老年人，肯定是會關(guān)了電視的。個人認(rèn)為將一些閃回片段可以不要，長一點(diǎn)的順敘更能吸引路人。

第三，部分片段畫面故弄玄虛，說的就是以粒子對撞和丁儀汪淼喝酒為代表的好幾處微觀的特效鏡頭。能感覺到團(tuán)隊想要模仿一些經(jīng)典的影視作品，小心翼翼的，但有些地方真沒必要加那一筆。我記得導(dǎo)演說，他們是抱著現(xiàn)實(shí)主義的角度去拍的。那幾個特效畫面要質(zhì)感沒質(zhì)感，要推動作用沒推動作用。粒子對撞那里真的真的不需要特效，更多表現(xiàn)人和周圍環(huán)境都好。好作品的質(zhì)感非常非常重要，廉價感真的會出戲的。

第四，我很驚喜，作為一檔在央視播出的電視劇，英文對話部分沒有配音，非常滿意，而且部分ost是英文的也挺好聽的。在BGM上有個小瑕疵，有些地方背景音樂聲音太大了。

第五，雖然看得出來主創(chuàng)團(tuán)隊在努力學(xué)習(xí)模仿一些過去的優(yōu)秀影視作品，但還是有國產(chǎn)劇的拖沓的問題。兩集才拍了原著三十頁的內(nèi)容，穿插的一些閃回和特效畫面沒必要，除了水時長沒啥用。有點(diǎn)擔(dān)心，一共三十集啊。

綜上所述，整體來說超出預(yù)期很多，瑕不掩瑜，作為第一部，非常值得鼓勵。

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1月16日 第三、四、五集

第五集最好，三四集打包在一起看，挺拖沓的。

先說優(yōu)點(diǎn)。

作為原著粉，看著書里的劇情和臺詞展現(xiàn)在屏幕上，甚至可以猜到下一句的內(nèi)容，真的會狂喜?。?！

汪淼一步一步崩潰，張魯一演的真的很棒。大秦里不好的印象完全可以扭轉(zhuǎn)了。于和偉的大史真的是越看越順眼，越看越好。第五集里兩人在早餐店里對飲，頹廢的汪淼，痞痞的但又超靠譜的大史。從剛開始的針鋒相對，到后面成為朋友，真的不錯。

劇里，加重了對于汪淼家庭的描寫，這點(diǎn)改編特別好！書里真沒啥家庭互動，還有一段汪淼看到楊冬后的心理描寫，真的是看得無比尷尬。

劇里，三水同志擁有一個非常和諧溫馨的家庭，和老婆的互動也能反映出來夫妻關(guān)系不錯。老婆孩子熱炕頭看著就舒服多了，這也是說明了汪淼之后能走出來的一個很重要的原因。在這里汪淼慢慢真實(shí)起來了，不是小說里那種純沒有存在感。

我個人很喜歡第五集的一些改編，汪淼的人物心理變化很完整，有角色弧線。很能讓人喜歡上這個角色，而不是小說看完對汪淼還是沒啥特別印象。

缺點(diǎn)：

最大的缺點(diǎn)還是拖沓，第三四集尤其拖沓！明明可以一集講完非要講兩集！要按著速度，三十集能剪出五集的水分。

剪輯是最大的鍋！那大量意義不明的閃回，路人很難把閃回和當(dāng)下時間線聯(lián)系在一起吧。前五集閃了多少次青年葉文潔了，問：路人能把不到一分鐘的，連對話都沒有的，閃回片段里的青年葉文潔和慈祥和藹的楊冬她媽聯(lián)系起來么？我給個建議：就把前面關(guān)于青年葉文潔的閃回全刪了，后面隨著汪淼的深入調(diào)查揭示葉文潔過去（和書里節(jié)奏差不多就行），花一集甚至兩集時間把葉文潔的過去順敘講一遍，比這閃回明晰的多了。

汪淼在天文館外崩潰那段，切的太亂了，有個開車的鏡頭很沒必要，再配上BGM，真的很像在水時長！那段看得我都生氣了。作為一個原著粉，看到明明可以更好的作品因為剪輯問題達(dá)不到完美，真的很心痛。

汪淼在家睡不著，精神崩潰看著外面LED彩燈出現(xiàn)幻覺的片段，那里應(yīng)該是致敬了銀翼殺手2049。

Plus，汪淼為啥每次睡覺窗簾留條縫啊，那光剛好打在眼睛上，亮的能睡著么？

出現(xiàn)的那個記者，是新人物？還是原著里汪淼玩兒三體游戲里之后的線下精英聚會里的那個記者？

小結(jié)一下，演員演技整體不錯，但剪輯真有些莫名其妙。明明能更好，就因為這個剪輯觀感會下降很多。

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1月17日 第6集

這算是一個過渡集，下一集就該進(jìn)游戲了。一天一集真的看的人抓耳撓腮，劇情不夠啊。

原創(chuàng)了一段大史和汪淼對表的劇情，這編劇真的太會了。但有一點(diǎn)點(diǎn)怎么說，大史的人設(shè)更人情味了。定一個一樣的倒計時可比單純按照指令保護(hù)汪淼要進(jìn)一步多了，更像是好哥們會干的事，但他們認(rèn)識的時間并不算久。

汪淼的家庭部分依然是閃光點(diǎn)，閃閃發(fā)光！

終于加入了長段的青年葉文潔片段了，王子文很有潛力。

對了，有個優(yōu)點(diǎn)是這集沒有故弄玄虛的鏡頭。

缺點(diǎn)，部分次要角色的演員演技太差！而且，作為觀眾我不關(guān)心非主角團(tuán)到底干啥了，我只關(guān)心結(jié)果，而不是水時長。

總的來說，這一集承上啟下，很多劇情都是介紹性的，可以繼續(xù)觀望。

P.S.第十一集的預(yù)告可太對味了！

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1月18日 第七集

這集吹爆！游戲部分節(jié)奏完美?。。〖捌溥€原原著，火雞讀者心滿意足！??！特效爆殺異畫?。?！

看樣子是要擴(kuò)潘寒線，那個記者慕星對話真的挺尷尬的，繼續(xù)觀望。

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1月19日 第八集

又是一個過渡集，和上集對比慘烈啊……

非常非常討厭慕星這個原創(chuàng)角色，還有沙瑞山加了二十分鐘的神經(jīng)病一樣的水戲。不光劇情安排水，尷尬，演技也是一言難盡。這都是哪里來的加戲咖，很有背景么？？！我看大史和汪淼聊天演技都吊打這幫人。

徐冰冰居然在沙瑞山和慕星的對比下可以接受了，但是，同樣的問題，為什么徐冰冰加戲那么多？大史的在審訊上都不專業(yè)了，那大史的能力體現(xiàn)在哪里？只能天天啥都不干陪汪淼交心？

保守的說，第八集這種過渡集砍一半都不影響理解。原著黨不看第八集都沒問題。鵝廠一集好一集差難道是為了吊觀眾么？？？氣死了，昨天剛那么真摯地夸贊了它！

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1月23日 第九，十，十一集

接上回，第八第九集仿佛就是專門來灌水的，也沒有質(zhì)感。在第八集的對比下，第九集甚至感覺還行……

第十集后半段進(jìn)入了葉文潔會一部分后質(zhì)感飆升，和原著幾乎照搬的情節(jié)，完美。

但還是要說，為什么要以削弱大史的方式捧徐冰冰呢？！加戲咖滾！

第十一集網(wǎng)版加上片頭片尾居然一共才34分鐘，刪了不少。蹲一個到時候央視版怎么填補(bǔ)到四十分鐘。

第十一集全部都是葉文潔回憶內(nèi)容，質(zhì)感依舊很好。這讓我不禁懷疑第八第九集到底是誰拍的？！內(nèi)容有刪減修改改編。有一部分劇情的改編更增加了白沐霖和葉文潔的直接沖突。飾演青年葉文潔的演員王子文展示了非常精彩的表演！飾演白沐霖的白客演的也特別好！此處拉踩一下沒有任何演技的加戲咖們！

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第12～15集

偉大的漫長的恒紀(jì)元！

年代戲部分完美！第十五集的人列計算機(jī)封神！

保持這個水平，評分會往上漲的！

16～20集

也很好！保持！

超前點(diǎn)映先看一下29集古箏行動

封神！封神！！封神！??！

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一口氣刷完了21-30集 太爽了 激動到瘋狂！

后面是越來越好，精彩至極，線索回收，人物飽滿。

值得9分??！