第13屆北京電影節(jié)中看了《漂流人生》

按照慣例整理了映后QA

Q：《漂流人生》這個作品，是根據(jù)一部文學小說進行改編的，大家通過電影當中的一些物件，就是細節(jié)，比如說使用的手機，通過打電話的方式，會發(fā)現(xiàn)這個事它實際上是發(fā)生在十年前，甚至是十幾年前。我們將文學作品改編成電影的時候，為什么沒有放到更近的一個時空當中？

A：我覺得我去改編這個小說，需要還原小說里面的定位，小說本身它不是真人真事，但是它的歷史背景是真的，你不可能把人家的歷史隨便搬到現(xiàn)在。我是先看的小說，然后2018 年，制片人拿著這個小說跟早期的原始劇本，它其實也不算一個劇本，然后我們大概花了兩年半的時間去改編。我覺得它是一個很不一樣的難民故事，所以我覺得對這種多重身份的這個東西其實蠻感興趣的。

但是我覺得這部電影其實也重新讓我們不要每次帶著有色的眼鏡去看待別人，而且你也不知道是他經(jīng)歷了什么事情，他背后的復雜度。

Q：本片選的是兩個女性主角，你是怎么進入到女性的內心深處，拍出讓大家覺得動人的敘事？

A：我覺得我不管拍什么人物，我其實不是以性別出發(fā)。其實我很多時候就是深入地進入他們的故事背景，我是把我感受到的最赤裸的情感交出來。是每一筆、每一畫、每一筆，每個你說的小細節(jié)都是我自己可以感受的。

你會發(fā)現(xiàn)這個電影當中其實有非常濃郁的文學性，但是看電影的時候，我會返回來去想這小說，在描述的時候他會進入到人們的內心，所以我覺得這個電影實際上是一個非常注重心理大于戲劇情節(jié)的作品。

Q：這個電影當中其實非常重要的們叫紅圍巾，我覺得它是一個很重要的重要意象，它好像既有一種束縛的感覺，它又是如此奪目的充滿生命力的那一撇，對不對？它也把這兩位女性最后連接在了一起，成為電視當中非常重要升華的一個重要道具。是否是小說里有的？

A：小說里就有這個紅色的圍巾，但是我記得在就是決定這個片子色調的時候，你會發(fā)覺其實你不會在其他地方看到紅色，只有那個導游的雨傘是紅色的，還有這個。然后紅色其實我覺得也可以讓你想起，很血腥的、暴力的一些畫面，它的回憶，但是也可以是很甜美很浪漫的一個顏色。所以我也不要把它做得太直白，就拿了小說的一個小東西，然后就放在電影里頭。

Q：我想問一下結尾的那個地方其實還是有點反轉，就是戲劇最沖突的，在她洗澡的時候她跑了，然后但是最后那個結局其實又有一點就是緩和，就是做和解了，但是我不知道這個結局是否小說的結局？

A：我覺得她后面需要有一種釋放，然后你要感覺她其實開始更自由，而且我不覺得她完全被解救了，但是可能她已經(jīng)開始邁入那一步。

Q：您說您喜歡擦去一些東西，那這部電影您擦去了哪些東西呢？

A：結尾有一是我很喜歡的鏡頭，但是后來跟制片人跟團隊討論之后，就把這個東西拿掉了。其實結尾有多一個鏡頭，而且是我很喜歡的一個鏡頭，我非常不舍，所以以后如果有導演版，我會把這個鏡頭放回去。其實后面結尾其實有兩個人躺在海灘上，然后你可以看到她終于可以很安心的睡個覺，對我來說他那個感覺是我想要的感覺。因為我記得我在創(chuàng)作這個劇本的時候，跟那個編劇創(chuàng)作者劇本的時候，我一直在想說這個人是一個無法入眠的人，她一關上眼睛就一直回想起就是她的過去，所以我希望她得到一種平靜。

Q：您去拍攝這樣一部遠離自己故鄉(xiāng)和生活的電影，是以一種怎樣的心境去拍這部電影？

A：他們其實花了很多時間才說服我，因為我其實很抗拒，我不確定我下得了手，我不確定我有沒有那個能力去改變這個東西，它很多情緒是很內在的，是很內斂的。怎樣把這樣的一個感受，用影視的方式去把它拍出來，其實我自己也是有很多自我懷疑的。

Q：從《爸媽不在家》到《熱帶雨》，再到《漂流人生》，我們能看到你對人物之間的流浪、遷徙、離散這類主題的關注，比方說《爸媽不在家》里的外來務工人員菲傭?！稛釒в辍分袟钛阊泔椦莸氖且粋€從馬來西亞來新加坡打工，然后在這兒生活、結婚遇到人生困惑的女性，《漂流人生》中的離散，為什么您會對電影當中人物相關的這樣一種命運感感興趣呢？

A：我自己也不確定，但是我覺得可能是我一直覺得自己是一個外來者，我一直覺得我在尋找一種歸屬感，我在新加坡長大，然后后來去了英國留學，然后在英國一住就住了 17 年。英語也算是我的第一語言，但是住了那么久，我一直覺得我又不是英國人，我又不屬于那邊人，而且它會讓你永遠感受到你就不是一個白種人。所以我覺得以外來人的身份去看，哪怕是自己的身份，或者去看僑民，或者說在江湖的一些外來勞工等等。我覺得我會看到很多之前沒有看到的東西。反而覺得在國外出走了，看自己的國土，看自己的社會，自己的國家，反而它不是越看越模糊，反而覺得住在國外越看越清楚。之前可能就一直困在里面，但是后來就很客觀的把這些看著更透明透徹。

《漂流人生》

昨天連著看了四部電影，《漂流人生》是第一部，電影的聲音感覺很好，除了臺詞之外很多的聲音有突出的展示出來，對比配樂，這種音效的感覺更強烈

整部電影我跟主角的淚點完全重合，當她哭著痛苦的講述過去泣不成聲時，我也一樣哭的很難受，好像痛苦的事情發(fā)生在我身上一樣，很窒息很壓抑

雙主線的劇情，有很強烈的對比感，之前對戰(zhàn)爭了解的很少，這部影片讓我觸碰到了戰(zhàn)爭帶來的那種傷害，對一個人的心靈有很大很深的打擊，甚至無法去過正常生活

戰(zhàn)爭、女性、種族、救贖，可能還有一些同性別的愛慕，集合了很多元素卻不突兀也不賣弄，細細講述，慢慢滲透，在這部電影里，不會有一種想要同情誰的感覺，更多的是情感上的共鳴，孤獨感失落感，沉浸在痛苦經(jīng)歷中的無力和壓抑，跟美麗的希臘海水，風景，形成了很強烈的對比

從謊言到坦誠，信任讓人卸下對自己保護性的偽裝，辛西婭在浴缸里的那段表演真的太好了，那種會把你拉入她回憶里跟她一起感受痛苦的表演，真實又難受

最好的感覺就是自己看電影的時候，忘記了思考，單純地跟著影片的節(jié)奏去走

阿莉婭好美，小雀斑和卷發(fā)，紅色的導游傘，她讓杰杰卸下了偽裝，女孩救贖女孩的過程？感覺更多是兩個人心靈上的共鳴吧~

看電影的時候一般不會問自己收獲了什么，更多的是感覺自己看到了另一個世界

很幸福，昨天看了四個不一樣的世界，希臘好美，電影也很好看

從熱帶雨開始，陳哲藝的作品總給人一種水氣氤氳的觸感和顏色綿密的觀感。漂流人生亦是如此。前半部分在內心累積出的一團云雨，后半部分借著浴缸、洗衣機滾筒和大海磅礴而下，這些流動的液體推涌著難以言明的創(chuàng)痛噴涌而出。全片沉抑的藍色嚴密地包裹著女主內心的秘密，刻意的倫敦腔，不存在的老公和女主黝黑的膚色不斷使這股藍色變得稠密，它與地中海邊，晴日之下的希臘風景和女導游白皙膚色與豐盈體態(tài)形成鮮明對比，而只有那條鮮紅色圍巾才能劃破刻意營造的假幕，它如鼎盛時代女王的桂冠，最終卻只能在路邊爛尾樓的陽臺上來回擺蕩。游人穿梭的神秘島嶼曾上演了古希臘神話中異族入侵的血腥歷史，而如今的斑駁遺跡亦是對故國難以消抹的現(xiàn)代之殤的另一種投射，它不斷地在女主眼前復現(xiàn)，令其難以逃脫，只能與創(chuàng)傷癥候不斷交匯。細膩之處，創(chuàng)傷慢顯，謊言背后，人性突至。希望豆瓣介紹中的“利比亞”能改為“利比里亞”，將此勘誤當作對流散難民的一種致敬。

#TheChiswickCinema 現(xiàn)實主義結合閃回少了些許殘酷多了一絲律動。不過整體看不夠有張力，同時閃回的部分給的也太直白。結尾處的處理不是很喜歡，浴室內的劇情加以從洗衣機掏出衣服的張力直接到結尾另一場具有張力的擁抱互相對沖讓最后結尾的情緒也弱化了很多。再者也是導演所說的“去除批判”的部分，導演是很清楚自己的表達的，但是還是不太能認同女主這個角色的背景，雖然一切更合理，但角色苦痛的共鳴和呈現(xiàn)都弱了。

視覺上，覺得此處是處理最差的部分，總體就是構圖存在巨大問題，看完之后跟朋友討論說應該是上下兩邊做了裁剪導致的（朋友說開場的分級畫面都不全），整體就是所有的中近景到中遠景的頭都剪成了半個…比較好的是色彩和鏡頭的使用，鏡頭上大量的固定鏡頭和搖鏡頭整體呈現(xiàn)出的凝視感還是很強的，色彩上整體偏冷，能感覺到即使希臘這個國家也呈現(xiàn)出了相當?shù)臍埧?。影片結尾也是電影中印象比較深的暖色轉變，也似乎預示著女主的內心。不知道為什么正反打挺不舒服的…跳舞那部分應該是影片比較美妙的部分也是因為剪輯后景別的切換導致失去了時空的連續(xù)性。

聽覺上，配樂很音效都很棒，現(xiàn)場收音效果也很好。結尾演員表處不知道是不是木琴，但是聽著非常有感覺。比較不喜歡的是還沒放完影片影院的燈就開了。

兩位主角角色演繹的都挺不錯，尤其是女主，在眾多特寫鏡頭下非?？简炑菁?。

影片讓我想到的幾部影片是《小孩與鷹》的現(xiàn)實主義，《何處是我家》的難民背景，《天涯淪落女》的流浪。

意象上，圍巾與內褲都意有所指，而那潮濕的小灣，殘破的店鋪，歷史的遺跡和破舊的小屋都似乎可以對照那她失去的家。

第一次來這家影院，感覺好精致，感覺以后需要多關注一下片單！

影院

導演QA

Isadora Duncan

04.28北影節(jié)

想去????旅游，希臘的陽光海灘古城遺跡好美，但此地不適合俺們3rd世界國家的人定居。尤其是昨晚在指北組看????帖子看到凌晨三點今早直接睡到九點五十奔去十點場這個主題的電影的時候感觸尤深。

看的時候覺得我的“被拯救預期”好高，想讓導游女主趕緊來“拯救”難民女主，反思自己的這種想法。映后導演說還刪掉了最后兩人相依而眠的鏡頭，就是想展現(xiàn)難民女主自救而非被她救。所以又在想，難民女主那個狀況，受到創(chuàng)傷后漂泊異鄉(xiāng)，只靠自己好像也挺難的？

按說難民女主從小家庭幸福、經(jīng)濟條件好，怎么也這么擰巴，不好意思向前女友求助，不好意思向向導女主求助，好在是電影，和向導女主產(chǎn)生交集的機會足夠多，最后也算是個HE。映后有個觀眾提問還挺有意思的，說故事是不是本來應該結尾結在難民女主從向導女主家里逃走，倆人再也不見，導演為了大圓滿結局才加的后面的紅圍巾和再次相遇。突然我本人真是土生土長=人，對HE有偏執(zhí)，如果電影不給最后的十分鐘，我這一天都會很難過。 紅色真是好美的意象，導游女主的紅色遮陽傘(還是導演提的，本來我都沒注意)，難民女主第一次“打扮一下”再見導游女主時的紅圍巾，第一次出現(xiàn)紅圍巾時剛好難民女主來月經(jīng)，最后也是窗口的紅圍巾把導游女主帶過來的。

最后種草一下導演的其他幾部電影，希望有機會看看。

4月28日上午，《漂流人生》映后，陳哲藝聊了不少電影創(chuàng)作與個人經(jīng)歷、理念、心緒。反正講話不快，順手就記錄了一遍。

1

我一直覺得自己也是一個外來者，一直在尋找歸屬感。我在新加坡長大，后來去了英國留學，一住就是十七年，英語算是第一語言，但是住了那么久，一直覺得自己不是英國人，永遠會讓你感受到你不是一個白種人。

以外來人身份去看僑民，或在新加坡的一些外勞等等，會看到很多之前沒看到的東西。在國外住久了，再看自己的國土，看新加坡的社會，不是越看越模糊，反而是越看越清楚。之前可能困在里面，后來才很客觀，看得更透徹。

我很喜歡楊德昌導演，我一直說他如果沒有在海外——他去了美國——他后來看臺灣社會，看那時候臺灣的一些問題，他會有他的觀點。你會發(fā)覺他拍電影，眼光很犀利，很精準，我是有這樣的感受。

2

需要還原小說。小說本身不是真人真事，但歷史背景是真的，發(fā)生在2000年初，利比里亞的內戰(zhàn)故事。這東西不可能隨便搬到現(xiàn)在。

我先看了小說，2018年，制片人就拿著小說和早期的記事來?；旧显谛≌f里，小島上會看到各種各樣的人，后來我就把其中美國人的角色抽出來，就變成兩人之間的故事。幾個制片人之前就做過《以你的名字呼喚我》《無依之地》，他們覺得我的電影很細致，可以把電影很好地拍出來。因為劇本不好，我?guī)Я肆硗獾木巹。脙赡臧霑r間重新改編。

我對女主很感動，覺得是很不一樣的難民故事。很多時候拍難民，一定想著他們家里很窮，而不是一個部長女兒，家境很好，留學英國讀私校。

我對多重身份很感興趣。很多時候我們看人，我第一二部電影也有這樣的色彩，即看人會帶有刻板印象，覺得黑人，一定窮，沒讀過書，但是我覺得，這部電影就是讓人不要戴著有色眼鏡去看別人，你也不知道人家經(jīng)歷了什么事情，他們背后的復雜度，很多時候不是一言兩語可以去把它掏出來的。

3

我不管拍什么人物，其實不是以性別出發(fā)，而是從人出發(fā)，哪怕是《爸媽不在家》的爸媽、菲傭，《熱帶雨》的老師，到這的非洲難民，我需要很深入地進入他們的靈魂，去感受。對錯很難說。你可能覺得，哦，不相信，但是我是把我感受到的最赤裸的情感交出來。

這部是我這么多年拍得最辛苦也最痛苦的一部，編劇在編劇過程中就一直在哭，拍攝過程我也一直在哭，因為很痛。

其實很多時候，我的電影是用我自己的精神跟情勢換出來的作品，從《爸媽不在家》《熱帶魚》，甚至是接下來要去戛納的《燃冬》。雖然從文化上，從語言上，它不是一個很個人的故事，但是它最后還是會變成很個人的作品。真是每一劃、每一筆，每個小細節(jié)，都是我自己可以感受的，甚至里面的月經(jīng)、內褲這些小細節(jié)，都是我跟女編劇一起討論出來，都有很深的感受。

4

這電影首映是在美國圣丹斯，那有一種片種，質感、氛圍是美國獨立電影的那一派，放到這部電影，很特別。它是英語片，很像歐洲片，又不是。很陳哲藝，又融入很多東方的氛圍和靈魂。我在捕捉希臘小島，在里面一直在聊，其實我每次拍電影都想到“留白”，我最怕太直白，現(xiàn)在太多華人電影越來越直白，但留白是我們幾千年建立的美學，現(xiàn)在反而你會在歐洲電影看得更多。

《漂流人生》還是有我一貫的不想太用力，會很克制。閃回到過去時，我在弄劇本時，不想把片子弄成很典型的傳記，一閃回就很大篇幅，但其實我們在講這個靈魂。當然，現(xiàn)在這靈魂被糾纏的是過去的事，但重點不在那，而在現(xiàn)在，這電影比起我之前的片子，就沒那么重劇情，是因為我的創(chuàng)作方式?jīng)]改變，但劇情、事件，發(fā)生在過去，然后以往我的電影，或戲劇張力是在當下。

5

每部電影都是我的成長，接下來的《燃冬》也非常不一樣。其實很特別的是，我很討厭痕跡很重的電影，放一點東西，又想擦掉，我的成長，創(chuàng)作就一直往那方面，我左邊寫，右邊擦，基本上是把自己的痕跡擦掉，我相信一個美麗的畫，你要欣賞的是整體的畫，而不是一筆。

電影沒有完美，我一直在學習。很喜歡李滄東導演，他怎么那么厲害，每次鏡頭都擺在對的地方，精準，但完全不費力。這是我一直在調整、學習的地方，但我還不是大師。

6

我的創(chuàng)造步伐，有分疫情前和后。前是有存在危機，感覺不知道世界什么時候又會停了，一停就好幾年?！栋謰尣辉诩摇肥俏叶鄽q拍的，我很快就要步入四十歲了，我希望可以在四十歲之前拍更多電影，而且我不確定五十歲六十歲還有沒那么多精力，所以最近很忙。

第一和第二部，《爸媽不在家》和《熱帶雨》，之間隔了六年，我去年在六個月時間拍了兩部電影。一月八號，《燃冬》在東北殺青，一月十七號就在希臘瞰景，還監(jiān)制了《模范生阿諾德》《花路阿朱媽》兩部電影。是要犧牲一些東西，我這兩年，每天只睡三四個小時，只要討論電影，哪怕是討論劇本，或者在片場，我就不會覺得累。

而且我現(xiàn)在開始有危機感，因為很多人在提醒我，你不是十年前的陳哲藝，二十九歲，去戛納，拿獎，現(xiàn)在不是年輕導演，不是新晉導演，已經(jīng)要步入中年了，就有危機意識，所以現(xiàn)在節(jié)奏和步伐變了，一年拍一兩部。

7

紅圍巾，小說里就有，但我記得在決定片子色調時，覺得不會在其他地方見到紅色，除了導游雨傘。紅色也有不同的意義，可以讓你想起很血腥、暴力的畫面，也可以是很甜美、浪漫的顏色，但是不要把它做得很直白。

8

這是我第一部用配樂的電影。我這邊也用得少，《燃冬》很多，非常不一樣，因為情緒需要一點音樂推動，但我很害怕煽情，要走到那一步，很煽，用音樂把所有情緒講得很直白，這樣的事我不干，我也不容許自己走到那一步。那天有個制片人跟我開玩笑，陳哲藝你要來中國拍電影，你會把電影拍得很好，但是你可能會把十億的電影拍成一億的票房。我真的撒不了這個狗血。

9

結局需要釋放，感覺更自由，不覺得她完全被解救，但邁出了那一步，終于可以踏入水里。小說結尾，把過去道出來就沒了，是在餐廳，不是在浴缸，我覺得太沉悶，就改這個東西。

10

電影拿掉了結尾我很喜歡的一個鏡頭，非常舍不得。以后有導演版，我會放進。兩個人躺在彼此身上，在石巖上，女主終于可以很安心地睡個覺，對我來說，那是我想要的感覺。創(chuàng)作劇本時一直在想，這個人是無法入眠的人，閉眼就會想起過去，我希望她得到那種平靜。后來討論——外國人很喜歡討論這些事情——結尾必須不是她被人救回來，而是自救，所以ending是自己，不是兩個人。

11

我不確定能下得了手，不確定有這能力去改編。小說很多情緒是內斂的，如何把感受，用影視方式去拍出來，我是有很多自我懷疑的，但我這幾年學會冒險。去延吉拍《燃冬》，我在新加坡長大，去零下十八度拍冰雪電影……但我自己也是要被里面的情感和人物感動才行，接活來做，就不會做這個。那還是很個人的東西，場面調度，選角，我有很多話語權，甚至后面的剪輯，這是在海外，尤其美國，很少的。

12

這小島上一定要有其他難民，而且這個人的身份、背景肯定要有保留，不是相似，這個東西很難解讀，就是他口音不一樣，他來自非洲其他地方，但是我覺得這個很重要。他們的階層完全不一樣，她前面一直逃避她，后來為什么我也需要打電話，我需要哪怕你是窮還是富，都要把難民人性化。她選擇住在海邊山洞，不跟其他人接軌，這也是為她心里創(chuàng)傷，不信任別人，但那角色很重要，哪怕是另一個難民。

《Drift》

芝士漢堡哥哥真的很像陳哲藝導演！

電影海報和電影名字在觀影前對我產(chǎn)生了一定“誤導”，以至于先入為主認為這是一部講述難民流浪生活的故事。盡管影片確實如此，但我還是用了“先入為主”一詞的原因在于，它不是我想象中的那種對苦難和歧視或直白或含蓄的表達，而是陳哲藝導演對異國他鄉(xiāng)的流浪者關懷備至的注視。女主在海邊居無定所，甚至這里是哪我們都無從得知，直到閃回出現(xiàn)，把故事線點點補全，完整的悲慘故事才得以呈現(xiàn)，不出意外又是戰(zhàn)亂。導演說自己“重情緒而輕劇情”，薄弱的故事牽引情緒的起伏，靠的是從西非別墅到海邊洞穴，緩和寧靜的畫面，不加矯飾的鏡頭，路人的鼓勵支持都是那么溫柔，以及月經(jīng)和內褲是反復討論后再加的細節(jié)，男性導演對女性處境的周全深刻的照顧，這入微的細膩最催淚，用心的思慮最動人。善良的女導游是在場觀眾銀幕中的鏡像，都很想提供幫助又深感無力，不被信任和接納，還是在默默留意到最后。

觀看此片也是與在豆瓣上認識的第一個友鄰——芝士漢堡見面的日子，相比起這部沒有什么記憶點的電影，哥哥的社恐且稍憨的氣質，和他短評的風格，像也不像，這更讓我感到電影的魅力不僅在于它所傳達的內容或情緒，也在于戲里戲外的人與人間的真切互動。而且很巧合的是，芝士漢堡本人和此片導演驚人神似，太妙了?。。?！期待再次見面～

BJIFF 2023.4.28——10:00——中國電影資料館藝術影院——13排25座——我和漢堡

7

陳哲藝導演映后說不想給那么多東西，要克制，不想直白……但恰恰這部片子最大的問題就是太直白，太不克制，太明顯。所有的閃回段落和Ptsd的回憶都是很按部就班的類型化處理（雖然畫面依然好看有韻味），段落組合實在是太無趣，“人物動作”的觸發(fā)點選擇也有點學生作業(yè)的感覺。類似于這樣的電影，極致的敘事和詩性的畫面必須占據(jù)一個，影片才能立得住韻味，可惜《漂流人生》的敘事和質感都沒有經(jīng)得起推敲。希望《燃冬》是一部好作品！《漂流人生》的正確性讓人太惋惜，好像只講了一個小品的橫切面，卻不夠濃烈（雖然最后的屠殺依然刺骨冰冷），可惜可惜。

映后我問陳哲藝導演，您說喜歡擦去電影的很多東西，這部電影擦去了什么呢？導演說他擦去了最后一個鏡頭，一個兩人一起上岸的鏡頭，但可能歐洲那邊希望是個人的成功自救，而不是他人的拯救，所以刪了。確實，這鏡頭如果加上，就更直白了......

#BJIFF