#2023 BJIFF第二場(chǎng)# 先為自己的選片水平鼓個(gè)掌??本來(lái)不在搶票計(jì)劃內(nèi)，好慶幸沒(méi)有錯(cuò)過(guò)。完全就是我喜歡的，故事、情感的表達(dá)，攝影、演員、服裝、造型，尤其是舒伯特降E大調(diào)鋼琴三重奏的旋律響起來(lái)時(shí)，我就義無(wú)反顧要打五星了。

故事并不復(fù)雜，基本就是“女人如何從失敗的感情中走出來(lái)”那一類(lèi)。但因?yàn)榕魇桥?shī)人，對(duì)方又是個(gè)男作家，整個(gè)劇情沒(méi)有流于俗套，甚至那些文學(xué)的、藝術(shù)的以及哲學(xué)的臺(tái)詞，雙線(xiàn)敘事的方式，讓影片自帶高級(jí)感。但是對(duì)于詩(shī)，啊那太難了，之前看老塔講到的那些詩(shī)意，我就覺(jué)得太晦澀了、太遙不可及了。女權(quán)不女權(quán)的說(shuō)不好，但是女性覺(jué)醒絕對(duì)是我喜歡這個(gè)片子的內(nèi)核。當(dāng)女主說(shuō)到婚姻是對(duì)女人的束縛時(shí)，場(chǎng)下不約而同響起一陣掌聲，我猜鼓掌的肯定都是女生。

有幾次讀書(shū)會(huì)女主都被問(wèn)及“為什么不再寫(xiě)詩(shī)了”，我總覺(jué)得在哪里看到過(guò)類(lèi)似的對(duì)話(huà)，但就是想不起來(lái)了。這種似有似無(wú)、朦朧不清的記憶真是又惱人又有趣。

片子首尾呼應(yīng)，片頭是她孤獨(dú)的夢(mèng)境，周?chē)黄岷?，孤零零的她仿佛墜入深淵。結(jié)尾是沙漠中的光明燦爛，雖然還是她自己，但她徹底蘇醒了。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)演員。

之前看《魅影縫匠》時(shí)，不覺(jué)得這個(gè)女演員有那么大的魅力能跟我的1號(hào)男神合作他的息影之作，而且她在片子里面還是苛刻的男主精挑細(xì)選出來(lái)的?？赐瓯酒?，我慢慢理解了，她分明就是片子里面人見(jiàn)人愛(ài)的女詩(shī)人，美麗、優(yōu)雅，且有文化。

男主雖然又胖又渣，但我竟出奇地看著還挺舒服的。特別喜歡他倆第一次在某個(gè)橋上談阿波利奈爾那段，感覺(jué)很夢(mèng)幻。還喜歡女主和小粉絲在沙漠最后一次散步的那個(gè)銀色月光，以及女主沐浴在羅馬夕陽(yáng)下的側(cè)身。

本屆北影節(jié)最佳了！年度十佳預(yù)定！

#Berlinale#BerlinalePalast #Competition 柏林第十場(chǎng)，主競(jìng)賽第七場(chǎng)，目前最佳！關(guān)于女詩(shī)人Ingeborg的傳記片，完全不了解這位詩(shī)人，看前只是簡(jiǎn)單的查詢(xún)了一下，單以傳記片看，本片在敘事結(jié)構(gòu)，內(nèi)核表達(dá)，視聽(tīng)效果和角色演繹都屬于絕佳。

敘事結(jié)構(gòu)，電影以女主的三個(gè)“部分”做切割，三個(gè)時(shí)間線(xiàn)對(duì)應(yīng)三個(gè)主題交錯(cuò)敘事，平行推進(jìn)劇情，內(nèi)容互相呼應(yīng)，我理解的三個(gè)部分為，愛(ài)情，自我，遺忘。

第一部分愛(ài)情是與作家Max的相處，整個(gè)故事講述的是女主的奉獻(xiàn)，前期被Max花言巧語(yǔ)“蒙騙”，后被PUA，最后被“吸食”“靈魂”（對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)）。

第二部分自我是我最喜歡的部分，因?yàn)槲艺J(rèn)為這部分和最后的那部分的男性其實(shí)“并不存在”，一切都是女主對(duì)于“自我”的找尋，她帶他回顧那段愛(ài)情，同時(shí)也不惜余力的愛(ài)著他，這種愛(ài)像彼此靈魂的觸碰，不留余力生死相依（尤其是那場(chǎng)情欲戲，可以說(shuō)是一種比較直白的展現(xiàn)），所以我感覺(jué)這個(gè)角色不光是對(duì)于Max渴望產(chǎn)生的一種投影，更多的是對(duì)自我的投影。

遺忘則是最后一部分，代表著與過(guò)去和解，她在片中說(shuō)完成了復(fù)仇，其實(shí)是對(duì)于曾經(jīng)的釋?xiě)?。兩次忍不住落淚都是在這部分，沙漠中大喊和最后慢慢走近焦內(nèi)，直視著觀(guān)眾。

三個(gè)部分以時(shí)間推進(jìn)平行剪輯達(dá)成一種錯(cuò)亂感，但內(nèi)容相呼應(yīng)，再利用回憶轉(zhuǎn)場(chǎng)敘事，在錯(cuò)亂中達(dá)成一種美妙的感覺(jué)。

內(nèi)核表達(dá)上整部電影并沒(méi)有糾結(jié)于女主的人生走向，甚至結(jié)局，更多的是以三個(gè)部分來(lái)完整呈現(xiàn)女性對(duì)于一段情感的完整感受。

視覺(jué)上主要是冷暖色的使用，用于呈現(xiàn)女主的精神狀態(tài)，以冷色調(diào)為主的受困和以暖色調(diào)為主的自由，還有很多的鏡中人物的呈現(xiàn)，噩夢(mèng)的展現(xiàn)都很好的塑造了女主即將崩潰的精神狀態(tài)。鏡頭運(yùn)動(dòng)上則是非常流暢，只有一場(chǎng)印象較深的近景隨目光切到了遠(yuǎn)景非常不爽。

聽(tīng)覺(jué)著重注意到的是女主噩夢(mèng)中的聲音，電話(huà)，打字機(jī)，都是一種創(chuàng)傷展現(xiàn)。

角色上屬實(shí)是驚艷，每個(gè)角色演繹的都非常出色！尤其是女主，熱情，直率，聰慧，展現(xiàn)底線(xiàn)，伴隨著不同時(shí)間點(diǎn)的交叉展現(xiàn)，非常精彩，當(dāng)然還有各種語(yǔ)言的表達(dá)，目測(cè)有英語(yǔ)，德語(yǔ)，法語(yǔ)和意大利語(yǔ)（除了英語(yǔ)都聽(tīng)不懂，不知道水平如何）。男主這個(gè)角色也是前期的包容體諒對(duì)照后期的決絕舒適把渣男演活了，尤其是高端甜言蜜語(yǔ)和PUA對(duì)比觀(guān)看，只能說(shuō)服了文化人。

趕場(chǎng)《命案》，折騰一路，好多細(xì)節(jié)都在路上遺忘了…希望有機(jī)會(huì)二刷?。?/p>

北影節(jié)女性之聲單元隨便挑了一部來(lái)看，看完只覺(jué)得如果這就是女性之聲，那離真正發(fā)出女性之聲還任重道遠(yuǎn)。 女性主義不是單純地喊口號(hào)“婚姻制度不適合有工作，有思想，有主見(jiàn)的女性”，而應(yīng)該在向我們呈現(xiàn)了這樣一個(gè)煙酒不離口的叛逆女作家之后，告訴我們她如何成為這樣，告訴我們她所見(jiàn)識(shí)到，或者是遭受過(guò)什么樣子的婚姻迫害，很遺憾，女主角的那段戀愛(ài)關(guān)系也沒(méi)有很好地將男友（？）對(duì)她的掌控欲，或者說(shuō)世上男人對(duì)女人約定俗成的期待體現(xiàn)出來(lái)，甚至有時(shí)候從親密關(guān)系的角度看覺(jué)得女主的行為也很糟糕。 此外，這部電影讓我覺(jué)得很奇怪的一點(diǎn)是，女作家周?chē)趺匆粋€(gè)女性朋友都沒(méi)有，總是圍繞著很多男性，還有的是情人？我還以為她不怎么在乎她男友呢，結(jié)果居然受到這么大的打擊。 最后，無(wú)法理解為什么4p就是對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)男人的復(fù)仇了？要是影片表現(xiàn)出來(lái)了小資產(chǎn)階級(jí)男性對(duì)女性“貞潔”的期待，那還好理解一點(diǎn)，但是也沒(méi)表現(xiàn)出來(lái)啊...看完只能說(shuō)，您開(kāi)心就好。

詩(shī)與小說(shuō)的碰撞

浪漫與現(xiàn)實(shí)的碰撞

自由和法律制度束縛的關(guān)系的碰撞

有人說(shuō)影片未免低俗，僅僅通過(guò)4p就說(shuō)明女性意識(shí)覺(jué)醒了？?jī)H僅因?yàn)閷?duì)小資的復(fù)仇成功就解脫了？殊不知這只是巴赫曼解放的其中一小部分，真正的解放是她做回那個(gè)不受約束 生活在羅馬的詩(shī)人，做回能與她共鳴之人簇?fù)硐碌墓鳌?/p>

影片中非常喜歡的幾個(gè)地方：

首先巴赫曼的笑容真的太迷人了，她跳舞時(shí)的享受和優(yōu)雅讓我特別為之動(dòng)容，包括她的每一套服飾都很驚艷又讓人舒適。

臺(tái)詞部分雖然沒(méi)有細(xì)看英文字幕，但看到翻譯的太陽(yáng)之詩(shī)時(shí)候，每一句詩(shī)每一個(gè)詞都那么偉大，她一襲紅裙面向太陽(yáng)的時(shí)候，就意味著她就是那個(gè)太陽(yáng)。

關(guān)于男女關(guān)系的探討，文本上給出一些有深意的解讀，然而還是局限在異性戀的框架內(nèi)，但如果有可能，我愿意看第二遍，德語(yǔ)有著詩(shī)性的韻律，聽(tīng)起來(lái)永遠(yuǎn)都是嚴(yán)肅且美妙的，巴赫曼要忠于語(yǔ)言和內(nèi)心的自省，弗里施卻把她當(dāng)作一個(gè)神秘的女性樣本來(lái)觀(guān)察。

從小便意識(shí)到婚姻對(duì)獨(dú)立女性是一種限制，但對(duì)細(xì)節(jié)與語(yǔ)詞有極高敏感度的巴赫曼，依然選擇和弗里施共同生活，同時(shí)尋求其他的情人，她需要多變的、遵循內(nèi)心秩序的精神生活，兩人同為作家，因此戀人之間的嫉妒心、占有欲、好勝心、自私與自戀在他們身上一樣都不少，卻唯獨(dú)沒(méi)有親密感，弗里施完全展示了什么叫做一個(gè)“不愿成為女人附屬品的男人和他虛幻的諾言”。

巴赫曼說(shuō)沙漠是她的limbo，也是salvation，炙熱的沙漠令她的形象模糊不明，但影像澆灌出冷靜的色調(diào)，就像那個(gè)面對(duì)眾人演講的巴赫曼，詩(shī)人未必是領(lǐng)導(dǎo)者，卻是觀(guān)察者與思考者。

今晚的影廳始終彌漫著一股奇妙的香氣，和這部?jī)?yōu)雅從容又極具女性風(fēng)格的影片有無(wú)言默契，加上Vicky Krieps 帶有明顯個(gè)人氣質(zhì)的表演，將所有人帶到一個(gè)全然不同于現(xiàn)實(shí)的時(shí)空。當(dāng)然，無(wú)論是本片導(dǎo)演還是主演，她們塑造與想象的巴赫曼與歷史上真實(shí)的女詩(shī)人究竟有幾分重合，這有待觀(guān)者做出自己的判斷。