每次收拾家里的舊書，總不忘再把老舊的電影雜志翻翻，那是91-93年的《環(huán)球銀幕》，不同于現(xiàn)在每況愈下的口碑，80年代政策開放所有的東西面對大眾剛剛解禁，那時的雜志鮮有全面介紹國外的電影，大多數(shù)人只是從《大眾電影》這樣的雜志里尋得關(guān)于國外電影的只字片語，在這樣的背景下《環(huán)球銀幕》出現(xiàn)了。秉著傳播國外電影文化的宗旨，全彩頁的圖文展示著來自各個國家最新的電影資訊，娓娓道來電影的文化歷史，干凈利落的封面書名襯著一張張生動的臉：阿蘭德隆，艾曼妞貝阿，年輕的詹妮弗康納利，格利高利派克，費(fèi)雯麗，夢露，奧黛麗赫本。。。那是我對電影美好幻想的開始。電影，這個誕生在法國的美人兒走遍天下，終得以讓這片古老大陸上的每個普通人一睹她的歡顏。
    
    好吧，我承認(rèn)有點(diǎn)煽情過火了。而且電影當(dāng)然不是80年代才傳到祖國，然而對于普通百姓，拋開其他的強(qiáng)加因素真正自由的因為電影而看電影應(yīng)該是那個年代開始的吧。說到這部片子總會讓我林林總總的拉扯出這么多不相干的回憶。

    艾曼妞貝阿，落入人間的天使，不是因為《天使在人間》才這樣稱呼她，而是因為她才能有這樣的電影?？墒菍τ谖?，對她天使般的容貌和強(qiáng)烈個性的氣質(zhì)的印象，確確實實是因為小時候看了一期《環(huán)球銀幕》關(guān)于這部她主演的喜劇片的介紹開始的。記得當(dāng)時雖然年紀(jì)小，卻把那2頁的介紹翻了又翻，只覺圖片里那個人真漂亮，急切的盼望著，卻又過了好幾年才在電視上看到了這部電影，但即便現(xiàn)在回想起來仍然讓我感到驚艷。典型的法式喜劇，荒誕的巧合，神經(jīng)質(zhì)的人物，美麗的艾曼妞不停的攪著混水。。。到現(xiàn)在也仍然能清楚的記得電影里艾曼妞用讓人無法抗拒的眼神望著精神崩潰的男友，就像一曲變奏的香頌，調(diào)皮而浪漫，舒展你的每一根神經(jīng)，笑容也甜蜜。

    88年的喜劇片至今整整20年，今夜閑來無事，突然看到這部電影，一種蹉跎感油然而生?？纯船F(xiàn)在很多的電影推薦，被稱之為經(jīng)典的大都依舊屬于那個遠(yuǎn)去的年代，不知是時間讓我們變得虔誠，還是彼時的人和事原本就像迷一樣的誘人。

     

——評《電梯向左轉(zhuǎn)》
晚上看了法國電影《電梯向左轉(zhuǎn)》，覺得是一部久違的喜劇，忍不住到這里寫上兩句。
說這部電影是喜劇，并不是說它搞笑。竊以為“搞笑”二字，用于形容中國春晚上的相聲最為貼切，因為這類節(jié)目總是一邊嚴(yán)格遵守著政治正確、道德合理的原則，一邊還想博得觀眾一笑再笑乃至三笑。而按照巴赫金的說法，“笑”里總是蘊(yùn)含著對權(quán)力的批判，隱藏著對現(xiàn)有秩序的嘲弄和顛覆，而春晚這種節(jié)目的性質(zhì)又決定相聲沒辦法做到這樣徹底，讓人從心底發(fā)笑，于是只好“搞”笑了，好比給人呵癢，但卻決不撓到痛處。
不過，從這個意義上說，《電梯向左轉(zhuǎn)》也不是一部好“笑”的電影，因為其中也沒有批判權(quán)力的成分。在我看來，這部電影本質(zhì)上是一部喜劇。我認(rèn)為喜劇的本質(zhì)在于誤會，幾百年前莫里哀寫的喜劇，我們至今讀來還很歡樂，原因就在于他的喜劇由各式各樣的誤會構(gòu)成，而不是他批判了當(dāng)時的某種權(quán)力。說到顛覆權(quán)力，革命家應(yīng)該是對此最為在行吧，但人畢竟不能革命一輩子（人只能生活一輩子），拿藝術(shù)去對抗政治多少是一種損失，因為政治的功過只能維持一時一世，而藝術(shù)的魅力原可以永恒。莊子說，生也有涯，知也無涯，以無涯隨有涯，迨矣，以此類推，政治也有涯，藝術(shù)卻無涯，拿藝術(shù)去干預(yù)政治，實在是太不值當(dāng)?shù)氖?。所以說，喜劇的本質(zhì)不是巧妙隱藏的反動，而是巧妙架構(gòu)的誤會。
誤會是一件值得玩味的事。你以為事情是這樣的，我卻認(rèn)為事情是那樣的，事情究竟怎么樣，可以有多種不同的解決方案。冷靜旁觀、認(rèn)真追問到底的是哲學(xué)家，但往往在理性的抽繭剝絲之后，真相還是不得而知，如黑澤明的《羅生門》。半心半意地認(rèn)同于當(dāng)事人，不跟真相較勁的是戲劇家，當(dāng)事人完全憑著感性行事的魯莽沖動會引來他的陣陣發(fā)笑，而作為藝術(shù)，能讓人哭或者笑就算是功德圓滿了。由此而論，性格單一類型化、沖動缺心眼的人最適合成為喜劇人物，性格單一才能讓觀眾預(yù)料到他接下來會怎么做，沖動缺心眼才能將誤會進(jìn)行到底，矛盾迅速激化，戲劇才好看。
回到正題，電影《電梯向左轉(zhuǎn)》正是具備了這些喜劇要素。影片一開始通過生活片段交待了兩點(diǎn)：其一，羞澀的男主角很喜歡女主角，但是女主角有丈夫了。其二，男主角的鄰居和女友整天糾結(jié)在一起，男的出于嫉妒心理能做出各種令人匪夷所思的極端行為。第一點(diǎn)構(gòu)成了男主角貫穿全劇的動機(jī)和處境：想跟女主角在一起，但又礙于女主角的丈夫。第二點(diǎn)預(yù)示了男鄰居在全劇中的主要行為：嫉妒心理導(dǎo)致的暴力行為。戲劇就以此為基礎(chǔ)建構(gòu)起來，誤會是多個層次的：在女主角面前，男主角被誤會為與鄰居的女友有一腿，他難以澄清；在女主角的丈夫面前，男主角需要裝作與鄰居的女友確實有一腿，以此證明女主角的清白；在男鄰居面前，男主角的偽裝又導(dǎo)致男鄰居認(rèn)為他和自己的女友確確實實有一腿……誤會的多層次也就是視角的多層次，喜劇編排的關(guān)鍵就在于在適當(dāng)?shù)臅r候采納適當(dāng)?shù)囊暯牵畲笙薅鹊赝诰虺銮榫持械男c(diǎn)，如果笑點(diǎn)能夠有節(jié)奏地出現(xiàn)，那就是編排的高手了。而本片的編劇無疑是這類高手之一，片中調(diào)節(jié)節(jié)奏的重要道具就是那扇不時被風(fēng)吹得關(guān)上的門，就是那件時而是槍時而是打火機(jī)的物品，以及男男女女不時翻越陽臺的危險舉動。
最后，故事的結(jié)局也能證明我關(guān)于喜劇的說法：在丈夫缺席的狀況下，四個人好不容易掰扯明白過來，理順了關(guān)系，誤會煙消云散，喜劇不再成立，于是女傭和丈夫先后出現(xiàn)，女傭的出現(xiàn)使男鄰居失去了嫉妒的理由，而丈夫的出現(xiàn)則使女主角最終能破釜沉舟，無所顧慮，于是故事結(jié)束于動機(jī)完全耗盡之際，兩對情侶皆大歡喜，生活恢復(fù)了平靜。作為劇中的重要道具，門和槍/打火機(jī)的作用其實都是附加性的，它們豐富了誤會的層次，改變了戲劇的節(jié)奏，但并沒有改變戲劇的根本架構(gòu)。

注：又發(fā)于讀書園地，請勿擅自轉(zhuǎn)載。

小時候印象深刻的輕喜劇，對女主角感覺很好。尋覓了多年，還是讓我找到了。片尾曲我聽了又聽，太美了。。。片尾總得感覺很溫馨

那是一部喜劇片，叫什么名字已經(jīng)完全不記得了（也可能一開始就不知道，電視臺播放的，我只看了一點(diǎn)點(diǎn)）。女主角在劇中的角色是個電影明星。
后來知道那部電影是法國電影《純屬巧合》。
http://movie.douban.com/subject/1301687/
里面有個很性感的鏡頭：男主角誤入女主角家，被發(fā)覺之后想溜走，被女主角一腳踩住了衣襟。有一個特寫鏡頭，是女主角穿涼鞋的光腳。
女主角當(dāng)時穿著很性感的長裙和高跟涼鞋，小麥色的健康皮膚，修長的腳趾，配上非常纖細(xì)的淺色高跟鞋涼鞋，性感極了。
那次之后，我就極其喜歡這樣的光腳和涼鞋的組合。

  觀看這樣一部老電影無疑是讓人心情愉快的。我是說這不僅讓你從某種程度上重拾了兒時的記憶。更因為當(dāng)年因為年紀(jì)小的原因，許多以前觀看中被忽略的東西，重新在大腦中被重現(xiàn)，然后被過濾，忽然發(fā)現(xiàn)這些被忽略的電影情節(jié) （電影開頭，一個事業(yè)有成的男主角從一個城市長途驅(qū)車殺到另一個城市，只為了看一眼他深愛的女人。這么浪漫的情節(jié)，也只有法國人想的出來。）是如此的有趣，電影角色是如此的充滿魅力。是啊，人們對世界種種事物的感觸，會因為年齡的增長和人生閱歷的增加而發(fā)生改變，這可能是我們每個人人生歷程中最有趣的地方。
    Fanny Cotten?on這個在電影扮演男主角Pierre Richard女友的演員，在我幼小的年紀(jì)中沒有留有多少印象，但多年后重看此片時，你會覺得這個在電影無論發(fā)生什么事，總是保持迷人笑容，優(yōu)雅舉止的女人氣質(zhì)竟是如此的高雅不凡，簡直可以和另一個法國女人Catherine Deneuve相比。真是令人感嘆，當(dāng)年小小年紀(jì)哪里知道“氣質(zhì)”這兩個字怎么寫??！
  另一個在電影中扮演吃醋丈夫角色的Richard Bohringer在電影中幾乎始終板著一張陰森森的臉，令人簡直有毛骨悚然的感覺，真不知道在這部電影中充滿陽光氣質(zhì)的Emmanuelle Béart是怎么會愛上他的，但必須承認(rèn)的是，他確實是這部電影中演技發(fā)揮最充分的演員了。
  男主角Pierre Richard我承認(rèn)他是一個有喜劇天份的演員，但我總是有意無意的在心底里把他和Louis de Funès（《虎口脫險》中“指揮家”），Bourvil（《虎口脫險》中的“油漆匠”）相比較，總覺得他和后兩位比較，要差了那么一點(diǎn)，或者說，后兩者可以說是偉大的喜劇演員，前者只能說是優(yōu)秀的喜劇演員。
  最后說說Emmanuelle Béart，當(dāng)年看此片時，她是我人生中第一個性感女神，現(xiàn)在她仍然是我的性感女神，這個法國女人的性感是那種天真的，充滿了原始野性的美。“性感的天使”這個詞是對她的美的最好詮釋。