田力行是香港的一名新銳導演，但隨著大環(huán)境越來越不景氣，他不僅拍不成電影，還賠了一大筆錢，天天被人上門討債。

大渣好我系骨天洛」 飾 「田力行」

禍不單行，此時正逢母親病逝，妻子也因為他的出軌鬧著離婚。

人生低谷，大抵如此。

最讓他煩心的，還是患了老年癡呆癥的年邁父親——田一雄。

「吳鎮(zhèn)宇」 飾 「田一雄」

得了阿茲海默癥的老人，大概是最不體面的存在。

田一雄經(jīng)常在公共場合口水橫流、大小便失禁，還大喊著要吃香蕉、開飛機，成天亂扔東西，搞得街坊四鄰民不聊生。

田力行成天照顧他，低聲下氣，壓力頗大，加之工作、感情的不順，他終于不堪重負，在把父親鎖在廁所之后，準備上吊自殺。

就在此時，一位突然從冰箱里鉆出來的年輕女子（春夏 飾）拿起剪刀弄斷了繩子，救下了田力行。

春夏這個角色，其實是田力行亡去的母親

半夢半醒之間，田力行睡到了第二天早上。準備去上廁所的時候，他驚人地發(fā)現(xiàn)馬桶旁邊躺著父親的... 一具皮囊。

再次在樓下見到父親時，他變得生龍活虎，神志清醒，身體機能和大腦活躍度都達到了年輕20歲的水平。

田力行不知該開心還是憂心，爸爸...居然脫皮了？

換季脫皮、曬傷脫皮很常見，可那脫的是手皮腳皮，全身都換一層皮，就真的是全球獨有了。

60歲形態(tài)的田一雄

本來以為這是回光返照的一種變異形態(tài)，可在第一次脫皮后，每隔24小時，田一雄又會再脫一次，每次都會讓比前一次更加年輕。

就這樣，田一雄和兒子一起經(jīng)歷了他52歲、37歲、28歲、19歲的形態(tài)，那些皮囊之下承載的故事也一一浮出水面。

52歲---退休中年

37歲---風流浪子

28歲---落魄青年

19歲---空軍俊少

這部《脫皮爸爸》曾入圍第29屆東京電影節(jié)的主競賽單元，它的導演司徒慧焯就是《志明與春嬌》中扮演“公公”的那一位，它也把自己的玩趣風格帶到了這部作品中。

司徒慧焯

比如說廣東話里有一個詞叫做“收皮”，跟“拉倒吧”是差不多的意思，在片中被他用來形容吳鎮(zhèn)宇去收拾自己皮囊的動作。

還有當田力行遇上了自己的老情人時，這個被形容為“一個惹火的妞”的女人，真的帶來了一場把電影片場燒光了的大火。

各種值得玩味的梗，都獻給了懂廣東話的觀眾，建議觀影時帶上一個廣東淫，看廣東話版本效果更佳。

看得出來導演很有迷影精神，田力行這個角色被設定成電影學院畢業(yè)的天才少年，房間里到處貼的都是電影海報，我依稀可以辨認出科波拉的《教父》、賽爾喬·萊翁內(nèi)的《美國往事》和黑澤明的《野良犬》。

在劇情上，“脫皮”當然是最特別的一個設定，而在逐漸變年輕的過程中處理與親人情感的部分，像極了布拉德·皮特和大魔王主演的《返老還童》。

又名《本杰明·巴頓奇事》

講道理，能在年輕階段和布拉德·皮特比比顏值的，吳鎮(zhèn)宇絕對可以是一個人選。

金馬影帝在片中演活了一個男人的6個階段，老年癡呆的癲狂無狀、退休職工的中年危機、風流浪子的沒皮沒臉、打拼青年的心酸不易、慘綠少年的斗志昂揚。

6位一體，堪比萬茜在《你好，瘋子》里精神分裂般的演出，令人嘆為觀止。

而與他同臺競爭的骨天洛，大概也是受到了影帝的感召，演技的層次明顯提升。

讓我印象深刻的是隨著回憶的真切深入，他也開始模仿小時候的自己，蹦蹦跳跳地打著醬油回家。

確實是沒有明星的架子。

之前在24小時內(nèi)連拿亞洲電影大獎和香港導演協(xié)會的最佳男主角，為今年金像獎奠定了巨大的籌碼，4月19日，最終答案即將揭曉。

“再不拿影帝我就自盡”

超年輕的金像獎影后春夏雖然出場戲份不多，但依舊將表演維持在了高水準，受角色影響，她的身上似乎多了一些熟女的韻味，成為本片最亮麗的一道風景線。

影片以返老還童式的“脫皮”作為最大的噱頭，而內(nèi)核卻是一個男人應以何種態(tài)度在生命的每個階段與困境搏斗。

田力行遇到困難的解決方法就是逃避，故意在離婚協(xié)議書上簽錯字拖延時間、緊鎖家門躲避追債，口頭禪永遠都是一句“對不起”，都是他性格懦弱的一種體現(xiàn)。

而父親是一個從不說“對不起”的人，靠著自己堅硬的肩膀撐起整個家，一往無前。就算是做錯了事，也只肯說一句“不好意思”。

在他的語境里，說“對不起”這三個字是要負責的，說出來了就要改正自己的錯誤，不然死性不改還有什么意思。

在一場全家人聚在桌上吃飯的戲中，6個不同年齡的田一雄的意識形態(tài)和經(jīng)歷完成了一次與自我的對話，在互相批判各自階段所犯下的錯誤時，每一個自己都找到了自己努力生活過的痕跡和留存下來的價值。

這場對話實際上是說給兒子田力行聽的，得出的結論就是：

“我的人生每一次遇到困境，都很努力地熬過去。那你呢，還年輕的你是不是只學會了說逃避，學會了說對不起。”

說太多對不起，到最后對不起的就是自己。

道理雖然老套，但表達的很真摯。

在故事的最后，田力行也在父親這魔幻的“脫皮一星期”中找到了重新面對生活的勇氣，他拿起片中反復出現(xiàn)的紙飛機，使勁將它拋向遠處。

紙飛機落地，可以不是墜落，而是降落，重新起飛，又是一次新的開始。

最后鏡頭定格在依舊老年癡呆的父親，在醫(yī)院病床上聽著自己慢慢衰弱的心跳，離開人世。

所以，脫皮的真的是爸爸么，不是的，這只是一位父親在生前的最后一周，以回光返照的形式幫助兒子重回生活的正軌，那6張不同年齡段的人皮，是最好的靈丹妙藥。

脫掉了那層皮的，其實是曾經(jīng)無能的自己。

文丨一只華豬

巴塞電影丨無電影　不人生

1.光解構理解，不結構行動，沒法理解本片的精髓。

以工科來說，這里提供了一種方式思維工具，去量化年齡緯度下的6－3－1教育觀念傳承或反轉,然后以關系－重新play card＋某種定量和解下的撥亂反正。

2 畢竟，結果主義至上。

從行為實踐來說，

以大多數(shù)人帶面具偽裝卻要求別人真心付出的利己性格，不辯證0.5、設計不同階段的和和合格線，則無法實用。相關例子：也如本杰明巴頓其事。

注：本文干私貨同等多。且非從藝術角度討論。

本片在故事上有點致敬《返老還童》的意思，但在故事內(nèi)涵方面比大衛(wèi)芬奇的《返老還童》相差太大。而在敘事上也不是以返老還童的為主線，更多的是在講如何讓吳鎮(zhèn)宇飾演田一雄如何修復和古天樂飾演的兒子田力行之間的父子情。本片主要看點是吳鎮(zhèn)宇一人飾演多個角色，挑戰(zhàn)不同年齡層次的角色，吳鎮(zhèn)宇演技充分發(fā)揮了。但無奈故事太垮，很多劇情莫名其妙，很尷尬。就算濃墨重彩的父子情，也在本片中顯得不感人。本來像這種感情飽滿的劇情電影，所展現(xiàn)鏡頭應該是非常貼近生活的，讓人看就能從內(nèi)心發(fā)出感慨，這是我所經(jīng)歷的。不知道是不是看的國語版，感受不到本片任何港味。費曼出場的幾段戲還是算不錯的，吳鎮(zhèn)宇父子同臺，很和諧。田一雄這個角色給人的啟示就是，年輕吊兒郎當，老了還是一樣吊兒郎當——《脫皮爸爸》

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周末閑來無事重溫了吳鎮(zhèn)宇和春夏主演的《脫皮爸爸》，笑著笑著就哭了。影片秉承港片一貫的喜劇風格，在臺詞里，動作里，以及演員的表演上，極盡夸張之能事，但是里面時不時冒出的幾句臺詞，又會讓你回味無窮，好像又挺有道理。

當然，電影里最讓我驚喜的還是有古天樂的演出。古天樂在一眾演員當中，是唯一一個演反派也讓我討厭不起來的角色。最近在時不時會看上一集的《創(chuàng)世紀2：天地有情》中，發(fā)現(xiàn)古天樂演的這個反派變態(tài)、精明、在錯誤的路上一去不復返，但是他仍然讓人討厭不起來，因為他是古天樂啊，他是那個演技與顏值與品行兼具的國民天王啊！

再說說這部電影《脫皮爸爸》，該片講述了患有腦退化癥的父親突然開始蛻皮而不斷變年輕，正處在人生困境中的兒子也因此重新參與、了解父親的人生的故事。

看的是電影，品味的是自己的人生。生活中有多少人會有那么一段時光像古天樂飾演的田力行一樣，母親去世，父親老年癡呆，事業(yè)一落千丈，老婆因為自己的出軌而要離婚。或許他的人生已經(jīng)低落到不能再低落了，這個時候，他只能無奈的選擇自殺，電影的巧妙就在于，它給了田力行一次機會重新開始自己的人生。

一次次經(jīng)歷父親60歲、52歲、37歲、28歲、19歲的人生之后。田力行慢慢又找到了自己的路。父親經(jīng)常跟他說的一句話便是：“不要隨便說對不起，跌倒后應該堂堂正正站起來，不要被挫折打倒?！笨吹礁赣H被追債的人打得一點還擊之力都沒有，仍然只會跟他們說那么一句“不好意思”。這個時候的田力行發(fā)現(xiàn)父親真的是一個很堅強的人，好像自己也多了很多對抗人生的力量。

電影中最打動我的一個鏡頭是田力行跟變年輕的父親一起擦窗戶時，恍惚之間，他看到了小時候的自己，認真做完作業(yè)之后，會打開電視看自己最喜歡的動畫片，爸爸要搶電視看，小力行說：“你這么牛，為什么不買兩臺？笨蛋?！比缓筇锔妇烷_始追著小力行打，結果無意間，小力行把父親收藏了已久的黃色書刊抖落出來了，又變成老媽追著田父指責，田母對著這對不省心的父子說：“你們倆能不能給我省點心。”父子倆便乖乖的一起看起了動畫片?？粗M曼跟自己親生老爸吳鎮(zhèn)宇的這場對手戲，著實有點搞笑。恍惚之間，童年的一幕幕回憶都在田力行的腦袋中上演，原來自己跟老爸還有這么開心的時候，頓時眼里滿是淚水，我也開始有點感傷。為何小時候的快樂會是如此簡單？

沒有人會跟田力行一樣有機會去經(jīng)歷父親的人生，做到共情；也沒有人會像田力行一樣做到在關鍵時刻撿回一條命，讓他去重新開始；更沒有人會像田力行一樣，收到父親去世前這一份珍貴的禮物。我們能做的只是更加堅強，不要那么容易被打倒罷了，畢竟，人生就這么一次，如果你放棄了，就真的什么都沒了！如果在人生中向前行太累，不妨試試回望一下，相信歷史可以啟發(fā)未來。

吳鎮(zhèn)宇在角色中寄寓了自己父親的“中國情意結”在里面，古天樂在片中鍥而不舍地尋找爸爸，是角色田力行的自我救贖，更是對當下年輕人的自省。

看完這部電影，感覺治好了我的精神內(nèi)耗。你以為那些總是在拖累你的人和事兒，其實是讓你前進的力量??！

相對而言，舞臺劇的受眾比電影的受眾要更前衛(wèi)、更有文化一些。

根據(jù)舞臺劇改編的電影，常常會在其主題或價值觀方面，令人眼前一亮。

比如《驢得水》，為水性楊花的女人爭取水性楊花的權利，這對許多電影觀眾來說，似乎就有點超前，接受起來并不是太容易。

《脫皮爸爸》，根據(jù)日本劇作家佃典彥的同名舞臺劇改編，同樣有一些讓人頗感到新鮮的地方。

在這曲時光的哀歌里，主人公田力行（古天樂飾），通過一場近似于時間旅行的回溯追憶之旅，重新認識了他的父親，并找見了解決人生困境的方法。

如果說它有一個打動人心的戲劇之核，這個核便是人面對時光流逝、生命更迭時的無可奈何，是對人之必死命運發(fā)出的一種疑問、一聲嘆息。

它關涉存在，關涉形而上的思考，在以往的華語電影中，這類主題更多出現(xiàn)在諸如侯孝賢、楊德昌等大師的作品中，出現(xiàn)在一些人文氣息頗為濃厚的藝術片中。

如此，作為一部商業(yè)訴求明顯、格局有限的輕喜劇，《脫皮爸爸》給它的這一類型帶來了一種新的氣息。

從故事結構來論，這部電影采用的，亦是一種不太被商業(yè)片看重的松散結構。

段落與段落之間，沒有強烈的因果關系，以一種接近于并置的方式串在一起，服務于情感的渲染或主題的營造。

這很有勇氣，不過卻談不上什么創(chuàng)造性，它之所以做出如此安排，或許是因為受制于原作，當然，也可能是由于這種結構操作起來更為簡便。

大致來說，初執(zhí)導筒的新導演、電影的門外漢，以及，有個人表達需要的文藝片導演，往往都對這種結構青睞有加。

像郭德綱的《祖宗十九代》，采用的就是這種結構。

而本片導演司徒慧焯，既是一位新導演，顯然也能看出他有表達自我的強烈愿望。

遺憾的是，司徒慧焯的導演能力實在有限，以至于這部電影無論在主題表達方面有著怎么樣的野心，最終卻幾乎沒有絲毫落到實處。

這同時意味著，松散串聯(lián)起來的橋段，幾乎沒有一處起到了應有的作用——或渲染情緒，或營造主題。

問題有些直接便出現(xiàn)在劇本上。

田力行的人生困境，主要體現(xiàn)在三個方面：一是空懷電影夢想無力實現(xiàn)，二是欠了一屁股債，三是老婆跟他提出離婚。

不管這些設置出自原作者，還是影片編劇在改編時加進去的，我們都不禁會想，本片的劇作者實在是一位懶漢。

這么老套的創(chuàng)意，即便是一位劇作的外行，坐馬桶的時間也能想出十來個。

撇去這點不說，如果這三個困境能被編排得委婉一點，以曲折的方式將其豐富度展現(xiàn)出來，也可以產(chǎn)生讓觀眾對主人公移情的效用。

結果，劇作者在這一方面也懶得費心思。

欠債通過逼債來表現(xiàn)，而逼債的恰恰是我們最常在銀幕上見到的那種，喜歡虛張聲勢、暴力恐嚇的黑社會分子。

老婆提出離婚也僅僅就止于提出離婚，沒有探入到這段夫妻關系的情感深層。

電影夢和電影夢的崩毀，則干脆通過一種傾訴衷腸的方式，由田力行直接對他父親（吳鎮(zhèn)宇飾）說出來，而他之所以會突然如此多愁善感，則是因為父親提出來讓他說。

最后這點，換個角度，也可以說是一種創(chuàng)新之舉了。

大部分的電影人，都受制于電影「要展示而非講述」、「動作高于對白」等種種教諭的壓力，不敢貿(mào)然讓人物用大段對白來交代劇情，這部電影突破了這一界限。

只是，田力行的這段回憶，并沒有讓觀眾感受到他的渴望、他的痛苦。

那就仿佛一段劇本創(chuàng)作前期的人物小傳，本著節(jié)約光榮的精神被移入片中，卻未與電影的人和事建立起真正的聯(lián)系。

我們?nèi)匀桓杏X，田力行的過去，可以是另外一種過去，而那段人物小傳，也可以安到田力行之外的另一個人的身上。

這，當然就得歸咎到導演的頭上了。

在抒情、展示和發(fā)展人物關系乃至呈現(xiàn)主題方面，司徒慧焯表現(xiàn)出一種全面的乏力與無能。

這部電影的第二幕，亦即其劇情主體，是田力行的父親逐步返老還童，田力行依次和不同年齡段的父親共度了一段時光，并與之一同追憶父親相應年齡段時的家庭往事。

處理這樣的劇情，最重要的也是最起碼的，是要讓觀眾生出一種時光不再的悵惘感來。

無論劇情編排上怎樣偷懶，只要能讓觀眾生出悵惘，那相應場景就可以說已經(jīng)成功了一大半。

不僅對時間的哲思要以這種情感為前提，連父子間關系的轉折，也要以這樣的情感作為基礎。

在父親剛開始返老還童沒多久，田力行和他一起去了一個足球場。

兩個人沒聊別的，就聊父子倆曾經(jīng)在這里度過的那些時光，父親假裝正在觀看過去的一場比賽，開始吶喊歡呼，兒子則配合父親高漲的情緒，與其一同吶喊。

無疑，這不是一個戲劇性的時刻，而是一個日常的時刻，一個抒情的時刻。

一個——從其結果來看——很傻的時刻。

沒有產(chǎn)生絲毫感觸的觀眾，可能會怪罪劇本本身寫得太傻、太應付，然而，我不認為劇本是導致該場景失敗的根本原因。

看過《刺客聶隱娘》的觀眾，不妨回憶一下聶隱娘剛回到魏博的一個場景，在這個場景中，母親向她講述過去發(fā)生的一些事。

盡管鏡頭幾乎沒有挪動，盡管母親的聲音平穩(wěn)、克制，盡管同樣沒有利用閃回，然而在她講述的中途，我們就已經(jīng)和聶隱娘一樣生出一種悲傷來。

區(qū)別在哪里？

無它，在鏡頭的設計、在演員的狀態(tài)、在鏡頭中的那些靜物，侯孝賢費盡心思把握的東西，在司徒慧焯的操持之下，全都被破壞掉了。

如果侯孝賢不是利用一種整體的精確與和諧才達到這一效果，那就可以說，司徒慧焯在這方方面面的操作，每一個都正好與他所欲達成的目的背道而馳。

作為一部關于電影的電影，卻恰恰對電影一無所知，這，或許便是《脫皮爸爸》最悲哀的地方。

這是一個失意的男人和一個失敗的爸爸之間關于人生的一場對話。

影片講述了中年失意的兒子田力行，正處于苦不堪言的困境中時，他的79歲的癡呆父親卻突如一只再生的蟬，一而再再而三的蛻皮變得越來越年輕。父親一生中六個階段再現(xiàn)，讓田力行重新認識了那個熟悉而又陌生的父親。在父親波折一生的故事中，他也找到了重新出發(fā)的力量。

影片結尾，六個年齡段的父親圍坐在飯桌旁，開啟了一段關于人生的對話。激昂向上的青年，為了生活疲于奔波的中年，日薄西山的老年...每個年齡的爸爸都為自己的碌碌尋找借口，指責之前的自己不夠努力。

這是一場鮮血淋漓的對話，直面慘淡的人生。當一個男人耄耋之年，佝僂著身軀蜷縮在病床上時，是否還能憶起那個曾經(jīng)迎著風奔跑，健步如飛的少年；那個發(fā)誓要做一只遨游天際的飛鳥，追逐陽光和夢想的少年，卻漸漸變成了斷了線的風箏，失去了方向和力量...

這也是一場平凡的對話，大多數(shù)人的一生不過如此：平凡的世界，平凡的人生，平凡地活著。沒有太多激情燃燒的歲月，也沒有奇幻瑰麗的故事，有的只是生、老、病、死，結婚生子，愛情，家庭，最后曲終人散...

這更是一場偉大的對話，一個再平凡的父親，承載著一個家庭的希望，對于他的家庭而言，他就是蓋世英雄。什么經(jīng)世濟民，什么人生價值，什么主義什么理想，統(tǒng)統(tǒng)沒有，有的只是賺錢養(yǎng)家，讓自己的家人生活的更好。茫茫人生，好似荒野，任世間再冷酷，只要有爸爸的肩膀，就能給孩兒一個依靠的港灣。

影片中爸爸的一生波折不斷，性情也隨著年齡而變化，而至始至終沒有改變的是媽媽對這個家的呵護。父愛如山，母愛如水。山，沉穩(wěn)厚重；水，溫柔靈動。世間最具力量的，恰是如水的溫柔，清澈而又包容。這清澈的愛，滌蕩了生活的塵埃；這溫柔的愛，撫平了家庭的創(chuàng)傷。在這部父子對話略帶苦味的電影中，媽媽猶如天邊的一抹晚霞，為黃昏增添了些許亮麗和溫暖。

人生沒有蛻皮，且行且珍惜！