第13屆北京電影節(jié)中看了《漂流人生》

按照慣例整理了映后QA

Q：《漂流人生》這個(gè)作品，是根據(jù)一部文學(xué)小說進(jìn)行改編的，大家通過電影當(dāng)中的一些物件，就是細(xì)節(jié)，比如說使用的手機(jī)，通過打電話的方式，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)事它實(shí)際上是發(fā)生在十年前，甚至是十幾年前。我們將文學(xué)作品改編成電影的時(shí)候，為什么沒有放到更近的一個(gè)時(shí)空當(dāng)中？

A：我覺得我去改編這個(gè)小說，需要還原小說里面的定位，小說本身它不是真人真事，但是它的歷史背景是真的，你不可能把人家的歷史隨便搬到現(xiàn)在。我是先看的小說，然后2018 年，制片人拿著這個(gè)小說跟早期的原始劇本，它其實(shí)也不算一個(gè)劇本，然后我們大概花了兩年半的時(shí)間去改編。我覺得它是一個(gè)很不一樣的難民故事，所以我覺得對(duì)這種多重身份的這個(gè)東西其實(shí)蠻感興趣的。

但是我覺得這部電影其實(shí)也重新讓我們不要每次帶著有色的眼鏡去看待別人，而且你也不知道是他經(jīng)歷了什么事情，他背后的復(fù)雜度。

Q：本片選的是兩個(gè)女性主角，你是怎么進(jìn)入到女性的內(nèi)心深處，拍出讓大家覺得動(dòng)人的敘事？

A：我覺得我不管拍什么人物，我其實(shí)不是以性別出發(fā)。其實(shí)我很多時(shí)候就是深入地進(jìn)入他們的故事背景，我是把我感受到的最赤裸的情感交出來。是每一筆、每一畫、每一筆，每個(gè)你說的小細(xì)節(jié)都是我自己可以感受的。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)電影當(dāng)中其實(shí)有非常濃郁的文學(xué)性，但是看電影的時(shí)候，我會(huì)返回來去想這小說，在描述的時(shí)候他會(huì)進(jìn)入到人們的內(nèi)心，所以我覺得這個(gè)電影實(shí)際上是一個(gè)非常注重心理大于戲劇情節(jié)的作品。

Q：這個(gè)電影當(dāng)中其實(shí)非常重要的們叫紅圍巾，我覺得它是一個(gè)很重要的重要意象，它好像既有一種束縛的感覺，它又是如此奪目的充滿生命力的那一撇，對(duì)不對(duì)？它也把這兩位女性最后連接在了一起，成為電視當(dāng)中非常重要升華的一個(gè)重要道具。是否是小說里有的？

A：小說里就有這個(gè)紅色的圍巾，但是我記得在就是決定這個(gè)片子色調(diào)的時(shí)候，你會(huì)發(fā)覺其實(shí)你不會(huì)在其他地方看到紅色，只有那個(gè)導(dǎo)游的雨傘是紅色的，還有這個(gè)。然后紅色其實(shí)我覺得也可以讓你想起，很血腥的、暴力的一些畫面，它的回憶，但是也可以是很甜美很浪漫的一個(gè)顏色。所以我也不要把它做得太直白，就拿了小說的一個(gè)小東西，然后就放在電影里頭。

Q：我想問一下結(jié)尾的那個(gè)地方其實(shí)還是有點(diǎn)反轉(zhuǎn)，就是戲劇最沖突的，在她洗澡的時(shí)候她跑了，然后但是最后那個(gè)結(jié)局其實(shí)又有一點(diǎn)就是緩和，就是做和解了，但是我不知道這個(gè)結(jié)局是否小說的結(jié)局？

A：我覺得她后面需要有一種釋放，然后你要感覺她其實(shí)開始更自由，而且我不覺得她完全被解救了，但是可能她已經(jīng)開始邁入那一步。

Q：您說您喜歡擦去一些東西，那這部電影您擦去了哪些東西呢？

A：結(jié)尾有一是我很喜歡的鏡頭，但是后來跟制片人跟團(tuán)隊(duì)討論之后，就把這個(gè)東西拿掉了。其實(shí)結(jié)尾有多一個(gè)鏡頭，而且是我很喜歡的一個(gè)鏡頭，我非常不舍，所以以后如果有導(dǎo)演版，我會(huì)把這個(gè)鏡頭放回去。其實(shí)后面結(jié)尾其實(shí)有兩個(gè)人躺在海灘上，然后你可以看到她終于可以很安心的睡個(gè)覺，對(duì)我來說他那個(gè)感覺是我想要的感覺。因?yàn)槲矣浀梦以趧?chuàng)作這個(gè)劇本的時(shí)候，跟那個(gè)編劇創(chuàng)作者劇本的時(shí)候，我一直在想說這個(gè)人是一個(gè)無法入眠的人，她一關(guān)上眼睛就一直回想起就是她的過去，所以我希望她得到一種平靜。

Q：您去拍攝這樣一部遠(yuǎn)離自己故鄉(xiāng)和生活的電影，是以一種怎樣的心境去拍這部電影？

A：他們其實(shí)花了很多時(shí)間才說服我，因?yàn)槲移鋵?shí)很抗拒，我不確定我下得了手，我不確定我有沒有那個(gè)能力去改變這個(gè)東西，它很多情緒是很內(nèi)在的，是很內(nèi)斂的。怎樣把這樣的一個(gè)感受，用影視的方式去把它拍出來，其實(shí)我自己也是有很多自我懷疑的。

Q：從《爸媽不在家》到《熱帶雨》，再到《漂流人生》，我們能看到你對(duì)人物之間的流浪、遷徙、離散這類主題的關(guān)注，比方說《爸媽不在家》里的外來務(wù)工人員菲傭?！稛釒в辍分袟钛阊泔椦莸氖且粋€(gè)從馬來西亞來新加坡打工，然后在這兒生活、結(jié)婚遇到人生困惑的女性，《漂流人生》中的離散，為什么您會(huì)對(duì)電影當(dāng)中人物相關(guān)的這樣一種命運(yùn)感感興趣呢？

A：我自己也不確定，但是我覺得可能是我一直覺得自己是一個(gè)外來者，我一直覺得我在尋找一種歸屬感，我在新加坡長大，然后后來去了英國留學(xué)，然后在英國一住就住了 17 年。英語也算是我的第一語言，但是住了那么久，我一直覺得我又不是英國人，我又不屬于那邊人，而且它會(huì)讓你永遠(yuǎn)感受到你就不是一個(gè)白種人。所以我覺得以外來人的身份去看，哪怕是自己的身份，或者去看僑民，或者說在江湖的一些外來勞工等等。我覺得我會(huì)看到很多之前沒有看到的東西。反而覺得在國外出走了，看自己的國土，看自己的社會(huì)，自己的國家，反而它不是越看越模糊，反而覺得住在國外越看越清楚。之前可能就一直困在里面，但是后來就很客觀的把這些看著更透明透徹。

《漂流人生》

昨天連著看了四部電影，《漂流人生》是第一部，電影的聲音感覺很好，除了臺(tái)詞之外很多的聲音有突出的展示出來，對(duì)比配樂，這種音效的感覺更強(qiáng)烈

整部電影我跟主角的淚點(diǎn)完全重合，當(dāng)她哭著痛苦的講述過去泣不成聲時(shí)，我也一樣哭的很難受，好像痛苦的事情發(fā)生在我身上一樣，很窒息很壓抑

雙主線的劇情，有很強(qiáng)烈的對(duì)比感，之前對(duì)戰(zhàn)爭了解的很少，這部影片讓我觸碰到了戰(zhàn)爭帶來的那種傷害，對(duì)一個(gè)人的心靈有很大很深的打擊，甚至無法去過正常生活

戰(zhàn)爭、女性、種族、救贖，可能還有一些同性別的愛慕，集合了很多元素卻不突兀也不賣弄，細(xì)細(xì)講述，慢慢滲透，在這部電影里，不會(huì)有一種想要同情誰的感覺，更多的是情感上的共鳴，孤獨(dú)感失落感，沉浸在痛苦經(jīng)歷中的無力和壓抑，跟美麗的希臘海水，風(fēng)景，形成了很強(qiáng)烈的對(duì)比

從謊言到坦誠，信任讓人卸下對(duì)自己保護(hù)性的偽裝，辛西婭在浴缸里的那段表演真的太好了，那種會(huì)把你拉入她回憶里跟她一起感受痛苦的表演，真實(shí)又難受

最好的感覺就是自己看電影的時(shí)候，忘記了思考，單純地跟著影片的節(jié)奏去走

阿莉婭好美，小雀斑和卷發(fā)，紅色的導(dǎo)游傘，她讓杰杰卸下了偽裝，女孩救贖女孩的過程？感覺更多是兩個(gè)人心靈上的共鳴吧~

看電影的時(shí)候一般不會(huì)問自己收獲了什么，更多的是感覺自己看到了另一個(gè)世界

很幸福，昨天看了四個(gè)不一樣的世界，希臘好美，電影也很好看

從熱帶雨開始，陳哲藝的作品總給人一種水氣氤氳的觸感和顏色綿密的觀感。漂流人生亦是如此。前半部分在內(nèi)心累積出的一團(tuán)云雨，后半部分借著浴缸、洗衣機(jī)滾筒和大海磅礴而下，這些流動(dòng)的液體推涌著難以言明的創(chuàng)痛噴涌而出。全片沉抑的藍(lán)色嚴(yán)密地包裹著女主內(nèi)心的秘密，刻意的倫敦腔，不存在的老公和女主黝黑的膚色不斷使這股藍(lán)色變得稠密，它與地中海邊，晴日之下的希臘風(fēng)景和女導(dǎo)游白皙膚色與豐盈體態(tài)形成鮮明對(duì)比，而只有那條鮮紅色圍巾才能劃破刻意營造的假幕，它如鼎盛時(shí)代女王的桂冠，最終卻只能在路邊爛尾樓的陽臺(tái)上來回?cái)[蕩。游人穿梭的神秘島嶼曾上演了古希臘神話中異族入侵的血腥歷史，而如今的斑駁遺跡亦是對(duì)故國難以消抹的現(xiàn)代之殤的另一種投射，它不斷地在女主眼前復(fù)現(xiàn)，令其難以逃脫，只能與創(chuàng)傷癥候不斷交匯。細(xì)膩之處，創(chuàng)傷慢顯，謊言背后，人性突至。希望豆瓣介紹中的“利比亞”能改為“利比里亞”，將此勘誤當(dāng)作對(duì)流散難民的一種致敬。

#TheChiswickCinema 現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合閃回少了些許殘酷多了一絲律動(dòng)。不過整體看不夠有張力，同時(shí)閃回的部分給的也太直白。結(jié)尾處的處理不是很喜歡，浴室內(nèi)的劇情加以從洗衣機(jī)掏出衣服的張力直接到結(jié)尾另一場具有張力的擁抱互相對(duì)沖讓最后結(jié)尾的情緒也弱化了很多。再者也是導(dǎo)演所說的“去除批判”的部分，導(dǎo)演是很清楚自己的表達(dá)的，但是還是不太能認(rèn)同女主這個(gè)角色的背景，雖然一切更合理，但角色苦痛的共鳴和呈現(xiàn)都弱了。

視覺上，覺得此處是處理最差的部分，總體就是構(gòu)圖存在巨大問題，看完之后跟朋友討論說應(yīng)該是上下兩邊做了裁剪導(dǎo)致的（朋友說開場的分級(jí)畫面都不全），整體就是所有的中近景到中遠(yuǎn)景的頭都剪成了半個(gè)…比較好的是色彩和鏡頭的使用，鏡頭上大量的固定鏡頭和搖鏡頭整體呈現(xiàn)出的凝視感還是很強(qiáng)的，色彩上整體偏冷，能感覺到即使希臘這個(gè)國家也呈現(xiàn)出了相當(dāng)?shù)臍埧帷Ｓ捌Y(jié)尾也是電影中印象比較深的暖色轉(zhuǎn)變，也似乎預(yù)示著女主的內(nèi)心。不知道為什么正反打挺不舒服的…跳舞那部分應(yīng)該是影片比較美妙的部分也是因?yàn)榧糨嫼缶皠e的切換導(dǎo)致失去了時(shí)空的連續(xù)性。

聽覺上，配樂很音效都很棒，現(xiàn)場收音效果也很好。結(jié)尾演員表處不知道是不是木琴，但是聽著非常有感覺。比較不喜歡的是還沒放完影片影院的燈就開了。

兩位主角角色演繹的都挺不錯(cuò)，尤其是女主，在眾多特寫鏡頭下非?？简?yàn)演技。

影片讓我想到的幾部影片是《小孩與鷹》的現(xiàn)實(shí)主義，《何處是我家》的難民背景，《天涯淪落女》的流浪。

意象上，圍巾與內(nèi)褲都意有所指，而那潮濕的小灣，殘破的店鋪，歷史的遺跡和破舊的小屋都似乎可以對(duì)照那她失去的家。

第一次來這家影院，感覺好精致，感覺以后需要多關(guān)注一下片單！

影院

導(dǎo)演QA

Isadora Duncan

04.28北影節(jié)

想去????旅游，希臘的陽光海灘古城遺跡好美，但此地不適合俺們3rd世界國家的人定居。尤其是昨晚在指北組看????帖子看到凌晨三點(diǎn)今早直接睡到九點(diǎn)五十奔去十點(diǎn)場這個(gè)主題的電影的時(shí)候感觸尤深。

看的時(shí)候覺得我的“被拯救預(yù)期”好高，想讓導(dǎo)游女主趕緊來“拯救”難民女主，反思自己的這種想法。映后導(dǎo)演說還刪掉了最后兩人相依而眠的鏡頭，就是想展現(xiàn)難民女主自救而非被她救。所以又在想，難民女主那個(gè)狀況，受到創(chuàng)傷后漂泊異鄉(xiāng)，只靠自己好像也挺難的？

按說難民女主從小家庭幸福、經(jīng)濟(jì)條件好，怎么也這么擰巴，不好意思向前女友求助，不好意思向向?qū)髑笾?，好在是電影，和向?qū)鳟a(chǎn)生交集的機(jī)會(huì)足夠多，最后也算是個(gè)HE。映后有個(gè)觀眾提問還挺有意思的，說故事是不是本來應(yīng)該結(jié)尾結(jié)在難民女主從向?qū)骷依锾幼?，倆人再也不見，導(dǎo)演為了大圓滿結(jié)局才加的后面的紅圍巾和再次相遇。突然我本人真是土生土長=人，對(duì)HE有偏執(zhí)，如果電影不給最后的十分鐘，我這一天都會(huì)很難過。 紅色真是好美的意象，導(dǎo)游女主的紅色遮陽傘(還是導(dǎo)演提的，本來我都沒注意)，難民女主第一次“打扮一下”再見導(dǎo)游女主時(shí)的紅圍巾，第一次出現(xiàn)紅圍巾時(shí)剛好難民女主來月經(jīng)，最后也是窗口的紅圍巾把導(dǎo)游女主帶過來的。

最后種草一下導(dǎo)演的其他幾部電影，希望有機(jī)會(huì)看看。

4月28日上午，《漂流人生》映后，陳哲藝聊了不少電影創(chuàng)作與個(gè)人經(jīng)歷、理念、心緒。反正講話不快，順手就記錄了一遍。

1

我一直覺得自己也是一個(gè)外來者，一直在尋找歸屬感。我在新加坡長大，后來去了英國留學(xué)，一住就是十七年，英語算是第一語言，但是住了那么久，一直覺得自己不是英國人，永遠(yuǎn)會(huì)讓你感受到你不是一個(gè)白種人。

以外來人身份去看僑民，或在新加坡的一些外勞等等，會(huì)看到很多之前沒看到的東西。在國外住久了，再看自己的國土，看新加坡的社會(huì)，不是越看越模糊，反而是越看越清楚。之前可能困在里面，后來才很客觀，看得更透徹。

我很喜歡楊德昌導(dǎo)演，我一直說他如果沒有在海外——他去了美國——他后來看臺(tái)灣社會(huì)，看那時(shí)候臺(tái)灣的一些問題，他會(huì)有他的觀點(diǎn)。你會(huì)發(fā)覺他拍電影，眼光很犀利，很精準(zhǔn)，我是有這樣的感受。

2

需要還原小說。小說本身不是真人真事，但歷史背景是真的，發(fā)生在2000年初，利比里亞的內(nèi)戰(zhàn)故事。這東西不可能隨便搬到現(xiàn)在。

我先看了小說，2018年，制片人就拿著小說和早期的記事來?；旧显谛≌f里，小島上會(huì)看到各種各樣的人，后來我就把其中美國人的角色抽出來，就變成兩人之間的故事。幾個(gè)制片人之前就做過《以你的名字呼喚我》《無依之地》，他們覺得我的電影很細(xì)致，可以把電影很好地拍出來。因?yàn)閯”静缓?，我?guī)Я肆硗獾木巹?，用兩年半時(shí)間重新改編。

我對(duì)女主很感動(dòng)，覺得是很不一樣的難民故事。很多時(shí)候拍難民，一定想著他們家里很窮，而不是一個(gè)部長女兒，家境很好，留學(xué)英國讀私校。

我對(duì)多重身份很感興趣。很多時(shí)候我們看人，我第一二部電影也有這樣的色彩，即看人會(huì)帶有刻板印象，覺得黑人，一定窮，沒讀過書，但是我覺得，這部電影就是讓人不要戴著有色眼鏡去看別人，你也不知道人家經(jīng)歷了什么事情，他們背后的復(fù)雜度，很多時(shí)候不是一言兩語可以去把它掏出來的。

3

我不管拍什么人物，其實(shí)不是以性別出發(fā)，而是從人出發(fā)，哪怕是《爸媽不在家》的爸媽、菲傭，《熱帶雨》的老師，到這的非洲難民，我需要很深入地進(jìn)入他們的靈魂，去感受。對(duì)錯(cuò)很難說。你可能覺得，哦，不相信，但是我是把我感受到的最赤裸的情感交出來。

這部是我這么多年拍得最辛苦也最痛苦的一部，編劇在編劇過程中就一直在哭，拍攝過程我也一直在哭，因?yàn)楹芡础?/p>

其實(shí)很多時(shí)候，我的電影是用我自己的精神跟情勢換出來的作品，從《爸媽不在家》《熱帶魚》，甚至是接下來要去戛納的《燃冬》。雖然從文化上，從語言上，它不是一個(gè)很個(gè)人的故事，但是它最后還是會(huì)變成很個(gè)人的作品。真是每一劃、每一筆，每個(gè)小細(xì)節(jié)，都是我自己可以感受的，甚至里面的月經(jīng)、內(nèi)褲這些小細(xì)節(jié)，都是我跟女編劇一起討論出來，都有很深的感受。

4

這電影首映是在美國圣丹斯，那有一種片種，質(zhì)感、氛圍是美國獨(dú)立電影的那一派，放到這部電影，很特別。它是英語片，很像歐洲片，又不是。很陳哲藝，又融入很多東方的氛圍和靈魂。我在捕捉希臘小島，在里面一直在聊，其實(shí)我每次拍電影都想到“留白”，我最怕太直白，現(xiàn)在太多華人電影越來越直白，但留白是我們幾千年建立的美學(xué)，現(xiàn)在反而你會(huì)在歐洲電影看得更多。

《漂流人生》還是有我一貫的不想太用力，會(huì)很克制。閃回到過去時(shí)，我在弄?jiǎng)”緯r(shí)，不想把片子弄成很典型的傳記，一閃回就很大篇幅，但其實(shí)我們?cè)谥v這個(gè)靈魂。當(dāng)然，現(xiàn)在這靈魂被糾纏的是過去的事，但重點(diǎn)不在那，而在現(xiàn)在，這電影比起我之前的片子，就沒那么重劇情，是因?yàn)槲业膭?chuàng)作方式?jīng)]改變，但劇情、事件，發(fā)生在過去，然后以往我的電影，或戲劇張力是在當(dāng)下。

5

每部電影都是我的成長，接下來的《燃冬》也非常不一樣。其實(shí)很特別的是，我很討厭痕跡很重的電影，放一點(diǎn)東西，又想擦掉，我的成長，創(chuàng)作就一直往那方面，我左邊寫，右邊擦，基本上是把自己的痕跡擦掉，我相信一個(gè)美麗的畫，你要欣賞的是整體的畫，而不是一筆。

電影沒有完美，我一直在學(xué)習(xí)。很喜歡李滄東導(dǎo)演，他怎么那么厲害，每次鏡頭都擺在對(duì)的地方，精準(zhǔn)，但完全不費(fèi)力。這是我一直在調(diào)整、學(xué)習(xí)的地方，但我還不是大師。

6

我的創(chuàng)造步伐，有分疫情前和后。前是有存在危機(jī)，感覺不知道世界什么時(shí)候又會(huì)停了，一停就好幾年?！栋謰尣辉诩摇肥俏叶鄽q拍的，我很快就要步入四十歲了，我希望可以在四十歲之前拍更多電影，而且我不確定五十歲六十歲還有沒那么多精力，所以最近很忙。

第一和第二部，《爸媽不在家》和《熱帶雨》，之間隔了六年，我去年在六個(gè)月時(shí)間拍了兩部電影。一月八號(hào)，《燃冬》在東北殺青，一月十七號(hào)就在希臘瞰景，還監(jiān)制了《模范生阿諾德》《花路阿朱媽》兩部電影。是要犧牲一些東西，我這兩年，每天只睡三四個(gè)小時(shí)，只要討論電影，哪怕是討論劇本，或者在片場，我就不會(huì)覺得累。

而且我現(xiàn)在開始有危機(jī)感，因?yàn)楹芏嗳嗽谔嵝盐?，你不是十年前的陳哲藝，二十九歲，去戛納，拿獎(jiǎng)，現(xiàn)在不是年輕導(dǎo)演，不是新晉導(dǎo)演，已經(jīng)要步入中年了，就有危機(jī)意識(shí)，所以現(xiàn)在節(jié)奏和步伐變了，一年拍一兩部。

7

紅圍巾，小說里就有，但我記得在決定片子色調(diào)時(shí)，覺得不會(huì)在其他地方見到紅色，除了導(dǎo)游雨傘。紅色也有不同的意義，可以讓你想起很血腥、暴力的畫面，也可以是很甜美、浪漫的顏色，但是不要把它做得很直白。

8

這是我第一部用配樂的電影。我這邊也用得少，《燃冬》很多，非常不一樣，因?yàn)榍榫w需要一點(diǎn)音樂推動(dòng)，但我很害怕煽情，要走到那一步，很煽，用音樂把所有情緒講得很直白，這樣的事我不干，我也不容許自己走到那一步。那天有個(gè)制片人跟我開玩笑，陳哲藝你要來中國拍電影，你會(huì)把電影拍得很好，但是你可能會(huì)把十億的電影拍成一億的票房。我真的撒不了這個(gè)狗血。

9

結(jié)局需要釋放，感覺更自由，不覺得她完全被解救，但邁出了那一步，終于可以踏入水里。小說結(jié)尾，把過去道出來就沒了，是在餐廳，不是在浴缸，我覺得太沉悶，就改這個(gè)東西。

10

電影拿掉了結(jié)尾我很喜歡的一個(gè)鏡頭，非常舍不得。以后有導(dǎo)演版，我會(huì)放進(jìn)。兩個(gè)人躺在彼此身上，在石巖上，女主終于可以很安心地睡個(gè)覺，對(duì)我來說，那是我想要的感覺。創(chuàng)作劇本時(shí)一直在想，這個(gè)人是無法入眠的人，閉眼就會(huì)想起過去，我希望她得到那種平靜。后來討論——外國人很喜歡討論這些事情——結(jié)尾必須不是她被人救回來，而是自救，所以ending是自己，不是兩個(gè)人。

11

我不確定能下得了手，不確定有這能力去改編。小說很多情緒是內(nèi)斂的，如何把感受，用影視方式去拍出來，我是有很多自我懷疑的，但我這幾年學(xué)會(huì)冒險(xiǎn)。去延吉拍《燃冬》，我在新加坡長大，去零下十八度拍冰雪電影……但我自己也是要被里面的情感和人物感動(dòng)才行，接活來做，就不會(huì)做這個(gè)。那還是很個(gè)人的東西，場面調(diào)度，選角，我有很多話語權(quán)，甚至后面的剪輯，這是在海外，尤其美國，很少的。

12

這小島上一定要有其他難民，而且這個(gè)人的身份、背景肯定要有保留，不是相似，這個(gè)東西很難解讀，就是他口音不一樣，他來自非洲其他地方，但是我覺得這個(gè)很重要。他們的階層完全不一樣，她前面一直逃避她，后來為什么我也需要打電話，我需要哪怕你是窮還是富，都要把難民人性化。她選擇住在海邊山洞，不跟其他人接軌，這也是為她心里創(chuàng)傷，不信任別人，但那角色很重要，哪怕是另一個(gè)難民。

《Drift》

芝士漢堡哥哥真的很像陳哲藝導(dǎo)演！

電影海報(bào)和電影名字在觀影前對(duì)我產(chǎn)生了一定“誤導(dǎo)”，以至于先入為主認(rèn)為這是一部講述難民流浪生活的故事。盡管影片確實(shí)如此，但我還是用了“先入為主”一詞的原因在于，它不是我想象中的那種對(duì)苦難和歧視或直白或含蓄的表達(dá)，而是陳哲藝導(dǎo)演對(duì)異國他鄉(xiāng)的流浪者關(guān)懷備至的注視。女主在海邊居無定所，甚至這里是哪我們都無從得知，直到閃回出現(xiàn)，把故事線點(diǎn)點(diǎn)補(bǔ)全，完整的悲慘故事才得以呈現(xiàn)，不出意外又是戰(zhàn)亂。導(dǎo)演說自己“重情緒而輕劇情”，薄弱的故事牽引情緒的起伏，靠的是從西非別墅到海邊洞穴，緩和寧靜的畫面，不加矯飾的鏡頭，路人的鼓勵(lì)支持都是那么溫柔，以及月經(jīng)和內(nèi)褲是反復(fù)討論后再加的細(xì)節(jié)，男性導(dǎo)演對(duì)女性處境的周全深刻的照顧，這入微的細(xì)膩?zhàn)畲邷I，用心的思慮最動(dòng)人。善良的女導(dǎo)游是在場觀眾銀幕中的鏡像，都很想提供幫助又深感無力，不被信任和接納，還是在默默留意到最后。

觀看此片也是與在豆瓣上認(rèn)識(shí)的第一個(gè)友鄰——芝士漢堡見面的日子，相比起這部沒有什么記憶點(diǎn)的電影，哥哥的社恐且稍憨的氣質(zhì)，和他短評(píng)的風(fēng)格，像也不像，這更讓我感到電影的魅力不僅在于它所傳達(dá)的內(nèi)容或情緒，也在于戲里戲外的人與人間的真切互動(dòng)。而且很巧合的是，芝士漢堡本人和此片導(dǎo)演驚人神似，太妙了?。。?！期待再次見面～

BJIFF 2023.4.28——10:00——中國電影資料館藝術(shù)影院——13排25座——我和漢堡

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陳哲藝導(dǎo)演映后說不想給那么多東西，要克制，不想直白……但恰恰這部片子最大的問題就是太直白，太不克制，太明顯。所有的閃回段落和Ptsd的回憶都是很按部就班的類型化處理（雖然畫面依然好看有韻味），段落組合實(shí)在是太無趣，“人物動(dòng)作”的觸發(fā)點(diǎn)選擇也有點(diǎn)學(xué)生作業(yè)的感覺。類似于這樣的電影，極致的敘事和詩性的畫面必須占據(jù)一個(gè)，影片才能立得住韻味，可惜《漂流人生》的敘事和質(zhì)感都沒有經(jīng)得起推敲。希望《燃冬》是一部好作品！《漂流人生》的正確性讓人太惋惜，好像只講了一個(gè)小品的橫切面，卻不夠濃烈（雖然最后的屠殺依然刺骨冰冷），可惜可惜。

映后我問陳哲藝導(dǎo)演，您說喜歡擦去電影的很多東西，這部電影擦去了什么呢？導(dǎo)演說他擦去了最后一個(gè)鏡頭，一個(gè)兩人一起上岸的鏡頭，但可能歐洲那邊希望是個(gè)人的成功自救，而不是他人的拯救，所以刪了。確實(shí)，這鏡頭如果加上，就更直白了......

#BJIFF