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劇照
詳細(xì)劇情
奧地利詩人英格褒·巴赫曼與瑞士文豪馬克斯·弗里施墜入愛河而又分手，為情所傷的她開啟了前往沙漠的避世之旅。本片通過對巴赫曼與弗里施、德國作曲家漢斯·亨策、奧地利劇作家阿道夫·歐佩爾之間故事的交叉敘述，刻畫了這位詩人從“為情所傷”到“追求意志獨立”的女性自我覺醒過程。曾以《德國姐妹》拿下威尼斯電影節(jié)金獅獎的導(dǎo)演瑪加蕾特·馮·特羅塔再次憑借其對女性人物細(xì)致入微的體察，展現(xiàn)了巴赫曼在公共光環(huán)背后更為真實多元的形象。入圍2023年柏林電影節(jié)主競賽單元。
長篇影評
1 ) 讓黑夜降臨讓鐘聲吟誦 時光消逝了我沒有移動
#2023 BJIFF第二場# 先為自己的選片水平鼓個掌??本來不在搶票計劃內(nèi)，好慶幸沒有錯過。完全就是我喜歡的，故事、情感的表達(dá)，攝影、演員、服裝、造型，尤其是舒伯特降E大調(diào)鋼琴三重奏的旋律響起來時，我就義無反顧要打五星了。
故事并不復(fù)雜，基本就是“女人如何從失敗的感情中走出來”那一類。但因為女主是女詩人，對方又是個男作家，整個劇情沒有流于俗套，甚至那些文學(xué)的、藝術(shù)的以及哲學(xué)的臺詞，雙線敘事的方式，讓影片自帶高級感。但是對于詩，啊那太難了，之前看老塔講到的那些詩意，我就覺得太晦澀了、太遙不可及了。女權(quán)不女權(quán)的說不好，但是女性覺醒絕對是我喜歡這個片子的內(nèi)核。當(dāng)女主說到婚姻是對女人的束縛時，場下不約而同響起一陣掌聲，我猜鼓掌的肯定都是女生。
有幾次讀書會女主都被問及“為什么不再寫詩了”，我總覺得在哪里看到過類似的對話，但就是想不起來了。這種似有似無、朦朧不清的記憶真是又惱人又有趣。
片子首尾呼應(yīng)，片頭是她孤獨的夢境，周圍一片漆黑，孤零零的她仿佛墜入深淵。結(jié)尾是沙漠中的光明燦爛，雖然還是她自己，但她徹底蘇醒了。
再來說說演員。
之前看《魅影縫匠》時，不覺得這個女演員有那么大的魅力能跟我的1號男神合作他的息影之作，而且她在片子里面還是苛刻的男主精挑細(xì)選出來的。看完本片，我慢慢理解了，她分明就是片子里面人見人愛的女詩人，美麗、優(yōu)雅，且有文化。
男主雖然又胖又渣，但我竟出奇地看著還挺舒服的。特別喜歡他倆第一次在某個橋上談阿波利奈爾那段，感覺很夢幻。還喜歡女主和小粉絲在沙漠最后一次散步的那個銀色月光，以及女主沐浴在羅馬夕陽下的側(cè)身。
本屆北影節(jié)最佳了！年度十佳預(yù)定！
2 ) 巴赫曼：沙漠之旅 Ingeborg Bachmann – Reise in die Wu?ste (2023)
3 ) 關(guān)于“我”
#Berlinale#BerlinalePalast #Competition 柏林第十場，主競賽第七場，目前最佳！關(guān)于女詩人Ingeborg的傳記片，完全不了解這位詩人，看前只是簡單的查詢了一下，單以傳記片看，本片在敘事結(jié)構(gòu)，內(nèi)核表達(dá)，視聽效果和角色演繹都屬于絕佳。
敘事結(jié)構(gòu)，電影以女主的三個“部分”做切割，三個時間線對應(yīng)三個主題交錯敘事，平行推進(jìn)劇情，內(nèi)容互相呼應(yīng)，我理解的三個部分為，愛情，自我，遺忘。
第一部分愛情是與作家Max的相處，整個故事講述的是女主的奉獻(xiàn)，前期被Max花言巧語“蒙騙”，后被PUA，最后被“吸食”“靈魂”（對應(yīng)現(xiàn)實）。
第二部分自我是我最喜歡的部分，因為我認(rèn)為這部分和最后的那部分的男性其實“并不存在”，一切都是女主對于“自我”的找尋，她帶他回顧那段愛情，同時也不惜余力的愛著他，這種愛像彼此靈魂的觸碰，不留余力生死相依（尤其是那場情欲戲，可以說是一種比較直白的展現(xiàn)），所以我感覺這個角色不光是對于Max渴望產(chǎn)生的一種投影，更多的是對自我的投影。
遺忘則是最后一部分，代表著與過去和解，她在片中說完成了復(fù)仇，其實是對于曾經(jīng)的釋懷。兩次忍不住落淚都是在這部分，沙漠中大喊和最后慢慢走近焦內(nèi)，直視著觀眾。
三個部分以時間推進(jìn)平行剪輯達(dá)成一種錯亂感，但內(nèi)容相呼應(yīng)，再利用回憶轉(zhuǎn)場敘事，在錯亂中達(dá)成一種美妙的感覺。
內(nèi)核表達(dá)上整部電影并沒有糾結(jié)于女主的人生走向，甚至結(jié)局，更多的是以三個部分來完整呈現(xiàn)女性對于一段情感的完整感受。
視覺上主要是冷暖色的使用，用于呈現(xiàn)女主的精神狀態(tài)，以冷色調(diào)為主的受困和以暖色調(diào)為主的自由，還有很多的鏡中人物的呈現(xiàn)，噩夢的展現(xiàn)都很好的塑造了女主即將崩潰的精神狀態(tài)。鏡頭運動上則是非常流暢，只有一場印象較深的近景隨目光切到了遠(yuǎn)景非常不爽。
聽覺著重注意到的是女主噩夢中的聲音，電話，打字機(jī)，都是一種創(chuàng)傷展現(xiàn)。
角色上屬實是驚艷，每個角色演繹的都非常出色！尤其是女主，熱情，直率，聰慧，展現(xiàn)底線，伴隨著不同時間點的交叉展現(xiàn)，非常精彩，當(dāng)然還有各種語言的表達(dá)，目測有英語，德語，法語和意大利語（除了英語都聽不懂，不知道水平如何）。男主這個角色也是前期的包容體諒對照后期的決絕舒適把渣男演活了，尤其是高端甜言蜜語和PUA對比觀看，只能說服了文化人。
趕場《命案》，折騰一路，好多細(xì)節(jié)都在路上遺忘了…希望有機(jī)會二刷！！
4 ) 有點無語
北影節(jié)女性之聲單元隨便挑了一部來看，看完只覺得如果這就是女性之聲，那離真正發(fā)出女性之聲還任重道遠(yuǎn)。 女性主義不是單純地喊口號“婚姻制度不適合有工作，有思想，有主見的女性”，而應(yīng)該在向我們呈現(xiàn)了這樣一個煙酒不離口的叛逆女作家之后，告訴我們她如何成為這樣，告訴我們她所見識到，或者是遭受過什么樣子的婚姻迫害，很遺憾，女主角的那段戀愛關(guān)系也沒有很好地將男友（？）對她的掌控欲，或者說世上男人對女人約定俗成的期待體現(xiàn)出來，甚至有時候從親密關(guān)系的角度看覺得女主的行為也很糟糕。 此外，這部電影讓我覺得很奇怪的一點是，女作家周圍怎么一個女性朋友都沒有，總是圍繞著很多男性，還有的是情人？我還以為她不怎么在乎她男友呢，結(jié)果居然受到這么大的打擊。 最后，無法理解為什么4p就是對小資產(chǎn)階級男人的復(fù)仇了？要是影片表現(xiàn)出來了小資產(chǎn)階級男性對女性“貞潔”的期待，那還好理解一點，但是也沒表現(xiàn)出來啊...看完只能說，您開心就好。
5 ) 向往浪漫的時候，總有人會說你逃不開現(xiàn)實
詩與小說的碰撞
浪漫與現(xiàn)實的碰撞
自由和法律制度束縛的關(guān)系的碰撞
有人說影片未免低俗，僅僅通過4p就說明女性意識覺醒了？僅僅因為對小資的復(fù)仇成功就解脫了？殊不知這只是巴赫曼解放的其中一小部分，真正的解放是她做回那個不受約束 生活在羅馬的詩人，做回能與她共鳴之人簇?fù)硐碌墓鳌?/p>
影片中非常喜歡的幾個地方：
首先巴赫曼的笑容真的太迷人了，她跳舞時的享受和優(yōu)雅讓我特別為之動容，包括她的每一套服飾都很驚艷又讓人舒適。
臺詞部分雖然沒有細(xì)看英文字幕，但看到翻譯的太陽之詩時候，每一句詩每一個詞都那么偉大，她一襲紅裙面向太陽的時候，就意味著她就是那個太陽。
6 ) 一則短評，對偉大的女詩人巴赫曼的初印象，不只是偉大詩人策蘭的情人～
關(guān)于男女關(guān)系的探討，文本上給出一些有深意的解讀，然而還是局限在異性戀的框架內(nèi)，但如果有可能，我愿意看第二遍，德語有著詩性的韻律，聽起來永遠(yuǎn)都是嚴(yán)肅且美妙的，巴赫曼要忠于語言和內(nèi)心的自省，弗里施卻把她當(dāng)作一個神秘的女性樣本來觀察。
從小便意識到婚姻對獨立女性是一種限制，但對細(xì)節(jié)與語詞有極高敏感度的巴赫曼，依然選擇和弗里施共同生活，同時尋求其他的情人，她需要多變的、遵循內(nèi)心秩序的精神生活，兩人同為作家，因此戀人之間的嫉妒心、占有欲、好勝心、自私與自戀在他們身上一樣都不少，卻唯獨沒有親密感，弗里施完全展示了什么叫做一個“不愿成為女人附屬品的男人和他虛幻的諾言”。
巴赫曼說沙漠是她的limbo，也是salvation，炙熱的沙漠令她的形象模糊不明，但影像澆灌出冷靜的色調(diào)，就像那個面對眾人演講的巴赫曼，詩人未必是領(lǐng)導(dǎo)者，卻是觀察者與思考者。
今晚的影廳始終彌漫著一股奇妙的香氣，和這部優(yōu)雅從容又極具女性風(fēng)格的影片有無言默契，加上Vicky Krieps 帶有明顯個人氣質(zhì)的表演，將所有人帶到一個全然不同于現(xiàn)實的時空。當(dāng)然，無論是本片導(dǎo)演還是主演，她們塑造與想象的巴赫曼與歷史上真實的女詩人究竟有幾分重合，這有待觀者做出自己的判斷。
3.5 主流女性主義，有屬于時代和自身的掙扎，也是對愛的追問。男主能看出來盡力在掰了，但還是窒息得夠可以哈哈。表達(dá)完善，結(jié)構(gòu)不錯，拍法沒勁
13th BJIFF No.20@小西天。比較失望。無論如何，我不認(rèn)同連策蘭的名字都沒出現(xiàn)過的巴赫曼傳。追憶這段情感經(jīng)歷，可比沙漠4p或與翁加雷蒂一句精彩對白都沒寫出來的會面重要多了。就是以這樣的方式，特羅塔把題材的歷史深度、情感濃度，當(dāng)然還有敘述難度全部捐棄，只將其扁平化為一般中產(chǎn)女性的男權(quán)反抗反婚反育，討巧無錯，但平庸媚俗，一如她的鏡頭語言以至古典音樂的品味。
第13屆北京電影節(jié)第45部。沙漠將萬人迷巴赫曼的兩段情感聯(lián)系到一起，一個是束縛與壓抑，一個開放和自由。
#Berlinale MF與IB私人關(guān)系以二人通信為研究基礎(chǔ)；如果沒記錯，片中MF第二次與Ingeborg通電話的內(nèi)容是前任Paul Celan與她通信的內(nèi)容；第一個將IB寫進(jìn)自己書里的不是MF，而是Hans Weigel?，F(xiàn)實中IB有多段戀情，導(dǎo)演讓MF成為了他們的代表，融合多人“事跡”。Von Trotta從前塑造的知識女性是戰(zhàn)斗的、激進(jìn)的、勇敢的、充滿激情的、不屈不撓的，兩性關(guān)系一直也作為伴隨；這一次事業(yè)作為配角，情感成為主角，片中的IB面對MF是天真的、脆弱的，面對詩歌文學(xué)又是哲思的。故事起于最低谷時期，逐漸完成解脫，而現(xiàn)實中，IB從未走出沙漠，在煙蒂中受到最終致命的傷。前幾位女性角色是戰(zhàn)友、榜樣，IB是女兒。本片可看作與導(dǎo)演處女作《肉體的代價》呼應(yīng)，被體制/男人摧毀的女孩。
完全站在詩人這邊，理解詩人追求完美和絕對的自由，加一星。沒有策蘭的丁點鏡頭，扣一星??
就這個人物傳記來說是可以的，用不同時空下的情感經(jīng)歷來更好地描摹出女作家的人生，但是女拳味太濃了，在沙漠跟人4p就是女性意識覺醒了哦？？
薇姬·克里普斯命真好啊，只有男導(dǎo)演當(dāng)她花瓶，女導(dǎo)演都來找她演文化人。一邊驚嘆于Ingeborg的美麗和水平，一邊看得氣氣，再一次：一個女人是不會因為才華被愛上的。一個再清醒的女性（一個工作的女人是不可能結(jié)婚的）想要享受會兒愛情還這么累。
挺好的，max真典呀，分手了人病了，到頭來還是最關(guān)心who sent the flowers
#BJIFF2023&電影資料館 “婚姻制度不適合有工作、有思想、有主見的女性”，此句一出，現(xiàn)場響起點點掌聲。將過去與當(dāng)下用平行蒙太奇交織在一起，沙漠之旅，其實就是回溯不幸感情的歷程。開頭便是超現(xiàn)實段落，女性在黑暗中接起電話，電話那頭響起的卻是男性的冷笑?！懊總€人都喜歡你，是不是因為你打扮得像個明星”之類的話語無任何戲劇化的沖突，卻又有刀刃的鋒芒，揭示了男權(quán)社會無意識的對女性的壓迫。女性需要通過寫作，重新奪得主動權(quán)與話語權(quán)，第一要務(wù)是打破男權(quán)社會對女性的約束，像《小城之春》中的周玉紋與《她》中的米歇爾那樣，奪回對性的掌控。燒掉日記，同時也是燒掉男性對女性的審視，男性缺少女性作為對象，便喪失了寫作的動力。對話多以正反打為主，有幾處鏡頭緩緩拉進(jìn)深入人物內(nèi)心，結(jié)尾打破第四堵墻，給予女性以力量。
#Berlinale 73rd Wettbewerb #Zoo Palast5浪漫的巴黎，沉郁的蘇黎世（柏林），陽光明媚的羅馬，寂寥奔放的黃色沙漠，城市或地域（以及對應(yīng)的內(nèi)部空間）的視覺印象溫柔地從了Ingeborg的意愿，引導(dǎo)著知音、情人與愛人（Max Frisch作為最重要的那個，盡管在女性主義維度是絕對糟糕的，我仍然認(rèn)為是Ingeborg那個唯一的愛人）在不同時空輪流現(xiàn)身，用不同的語境、服裝和藝術(shù)形式賦予人物新的情緒狀態(tài)和矛盾，再由生發(fā)的張力反哺空間流轉(zhuǎn)的動力。（簡單來說，只是喜歡一切黑蘇黎世的電影
關(guān)于我們需要怎樣的愛和親密關(guān)系，女性對愛情中不對等關(guān)系的思考以及對自身認(rèn)知的重構(gòu)。愛男人太痛苦，太消耗了，名氣能力性格美貌全面碾壓爛人的女主也被折磨得死去活來，被拖進(jìn)“委屈自己滿足對方來維系愛”的泥潭想抽身都脫層皮。
73rd Berlinale 好 太好了 / 首映吐槽柏林的時候全場都在笑 / 坐前面的白男看了大半個小時收拾東西走了
#2023柏林# 超過八十歲高齡的德國神一般存在的女性導(dǎo)演拍出了又一部精彩的女性傳記，一位女性游走于三位親密男性之間，為了保持女性獨立不懈堅持，并揭示出真理“男性是時刻需要通過被女性崇拜而獲得滿足的物種，古往今來，亙古不變”
"婚煙制度不適合有工作，有思想，有主見的女性。〞#BJIFF2023 #天幕新彩云
#SIFF #紅星電影世界 #二刷 感受依然深刻。#Berlinale #BerlinalePalast #Competition 長評 - 關(guān)于“我”。主競賽中最佳！關(guān)于女詩人Ingeborg的傳記片，完全不了解這位詩人，看前只是簡單的查詢了一下，單以傳記片看，本片在敘事結(jié)構(gòu)，內(nèi)核表達(dá)，視聽效果和角色演繹都屬于絕佳。電影以女主人生時間上三個“部分”做切割，三個主題交錯敘事，平行推進(jìn)劇情，內(nèi)容互相呼應(yīng)。三個部分為，愛情，自我，遺忘。愛情是與作家Max的相處，自我是女主對于“自我”的找尋，遺忘代表著與過去和解。內(nèi)核表達(dá)上是以三個部分來呈現(xiàn)女性對于一段情感的完整感受。冷暖色很棒，呈現(xiàn)女主的精神狀態(tài)。聽覺著重注意到噩夢中的聲音，電話，打字機(jī)都是一種創(chuàng)傷展現(xiàn)。女主與雙男主對于角色的詮釋實在完美
8/10 好干凈的畫面，也好喜歡構(gòu)圖和運鏡，太舒服了
男人無趣，意識到有毒關(guān)系還深陷其中的女人無趣?？戳讼虑芭旁u論叫好的都是男性觀眾，只能說女人不懂女性，男人更不懂女性。全片有點意思的部分都是片中的Ingeborg展露自我或者與世界關(guān)系的部分，最讓人動容的本應(yīng)該是關(guān)于太陽之詩的朗誦，在片中突出的又是對異性的吸引，無趣至極。如果與年輕美麗的男性4p就能完成對“小資產(chǎn)男人的復(fù)仇”，我想她還沒有解放自我，反而深陷其中。好奇現(xiàn)實中Ingeborg的生活是怎樣的，所謂愛情又占了多少比例，如果誠如電影所述，我只覺得遺憾。而電影如果只突出性緣關(guān)系，忽略僅僅是她作為她的部分和她與創(chuàng)作的關(guān)系，才真是本末倒置。
擺脫Frisch的控制是一段震蕩的旅程，而沙漠之旅只是在終點附近的徘徊，廢筆較多。
流于說教。在展現(xiàn)了男主各種不堪之后，為何標(biāo)榜獨立的女主依然深陷其中？
2023柏林主競賽入圍。反婚反育非常應(yīng)和當(dāng)下尤其中國的議題，“婚姻制度不適合有工作和有思想的女性”，不過片子的問題主要還是太矯情了（有時候我甚至覺得這片是不是特羅塔借這個故事在內(nèi)涵施隆多夫，一家容不下兩個作家，其實也容不下兩個大導(dǎo)演吧……），兩條線的交織點全在講述的話頭上（也就比《漂流人生》好那么一丟丟），實在是“如同一席話”，就不說刻意回避的階級問題了……特羅塔拍《漢娜·阿倫特》那個銳利勁兒哪兒去了唉……男人嫉妒心+控制狂的一些極品言論和行為塑造得相當(dāng)出色（尤其那個強(qiáng)詞奪理的“受害者有罪論”），這一點上其實有把性別刻板印象倒轉(zhuǎn)過來的意思，算是個亮點。但是這個結(jié)尾是什么鬼啊，旅個游然后和小狼狗們4P就解決問題了？？我的天啊前面不是在說文學(xué)在說思想嗎？……