這版的劇情并不算最好但男女主角是目前最佳的，原作中的楊過(guò)放縱不羈、 狡猾機(jī)靈，古天樂(lè)雖然演技不錯(cuò)但長(zhǎng)相比較正直不適合演狡猾機(jī)靈的人物，黃曉明雖然能演好放縱不羈、 狡猾機(jī)靈但16年后的成熟、黯然楊過(guò)黃曉明就駕馭不了了。我認(rèn)為古天樂(lè)、黃曉明不如李銘順不是演技而是長(zhǎng)相，就好比成奎安的長(zhǎng)相天生就是演黑社會(huì)的料。原作中的小龍女自幼在古墓長(zhǎng)大沒(méi)接觸過(guò)外人所以不懂人情世故，而范文芳則把小龍女天真、懵懂演繹的淋漓盡致。很多人說(shuō)李若彤演的小龍女最好但我不認(rèn)同，拋開(kāi)演技不談李若彤長(zhǎng)相比較成熟所以很難演出給人天真、懵懂的感覺(jué)。

新加坡版的《神雕俠侶》里范文芳飾演的小龍女扮相輕柔，可遠(yuǎn)觀不可褻玩，有一種神圣不可侵犯的美，氣質(zhì)上比較接近原著。，她的小龍女雖高挑清麗，但略顯單薄，癡情有余卻氣質(zhì)不足。李銘順版楊過(guò)又過(guò)于老成穩(wěn)重，少了些許楊過(guò)前期的清冷不羈和瀟灑癡狂，不過(guò)后期還可以。范李兩人在外形和默契上配合得很好，但這個(gè)版本是所有版本中最為“平靜”的沒(méi)有多少贊揚(yáng)之聲，但也沒(méi)有多少罵聲，所以這版只能用中規(guī)中矩來(lái)形容了。

1995年TVB版《神雕俠侶》之所以廣受好評(píng)，是因?yàn)閯偤泌s上港臺(tái)新武俠劇制作水平大提升和武俠劇拍攝的高峰期。比如下面這些經(jīng)典TVB古裝劇都是同一時(shí)期先后播出的：

《神雕俠侶》古天樂(lè) 1995

《天龍八部》黃日華 1997

《圓月彎刀》古天樂(lè) 1997

《鹿鼎記》陳小春 1998

TVB演員的主配角的表演功夫也是很扎實(shí)，深入人心，也因?yàn)楸刃录悠掳嬖绮コ鋈?，一部制作精良的劇集在三年的輪播里自然?huì)對(duì)觀眾形成先入為主的深刻影響。

但是若要說(shuō)把楊過(guò)的叛逆不羈、熱愛(ài)自由、為愛(ài)義無(wú)反顧的個(gè)性以及愛(ài)情的凄苦表現(xiàn)得最貼切的，也許新加坡版是真正做到了。這不止體現(xiàn)在演員本身那種灑脫的表演上，也表現(xiàn)在這部劇獨(dú)一無(wú)二的插曲配樂(lè)上。背景音樂(lè)和角色的行為、心情相互搭配極好，相得益彰。TVB版的音樂(lè)盡管也是各路大家編曲，但當(dāng)時(shí)TVB古裝劇的背景音樂(lè)往往都是在不同劇集中根據(jù)相應(yīng)的劇情感情色彩不斷重復(fù)使用的，新加坡版的背景音樂(lè)卻是此部《神雕俠侶》獨(dú)屬。

另外，古天樂(lè)飾演的楊過(guò)對(duì)于角色的邪魅傲氣表現(xiàn)最突出，但在表現(xiàn)角色內(nèi)心對(duì)世俗枷鎖與追求自由之間的痛苦矛盾方面還是不足，囿于當(dāng)時(shí)盛行的假道具布景，很難表現(xiàn)出楊過(guò)浪跡天涯時(shí)的自由孤獨(dú)的個(gè)性。而新加坡版的實(shí)景拍攝徹底實(shí)現(xiàn)了角色的這一個(gè)性和心理描寫(xiě)，劇中常常出現(xiàn)空曠荒涼的天地、雄壯的雪山、清冷的川河，人物被巧妙地安排在這種背景中，無(wú)需任何畫(huà)外音或較多演技的協(xié)助，就能讓觀眾直觀地感受到角色的情緒和心理，感受到楊過(guò)和小龍女各自內(nèi)心對(duì)對(duì)方的無(wú)限思念和當(dāng)下的孤獨(dú)。從這種畫(huà)面構(gòu)造中可以看出，新加坡版已經(jīng)是在盡力表現(xiàn)這部經(jīng)典的藝術(shù)特色了。TVB版相比之下，更傾向于趁著當(dāng)時(shí)的新武俠劇熱度而在批量制作自己的劇集，不過(guò)好在人家的批量也是高質(zhì)量的。

從整體來(lái)看，新加坡版盡管也有不足，但是實(shí)地取景完美襯托了人物的心理，更能引導(dǎo)觀眾把握角色的全面?zhèn)€性。一篇小短文無(wú)法很好詮釋作品本身的特色，只有親自體驗(yàn)觀看、聆聽(tīng)，方可感受其中的匠心獨(dú)運(yùn)和藝術(shù)魅力。

和小龍女重逢后，讓馬兒也去追尋自己想要的生活

人和馬兒相互為伴，無(wú)拘無(wú)束，卻也因心有所念而孤苦

灑脫孤傲，也與束縛人的世俗格格不入

這是我看到的迄今為止對(duì)新視版《神雕俠侶》最中肯的評(píng)論，轉(zhuǎn)來(lái)分享。看字里行間應(yīng)是新加坡本地專業(yè)影評(píng)人的文章，尚未找到出處。 《 新傳媒兩部孿生金庸武俠劇的完全比較 》

新視（新加坡新傳媒公司）迄今只拍攝過(guò)兩部金庸作品，《神雕俠侶》和《笑傲江湖》。 　　 　　九八年《神雕》和OO年《笑傲》，拍攝時(shí)間相隔兩年，兩部劇都長(zhǎng)達(dá)40集，觀眾完全可以把這兩部電視劇作為姊妹篇來(lái)看待。 　　雖說(shuō)OO年的《笑傲》，是新加坡和臺(tái)灣制片方合資拍攝，但全劇還是保留了濃重的新加坡劇風(fēng)格，基本看不出臺(tái)灣電視劇的痕跡。 　　作為一名普通觀眾，對(duì)新傳媒的兩部制作，我的評(píng)價(jià)是，從整體來(lái)看這是兩部高投入，有誠(chéng)意，制作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娨晞?。兼有美?guó)片的優(yōu)質(zhì)膠片，日劇的精練劇情，韓劇的浪漫景色，中國(guó)劇的厚重嚴(yán)肅和港劇的現(xiàn)代商業(yè)。惟獨(dú)沒(méi)有臺(tái)劇的矯情造作。 　　 　　劇情 　　 　　從劇情上看，《神雕》是以浪漫的愛(ài)情故事為主，廣闊的時(shí)代畫(huà)卷為輔。而《笑傲》以爾虞我詐的江湖恩怨為主，糾纏的兒女私情為輔。值得稱道的是，《神雕》雖為愛(ài)情故事，但在民族戰(zhàn)爭(zhēng)，武打?qū)Q等大型場(chǎng)面時(shí)卻充滿激情，氣勢(shì)恢弘，為這個(gè)浪漫愛(ài)情傳說(shuō)增色。同樣，《笑傲》中的權(quán)術(shù)爭(zhēng)斗中，穿插的極富浪漫色彩，極端唯美的畫(huà)面，又為這個(gè)男人世界的故事，添加了夢(mèng)幻的風(fēng)月色彩。 　　 　　畫(huà)面 　　 　　濾光鏡的運(yùn)用，使兩部武俠劇充滿英雄俠義的豪情，同時(shí)不失夢(mèng)幻的浪漫情調(diào)。從畫(huà)面上看，《神雕》選擇了藍(lán)色和黃色，作為全劇的主基調(diào)。幾乎每一集，導(dǎo)演和攝像師都在不斷調(diào)整色調(diào)，藍(lán)色表現(xiàn)憂郁，哀傷，寧?kù)o，緊張和冷酷，而黃色用來(lái)表現(xiàn)浪漫，溫柔，夢(mèng)境，幻覺(jué)，希望的場(chǎng)面。古墓，雪山，山崖和夜晚，畫(huà)面上彌漫著藍(lán)色的幽靜，凄清和冷峻。而草原，重陽(yáng)宮，絕情谷，沙漠，又充滿黃色帶來(lái)的激情和懷舊感。 　　與《神雕》相同，《笑傲》也在拍攝中經(jīng)常使用濾光鏡。和《神雕》不同的是，《笑傲》的的色彩更加絢麗多彩。除黑色和紅色為主基調(diào)外，還用了綠色、白色、黃色、藍(lán)色等各種色調(diào)。值得一提的是，攝影師大膽運(yùn)用紅色，創(chuàng)造一種濃烈的野心和殺氣，又用黑色制造迷惑、深不可測(cè)的恐怖感。黑色和紅色的交替出現(xiàn)，讓畫(huà)面充滿厚重感和血腥味。用藍(lán)色渲染兇殺的恐怖懸疑氣氛，以黃色和綠色表現(xiàn)愛(ài)情和回憶，作為對(duì)兩種主色的點(diǎn)綴。 　　 　　服裝 　　 　　《神雕》和《笑傲》在服裝上頗費(fèi)心思，幾十位主要人物的服裝，可謂各有千秋?？芍豢础渡竦瘛防镄↓埮巧硖^(guò)飄逸的白衣，還有楊過(guò)年輕時(shí)的那身黃色衣衫，它就在服裝上輸給了《笑傲》。 　　《笑傲》里出現(xiàn)的服裝不下上百套，紅色濃艷，藍(lán)色清雅，黑色干練，白色清秀。東方不敗和任盈盈服裝的對(duì)比，正是女性嫵媚和利落的對(duì)比，表現(xiàn)了服裝設(shè)計(jì)師的功力。東方不敗的服裝是華麗，鋪張，驚艷的。而任盈盈的服裝則帶著西部邊疆的少數(shù)民族韻味，尤其是臉上一層面紗，為任盈盈平添一份神秘婉約的色彩。另有任盈盈紅色外套里露的一套黃袍，正是魔教教頭之女的王者氣度和皇家尊貴，也可見(jiàn)服裝設(shè)計(jì)的細(xì)致和嚴(yán)謹(jǐn)。和《笑傲》服裝的精致華麗相比，《神雕》的服裝略顯簡(jiǎn)陋。當(dāng)然這也和男女主角多穿白衣有關(guān)。 　　 　　造型 　　 　　《神雕》人物造型的失敗是有目共睹的，從小龍女和李莫愁的發(fā)型，到楊過(guò)第一階段的外型，再到金輪法王發(fā)型的太過(guò)另類(lèi)，《神雕》的造型師遭到了前所未有的指責(zé)。而《笑傲》在造型上就明顯糾正了《神雕》的失誤?！缎Π痢穼?duì)儀琳、東方不敗、岳林珊、林平之、任盈盈這些人物的刻畫(huà)，還是準(zhǔn)確的。特別是任盈盈頭扎幾十支辮子的形象，很切近小說(shuō)原著中任盈盈是邊陲少女的特征。當(dāng)然，《笑傲》在造型上也并非盡善盡美。比如東方不敗曾經(jīng)戴的［頭盔］，以及任盈盈在有些場(chǎng)景中頭上扎的紅色網(wǎng)繩，就顯得美中不足了。 　　 　　 　　武打 　　 　　公允評(píng)價(jià)，《神雕》和《笑傲》的武打動(dòng)作和音響效果，在武俠電視劇中應(yīng)該稱為上乘。武打動(dòng)作的畫(huà)面沖擊力很強(qiáng)。雖然總體拍攝風(fēng)格類(lèi)似，但由于小說(shuō)所著武俠派別不同，使用兵器不同，兩部劇的武打風(fēng)格還是各有特色?！渡竦瘛返奈浯蜉^為輕靈飄逸，一般打斗點(diǎn)到即止，較為抽象寫(xiě)意。而《笑傲》的武打更為厚實(shí)凌厲，打斗中很注重［以力制勝］，畫(huà)面上往往鮮血遍地。唯一美中不足的是，兩部劇在個(gè)別場(chǎng)景中，特別是大場(chǎng)面的武打中，都使用了炸藥定點(diǎn)爆炸，對(duì)武俠劇來(lái)說(shuō)，這樣以炸藥表現(xiàn)武功威力的手法，顯然對(duì)兩部劇的武打是個(gè)硬傷。 　　 　　 　　男女主角對(duì)手戲 　　 　　《神雕》之男女主角，相敬如賓勝于濃情密意。《笑傲》之男女主角，戲謔親密勝于深情款款。 　　 　　《神雕》里小龍女被尹志平玷污，幻覺(jué)中和楊過(guò)翻云覆雨，雖暴露尺度很大，但無(wú)一絲猥褻之感，倒更襯出小龍女的冰清玉潔。大陸觀眾對(duì)此評(píng)注：楊過(guò)小龍女花叢中赤身裸體，激情熱吻成何體統(tǒng)，有失清純。而新加坡觀眾的看法卻恰好相反，還嫌尺度不夠，認(rèn)為《神雕》里男女主角的身體接觸止于倚肩，擁抱和接吻，有失情侶間的親密。大陸觀眾和新加坡觀眾的感官差異正成對(duì)立，而我認(rèn)為，雙方觀點(diǎn)都有偏頗，導(dǎo)演的把握恰到好處。親密而不猥褻，《神雕》給我的感受就是兩個(gè)字——純情加深情。最典型的，是楊過(guò)小龍女夫妻洞房花燭夜，兩人也只是相互依偎神情凝望，但其中深情款款，萬(wàn)語(yǔ)千言卻歷歷可見(jiàn)。這點(diǎn)要?dú)w功于男演員李銘順的君子之風(fēng)了，在表演中他點(diǎn)到即止，傳情達(dá)意主要用眼神而不是動(dòng)作。 　　 　　再看《笑傲》。全劇男女主角沒(méi)有接吻，只有親吻。而這唯一一次親吻，充滿曖昧色彩，純情的成分少了，調(diào)情的成分多了。這次男主角傳情達(dá)意的不再是眼神，而是雙手。男主角對(duì)女主角似有攻擊傾向，小動(dòng)作過(guò)多了，出現(xiàn)在銀幕上，愛(ài)侶間的親密少了，多了一分調(diào)戲和不敬。每當(dāng)和女主角對(duì)話時(shí)，他的手就不失時(shí)機(jī)的出現(xiàn)，不是捧著任盈盈的臉，就是捏著她的下巴，甚至摸著她的脖子，讓觀眾時(shí)有想拔劍斬?cái)嗄兄鹘请p手的沖動(dòng)。典型的一段，就是令狐沖自稱要［輕薄］任盈盈，硬是把她摟得死死不肯放手，女演員雖掙扎亦不得脫身。 　　萬(wàn)幸，女演員很會(huì)打太極拳，每次他一動(dòng)手，她就做嬌羞狀或者掙脫狀，以撒嬌和玩笑自我解嘲，以免［輕?。萆?jí)。萬(wàn)幸，任盈盈的衣服包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，還常常戴著面紗，只露出一雙眼睛，絕無(wú)《神雕》那樣的肢體裸露。否則，在男演員的調(diào)情之下，若女演員再來(lái)個(gè)投懷送抱，玉體橫陳，那《笑傲》的品位恐怕將會(huì)遭遇滑鐵盧了。 　　 　　《神雕》和《笑傲》傳情達(dá)意之差異究竟何在，只要看兩位男演員和女主角對(duì)話時(shí)的眼光。楊過(guò)說(shuō)話時(shí)，眼睛像車(chē)頭燈，始終直視小龍女的眼睛。而令狐沖說(shuō)話時(shí)，不僅雙手捧著任盈盈的臉蛋，眼睛更像探照燈，把她的臉上下左右掃個(gè)遍。所以我并不欽佩小龍女能淚眼婆娑看著楊過(guò)的演技，卻很欽佩她能笑臉盈盈面對(duì)令狐沖的忍耐力?？磥?lái)男女演員表演時(shí)默契與否，確實(shí)和身體接觸的多寡無(wú)關(guān)了。 　　 　　 　　女主角 　　 　　看過(guò)兩部劇的觀眾，如果不經(jīng)提醒，恐怕很難想到其中的小龍女和任盈盈是由同一個(gè)演員塑造。因?yàn)闊o(wú)論從外形，或是從表演風(fēng)格，兩個(gè)角色的反差之大，都令人嗔目。作為兩部劇共同的女主演范文芳，在前后兩次演出中，對(duì)人物的刻畫(huà)發(fā)生180度大逆轉(zhuǎn)。 　　對(duì)這兩個(gè)性格迥異的角色里，范文芳恰好把本人性格宜動(dòng)宜靜的雙重性格發(fā)揮到極點(diǎn)。在塑造小龍女和任盈盈時(shí)，演員采用一抑一揚(yáng)的表演風(fēng)格，先用內(nèi)斂的表演，塑造了冷漠中不失溫情的小龍女，后用張揚(yáng)的表演，創(chuàng)造了冷酷中不失柔情的任盈盈。在《神雕》里，范文芳表現(xiàn)了她的［控制力］，而在《笑傲》里，她讓人充分領(lǐng)略到她的［爆發(fā)力］。 　　顯而易見(jiàn)，兩位編劇在劇本中都有意加重了小龍女和任盈盈的戲分，因此在新視的兩部金庸劇中，小龍女壓倒了楊過(guò)，任盈盈壓倒了岳林珊。對(duì)這兩個(gè)人物的理解，演員對(duì)小說(shuō)《神雕》更為偏愛(ài)，但對(duì)任盈盈的性格更為贊賞。范文芳演繹的小龍女和任盈盈各有喜好者，如果說(shuō)范文芳在《神雕》里以小龍女之淚融化了觀眾堅(jiān)硬的心，那么她在《笑傲》里則是以任盈盈強(qiáng)大瓦力的燦爛笑容，融化觀眾心里的寒冰。也就是看過(guò)這兩部劇，讓人相信范文芳并非本色演員，而是演技派。她對(duì)人物的把握，并非憑借直覺(jué)，而是憑借技巧。 　　戲外的情境，九七年拍攝《神雕》時(shí)，范文芳本人尚在愛(ài)河，通讀《神雕》四遍之后，細(xì)致揣摩后收起演員本人的招牌笑容，追求收斂，矜持，含蓄，演繹的小龍女溫情脈脈，甚至有些弱不禁風(fēng)，楚楚可憐。而九九年拍攝《笑傲》時(shí)，范文芳已遭遇情變，借戲忘情正是這部《笑傲江湖》，在《笑傲》中，她的表演是敞開(kāi)式的，戲劇化的，甚至是張揚(yáng)放肆的。任盈盈剛強(qiáng)，堅(jiān)定，她的冷漠、決絕和每一次情不自禁的落淚，都是范文芳忘記自我，沉浸在角色里的情感宣泄。 　　 　　兩位女反角 　　 　　《神雕》和《笑傲》起用的兩位一號(hào)女反角，在其他劇里都擔(dān)杠一號(hào)女主角，在新加坡屬一線女星。前者是潘玲玲，后者是鄭秀珍。對(duì)這兩位一號(hào)女反角的表演，我本人還是感到滿意的。 　　潘玲鈴臉部線條明晰，是個(gè)漂亮女人。尤其是一對(duì)大眼睛，靈動(dòng)鋒利，讓她扮演正反角色都能游刃有余。在《神雕》中她化身李莫愁，在銀幕上第一次扮演反派。大陸觀眾對(duì)她印象最深刻的，應(yīng)該是九十年代的《情絲萬(wàn)縷》和《城市雙雄》。這一版李莫愁和臺(tái)灣版《神雕》陳紅的李莫愁可說(shuō)是所有版本里最美艷的兩位，這個(gè)李莫愁一問(wèn)世，可說(shuō)讓潘玲玲的影迷和所有觀眾都大跌眼鏡，一時(shí)難以適應(yīng)她的冷酷和暴戾。關(guān)于李莫愁的發(fā)型，和小龍女一樣，遭到了評(píng)論界的疑義，堪稱神雕發(fā)型失敗的兩個(gè)經(jīng)典證據(jù)（有觀眾戲稱小龍女的發(fā)型是“米老鼠”，是“探照燈”，而戲稱李莫愁的發(fā)型是“如來(lái)”，是“葡萄”。細(xì)想這些形容讓人忍俊不禁，不過(guò)倒也是生動(dòng)貼切）。先拋開(kāi)發(fā)型不說(shuō)，手提拂塵的李莫愁的演技還是值得稱道的。李莫愁之美艷，李莫愁之悲情被潘玲玲演來(lái)，對(duì)觀眾有一定的震撼力。雖然這個(gè)李莫愁殺氣極重，但最后落崖身亡時(shí)，絕望的眼神和拋灑的熱淚，卻又不免讓觀眾動(dòng)了惻隱之心。說(shuō)個(gè)題外話，在《神雕》里，觀眾還可以見(jiàn)到潘玲玲的丈夫，也就是新傳媒的男演員XXX（《神雕》里的公孫谷主）。很多女影迷對(duì)潘的丈夫頗為不滿，覺(jué)得很有［鮮花插在牛糞上］之嫌。如果有觀眾看過(guò)《神雕》和《笑傲》，可以發(fā)現(xiàn)在《笑傲》里，也有這位男演員。 　　 　　鄭秀珍近幾年在新加坡的發(fā)展勢(shì)頭良好，和范文芳［里應(yīng)外合］成為新傳媒的中堅(jiān)力量。不過(guò)鄭沒(méi)有效仿范文芳攻占海外市場(chǎng)，始終堅(jiān)守新加坡本土拍時(shí)裝劇，只在00年和范兩人到臺(tái)灣宣傳《笑傲》，又在01年和范到大陸參加過(guò)一次晚會(huì)。大陸觀眾比較有印象的，應(yīng)該是《東游記》《都是夜歸人》和最近中央臺(tái)播放過(guò)的《美麗家庭》。鄭秀珍在《笑傲》里塑造的東方不敗，從男裝到女裝，鄭的東方不敗，利落，妖嬈，還有一分詭異。蒼白瘦削，柳眉杏眼，眼神里有孤傲也有落寞。 　　畢竟扮演反角是要冒險(xiǎn)的，演得太投入太逼真，難免會(huì)引起觀眾的反感。好在這兩個(gè)女人雖然心狠手辣，但臨死前都重現(xiàn)溫柔多情一面，還沒(méi)壞到骨子里。不過(guò)反角還是產(chǎn)生了一些負(fù)面效應(yīng)，其后果，就是讓一部分太入戲的范文芳影迷此后看到潘玲玲就心有余悸，看到鄭秀珍就想報(bào)仇雪恨。只怪她們兩人演得太真切。 　　 　　配角 　　 　　觀察細(xì)致的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，兩部劇中，有不少配角是重疊的。當(dāng)然由于造型不同，不仔細(xì)觀察，有些很難發(fā)現(xiàn)。一眼就能認(rèn)出的，是男演員鄭各評(píng)，《神雕》里的金輪法王就是《笑傲》里的岳不群，個(gè)人認(rèn)為他扮演岳不群更合適。有一個(gè)重要角色，恐怕很多人無(wú)法認(rèn)出，就是女演員陳秀麗，這個(gè)《神雕》里的郭芙，也就是《笑傲》里的藍(lán)鳳凰。顯然，她在《笑傲》里的形象比《神雕》里的表現(xiàn)要可愛(ài)得多。另有一個(gè)，《神雕》里的趙志敬就是《笑傲》里的曲洋，如果還要找，老頑童就是《笑傲》里的藥王等等。在這兩部劇里，總體而言配角的發(fā)揮還是令人滿意的。這兩部劇的配角，有名有姓的演員還有李南星、李錦梅、周初明、林湘萍、鄭惠玉、沈依靈。 片頭 　　只看片頭《神雕》和《笑傲》就是個(gè)姊妹篇。主要人物頭像在片頭輪番出現(xiàn)，是新加坡劇的習(xí)慣，當(dāng)然在金庸劇里也不例外。唯一不同的是，《神雕》片頭惟獨(dú)沒(méi)有出現(xiàn)楊過(guò)和小龍女的頭像，而笑傲則以令狐沖和任盈盈作為最早出現(xiàn)的頭像。另外，由于兩部劇都是40集，因?yàn)閮刹縿《荚?1集處更換了片頭。對(duì)這兩次更換片頭，我極為欣賞?！渡竦瘛吩?1集初更換的片頭，給人耳目一新的感覺(jué)，楊過(guò)和小龍女在后半部的片頭中，明顯褪去了稚氣增添了成熟，而片頭的風(fēng)格也由超脫轉(zhuǎn)為悲愴。同樣，《笑傲》前半部片頭的江湖豪情，群雄并起的激烈，也被后半部的江湖一統(tǒng)，各得其所的大結(jié)局歸宿替代。另外，在兩部劇的4組片頭里，都采用了電腦技術(shù)。再仔細(xì)觀察，就可以看到兩部劇的英文劇名了。《神雕》被翻譯為Return of the coder heroes ：飛雕英雄傳奇。而《笑傲》則被翻譯為T(mén)he legend of swordsman ：劍客傳奇。 　　 　　片花和海報(bào) 　　 　　《神雕》和《笑傲》之不同，《神雕》在每集里出現(xiàn)三次片花，但《笑傲》則沒(méi)有片花。這可能是因?yàn)椤缎Π痢酚信_(tái)資加入，所有沒(méi)有加插片花?！渡竦瘛返钠ㄒ灿星鞍氩亢秃蟀氩?jī)蓚€(gè)版本。前半部片花是少年楊過(guò)和小龍女，兩人啟齒一笑，背景是山崖和雕。后半部片花是中年楊過(guò)和小龍女，兩人不再微笑，眼睛里都滿是滄桑，背景是沙漠和雕。 　　海報(bào) 　　兩部劇的海報(bào)都有幾套。《神雕》海報(bào)至少有六套，每一套都有不同色彩。而《笑傲》海報(bào)，我看到的只有三套，且畫(huà)面雷同。宣傳海報(bào)，《神雕》勝出。 　　 　　 　　出場(chǎng)和字幕 　　 　　有兩處細(xì)節(jié)，是我頗為贊賞的。一個(gè)是演員出場(chǎng)，往往演員回頭一亮相，出現(xiàn)字幕：XXX飾XXX，清楚明白。另一個(gè)就是中文字幕?？赡苁菍?dǎo)演考慮到新加坡觀眾的觀賞習(xí)慣，在畫(huà)面下加了字幕。據(jù)我觀察，字幕沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)錯(cuò)別字，這是制片方的嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)字幕的出現(xiàn)，也讓兩部劇增添了一點(diǎn)中華文化色彩。 　　 　　片尾 　　 　　片尾恐怕是《神雕》和《笑傲》最雷同之處。因?yàn)橹谱鳈C(jī)構(gòu)，主創(chuàng)人員，包括演員和贊助商都有許多雷同。和片頭不同，片尾曲是交替變化的?！渡竦瘛酚腥撞迩?，《笑傲》則有4首。不同的是，《神雕》片尾畫(huà)面是切成寬銀幕定格一個(gè)演員大特寫(xiě)，而《笑傲》則切成寬銀幕回放這一集的精彩片段。不管怎樣，這兩部劇的贊助商應(yīng)該值得欣慰。因?yàn)槲矣涀×似渲袃蓚€(gè)最典型的贊助商廣告，那就是同時(shí)贊助兩部金庸劇的HARD RORK CAFE（硬石餐廳），還有［一枝香香莊］。后來(lái)得知［硬石餐廳］竟然是范文芳最喜愛(ài)的餐廳之一。 　　兩部劇結(jié)束的畫(huà)面一模一樣。那就是一行字［MEDIACORP ，CHENNEL8］，和一個(gè)男人的聲音：新傳媒電視第8波道。這就是全亞洲最早首播這兩部劇的電視臺(tái)，新加坡電視8臺(tái)。 　　 　　外景和道具 　　 　　看新加坡金庸劇，就像看DISCOVERY頻道，外景不亞于國(guó)家地理雜志。這就是高投資帶來(lái)的視覺(jué)回報(bào)。為拍《神雕》雪山，去了韓國(guó)，為拍戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，去了哈爾濱，為拍中原，去了河北，為拍《笑傲》去了云南。了解了這些，那在《神雕》和《笑傲》里看到唯美壯觀的瀑布、雪山、峽谷和沙漠，也就不足為怪了。新加坡劇里壯觀的外景，和港版金庸劇里觀眾熟悉的假山，涼亭，還有那片小樹(shù)林（我懷疑是在太平山上的草叢里所拍）有太大不同了。 　　道具，從檀木家具到客舍，從少林寺到重陽(yáng)宮，處處精致，即使牌匾、書(shū)信、石碑都是精心雕琢，甚至是上面的字都是繁體，可見(jiàn)創(chuàng)作班底對(duì)中華文化的尊重和對(duì)小說(shuō)的深入理解。新加坡人的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重，應(yīng)該是讓中國(guó)電視人汗顏的。 　　 　　音樂(lè) 　　 　　兩部劇都歌曲都以節(jié)奏激越的快歌為片頭主題歌，而以優(yōu)美的抒情慢歌作為片尾曲，中間穿插幾首插曲。兩部劇在作曲上都有遺憾，尤其是《神雕》的主題歌，第一次聽(tīng)會(huì)讓人大失所望，旋律平平，和香港版的主題歌相去甚遠(yuǎn)。但好在幾首歌的作詞還算上佳，基本令人滿意。說(shuō)到音樂(lè)，兩部金庸劇里最精彩的當(dāng)屬配器，堪稱一流。音樂(lè)元素非常豐富，電子合成器運(yùn)用很成熟，對(duì)古琴等民族音樂(lè)元素的使用非常恰當(dāng)。相比之下，《神雕》音樂(lè)多一些流行音樂(lè)風(fēng)格，而《笑傲》帶有閩南和邊疆風(fēng)格。 　　兩部劇歌曲都由劇中女主角演唱，個(gè)人認(rèn)為范文芳為《笑傲》演唱的兩首歌，明顯比《神雕》成熟。而兩部劇男主角演唱的插曲，《一生太短暫》要?jiǎng)龠^(guò)《笑傲》。 　　 　　 　　瑕疵 　　 　　總體而言，《笑傲》是部比《神雕》更成熟老練的作品?！渡竦瘛肥谴嬖谝恍┬¤Υ玫慕茏??！缎Π痢穭?chuàng)造了只有一個(gè)大硬傷的完美。如果說(shuō)《神雕》仿佛一個(gè)充滿激情的青年，很多章節(jié)表現(xiàn)出驚人的才華，但也有一些幼稚的失誤。那么《笑傲》就是深有城府的中年人，觀眾很難發(fā)現(xiàn)紕漏和破綻。可惜百密一疏，這個(gè)完美的杰作中，有一個(gè)不可忽略的硬傷。何出此言？看過(guò)的人都會(huì)明白。但對(duì)一部制作精良的作品來(lái)說(shuō)，其他部分的精彩，已經(jīng)可以讓讓大家忽略一個(gè)遺憾了。 　　 　　收視和影響力 　　 　　新視《神雕》，九八年曾經(jīng)席卷臺(tái)灣,至今仍是臺(tái)灣歷史上收視最高的古裝劇，人氣一時(shí)無(wú)二。在鄰國(guó)馬來(lái)西亞，男女主演也因此劇大紅。除新馬和臺(tái)灣，該劇還占據(jù)泰國(guó)、越南、印度尼西亞，韓國(guó)，日本市場(chǎng)。 　　從亞洲范圍看，98《神雕》是獲得成功的,但它卻沒(méi)有攻下中國(guó)大陸這個(gè)市場(chǎng)。和96神雕在全國(guó)無(wú)線電視臺(tái)反復(fù)播放不同，98神雕只在大陸少部分地區(qū)推廣，且由于96神雕的深入人心，98神雕雖在部分觀眾心里留下深刻印象，但卻難挽回劣勢(shì)。 　　雖然《笑傲》比《神雕》更成熟老練，但論在中國(guó)大陸的知名度，反不如98《神雕》。該劇封鏡時(shí),中國(guó)版《笑傲江湖》正在內(nèi)地引起轟轟烈烈的討論,顯然大家都忽略了這個(gè)新視版《笑傲》的問(wèn)世。而同時(shí)，新視《笑傲》在臺(tái)灣收視一躍成為第一，再創(chuàng)電視劇收視新紀(jì)錄。 　　新視《笑傲江湖》沒(méi)有被中國(guó)大陸引進(jìn)，也從未在任何一家電視臺(tái)播放，無(wú)疑在中國(guó)大陸，這是一部被埋沒(méi)的佳作。 　　 　　 　　我的評(píng)斷 　　 　　看完《神雕》和《笑傲》，我最后得出這樣的評(píng)斷。 　　新加坡電視人，工作態(tài)度比大陸制作人嚴(yán)謹(jǐn)，功利意識(shí)比香港制作人淡薄。當(dāng)臺(tái)灣電視人和新加坡電視人聯(lián)手，濃重的脂粉味消失，佳作也就問(wèn)世了。新加坡金庸劇，在富于現(xiàn)代色彩的外包裝下，藏著對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的真情回顧和嚴(yán)肅反思。 　　 　　 　　意境 　　 　　一部電視劇結(jié)束以后，最后總會(huì)給人留下一個(gè)大致印象。這個(gè)印象，大概可稱為意境。其實(shí)意境是個(gè)很奢侈的詞。一部電視劇要追求意境，說(shuō)明這還能算是部好劇，至少說(shuō)明導(dǎo)演還有一點(diǎn)責(zé)任心和藝術(shù)鑒賞力。 　　 　　《神雕》和《笑傲》應(yīng)該可算是有意境的電視劇。一歸功于攝像師，三歸功于剪輯，二歸功于配樂(lè)。最終這兩部電視劇制造出一種怎樣的意境留在腦海里呢： 　　 　　1998《神雕》： 　　古墓深寒，重陽(yáng)宮莊重，楊過(guò)俊逸，小龍女脫俗。壯闊時(shí)代畫(huà)卷，風(fēng)花雪月戀情，雪山，戈壁，荒原，峽谷，處處留情。如歌詞所唱：將滄海都燒成桑田，將淚水都凝結(jié)到冰點(diǎn)。 　　 　　2000《笑傲》： 　　飛瀑清泉洗去凡塵，小橋流水如夢(mèng)似幻，令狐沖彪悍，任盈盈伶俐，靈珊清雅，平之孤苦，東方野心天下，盈盈力挽狂瀾。江湖恩怨兇險(xiǎn)無(wú)數(shù)，一朝散去了然無(wú)痕。如歌詞所唱：滾滾巨浪，紅塵紛亂，濤盡英雄漢。

這版最精彩在感情戲的刻畫(huà)和原聲帶上，但是意外發(fā)現(xiàn)一些小細(xì)節(jié)哈哈哈

古墓里的道具擺設(shè)很有意思，燭臺(tái)是一個(gè)去頭的幞頭俑，地上也有很多唐代幞頭俑，姿態(tài)各異，道具組還真仿了幾個(gè)出土文物造型??????

看來(lái)是設(shè)定王重陽(yáng)挖墓挖穿了個(gè)唐代的當(dāng)基地啊??陜西地界也正常??????

這個(gè)燭臺(tái)原型大概是某個(gè)牽馬俑？

七倒八歪的俑還不是一個(gè)模子的

罐子后面應(yīng)該是仿楊思勖墓里的俑，和上圖最左面的是一個(gè)

from楊思勖墓

到底寫(xiě)多少字才能發(fā)布哇？？？