主人公薩姆是頭腦靈活的檔案部普通文職人員，他那愛美容的母親與上流社會關(guān)系緊密，而他死去的父親則和權(quán)傾一時的部長大人有過深交。薩姆的母親極想讓他升遷到政府的要害部門，信息檢索部工作，但薩姆并不樂意。然而一次意外的事件讓他改變了想法，為了利用信息部的職權(quán)查到夢中情人吉爾的資料，他又想法討好部長進(jìn)了信息部，然而進(jìn)去的第一天就和吉爾相遇，把她的生活搞的一團(tuán)糟，為了把吉爾的記錄從電腦上抹去，薩姆偷偷闖入信息部部長辦公室……然而，薩姆最終被政府發(fā)現(xiàn)，死在好友杰克的手術(shù)刀下。而吉爾也因拘捕被殺。

以上就是特里·吉列姆（12猴子的導(dǎo)演）執(zhí)導(dǎo)的一部…………典型的反烏托邦主義電影《BRAZIL》（國內(nèi)譯為妙想天開）的主干情節(jié)。電影一開始就給觀眾以強(qiáng)烈之極的反差，一家四口在圣誕前夕樂融融的圍爐談天，正在這時…… 墻頂被打了個大洞，接著全副武裝的警察從天而降，一個大麻袋直接把男主人套了起來，末了還有個文職官員讓女主人簽署一系列協(xié)議，以支付政府的審查費(fèi)。女人和孩子頓時哭成一團(tuán)。

檔案部也很有意思，無數(shù)小職員穿梭其中，把各種檔案瘋狂的傳來傳去傳來傳去。但他們卻一等待在旁監(jiān)視的上司走開，就不約而同的一起看起了槍戰(zhàn)片。聯(lián)系到后來的信息部，更是把現(xiàn)代社會的文職制夸張的諷刺了一下，高級職員在樓道里大步走著，四周擠滿了低級職員，前者迅速有效的不停下達(dá)各種指令。女主人公吉爾就是為了幫她樓下悲慘的一家調(diào)查冤案，就曾陷入到這個公文世界中去了。電影結(jié)尾時薩姆的夢中，他的莫逆之交哈維（德尼羅飾）最后就是被飛舞的公文淹沒最后化為烏有的。

這部電影里諷刺的東西很多，這些東西順著薩姆尋找吉爾這條主線構(gòu)架起來就讓我們看到一幅清晰的反烏托邦景象。信息部讓我想起了 1984里的真理部……場面很宏大。而薩姆那狹小的公寓被兩個暖氣工首先是整的到處都是管子，后來又到處都結(jié)了冰，一切都因為他們痛恨那些愛好公文的人，而薩姆卻是為了保護(hù)哈維才倒此大霉的。

薩姆的母親及其周圍的貴婦人各個都喜歡美容，而強(qiáng)制換取幾十年青春的代價是很短時間后并發(fā)癥會讓這個人的容貌變得比鬼還難看。但最后，薩姆在夢里猛然發(fā)現(xiàn)母親的相貌居然變成了吉爾……。

薩姆有夢，他在夢里是一個天使般的人物，在云層中自由自在的翱翔，直到遇到吉爾的化身，一個仙女，然而從拔地而起的摩天大樓卻把他們分割開來，現(xiàn)實中那些警察和改造人思想的醫(yī)生在夢里幻化稱巨大無比的日本武士和日本玩偶人。不論是1984還是美麗的新世界還是我們，他們都是以愛情為一根線把情節(jié)串聯(lián)起來，這部電影也一樣，無論什么時代，愛情總能將主題引出來，雖然無論如何，那些愛情都是悲劇……

全是悲劇，你出賣了我，我出賣了你，是悲劇，看著愛人坐上思想改造椅是悲劇，了解到愛人所在社會的本質(zhì)也是悲劇。

好吧……我上面都在記流水帳……下面也是 :(

這是一部非常好看的電影，真的，撇開它對現(xiàn)實社會的諷刺和反烏托邦社會的架構(gòu)不談，主角的那些夢里的場景和“現(xiàn)實”的未來巨大都市的生活各個層面都值得一看。
男主角英國著名音樂劇演員Jonathan Pryce最近幾年常在電影里擔(dān)任配角，比如加勒比海盜里那個女的的鎮(zhèn)長爸爸。此片中，他出色的演繹了一個神經(jīng)質(zhì)似的文職小官員的形象。老是想和吉爾逃往的那段對話如下：

我們遠(yuǎn)走高飛吧。
去哪兒？
隨便哪兒！
隨便哪兒？那還不夠遠(yuǎn)。

實際也是如此，雖然最后我差點以為薩姆的夢就是結(jié)局，感到那悠然生活在田園風(fēng)光中男女主角和電影主旨不符，但導(dǎo)演明知道，那是不可能也不符合前面描述的一整個鐵硬的社會制度的。所以，電影最后……我還是看到……和三大反烏托邦小說里異曲同聲的結(jié)局。

我慶幸能看到這部電影，讓我對反烏托邦社會或云現(xiàn)代社會有了更直觀的認(rèn)識……再次感謝YEXIAOBO，他制作了DVDIRIP，并共享了這部電影。


注：此文寫于2004年。

　@陳灼

     這部于1985年上映的電影很好地表現(xiàn)了那個一九八四的世界：資訊部就像書中的真理部（當(dāng)然叫真理部更諷刺），無孔不入的監(jiān)控眼監(jiān)控著人們的一舉一動，戴著機(jī)械手的女秘書甚至將監(jiān)聽到的一對男女的床頭呢喃迅速敲在鍵盤上；所有人按安全等級分成三六九等，打印機(jī)打出一張張掌握著人們生殺大全的文件，一個打印錯誤就可以讓一個人永遠(yuǎn)從地球上消失，就像他從未存在過，更可笑的是人們還要為自己的死刑買單繳稅，面對親人生離死別也要按部就班地簽字拿收據(jù)；繁復(fù)冗雜的工作程序就是充滿圈套和陷阱讓真相無從揭示的“22條軍規(guī)”。影片開頭的電視廣告和管道是統(tǒng)攝整部影片的意象。公路兩旁的廣告牌像監(jiān)獄的圍墻一樣讓人們?nèi)缇字苁チ藢ν饷鎻V闊天地的向往，每天量販?zhǔn)讲シ诺墓?jié)目麻痹著人們的神經(jīng)，縈繞的小淫曲和性感內(nèi)衣消耗著人們的力比多，想象力在泛濫的訊息中無處逃逸，似乎只有在小公務(wù)員Sam的夢里才煥發(fā)出一絲生機(jī)；臃腫而蠕動的管道是資訊部的溝通渠道，是sam家總也修不好的空調(diào)設(shè)備，更是整個社會的運(yùn)作機(jī)制，它是一副大腸，是極權(quán)社會這個僵而不死的巨人千瘡百孔的大腸，它是巨大的phallus,在它的淫威下所有人都在閹割的陰影中茍活。
     但這個看似嚴(yán)密的機(jī)制并不是無懈可擊的，而那個突破口就是something wrong。一只蒼蠅是一個污點，錯誤的起點，它是無辜者生命的終結(jié)點卻更是龐大網(wǎng)絡(luò)之外剩余的那點，就是這小小的一點反過來凝視著那只監(jiān)視眼，成為讓官僚們忐忑不安，急于抹去的污點，就是這小小的一點像匕首一樣劃開了那副早已潰爛不堪的大腸，讓我們看到了光鮮外表下的真相，正如那個體制外的游行俠般的修理工tuttle施行的懲罰，什么paperwork，什么面具，什么西服革履，那背后都只是滿屋子的糞便而已。從人們居住的公寓到辦公樓的電梯和大街上的汽車，都像一只只密封的火柴盒，但一個按鈕的失靈就會讓整個積木倒塌；員工們穿著一樣的制服，螞蟻般的忙碌原來都只是荒誕劇般的表演，《變形記》里的小員工變成了甲蟲，而這里的職員活脫脫就是一只只披著人皮裝模作樣的甲蟲；高檔的法式餐廳里的美味佳肴只存在于菜單上，端上來的都是一坨坨牛糞狀的流食，爆炸就在眼前但只要屏風(fēng)一擋人們又可以談笑風(fēng)生享受“美味”了；“風(fēng)韻猶存”的老女人妄圖靠整容恢復(fù)青春，可短暫的“美麗”過后剩下的只是一灘爛肉。
     在這樣一個世界里，誰發(fā)現(xiàn)了幻象掩蓋下的糞便誰就是“恐怖分子”。tuttle被統(tǒng)治當(dāng)局視作異端，但他所追求的不過是省去無休無止的paperwork自由自在地干好本職工作而已；女主角jill四處奔走想替鄰居伸冤，但個人為了正義和整個機(jī)構(gòu)抗?fàn)?，就像是卡夫卡的小說里k站在法的門前，這門只為你開，你卻永遠(yuǎn)進(jìn)不去這門，審判也不需要任何理由。如果說還有什么能讓人勇敢地反抗這一社會的閹割，那就是愛情。正是sam的夢中情人讓他至少在夢里長出了翅膀，召喚他穿破水泥的牢籠去拯救。據(jù)說影片上映時美國觀眾們看到的是那個男女主角在一起的happy ending，但如果真是那樣，特里吉列姆就不是一個編制外的鬼才導(dǎo)演了。事實是，從sam被抓進(jìn)煙囪般一眼望不到天的審訊室以后，接下來tuttle帶著抵抗組織小分隊來營救，以及最終和jill一起開車逃出了這個死亡之都都只是sam被洗腦時的幻夢而已。絕望嗎？的確，但還沒有一九八四那么絕望，至少他到死都沉浸在愛的喜悅中而沒有背叛愛情。烏托邦不存在，美好的老巴西也還是不夠遠(yuǎn)。影片有著22條軍規(guī)的黑色幽默，有著卡夫卡式的寓言圖式，和一九八四一樣是反烏托邦的神話，更重要的是，就像影片中那面墻上所寫的，它是reality。

這部老片居然也有上萬人評價，這個年代，如果不是出于學(xué)習(xí)和喜歡科幻，真是很難想象了。

作品使用大量的機(jī)械、自動化、半導(dǎo)體、高大極簡的建筑來打造科幻背景，現(xiàn)在看來感覺更多的是工業(yè)革命+圖靈機(jī)的7、80年代，但能看出是當(dāng)時對不久的將來的想象。

社會背景通過壓抑的高墻建筑、希特勒時的軍裝樣式、臺灣白色恐怖式的高壓政策、巴西烏托邦、英國的官僚體制、對整容帶來的不真實的諷刺等，描述了對未來的擔(dān)憂，也映射了當(dāng)時的現(xiàn)實。

男主是個單純愛幻想的人，幻想著自己成為英雄拯救美麗的公主，應(yīng)該也表達(dá)了普通人反抗暴政與黑暗，獲得美好生活的愿望。但是，即便你也有關(guān)系、有背景、有所謂的好朋友，最終也無法逃脫這個已經(jīng)病入膏肓的社會，沒有人真正關(guān)心的真實想法和愿望，人們只是這個腐敗尸體上的一個細(xì)胞，最終也會消亡。

當(dāng)然，在大結(jié)局出來之前，雖然能感受到高壓的黑暗社會，但男主的單純和幽默、與女主終成眷屬、反叛者的出現(xiàn)，還是讓人能充滿希望而愉快的看下去的，直到最后……總之，雖然有點厭煩了科幻中（不光是科幻）幾乎是美好結(jié)局，但看到這種結(jié)局也覺得還是太黑暗了

雖然新奇，但略顯混亂（最后將隨想部分歸結(jié)于山姆的想象并不十分具有說服力），且在這之下包裹的其實也只是一個非?？谔柣姆磳Ｕ瘢òǚ磸?fù)出現(xiàn)的高墻、怪獸等等象征，從《1984》開始就在使用；它本身并沒有多特別）。個人感覺此片最大的問題是它并沒有很好地將所有東西組織成一個有說服力的故事；它像一堆口號的碎片，時而讓我頗感疲憊。（巾城）

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Brazil (1985)

這部電影很早就下載了。最早下載得是RMVB版本，那是在2005年左右。下載后一直以為是一部美洲電影，就放著沒有看。在看了《巨蟒與圣杯》、《布萊恩的一生》與《十二猴子》后，我才知道本片是一部打著“巴西”名號的英國電影。于是，2011年重新下載了720P版本準(zhǔn)備一看。誰知道最近又出了導(dǎo)演剪輯版。哎，我只好洗版重下。細(xì)細(xì)算來，本片下載三次將近七年之后才將它看完。真坎坷啊！

電影講述一個男人在圣誕節(jié)的故事。男主角在情報部檔案司工作，在夢中經(jīng)常夢見一個女人。情報部在圣誕節(jié)那天抓錯了人，給男主角的上司添了很多麻煩。為了幫助上司，男主角去被抓錯人的家中善后，卻意外發(fā)現(xiàn)夢中的女人。男主角馬上回到情報部去查女人的資料，但是只有檢索司的人才有權(quán)限。男主角只好同意母親的提議，升職到檢索司工作。在檢索司朋友的幫助下，男主角拿到了女人檔案。同時，男主角在辦公樓中遇見了那個女人。在與士兵經(jīng)過一番緊張的對峙后，男主角瘋狂的向女人示愛，這讓女人很困惑。隨后，男主角因為恐怖爆炸被送回檢索司。回到家中后，男主角還發(fā)現(xiàn)因為他讓逃亡水暖工修理空調(diào)，而遭到正式水暖工的報復(fù)——房子被征用，他沒有地方住了。男主角一籌莫展時，逃亡水暖工幫男主角報復(fù)了正式水暖工。這時女人找到男主角，兩人就來到男主角母親家躲了起來。之后，男主角盜用情報部副部長的名字清除了女人的記錄，讓女人“死”去。兩人以為可以開心的在一起了，但是情報部很快以各種罪名逮捕了男主角。最后，男主角在情報部副部長和好朋友的折磨下瘋掉了。

看這部電影前我對它期望很大，可是電影并不如預(yù)期的那樣好，所以看過之后我對它失望也很大。本以為這部電影會像《十二猴子》一般在思想上、邏輯上、科學(xué)上給我?guī)硐喈?dāng)大的震撼，可是我錯了。本片不過是一部有著政治隱喻的幻想片，它連科幻片都算不上。此外，影片的觀賞性也不好，情節(jié)松散、結(jié)構(gòu)混亂，電影看起來非常費(fèi)力。影片只有兩處亮點，一是它對于高度集權(quán)的、官僚成風(fēng)的社會現(xiàn)狀的描繪，一是片中世界影像風(fēng)格的設(shè)置與描繪。

導(dǎo)演剪輯版時間不短，時長達(dá)到142分鐘，但是全片只講述了三個方面的故事。第一個故事是男主角尋找女人的過程，以及兩人對情報部抓錯人的行動。第二個故事是男主角空調(diào)維修，以及男主角與三個水暖工之間的糾紛。第三個故事是男主角母親及母親朋友的整容。在這三個故事中，真正為主題服務(wù)的只有前兩個。在這兩個故事中可以看到在一個政府部門一手遮天、高度集權(quán)的社會中，普通人的生活是什么樣子：做任何事情都有規(guī)章制度，有著劃分詳細(xì)的部門，辦事需要填妥各種表格，甚至做一個犯人都要自己出錢給政府！同樣的，修空調(diào)也有著繁瑣的制度，需要填寫各種表格。就因為如此，竟然使得一個水暖工為了逃脫文書工作選擇當(dāng)“通緝犯”！可見，片中的社會把人逼成了什么樣子。至于電影講述的第三個故事，則與電影主題無關(guān)。透過兩個女人瘋狂的整容表現(xiàn)出的不過是社會的瘋狂與極端——女人為了年輕甚至愿意犧牲自己的身體！當(dāng)然，這也反映了片中社會的荒誕。

從以上三個故事中，可以看出電影想要表現(xiàn)的內(nèi)容。編導(dǎo)運(yùn)用夸張、黑色、荒誕的方法塑造了一個超現(xiàn)實的世界，在這個社會中人人都是制度的奴隸，即使制度制定者與執(zhí)行者也不能幸免。每一個人都受到各種制度的約束，而且這些制度是官僚的、繁瑣的。在這樣的社會中每一個人都沒有自由、都沒有夢想、都沒有希望，甚至還有可能喪失生命。比如被抓錯的人，或者是生不如死的男主角?？傊酒ㄟ^這個“妙想天開”的故事含蓄的諷刺了極權(quán)社會與官僚制度，同時這些也是對現(xiàn)實世界某些國家的隱喻。我在看過影片后，只想感嘆一聲：現(xiàn)在的生活真美好??！

影片另外一個亮點就是片中黑色、陰暗的城市風(fēng)格。影片中的城市是極端工業(yè)化的，隨處可見的管道、陰霾的天空、詭異的建筑、機(jī)械式的城市設(shè)施，以及不見綠色植物的城市環(huán)境，等等。這一切營造出一種末世的影像風(fēng)格，恰如其分的襯托出電影主題——世界是沒有希望的，也是沒有光明的。通過資料知道本片風(fēng)格借鑒了德國表現(xiàn)主義，仔細(xì)觀察的發(fā)現(xiàn)確實如此。情報部的兩座辦公大樓的風(fēng)格及室內(nèi)裝潢最為突出，它們就如《大都會》中建筑的翻版一般?；叵氡酒瑢?dǎo)演Terry Gilliam的其他電影，發(fā)現(xiàn)本片的影像風(fēng)格是他比較偏好的，類似的風(fēng)格在《十二猴子》中體現(xiàn)的更加明顯?？偟膩碚f，Terry Gilliam獨(dú)特的個人風(fēng)格在本片表現(xiàn)的非常明顯，也是給觀眾印象最深之處。

至于在片中占據(jù)不少篇幅的男主角夢境，我卻理解不透。男主角古怪的夢中，他幻想著英雄救美，可是最后他發(fā)現(xiàn)最大的惡人竟是自己！這些場景編導(dǎo)是要表現(xiàn)什么？表現(xiàn)男主角內(nèi)心的陰暗？還是想表達(dá)男主角對女人的愛？或者，這只是夢？在我來看，這段情節(jié)的設(shè)置是沒有必要的，它與影片的主題并無關(guān)系，就像男主角母親與母親朋友的整容一樣，可有可無。

影片還有不少缺點，比如情節(jié)突兀，節(jié)奏時快時慢，主題不統(tǒng)一等。比如，前面說過的多余情節(jié)根本就沒有存在的必要，它們既不能深化主題，也不能增加故事可看性，更會擾亂觀眾對于電影的理解。這樣冗余的情節(jié)，就應(yīng)該刪掉。此外，影片后半段的故事不合理之處太多，而且與前面脫節(jié)。比如，男主角對女人說我愛你就非常突然，正常人怎么可能突然就表白呢？而且女人竟然還不反對，默許男主角，這更讓電影難以理解。還比如，女人如何找到男主角家的？女人為什么愿意與男主角上床？這些都是沒有來由的?？粗@些突如其來的情節(jié)，讓我越看越郁悶。情節(jié)也太扯蛋了吧！難道這就是網(wǎng)上評價非常優(yōu)秀的“好”電影？哎，認(rèn)為本片好得人品味真不怎么樣！無論如何，本片只是半部好電影，當(dāng)男主角從朋友辦公室出來后，電影余下的部分就不合常理了。

影片拍攝方面不多說了，前面已經(jīng)夸得不少了。因為本片最突出的就是電影的畫面與風(fēng)格，這些都是服裝、布景、道具、場景設(shè)計的功勞，沒有完美的各個環(huán)節(jié)，這方面是不會如此優(yōu)秀的。電影音樂則比較普通，沒有給我留下太深的印象。

演員方面同樣普通。男主角Jonathan Pryce樣子一般，表現(xiàn)中規(guī)中矩，本片男主角這樣瘋瘋癲癲的角色演繹起來難度不是很大，他也就沒給我留下太深的印象。女主角Kim Greist則是美麗不可方物，尤其是長發(fā)時，太漂亮了！堪稱是金發(fā)尤物。不過聽說本片導(dǎo)演Terry Gilliam不待見她，刪了很多她的戲，可惜啊。Kim Greist也沒有紅起來，很少看到她出演的電影。好萊塢真是一個浪費(fèi)美女的地方，有多少美女還沒出名就老了？其他人都是龍?zhí)祝徽f也罷。

總結(jié)一下。這是一部如《V字仇殺隊》一般的政治隱喻片，只不過比它早了二十年。電影中除了讓人驚嘆的世界觀與畫面外，其他方面很平庸，甚至可以說它很爛?？磥鞹erry Gilliam還在成長階段，十年后他才拍出真正優(yōu)秀的電影——《十二猴子》。

Kim Greist

Kim Greist

序列：0729

Brazil.1985.Director's.Cut.BluRay.720p.DTS.x264-CHD

2012-02-2

想象這樣一個場景：你在吃芝麻糊，身邊一個人不小心推了你一下，你勺子中的芝麻糊粘在了你脖子上，四周卻沒有紙巾，芝麻糊因受重力影響慢慢滑進(jìn)去，滑進(jìn)去；
再想象這個：別人養(yǎng)的寵物狗把你的腳當(dāng)成了柱子在做它同輩祖輩都在做的事情，當(dāng)你彎腰訓(xùn)斥它的時候，它以迅雷不及掩耳盜鈴之勢用熱乎乎濕答答臭哄哄粘唧唧的舌頭狠狠地從你左耳朵根舔到你鼻子，當(dāng)然仍然沒有紙巾；
再想象這個：冬天你穿著棉襖參觀罐頭加工廠（工業(yè)旅游嘛），走廊下是一大鍋正在攪拌冷卻的肉汁，又有一個人不小心擠了你一下，你不小心掉進(jìn)了這大鍋，于是油乎乎滑膩膩咸吱吱香噴噴的肉汁從你脖子縫灌進(jìn)你棉襖內(nèi)，從你腳踝處擠進(jìn)你褲子里，從你鞋子口漏進(jìn)你襪子邊，你爬出來后身體吸飽了肉汁，腳底像踩著淤泥，滑得抓都抓不住，重得站都站不穩(wěn)，工廠負(fù)責(zé)人卻很抱歉地告訴你員工澡堂鍋爐壞了，要換衣洗澡得到四公里外的公共澡堂子里才行，而你一離開工廠，冷風(fēng)一吹，你全身的肉汁全部冷卻成了肉凍，最糟糕的是，真的挺香，而你沒吃早飯……
這就是此類臟的遭遇的魔力，比工資更讓人崩潰，比指標(biāo)更讓人絕望。如果東西干凈，那么就是黏糊；如果東西骯臟，那么就是惡心；如果這種成為生活常態(tài)，那么就是倒霉；如果你對這個不在乎了，那么就是邋遢。
昨天看了《妙想天開》Brazil，我才注意到，真有這么一批電影，很邋遢。
《妙》的故事歸根結(jié)底可以形容為一個BUG引發(fā)的血案。蝴蝶效應(yīng)，演繹成對官僚、制度、強(qiáng)權(quán)的控訴。充斥其間的反烏托邦情緒和無政府主義被挖掘得夠多了，我真正覺得好玩的就是電影的邋遢感。由此回想以前看到的電影，很多就是邋里邋遢的，而且這類邋遢電影實質(zhì)上制作很精良，邋遢感是因某些個別導(dǎo)演的惡趣味而刻意為之。從前年看《金剛》我注意到安迪瑟金斯演的大廚一腳踏進(jìn)金剛在爛泥地踩出的大腳印開始，我就極度懷疑老外的電影學(xué)院里會不會專門開設(shè)一門課程叫《電影邋遢技術(shù)》。我始終認(rèn)為電影是有一種氣質(zhì)的，而氣質(zhì)的營造非用電影獨(dú)有的手段不可。我猜度，在劇本里可能寫“大廚走到腳印前，看了看說‘是大雪怪’”，是彼得杰克遜在拍攝現(xiàn)場大叫“安迪，你丫要一腳踩進(jìn)腳印里，而且要把水踩得噼里啪啦響”。
嘻嘻，真的好玩。上了豆瓣，看到一個叫“影生人”的朋友發(fā)明了一個詞叫“臟科幻”來形容《妙想天開》，與我的想法不謀而合。我想除了科幻（當(dāng)然科幻是多數(shù)），還真有好多電影臟不拉幾邋里邋遢的，干脆取名叫“邋遢流”吧。
回想一下，印象深刻的邋遢流電影有：《壞品味》、《神通鬼大》、《指環(huán)王》、《金剛》、《妙想天開》、《12猴子》、《孽扣》、《蒼蠅》、《裸體午餐》、《錄像帶謀殺案》、《X接觸來自異世界》、《死亡證據(jù)》、《異型》、《銀翼殺手》《黑客帝國》（可能某些朋友不同意，但是想想第一集的現(xiàn)實世界吧）、《困惑的浪漫》、《奪寶奇兵》、《怪型》、《守日人》、《守夜人》。哎呀太多了。導(dǎo)演不外乎這樣幾個：彼得杰克遜、 特里吉列姆、大衛(wèi)柯南伯格、昆汀塔倫蒂諾、約翰卡朋特、萊德利斯考特，還有斯皮爾伯格。他們就是不喜歡干干凈凈整整齊齊舒舒服服，就是以惡心倒你為樂。如果你巴不得沖到電影里幫主人公擦擦干凈理理整齊，那么他們這些壞蛋就真的在偷笑了。
總結(jié)，邋遢流有如下手段：
大大咧咧型：主人公就是喜歡撞翻東西不復(fù)原狀，如《妙想天開》里的山姆，走哪里哪里就是一片混亂，文件皺巴巴，機(jī)器一碰就壞。
湯撒不洗手吃飯不擦嘴型：《指環(huán)王2：雙塔記》超白金加長版中，洛汗公主給阿拉貢送去自己煮的肉湯，阿拉貢在她面前不得不把難吃的肉湯送進(jìn)嘴里，湯水浸透了他的性感的胡子，不擦……湯撒在手上，還是不擦……
惡心食物型：《奪寶奇兵2：魔域奇兵》里的眼球湯，惡……《壞品味》里的外星綠色食物是彼得杰克遜親自嘔吐出來的，大家還覺得味道很好搶著喝，惡……惡……惡……寫不下去了……
濕漉漉型：大量BT狀粘液，參見《蒼蠅》。對了，想起來了，《異型2》里還發(fā)明了用粘液把人固定住的伎倆，卡麥倫你也不是什么好人……
內(nèi)臟外掛型：大量的僵尸片，還有《怪型》，腸子出來了！好多腸子！還有，聽說《蜘蛛俠》導(dǎo)演山姆雷米之前的作品也有很多內(nèi)臟，不過沒看過。
X器官影射型：《裸體午餐》里的蟲子打印機(jī)，看過的看官都知道我在說什么，嘻嘻。
生活無人照料型：《魔鬼末日》中施瓦辛格把蟑螂吃的披薩放攪拌機(jī)里和著生雞蛋和冷咖啡做成早餐，吃了下去。
蟲子型：《金剛》樹洞里的大蜈蚣、谷底的腸子蟲……惡夢……
如果我有幸能當(dāng)教影視的老師，我一定開門課叫《怎么樣把你電影變邋遢》，保證讓中國電影變得有質(zhì)感了。想象一下，《無極》里面無歡哥哥最后把個白饅頭捏碎了的情節(jié)，如果換個充滿湯汁的肉包子，然后捏碎……美型啊美型！
都說有暴力美學(xué)，我說有邋遢美學(xué)，你看邋遢做得好，個個是CULT經(jīng)典之作，只是有潔癖者慎重觀賞，謝謝！幫媽媽洗碗去了。