前四集完完整整不開倍速的看下來，公正來講基本沒有什么太大的槽點，前三集有點拖沓，第四集節(jié)奏對了，1星那幾個王八蛋是用腚在看么？這質(zhì)量再不符合審美也不至于1星吧？不按原著拍按啥拍？按你們的閱讀理解拍？我覺得你們也不是在惋惜電視劇拍的好不好，你就是純粹想惡心人唄，你要真看啥都覺得沒意思干脆也別看電視了，給視網(wǎng)膜上刻上幽靈倒計時到點摳了去吧。

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更新在1月18日凌晨，剛看完第六集。

本來是不想回復了，但是不知道說了2句水軍是戳中了哪些人敏感的神經(jīng)，瘋狂的對號入座，那我就再統(tǒng)一回復一下吧。

1，我說那些打1星是水軍不是罵你，恰恰是夸你，為你不成熟的做法找了個成熟的借口，掙錢嘛，不寒磣。

如果你非要解釋自己不是水軍，那我只能當你心理有某種疾病，或者有反社會人格吧，去看看吧，不寒磣。

2，以上的說法針對于那些打1星毫無任何立得住的理由，顛倒黑白，強詞奪理，為了黑而黑的人。并不包括那些確實有正當理由，或者可能存在與某演職人員有私人恩怨的人，我完全尊重你的觀點，但是尊重不代表認同。

3，如果你只是覺得它不值得5星，那你也沒必要噴我，我們討論的不是一個事情，這世界沒有非黑即白的事情吧？它值不值5星跟它應不應該1星壓根不是一個概念。

我還是捍衛(wèi)我的觀點，就目前為止這個質(zhì)量，絕不應該是被評1星的。 當然如果你非要對號入座，覺得我在罵你，那我也沒辦法。

另外，本人嘴也比較笨，很多地方也沒說到點子上，引用一下大佬水余風的帖子當嘴替，表達一下想法

原文:給某些人的一點小想法

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更新在1月18日晚上，掛個比較經(jīng)典的?？炊疾豢?，看見別人給5星就噴的。

經(jīng)典“客觀評論邏輯”，別人一問就破防。

為啥老是那么打光？

我在想科學邊界開會，辦公室談話，在家寫東西都愛不開燈的嗎？全部都是窗子里透出的燈光打在臉上，好像在開什么恐怖分子大會一樣，過頭了，真的過頭了！

我覺得要自殺的人不想開燈還是比較合理

科學邊界開會前，應該是在握手介紹，這也不開燈？你特么看得清人？

這是開會中，可能是在開盲人大會吧，不需要光。哦后面有寫，這是放PPT，我還在想0幾年有沒有PPT呢

辦公室外的燈開得好好的，辦公室內(nèi)節(jié)約用電

人臉都是黑的，這就是對來訪人的招待？燈都不開？主人表示不想露臉

這樣更明顯了，我已經(jīng)無力吐槽了，強行制造懸疑光感而丟掉真實感

外國人也不喜歡開燈，比較環(huán)保，并且大家的天氣都不好

無力吐槽

全片光源就一個藍調(diào)，毫無生活氣息，生怕別人不知道你在拍科幻懸疑片?。?！

來點暖暖的黃色燈光，藍天白云大太陽真的那么難嗎？第一部我個人認為很重要的一點就是，在平靜樸素、充滿生活氣息的時刻世界末日卻悄然來臨的反差感！明明周圍的生活還是像往常一樣，松弛平淡甚至有點枯燥，老式的電視機吱吱亂叫，黃色的燈光，桌子上熱騰騰的飯菜，但是物理學就是不存在了，世界末日就要來臨了，這份平靜早就暗中標號了時間，倒計時開始了！

不得不說中國拍的科幻真的老是喜歡這樣打光？不懂就問，這樣打光是后期做特效更容易輕松嗎？

還有，第一集末尾老年葉文潔那里，又來了又來了，家里不開燈，全靠窗子透大白光，照在臉上一般白一般黑的，好好的科幻片全搞恐怖片打光特效了！生怕別人不知道這是個重要反派一樣。

這個布景還可以

冷冷的光，分明的陰影，是導演擔心你get不到這是科幻懸疑片直接喂給你讓你膩到吐

如果這么寫：老式的小區(qū)，破敗的墻皮，堆砌雜物的老式陽臺上一個窄小的角落，頭發(fā)花白的老人靜靜的坐在木板凳上，聽著收音機磁帶傳來的音樂，窗外明亮的陽光打在半邊身子增添了絲暖意。這個老人家好像與其他老人家沒有什么不同，喜歡曬曬太陽，窩在一個角落里，混濁的雙眼好像在望著什么地方，可能是在回憶往事，手里抱這一個脫皮的筆記本，頁邊都泛黃發(fā)舊了。磁帶的舊時代音樂透過時光，傳回了幾十年前，那個不起眼的下午，自己穿著厚實的軍醫(yī)，身體卻任然在發(fā)抖，手也在發(fā)抖，內(nèi)心的仇恨和悲傷與理智混合在一起……最終她做出了選擇，按向了那個按鈕。

bgm

bgm能不能少來點?。?！一般bgm都是在最高潮的時候響起，其他時候能不用就不用，這也是大劉作品的特點，冷靜克制，悄無聲息的將恐懼傳遞給你。學學人家我的三體，人家有幾首bgm，啥時候用，多學?。?/p>

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哇，居然有人會看我的劇評？太開心了，可以和大家討論！

這部劇故作詭異氛圍實在是令人發(fā)膩！

我又看了幾集，給大家繼續(xù)總結槽點：

1.鏡頭總是歪的，斜的。

歪

歪

歪

歪

我認為“歪”也算是一種展現(xiàn)懸疑的技巧，但是確實濫用了??！

有一些人物鏡頭，熱衷于懟臉拉近和占屏1/2，以細節(jié)性表現(xiàn)人物情緒。我沒說這種手法不好，但是它老是用來用去，配合五彩炫光藍屏詭異bgm，可以五殺了。

為啥每次拍申玉菲，都是這種詭異的角度

詭異+1

2.汪淼發(fā)現(xiàn)眼前倒計時后的反應，這個剪輯和特效堪比印度大片，看的時候笑死我啦哈哈哈哈哈

而且每次整回憶殺，也是閃來閃去。

閃

閃

閃

閃

閃

3.劇情真的拖沓啊，從發(fā)現(xiàn)眼前倒計時到宇宙閃爍，最多一集吧就可以搞定??！

4.藍色的濾鏡，失真感太強啦！

這就不舉例了，自己感受。

5.都第五集，能不能給將軍的辦公室開個燈??！

6.莫名其妙的五彩炫光特效，可能是學的賽博朋克。

7.一閃回上世紀就放老歌，還是那句話，表現(xiàn)手法和技巧不要反復用啊，很膩??！

8.看看人家第七集，做3D游戲的兄弟們整出來的動畫，沒有歪鏡頭，沒有1/2懟臉，沒有亂七八糟閃回。動畫中多角度的展示故事，就算有懸疑情節(jié)也是老老實實的正著拍，這不就舒服多了嘛。

我是三體粉，不然我才懶得發(fā)評論吐槽。

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看完八九集了

劇情太拖沓了，真的拖沓而且稀碎，要不是我知道劇情真就一頭霧水。

看了之后的預告，感覺wg和紅岸拍得也很拖，明明不到一集都可以拍完的情節(jié)非得拖到14集好像還沒有結束的樣子。我的微型核彈，古箏計劃，啥時候才能開始喲我的天。

不知道大劉會不會看這個劇誒，看了估計也很失望吧。

目前看來還是那個水滴短篇拍得最好。

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大家快去看流浪地球2??！

太棒了！比第一部高了100級水準?。。?！

這就是我想要三體拍出來的效果！??！

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不得不說，導演確實把錢都花在了wg和動畫上了吧！

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深海也棒極了，即使我被劇透過，也狠狠賺足了我的眼淚！后勁太大了！

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救命，今天發(fā)現(xiàn)b站關注了好久的賣藝換腎up好像是個騙子，虧我還給她充過電

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終于看完了

希望羅輯的選角不要讓人失望

總結一下：

優(yōu)點很多，不只是盡可能保留了原著，而且在宏大場面上的還原度極高??！除開之前劃水的部分，整部劇后半截的劇情變得緊湊起來了，節(jié)奏也走上正規(guī)。

希望劇組第二部再接再厲！！

當然缺點還是要說的：

動畫導演的部分無可挑剔，但是現(xiàn)實視角導演需要注意：

1.色調(diào)：大部分的情節(jié)里，色調(diào)都是藍調(diào)，讓人看著做作又出戲。就像科幻《流浪地球2》色調(diào)很不錯，基于正常狀態(tài)下的自然調(diào)色顯得很舒適；而懸疑劇《白夜追兇》也沒有大規(guī)模的使用藍調(diào)。

2.背景音樂水準忽高忽低。開始看三體第一集我差點被這個的背景音樂勸退，最后一集聚眾喝酒的一幕，背景音樂也吵得不得了，我知道這是劇中設置，但我認為這個設計是一處敗筆。好在麥田戲又步入正軌了～

3.賽博朋克打光：在前幾集經(jīng)常出現(xiàn)，嚴重影響觀感，不符合三體硬科幻基調(diào)，想出這個點子的可以拉出去宰了。

4.劇情加新角色灌水，削弱原角戲份和特質(zhì)。希望下一部不要再有了。

5.打光：打光水準忽高忽低，室內(nèi)的打光尤其令人窒息，如上述。我不相信是因為室內(nèi)陳設布景粗糙用打光掩蓋的理由，我人物這是導演團隊的設計，希望導演能夠接受我們的建議，改掉這種打光方式，正常一點，至少室內(nèi)多開幾個燈。不一定非得造出陰影才是高級，真實感才是最重要的。

6.丁儀：問題很大。

7.剪輯可以拖出去宰了。誰讓你學到了印度大片的精髓，閃來閃去的畫面土味俗套，拉低格調(diào)。導演，可以換一個剪輯團隊了。

8.回憶的片段總是太多，而且就那么幾個畫面，看得人審美疲勞。下次就算是回憶，可以弄一些不同角度也好嘛。

我發(fā)現(xiàn)只要主觀上不想去認同一個東西，他再好都可以找出可以拿出來批評的點。反之亦是同理，主觀上認可了一個東西，它再破碎都有拿出來可以夸獎的點，人啊，最擅長見鬼說鬼話。

選角可能有些問題，但真沒那么大，你會覺得有問題，是你在讀小說的時候腦海中就已經(jīng)構建出了一個形象，你覺得劇版的形象不符，就開噴，一千個眼中就有一千個哈莫雷特。我們每個人都是卑微的蟲子，還不愿意睜開眼看看哪怕大一點的世界，選擇在自我世界沉溺的蟲子死不足惜。

劇情是完全按照原著走的，作為電視劇有些地方看起來確實割裂和莫名其妙，但小說，它就是這樣的，你看小說也會莫名其妙。哪個人看小說的時候，不覺得第一部的劇情奇怪嗎，什么科幻小說，明明是歷史和懸疑小說，科幻只是世界底層。如果改劇情改到一開始就可以吸引沒看過書的觀眾，那就不是劉慈欣的三體了

配樂上似乎是和《暗黑》有些想象，整體的感覺和每集最后的音樂，但這沒什么問題，看暗黑的時候被劇情和配樂吸引，這樣的配樂放在三體上同樣適用。

特效上我其實特別怕這劇拍的只有對話，沒有特效，因為小說前部分基本看不太到太多需要特效的地方。作為科幻劇，全是對話才沒意思，就像《彗星來的那一夜》，作為科幻片，一點特效沒有，全片對話，雖然最后仍然后脊背發(fā)涼，但看起來真的差了點東西。三體的這些特效確實是點睛之筆，我特怕拍出來和彗星一樣。

如果沒有雨果獎，沒有劉慈欣的其他小說，一個新人作家寫的三體第一部，我想罵的聲音可能和評論區(qū)一樣多，估計沒多少人會忍受前面的奇怪和割裂，爭議就來自于慕名而來的人太多。

豆瓣真是沒意思極了，國外國內(nèi)雙標地離譜了，就你天天看網(wǎng)飛啊，逛個油管，看個網(wǎng)飛，刷個ins尾巴都要翹上天了，你心中的優(yōu)越感來源只是別人的垃圾箱。但我也知道，人得有點得意的地方，不然怎么維持心理的平衡，不平衡的人在這個世界上活不下去的，哪怕這種平衡多么荒謬，也是一個人活著的支點。憑借三言兩語肯定不能摧毀一個人活著的證明，是吧。

自私、狹隘的人只會像陰溝里的蟲子一樣，在黑暗中默默等死，廣闊、包容的人會擁有無邊無際的燦爛世界。

不對啊，按理說，《三體》的原著都看完了，應該就很難再有人如此狹隘了，難道這些自稱看過原著的人看的都是《十分鐘帶你看完〈三體〉》，大概是吧。

我大概是國內(nèi)最早看到《三體》劇集真面目的少數(shù)人之一。之前，我作為總策劃，與騰訊視頻合作，參與了大型知識類節(jié)目《解碼三體》。為此，去騰訊內(nèi)部，挑著看了8集基本定剪，但特效沒有完全做完的劇集——那還是在2022年的6月，疫情非常緊張的時候。

前不久，又去參加了內(nèi)部的一個看片會，在影院的大銀幕上欣賞了第1、第7和第11集，感覺一下就出來了，心想：這次可以預判觀眾的預判了，評價一定會不錯！

《三體》的影視改編之路曲折復雜，到今天，終于能出這么一部對得起觀眾，對得起大劉，對得起這部科幻大作的劇集，實在是太不容易了！

還記得1999年在成都參加《科幻世界》的科幻筆會，大家在青城山徜徉，一起玩耍、吃飯、開討論會（AKA催稿會），但最有意思的，是夜深了以后，或三五人，或九十人，一堆一堆地小聚暢聊科幻！那一年，劉慈欣剛剛發(fā)表了四篇科幻：《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《鯨歌》和《帶上她的眼睛》，大家都對這位“突然”冒出來，年紀一把的科幻“新人”充滿好奇和敬佩。那次筆會，大劉帶來的稿子就是后來奠定其業(yè)內(nèi)地位的《流浪地球》！有一天，都夜里12點多了，我們一群人，我記得有大劉、《科幻世界》的編輯唐風、夏茄、楊平、蘇學軍、潘海天、劉維佳等十多個，在賓館外一個山坡的亭子里或坐或站，熱烈地討論著科幻。這就是大劉后來在散文《混沌中的科幻》中描述的：“成都《科幻世界》筆會期間，在青城山上的一個深夜，我第一次傾聽中國最優(yōu)秀的科幻作者談他們的科幻思想。周圍有許多高大的柱子圍繞著我們，柱子上有繁星般的點點燈光，使人如同置身外星世界。他們對科幻的思考深刻、嚴肅而執(zhí)著，給我留下難以磨滅的印象。相比之下，我對科幻的思考是混亂和漫不經(jīng)心的?！蹦菚r候，大家都能感覺到大劉這個人對科幻圈的沖擊力，卻沒人能想到，未來他創(chuàng)作出了震動國內(nèi)，影響世界的《三體》！

2012年，我在《科幻世界》發(fā)表了文章《三體與中國科幻電影》，分析了改編三體可能遇到的一些問題，并提出：“我覺得，《三體》系列最合適的改編形式其實不是電影，而是電視劇——準確點說，應該是電視迷你劇集（Mini-Series）。最好的范例就是《太空堡壘卡拉狄加》?！?/p>

在影視行業(yè)工作多年后，2018年，我加入了游族影業(yè)，試圖為《三體》電影版的調(diào)整修改做些微小的貢獻，同時也做些《三體》后續(xù)內(nèi)容的策劃工作。遺憾的是，作為一個普通員工，你往往無法起到什么關鍵作用。當時我曾接觸過一些電視劇版的劇本，但因為有張番番的“珠玉”在前，自己并沒有對這個項目有多大信心。

啰嗦這么多，是想要大家理解，我對科幻，特別是對《三體》，有著不同尋常的感情。

《三體》這個劇，首先是思路選對了：一是忠實原著，按著書老老實實拍，“雖不中亦不遠矣”。在影視創(chuàng)作上，這是一個看似保守，實則激進的改編方式，目的就是先抓住書粉這個基本盤，通過書粉積累口碑，再向普通觀眾輻射。第二點，就是劇集的風格以寫實為主，把一個神奇宏大的科幻故事，先拉回到現(xiàn)實中來，讓觀眾慢慢進入三體世界。劇集片頭之后的第一個鏡頭，就以宣傳2008年奧運會的電視節(jié)目作為畫外音，一下奠定了寫實感，讓觀眾很容易走進這個世界。第一部《三體》，本來就是充滿了現(xiàn)實感，甚至歷史感的。三體人那些逆天的科技力量帶來的沖擊，都只是通過汪淼、楊冬、丁儀等人傳達給讀者/觀眾，所有科幻的部分，都猶如海市蜃樓般若隱若現(xiàn)，忽近忽遠。這也恰恰是第一部《三體》吸引人的地方。

如果說第二部《三體》講的是人類與三體人短兵相接，那么第一部就是人類探索解謎，剛剛揭開三體人面紗的故事。所以，劇集以懸疑、驚悚的類型風格來處理故事，是非常恰當?shù)?。?chuàng)作者適當夸大了科學邊界這個組織的影響和作用，把申玉菲作為反派直接推出來，讓觀眾不由去想知道：科學邊界和申玉菲為什么有如此大神通，可以逼死科學家，甚至讓宇宙為汪淼閃爍？他們背后到底是什么力量？如此強大的力量，為何要借助地球上的信徒，而不是親自出場？……等等問題。

這個劇，看得出，主創(chuàng)確實是用心了！導演很注重細節(jié)，注重以一個個細節(jié)來講故事、塑造人物。所以，整個劇看下來，你覺得整體是扎實的，是穩(wěn)的，是可信的，而不是僅僅追求大場面！

劇組在服化道方面還是做了很多考據(jù)的，比如葉文潔家里電視上放的《虹貓藍兔》，就是2006年才開始播出的，也是很多人的童年記憶；還有汪淼家里沙發(fā)上的毛絨玩具史迪奇，也是當年在少兒頻道播出過的動畫劇；還有紅岸基地里紙帶打孔的計算機——那時候，還沒有個人電腦（PC）這個概念呢！特別是與科技相關的內(nèi)容，比如對撞機、射電望遠鏡等等，都是在相關的科研機構實際取景，真實感十足！在這方面，《三體》劇集也為將來國內(nèi)的科幻影視，特別是科幻劇集開了個好頭，起到了一個示范作用。這可能比劇集自身的成功，價值更深遠！我想，將來的科幻劇集，不僅僅要舍得在場面、特效上花錢，更應該舍得為細節(jié)、環(huán)境花錢。

此外，很想說說劇集對人物的刻畫。我在一個視頻節(jié)目“劉慈欣科幻作品全解析”里談過，有人認為大劉的人物寫得不夠好，這話也對也不對。關鍵問題是，劉慈欣不認為，科幻文學一定要有豐滿的人物！他認為，科幻小說中的角色，可以不是人——比如《球狀閃電》，主角是連名字我們都不清楚的陳博士？還是林云？《詩云》中的主角，是殘存的人類伊依，還是恐龍大牙，或者神靈般的“李白”？也許，更準確地說，《球狀閃電》的主角就是球狀閃電，而《詩云》的主角，就是中國古體詩！這樣的寫法，才能構成劉慈欣的獨特魅力，但也確實會讓讀者產(chǎn)生很多困惑和不滿。比如說，大劉的小說中，幾乎沒有主角生活的場景，不寫他們的喜好、個性，除非跟故事情節(jié)直接有關。我們不知道他們愛吃什么，愛穿什么，對感情有什么看法，喜歡開車還是走路，說話有什么特殊的語氣和用語……

就說汪淼吧，書里寫他有一個家，有妻子和六歲的兒子，但大劉幾乎沒有描寫過他們夫妻之間真正的交流，更幾乎沒寫父子的感情互動。這樣，確實讓人產(chǎn)生一種“工具人”的感覺。而電視劇是視覺的藝術，很難像書里那樣完全集中于讓人物干大事。在幾十集的空間里，角色必須要有與其它人，特別是親近人物的互動，讓觀眾感到這個人是有血有肉的。劇集里，把汪淼的兒子改成了女兒：一個無意中看到了三體人神跡的應用物理學家，面對內(nèi)心的掙扎，與可愛女兒的互動，可能更容易讓觀眾產(chǎn)生情感的沖擊力。同時，汪淼和葉文潔談話時，提到自己也有一個女兒，一下拉近了與失去女兒的葉文潔的距離。這個改動，我覺得算一舉多得！劇集中，有幾段汪淼和女兒互動的情感戲，比如汪淼被開鍋的蒸汽糊住了眼鏡，女兒笑著說：“爸爸，你眼鏡花了?！钡?集中，女兒還貼心地給汪淼滴眼藥水。當妻子燉魚時，汪淼看了看眼前的倒計時，提醒妻子魚快好了——這些看似簡單的生活片段，書中都沒有，卻是劇集中非常必要的內(nèi)容。它讓我們看到，在大史、汪淼緊張地調(diào)查，試圖揭開科學家自殺之謎，找到三體人的蛛絲馬跡之外，大多數(shù)人的生活還是像汪淼妻女一樣按部就班甚至平淡無聊。他們意識不到巨大的危機即將降臨，會完全改變他們的生活。只有汪淼、丁儀、大史等人，才不得不背負著巨大的壓力，試圖給普通人一個繼續(xù)無聊生活下去的機會！這種“于無聲處聽驚雷”式的反差，也正是《三體》的魅力之一。

當然，反過來說，這些生活化的場景，也給汪淼內(nèi)心注入了力量。所以他才沒有步一眾科學家后塵而自殺。甚至還振作起來，去女兒學校為孩子們講物理學。這是一段劇集的原創(chuàng)戲，也是一段讓角色和故事豐滿起來的戲——當眾多理論物理學紛紛失去對科學的信仰時，汪淼經(jīng)過一番內(nèi)心斗爭，居然為孩子們重新講起了物理，講起了“兩個鐵球同時落地”，講起了科學的普適性！要知道，這時的汪淼已經(jīng)下令重啟納米飛刃的研究，眼前的倒計時也再次開始。在這個時候，他能夠充滿激情地為孩子們普及物理學，恰恰是一種面對強大未知力量，重新找回自己的勇氣和信念的抗爭！這是他的重要轉(zhuǎn)變，為之后他與大史真正聯(lián)手，破解三體人的真面目，做了很好的鋪墊。小說其實還是二維化的，需要讀者的腦補和想象；而影視就是三維的，需要建立一個立體的形象，讓觀眾直接去感受，去體驗。劇集的改編，終于算完成了一個《三體》從小說到影視化的升維過程！

最后，簡單說說對演員的感覺吧，當然是非常個人化的感受：看到現(xiàn)在，特別喜歡林永健飾演的常偉思將軍！他在第一集走廊里對汪淼說的那一番話，逐字逐句還原書中場景，但語言語氣處理都非常帶勁，簡短有力，意味深長，這個形象真的不做第二人之想。張魯一飾演汪淼還是很合適的：外表平靜寡言，內(nèi)心洶涌澎湃。一方面非常務實，行動力十足；另一方面還是有科學家執(zhí)著、堅定、勇于探索的科學精神。于和偉飾演的史強，開始我不算特別喜歡，覺得少了點軍人的硬朗，笑起來也有點楞?？吹降谖宓诹?，劇集更多展現(xiàn)出了他果決的一面，溫暖的一面，特別是大史自己戴上倒計時器，跟汪淼同步，還有飯后跟著一群中老年人跳廣場舞一段，給人一種可以依靠和信任的感覺。就覺得這個角色還是立住了！

李小冉飾演的申玉菲也非常棒，很美、很冷。陳瑾的葉文潔更不必說，太有感覺了！王子文飾演的年輕葉文潔還不錯。對了，第五集里出場的那個沙瑞山太像現(xiàn)實里的科學家或者科學工作者了！我認識不少清華北大畢業(yè)的科學家，還有很多中科院的朋友，這個沙瑞山，真的就像他們中的一員。

有功夫的話，很想詳細地拉片寫寫這個劇。我覺得，《三體》劇集之所以能取得現(xiàn)在這樣的口碑，關鍵還是團隊對《三體》原作有熱愛之心！對創(chuàng)作和拍攝，有精益求精的認真精神。我早分析過，做科幻影視開發(fā)，創(chuàng)作者對科幻有沒有愛，有沒有了解，有沒有一顆科幻的心，這些似乎看不見摸不著的東西，卻最終決定了項目的成敗。

《三體》是我很喜歡的小說，所以我是期望它的改編劇能達到國內(nèi)一流水平的，至少能達到我可以安利給沒看過書的人的水平?！度w》改影視的傳聞已經(jīng)有很多年了，一直處于一種令人擔憂的狀態(tài)，加之最近的《三體》動畫暴雷，使得我們對這部電視劇的要求和期望值已經(jīng)降低不少了。很多人說：“只要你照著原著拍，我們就已經(jīng)很滿意了?！边@也是我看該劇之前的心聲。但看了兩集之后，我還是看不下去。劇里像汪淼、史強兩個主角的演員演技是很好的，一個低調(diào)嚴格、內(nèi)心戲多、情感不輕易外露；一個坦率不羈，說話時不時笑兩下。而且聽說劇組在一些地方也是很用心，例如實地拍攝粒子對撞機等。但是電視劇的其他方面離近年一流的國產(chǎn)劇還是有很大差距。以所以以下僅就這些差距發(fā)表我的個人看法。

首先說說改編劇和原著的關系。

1. 對于好小說的改編劇，它自然應該要起到為小說增加價值的作用。因此對它的評價應該從它為小說產(chǎn)生了多少額外價值出發(fā)。而不應該僅僅因為小說本身很強，就給改編劇提高評價。

2. 改編劇能怎樣為小說增加價值？（先不說改編超越原著的情況）小說可以通過旁白輕松地說明劇情和人物內(nèi)心。但影視作品則很少會使用旁白。但影視作品可以通過場景、表演、敘事節(jié)奏、音樂來更直觀地補充臺詞之外的內(nèi)容。這就是它能創(chuàng)造價值的地方。所以我下面僅就這些方面展開論述。

3. 改編劇自然最好能還原原著。但是不是它還原的地方越多越好呢？我覺得這是有輕重分級的，從最重要到最次要：1）最基本的是拋開原著，改編劇自己內(nèi)部的劇情、細節(jié)能自圓其說，形成一個自洽的故事及視聽風格；2）前述這個自洽的整體能還原原著的程度越高越好；3）在前述基礎上，能還原原著的細節(jié)越多越好。

也就是說，情況A：你還原了100個細節(jié)，還原的細節(jié)和改編的細節(jié)相互打架，導致劇情錯漏百出；情況B：你還原了10個細節(jié)，這10細節(jié)和其他相互作用，增強了劇情，整體的故事也跟原著沒太大偏離。那么情況B應該是更好的。

以下就我看過的前兩集說說我的意見吧。

場景

首先服化道太新、一點使用痕跡都沒有，這是國產(chǎn)劇的通病，就不具體說了。

在這里我想重點說的是，劇組的審美水平還有極大的提高空間。我說的審美不是指每個場景都要最貴的場所、最貴的道具牌子......我指的審美有兩方面：1. 每個場景都應該是自然的。也就是它不僅應該符合故事、人物設定，而且要暗示臺詞沒說出來的內(nèi)容。2.電視劇整體的藝術風格應該統(tǒng)一，以免讓連續(xù)的觀影產(chǎn)生割裂感。

第1點，要求場景的整體氛圍和場景里的每一個細節(jié)都需要用心去打磨。小到人的衣著、一張ppt，大到一個作戰(zhàn)中心、一條街道。而本劇里就出現(xiàn)了很多突兀的地方。

我舉個例子。ADC是一個高級別的組織，但是在第一集的會議里，有很多細節(jié)是與之相悖的。例如，會議里面為什么會播放一段各電視臺的新聞剪輯呢？難道ADC自認自己的情報沒有說服力，要拿電視新聞來佐證嗎？還是說它的情報來源就是這些電視新聞呢？另外，ADC組織的標志為什么可以在ppt里隨意拉伸呢？這就破壞了一個高級別嚴肅會議的整體氛圍。

還有常偉思的制服設計水平較差，因為它的外輪廓太過張揚了。這就跟這種高級將領內(nèi)斂嚴肅的形象形成很大反差。

違和的背影

有的人會說，這些都是細枝末節(jié)。但就像你看到一幅水平較低的畫。你能感覺到這幅畫水平很低，但具體是為什么一時間說不出來。直到你仔細去看它人物的違和的衣著、不自然的動作、仔細地將一個色塊里面用到的每種顏色都看清楚，你才能具體地說出這幅畫水平低的原因。 本劇就是這樣，因為太多這些沒仔細去做，導致從整體看就讓人感到一種莫名的粗糙感，就像你去逛縣城樣板間的感覺。

第2點，為了形成統(tǒng)一的視覺風格：1）電視劇采用的美術風格不應太多 2）什么時候用什么美術風格應該有一個邏輯；3）通過第二點及美術風格本身的特點，不同風格之間應該形成對話，如對比、和諧等，從而為故事服務。但僅就前兩集，劇中首先是呈現(xiàn)了很多種美術風格，而且沒看見有一個使用邏輯。如另一個劇評寫到的，僅僅是倒敘粒子對撞實驗一幕，楊東和申玉菲兩個場景就用了兩種美術風格（姑且起名“回憶黃”和“大衛(wèi)芬奇暗黑”）。

雷達峰室內(nèi)——抗戰(zhàn)電影風格

雷達峰室外——好萊塢科幻片風格

汪淼家——現(xiàn)代生活劇風格

科學邊界聚會——夢想改造家風格

像是某古建旁邊的街道？——賽博朋克

以上是場景方面的基本要求。以下說說單個場景的毛病。其他方面我就略過了，只說說打光。

首先，場景的燈光是設計出來的。不是你劇組拿到一個拍攝地，它入手的時候是怎樣就得是怎樣，這不是還原真實，這是壓根把該做的工作給省略掉了。所以以下丁儀新家的燈光問題就是劇組設計的問題。

ok，我們先無視上一張圖的問題，把它作為一個大環(huán)境。那么這張圖又出現(xiàn)了一個個性極強，大環(huán)境里沒有出現(xiàn)過的類似于夕陽的光照。

有很多人說丁儀的家還沒裝修好，所以打光上有很多局限。ok，我們就當丁儀家還有很多燈沒裝上（實際上劇里面擺著酒的酒架及桌球臺上放滿的書暗示著裝修已經(jīng)完成了）但燈比較少就不能發(fā)揮了嗎？

《風騷律師》里面有大量靠少量光源就做到刻畫場景、暗示人物關系、構圖也很美的鏡頭。劇組可以參考一下。

這里僅有三盞煤油燈

撇開這些所有問題，這個新家的風格符不符合楊東和丁儀的人設呢？例如怎么解釋楊東自殺時所在的舊家風格跟這個新家迥異的問題呢？留給各位去說吧。

有些人可能會說，丁儀家就是只裝了那幾盞燈，只能這樣拍。那就是對影視創(chuàng)作沒有基本認識了。有興趣的朋友可以看一下下面這個講解“補光動機”的視頻。

【【自譯】羅杰狄金斯的電影布光技巧4-布光動機】 //www.bilibili.com/video/BV15d4y177jT/?share_source=copy_web&vd_source=d3bf8e2b195e84077702dc33fab92934

看看 布光 - 劇情 是如何有機互動的，而不是生硬消極毫無作為。

場景方面我還有很多想說。但先說到這吧。

鏡頭、剪輯

劇中有很多鏡頭的使用比較死板。下面這個開會鏡頭是正面慢慢推進，這像極了新聞里報導領導開會時會出現(xiàn)的鏡頭。

另一個問題是有很多重復鏡頭。重復鏡頭不是不可以使用，有時候重復的閃回同一鏡頭，可以加深對該場景、人物表情的印象，或者每次閃回都揭露不同的內(nèi)容。但向上面ADC開會的鏡頭，以及下面申玉菲開會的鏡頭就重復了兩三次，卻沒有起到上述效果。ADC開會的鏡頭就不用多說了。申玉菲開會的鏡頭，你要說是為了加深印象，但它是在短短一兩分鐘的汪、史、常三人談話內(nèi)就重復了兩三次，根本起不到這個作用。上述兩個鏡頭只能讓人感覺到是導演為了避免談話過于冗長單一，而切換鏡頭，但又沒有太多鏡頭能用，只能讓同一個鏡頭重復幾次。

另一個問題是，鏡頭語言有點故弄玄虛。在拍到關于科學邊界的內(nèi)容時，鏡頭語言將他們表現(xiàn)成邪惡暗殺組織。這是導演的一個取向，他可能想直接將這個組織塑造成一個絕對反派。但這種“好人壞人”一眼就能看出來，“各自出場就自帶各自BGM”的敘事方法是否太過將人物面普化？科學邊界是一個有頂尖科學家組成的組織，就算它有什么“陰謀”（這里就不劇透了），它的成員依然是有自己自洽的想法和理論，和一個他們認為能讓事情變好的信念，才去做的。而不僅僅是一個由反社會人格組成的組織。

第一集里申玉菲無論是開會還是這里的數(shù)個鏡頭，都用的是背影。就算是要去刻畫她的邪惡，也有點重復冗余的嫌疑了

這種眼睛被陰影遮住的鏡頭以及小哥浮夸的表演，讓這場全是頂尖科學家會議變成了中學二年級學生的鬧劇

編劇

我只看了前兩集（聽說三四集還有劇情更拖沓的情況，但我沒看過就不說了），第一集應該是電視劇用來留住新觀眾的窗口期。一般會用吸引人的懸疑點、緊湊的敘事節(jié)奏來留人。

但本劇的第一集就可能對沒看過書的觀眾缺乏吸引力，或者沒好好利用書里的懸疑點。

第一集只有一個懸疑點：多個科學家自殺，因為“物理學不存在了”。這是個很大的懸疑點，但也是不容易理解的懸疑點，或者說是不容易引起觀眾共鳴的懸疑點。因為它太抽象了：一個東西、一個人不存在了很容易理解，但物理學不存在了就很難理解。而且它對普通人的生活有什么影響？而觀眾大多數(shù)人都不是科學家，所以在沒有感同身受的壓力下，可能會缺乏看下去的動力。

而原著就更聰明一點，它以幽靈倒計時開始。這個懸疑點有三個好處：1直觀 2創(chuàng)造了一個視覺奇觀 3暗示了科幻元素

在這里我還有另一個擔憂。就是這是一部科幻劇，觀眾的期待會想看到超越日常生活的東西。而第一集就基本上沒有這種科幻元素，這可能會讓部分人失望而丟掉觀眾。如果從幽靈倒計時切入就不會有這個問題。

所以對于第一集的改編，我認為是減分的。

在敘事節(jié)奏方面，第一集也不夠緊湊。就說說史強上門通知汪淼的一幕吧。這段因為情節(jié)簡單而顯得冗長。可能導演想通過兩個主角的互動來塑造人物吧。但這里的戲劇沖突太生硬，而對人物塑造起到了反作用。沖突的起因是史強毫無理由地嚇唬汪淼，導致汪淼不愿意配合。事實上，史強雖然說話沖，那只是因為他直率、坦誠，而不是態(tài)度不好。但一幕就給人一種史強不尊重人的印象。

后記

1 這篇劇評的原文是我在某個深夜看到第二集，因為上述問題而感到失望看不下去而寫的。所以原文可能寫得有點偏激，且很多觀點沒有細說。現(xiàn)在我將原文重頭到尾重新編輯了。

2 對于廣受爭議的“我只給了兩星”的問題。我的標準是三星是我能看完，且可以安利給別人的，而因為該劇我看不完，所以給了兩星。有很多人說我給得低了，我覺得我一個給多少星其實不會對部分人追求的“該劇豆瓣評分一定要高于9（9.6）分”造成多大拖累。但如果因為我給了兩星而導致很多人帶著“找破綻”的情緒來看我的劇評的話，那我就沒有必要在打分上堅持我的原則了。因為打分對于我來說真的不重要。所以我改成爭議較小的三星了（如果大多數(shù)人還不滿意，還可以加）

3 有很多人覺得我原來打兩星是為了博眼球。其實我剛發(fā)表這篇影評時，在我上上下下也有很多打低分的影評。但后來我的影評排序升上去了，而高贊影評大部分是打高分的，所以你乍一看就是我為了鶴立雞群而打兩星了。

4 這是我第一次比較全面地參加到網(wǎng)絡討論中，見識了網(wǎng)絡討論的困境和網(wǎng)戰(zhàn)對個人的影響。我經(jīng)驗了自己的心路歷程的變化，也練習了如何去處理這些問題。我覺得收獲頗豐。我的感想是，完全沒有門檻、完全開放，且表達觀點完全“免費”的討論環(huán)境，是會讓討論不斷地走向立場的戰(zhàn)爭，各說各話，繼而變成情緒宣泄、謾罵。所以如果你的帖子所發(fā)的app允許你對討論進行管理（例如刪評論、投訴），那你應該積極運用來維持討論的健康進行。（在我這里，我是將謾罵的回復拉黑并刪除掉）

5 我也遇到有人說我是“水軍”的，在這里就不費額外的力氣“自證清白”了。但我想說說身份在討論中的問題。很多人的習慣是先給討論各方定義（或強加）一個身份（水軍、背后資本、反串、黑/粉）。但這就會讓討論偏離原來的主旨而淪為一個對對方身份的道德批判。而且因為身份的限制導致人們之間不可能達成共識，甚至不會有任何“基本認識上的公約數(shù)”為討論提供土壤。因為對方就是敵人，我哪怕認同一點點都有可能讓對方“有機可乘”。所以，為什么不能認識到每個人都是復雜的個體，這個個體有多種觀點而不能用單一的身份去定義呢？當然，人的“位置”、境遇可能會對他的觀點造成影響，但是我們有必要將全部眼光都集中到辨識身份和批判身份上面嗎？我想一個既不忽視身份問題，又不過分強調(diào)的中間路線才是有益討論所需要的。

5 很感謝評論區(qū)里有很多看完我偏激且隨心創(chuàng)作的原文的網(wǎng)友，以及平心靜氣提出支持和反對的網(wǎng)友。雖然之前我希望盡量回復每條評論，但我精力有限，所以從現(xiàn)在起，我不會再回復任何評論了。但我可能定期清理一些謾罵評論。請知悉。

謝謝各位！

劇版播出之后，整個熱搜榜都沒有三體的蹤影了

百大UP只有軒邈做了視頻還被限流了

這就是B站的格局

小動作搞再多，也無法改變2億投資搞了一坨答辯的事實！！

你請再多水軍來刷一星都沒有用

只會顯得你無能狂怒又滑稽

不過B站破防就對了！這就證明他們自己也知道藝畫拍的那是一坨什么樣的??

這下子做賊心虛了？

這是要帶上暗夜精靈，坐著長安汽車連夜跑路嗎？

從沒見過如此搞笑又心酸的時刻

我看到很多人都在說劇版《三體》非?！钢矣谠?，甚至「照搬原著」。 如果大家都是原著黨，且對原著里的故事非常熟悉，那么照搬原著這種事，就相當于承認了劇版只是把「文字描述」單純轉(zhuǎn)化成「人物對話」，就相當于在說劇版除了這個再沒別的優(yōu)點了…… 但我認為劇版即使暫時拋開原著不談，它的影像化處理仍有許多可圈可點之處。 畢竟劇版《三體》是一個獨立的影像化作品，既然是獨立的作品，那么我就想先暫時忘記原著和我已知的故事，去客觀評價一下劇版。 目前已經(jīng)播出的四集，算是對三體世界的一個背景鋪墊。 判斷一部劇是不是好劇，其實只有一個標準。那就是你看完這一幕的劇情后，還想不想看下一幕，看完這一集后，還想不想看下一集…… 假設你從來沒有讀過《三體》原著，劇版一上來就講死了一大堆科學家，你想，這幫搞科研的頭腦都不笨，一群聰明人有啥想不開的要去自殺？你好不好奇，想不想繼續(xù)看下去？ 那個叫申玉菲的，為啥能這么神通廣大，實驗結果沒出來就未卜先知？她怎么做到的？你想不想知道？ 還有汪淼，他研究的那個「納米飛刃」究竟有什么了不起的，會讓申玉菲和她背后的勢力忌憚，還要逼迫他必須終止實驗？ 「倒計時」是怎么做到的？申玉菲說「整個世界都將為你閃爍」又是什么意思？你看完這些，還想不想看后面的劇情？ 我知道，你肯定要說我都看過原著了，我知道后面是怎么回事。 但是假設你沒有看過，你沒有先入為主的用劇透過的視角去看這些，就會發(fā)現(xiàn)前四集的懸念鋪設是非常成功的，這個劇情節(jié)奏也不比那些美劇差多少。 有一個很著名的戲劇理論，叫「呈現(xiàn)」優(yōu)于「描述」。 我舉個例子，假如戲里有一個人物非常冷，那么如何讓觀眾知道他很冷呢？ 「描述」就是直接讓這個人物說出“我很冷”，而「呈現(xiàn)」則是讓人物表演出打哆嗦的動作，這樣的話就算他不說他很冷，觀眾也知道他很冷。 因為「呈現(xiàn)」有更強的表現(xiàn)力和情緒感染力，所以它比「描述」更能讓觀眾理解和共情什么是冷的感覺。這就是「呈現(xiàn)」優(yōu)于「描述」的原因。 其實《三體》的原著作者劉慈欣，在想象力層面雖然厲害，但他在文筆和人物塑造方面卻稍遜一籌。 當然，瑕不掩瑜，這一點并不影響《三體》成為杰出的科幻小說，也不影響大劉是杰出的科幻作家，但劇版對這一點做出的改進也是不能忽視的。 我認為一部科幻劇要做出好的「呈現(xiàn)」，按照難度依次分為「人物塑造」、「劇情推進」和「理論思想」。尤其是最后一點最難，因為它最抽象。 先說「人物塑造」。 我前面說劉慈欣不擅長人物塑造，如果你看原著，就會發(fā)現(xiàn)大劉筆下的人物都是靠對話的內(nèi)容來表現(xiàn)自己的性格的。 像是動作、神態(tài)、情境、氛圍這些就沒有太多好的呈現(xiàn)了。這或許是因為大劉是理科生，不屑于在文筆上精雕細琢吧…… 反觀劇版。我認為目前出場的人物，給我印象最深的當屬申玉菲。 她說話的語氣冷冷的，淡淡的，看上去沒有任何攻擊性，但其實她對交談對象和場面有很強的掌控力。這些都是依賴演員的表現(xiàn)力呈現(xiàn)出來的。 比如，她的眼神就似乎在告訴你，我已經(jīng)明白了一切真相。接下來的一切都在主的掌控之中，沒有任何意外。 尤其是在面對汪淼的時候，她表現(xiàn)出來的感覺，就像早已看透了汪淼的恐懼和迷茫，同時又沒有任何同情的反應。 她看汪淼那種疏離淡漠的眼神，就和她看窗戶上的一只蟲子一樣。當然，這種疏離淡漠本身，對于角色而言仍是十分迷人的。 除了她，大史，汪淼，常偉思都是通過演員本身的表現(xiàn)力在塑造角色，讓角色形象更加豐滿，我認為這填補了原著角色塑造的不足。 再說「劇情推進」。就像前面提到的，前四集的懸念鋪設，劇情節(jié)奏，放在小說里需要好幾十萬字的長篇累牘，如此大的信息量，卻都能濃縮進幾十分鐘的劇情里，這就很了不起。 最后我想重點說一下「理論思想」。 既然這是部科幻題材的作品，那這里說的理論思想，自然就是指科學的理論和思想。 我很認可卡爾·波普爾對于「科學」的定義，他說：“所謂的科學，就是尚未被證偽的假說?！? 這是什么意思呢？還是舉個例子吧。 哲學家休謨有句名言：我們永遠都不能確定明天的太陽是否會照常升起。 雖然我們已經(jīng)用過去千百年的經(jīng)驗證明，太陽每一天都會從東邊升起，但我們沒有百分百的把握證明「明天」也會升起。 因為只要「明天」沒有到來，那就不能「確定」太陽是不是會升起。 所以，即便我們?nèi)祟愐呀?jīng)用千百年的時間總結了這些有關太陽升起的「經(jīng)驗」，總結了這些「規(guī)律」。我們?nèi)匀徊荒馨言捳f滿，一口咬定它明天一定會升起。我們需要對此保留必要的懷疑態(tài)度。 什么是嚴謹？這就是嚴謹。所謂的科學理論，也應當遵循這樣嚴謹?shù)膽B(tài)度。所以，我們才會說：科學是尚未被證偽的假說。 也就是說，由科學實驗總結出來的「規(guī)律」和「經(jīng)驗」，在特定的時間，特定的情景下，被證明是有效的。但不能保證它永遠都是有效的。 我認為劇版做得很好的地方，就是把科學理論的這種「假定性」詮釋得很清晰，沒有那種民科般的“信誓旦旦”，像真的掌握了什么“真理”似的。 雖然這看上去是個很小的細節(jié)，好像不值一提，但是作為一部科幻劇它確實傳達了一種嚴謹?shù)目创茖W的態(tài)度，沒有誤導觀眾。 另外，劇中對于科學理論的呈現(xiàn)，也是做到了嚴謹和通俗的平衡，堪稱「保姆級」的講解。 畢竟科學理論大多都是抽象枯燥的，對于缺乏相關知識背景的普通觀眾而言，很容易就聽蒙了。 就像劇中出現(xiàn)的粒子對撞實驗，它的實驗結果發(fā)現(xiàn)「規(guī)律」已經(jīng)完全消失，這個結論其實預示著人類將失去對世界的理解。 問題是這么可怕的結論，要如何「呈現(xiàn)」才能讓普通觀眾意識到它的可怕呢？ 劇版除了用臺球來類比對撞實驗，還用臺球飛出地球的特效加強這種恐怖感。一瞬間就讓我們理解了科學家們?yōu)楹螘罎⒆詺?。而且，這種恐怖感的營造，也在汪淼看見「倒計時」后很好的延續(xù)下去了。 總之，我們初讀《三體》原著時的驚艷，以及我們對于故事后續(xù)的預知，在很大程度上會讓我們忽略劇版的好。 我的意思是說，如果你覺得劇版拍得「還行」，那它實際上就是比「還行」還要更好一些。 當然，目前只播出了四集，我還是期待它后面能帶來更多的驚喜，至少以目前的表現(xiàn)來看，這個可能性還是有的。

三體 (2023)

8.7

2023 / 中國大陸 / 劇情 科幻 / 楊磊 / 張魯一 于和偉