這才是真女權片，女主隱忍、堅韌、剛強，工作能力強，為人母、為人妻都做的恰到好處。后半段抱羊的那段和女兒形成對比，能在被殺人兇手注視下保持鎮(zhèn)定。女兒戲份不多，后半部才真正出場，但是表現(xiàn)也很出彩，也有作為年輕人的想法和作為女兒的做法。 這不比那些只會罵男人的女拳片不知道高到哪里去！？本片不是沒有壞男人，男主的表現(xiàn)也沒有多陽剛，但是都表現(xiàn)的符合角色。這是前面一點點鋪墊出來的，而不是生硬的刻板的，帶著攻擊目的的。 本片的劇情其實比較簡單直白，討論的話題不少，排外和歧視無處不在，暗藏經(jīng)濟衰弱和資本引起的底層互害。真正打動人的是一些細節(jié)和臺詞。 驚悚的元素不是傳統(tǒng)的那種，不過也算是驚悚，驚悚點在于對主角的擔憂，前半部是知道會有人殺人，但是不知道什么時候會來，后半部是殺人兇手在暗地里一直注視著，不知道什么時候會再出手。 本片使用不少長鏡頭，而且好幾個都是大段對白，體現(xiàn)了一種微妙的劍拔弩張的緊張感，比如男主找兄弟倆喝酒談話的那段。第100分鐘開始的6分半的長鏡頭拍的很棒，全片最佳，密集的對話把父母與子女之間復雜糾結的感情講的淋漓盡致。兒女總是不想讓父母管太多，但是反過來又對父母指手畫腳。還有，前面的殺人戲用了兩個長鏡頭表現(xiàn)，也是看的讓人窒息，同時和開場馴馬的場景對應。 不過，有個疑問，狗為什么這么聽外人的話？沒有解釋。

電影最后出現(xiàn)的“a Margo”（獻給Margo）

電影的靈感來自現(xiàn)實生活里發(fā)生過的真實案件。現(xiàn)實案件里的主角不是法國人而是荷蘭人，一對生活在Santoalla的荷蘭夫婦： Martin Verfondern（丈夫）和Margo Pool（妻子，德國人）。他們并沒有女兒。

Margo和Martin年輕時的照片

Santoalla的路牌

Martin Verfondern和Margo Pool 離開荷蘭是因為工業(yè)化進程不斷加快，他們想逃離人群，重新融入大自然。1997年5月，這對荷蘭夫婦來到奧倫塞?。∣rense）的桑托阿亞 (Santoalla)的廢墟中的佩廷（Petín）村莊定居。

Santoalla

Santoalla

Santoalla

Santoalla

這個偏僻的村莊隱藏在深山之中。雖然村子里的建筑顯示出它曾經(jīng)是一個很有生機的村莊，但如今人們逐漸離開了這里。到1997年，村子幾乎被徹底廢棄了。路在Santoalla就結束了，所以甚至沒有車輛經(jīng)過這里。如果有人來到村莊，那是因為他們本就打算去那里。盡管村莊的景色美得令人難以置信，但越來越少有人想去這個村子參觀游覽。

然而Martin和Margo說，Santoalla正是他們所尋找的天堂。所以，他們在那兒買了房子，自己親手修復房子，開始種植果蔬，養(yǎng)羊。但偶爾，兩人中的一個會回到德國或荷蘭工作幾個月，賺一些錢來補貼一下他在Santoalla的生活，可以讓他們繼續(xù)實現(xiàn)他們的夢想。1998年，他們告訴過La Voz，他們想在Valdeorras建立一個生態(tài)農(nóng)場。

Margo是一個總是面帶微笑的女人，她用善言迎接每一個出現(xiàn)在她家門口的人。她說，Martin是一個性格堅強、心地高尚的人。他們歡迎來自Wwoof的志愿者前來，更多地了解農(nóng)村世界，并以提供食宿作為交換，幫他們干些農(nóng)活。

在荷蘭夫婦到來之前，只有一戶人家居住在Santoalla，就是Rodríguez González家（別名O Gafas家族）。

電影劇照：哥哥（L）和弟弟（R）

Juan Carlos Rodríguez González是O Gafas家的小兒子。 2010年，他是唯一一個還和父母Manolo和Jovita住在一起的人。他有某種程度的智力殘疾，且脾氣暴躁。他家里常備打獵用的霰彈槍，還有一把手槍（無證），被法警搜查時查獲。

老大Julio早就離家了，不住在Santoalla。但他幾乎每天都去村里照料他的養(yǎng)牛場，那里有150多頭奶牛。

正如Margo直到如今說的那樣，也正如Verfondern自己在感到受到威脅時所講述的那樣，兩個家庭最初相處的幾年很美好，互相幫助做家務，一起打獵，在美麗的自然環(huán)境中過著平靜的生活。然而，外國人和當?shù)厝酥g最初的和諧關系僅僅維持了短暫的時間。隨后而來的文化差異、相互抱怨等矛盾使兩個家庭之間的共處變得復雜且潛在的緊張加劇。他們相互之間的口頭/身體摩擦所引起了一些爭執(zhí)甚至還鬧上過法庭。

盡管Rodríguez一家在陌生人到來時表現(xiàn)得熱情好客，但多年來兩家之間的關系逐漸破裂。2002 年，荷蘭夫婦的計劃和項目（從水磨坊到鄉(xiāng)間別墅）開始遇到越來越多的障礙。

然而，加劇矛盾的導火索并不是像電影所演的關于安裝風力發(fā)電，而是擁有森林的權利。由于公共森林產(chǎn)生的收入，令兩個家庭的關系變得陰云密布。

兩個家庭的主要沖突的雛形始于：這對荷蘭夫婦所有的土地在多大程度上屬于他們？他們又在多大程度上擁有與Santoalla當?shù)厝薘odríguez一家相同的權利？

多年來，由于其他村民的離開，Rodríguez一家是這里唯一獲得公共森林收入的家庭。2006年，Rodríguez一家收到了2.1萬歐元的補助。荷蘭夫婦的出現(xiàn)使Rodríguez一家將不再是唯一獲得補助的家庭。

當時，Martin Verfondern發(fā)現(xiàn)，他們也可以獲得一部分來自公共森林的收入。按照規(guī)定，煙囪必須冒煙（也就是說，你必須住在村里）至少六個月零一天才能擁有森林的權利。荷蘭夫婦滿足了這個要求，因此他們想要他們的收入部分，而Rodríguez一家不同意，因此兩家因此又上了法庭。

2009年12月4日，荷蘭夫婦的訴訟終審被判決獲得該權利。而這正是壓垮駱駝的最后一根稻草，將潛在的緊張氣氛點燃了。

2009年9月的Martin Verfondern

有一段時間，Martin Verfondern為此感到非常惱火，以至于他隨身攜帶攝像機，他用攝像機記錄下了Rodríguez一家對他的種種侮辱。Juan Carlos甚至說Martin太胖了，殺不了他，把他比作一頭正在接近他自己的圣馬蒂諾的豬；還時而，在Martin經(jīng)過之前，以威脅的姿態(tài)舉起手杖。

2010年1月19日，小兒子Juan Carlos Rodríguez González用獵槍從SUV車窗射殺了Martin Verfondern。然后在他哥哥Julio的幫助下，他們一起將車和尸體藏在距離村子18.5公里的人煙稀少的地方。

2010年1月19日，Margo正在德國探望她病重的母親。當天晚上，她接到在Santoalla農(nóng)場的以色列志愿者的電話。志愿者告訴她，Martin早上出去，去O Barco de Valdeorras購物，可到現(xiàn)在還沒回來。

Margo隨后報案Martin失蹤了。然后用一個搜索設備來定位Martin，但沒有他的蹤跡，也沒發(fā)現(xiàn)他的車。Martin的車是一輛相當老舊的大型雪佛蘭SUV，噪音很大，所以很容易被發(fā)現(xiàn)。但現(xiàn)在居然連他的SUV都沒有被發(fā)現(xiàn)，這反映出事情極其可疑。

起初，警方調(diào)查考慮了Martin有可能是自己離開的，比如他決定改變自己的生活。但Margo始終否認這種可能性。她確信，Martin要么是出了車禍，要么是發(fā)生了更糟的事情。

日子一天天過去，國民警衛(wèi)隊排除了Martin自己離開的可能性，因為他沒有進行任何銀行動態(tài)，也沒有打開過他的社交網(wǎng)絡。他不可能在沒有足夠的現(xiàn)金，又不求助于儲蓄的情況下堅持那么久。 在Margo看來，她確信這絕不是意外。經(jīng)Margo不知疲倦地一遍又一遍地仔細核查，她確定，Martin也沒有掉下懸崖的可能性。

國民警衛(wèi)隊使用各種手段進行了不懈的搜索，從潛水員搜索水庫到從空中使用地球雷達搜索，但是什么也沒有發(fā)現(xiàn)，沒有有關Martin或他的SUV的任何跡象。

Margo確信，Martin是遇害了（被謀殺）。她繼續(xù)在Santoalla生活。她有時候會懷疑鄰居，但鄰居表現(xiàn)正常，所以他們的關系很快也就恢復了。她經(jīng)常和Juan Carlos聊天，她叫他“小男孩”，而他的哥哥Julio有時還會幫Margo殺羊。

就這樣4年過去了，Martin Verfondern從村莊失蹤的消息無人知曉原因。在2016年上映的紀錄片《Santoalla》里（//movie.douban.com/subject/27062821），Juan Carlos（兇手）甚至還在鏡頭前討論Martin Verfondern失蹤后可能的命運，這些陳述是在2014年之前記錄下來的。

2014年6月，機緣巧合下， 一架國民警衛(wèi)隊直升機發(fā)生故障迫降?；謴惋w行后，機上人員看到一道閃光，那正是Martin Verfondern的SUV。警方搜查發(fā)現(xiàn)車身被部分燒毀，在車旁邊發(fā)現(xiàn)了一具尸體殘骸，正是Martin Verfondern。

調(diào)查再次啟動。在O Barco的國民警衛(wèi)隊審訊室里，一個未成年人說出了所發(fā)生的事情，承認殺死了Martin Verfondern。他說，他們是在路上遇到的。Martin在車里。Juan Carlos用霰彈槍朝Martin開了一槍。不久之后，他哥哥Julio來了，他開車穿過一道防火帶，然后上山，到達維加 (A Veiga)。 在那里，他們隱藏犯罪證據(jù)，然后步行18.5 公里返回。

被捕的弟弟Juan Carlos Rodríguez

哥哥Julio

2014年11月底，Rodríguez兄弟隨即被捕。出庭供詞后，Juan Carlos被送往 O Pereiro de Aguiar 監(jiān)獄，而Julio則返回家中。

庭上的Juan Carlos

2018年春天，審判在奧倫塞省法院舉行。Juan Carlos Rodríguez 因謀殺罪被判處10年6個月監(jiān)禁（殺人罪10年和非法持有武器6個月）。Juan Carlos有輕度智力障礙，智商為64（平均水平為100），因殘疾而被減刑。哥哥Julio免于刑罰，但對他下達了為期11年半的禁止接近Margo的Santoalla禁制令。

Margo Pool和她的馬

仍生活在Santoalla的Margo Pool

自2014年12月起，Margo Pool就成了Santoalla的唯一居民。她說她從未想過離開村莊。2018年她告訴El faro de Vigo，她仍然認為Petín村莊是天堂。她說， “在這里我過著非常美好的生活”。

Barjas,El Bierzo

雖然電影的靈感來自生活在Santoalla的Martin和Margo，但電影并非在加利西亞拍攝。在Sabucedo的Rapa das Bestas 中有一些地點，以向電影的名字致敬，但沒有一個畫面是Santoalla出現(xiàn)的，也沒有Petín，甚至沒有Orense。 電影制作人選擇了在El Bierzo進行拍攝，特別是Barjas，一個由栗樹林和風電場組成的自治市。它不可能在Santoalla，因為在Petín村莊沒有風車。

這是我繼《小丑》后再次有提筆的沖動，這是一部關于“選擇”和“歸屬”的電影，不管在劇本、表演和導演能力上，我認為是一部近乎完美的作品，通篇就在說：真正的問題出在哪？什么是解決問題的方法？和今年我最喜歡的電影《阿爾卡拉斯》一樣都是來自西班牙，并且在月初公布的“西班牙奧斯卡”戈雅獎獲得包括最佳影片的16項提名（備注：包括男配雙提名）（上述提到的《阿爾卡拉斯》獲10項提名，是目前我個人今年最佳），無獨有偶，兩部電影的背景都提到了新能源（這部是風電、《阿爾卡拉斯》是太陽能）對鄉(xiāng)村原生態(tài)的沖擊，《阿爾卡拉斯》說的是在這個背景下的一家人有不同的想法而將分崩離析，又逐漸在事件里找到彼此之間無法割舍的情感紐帶，而這部電影里沒有那么復雜的人物和故事，但我看到的是一部不見血卻血淋淋的現(xiàn)代啟示錄，相當震撼。

故事是一對受過教育的法國夫婦決定放下原有的一切到西班牙的鄉(xiāng)下生活，而這個小鎮(zhèn)有風力發(fā)電的開發(fā)商要投資建設，大部分小鎮(zhèn)居民都欣然同意且期待因此獲利能改變不富裕且辛苦的農(nóng)家生活，這對夫婦卻堅決反對，遭到隔壁鄰居（一對兄弟）的恐嚇挑釁，甚至最后將先生給惡意殺害，太太在先生失蹤后并沒有離開小鎮(zhèn)，甚至拾起一切原本兩人共建的生活，而他們的女兒到來，希望把媽媽接離她認為對她來說如同地獄的地方。

在這個不復雜的故事里，首先是精準的給出人物（以下有劇透，請慎讀），這對夫婦就是一般的中產(chǎn)，受過良好教育卻也只是在亂世里靠自己努力過上還可以的生活，兩人鶼鰈情深，卸甲歸田也是想尋找自己心里的一片寧靜，所以他們不完全是受害者，也有一分“我受夠了”和與這個世界過不去的堅持（但不表示他們的堅持有錯），他們有一個女兒，給她充分的愛和支持（這部分在電影是留白的），所以最后由她代表的是我們這些大多數(shù)生活的自以為是、因為自己生活的“還可以”就覺得自己獨當一面，進而“習慣對人指手畫腳”、以干預別人的生活找到自己存在意義的傻白甜，最后是那一對自私的兄弟（在此必須強調(diào)自私不是貶義詞），他們從小在鄉(xiāng)下生活沒離開過，對“外來人”的攻擊其實是來自“對土地的一份自信和愛”，這是他們僅有的一切了，可以這么煽情的去理解，從吧臺前的對話也可以看出他們的世故和應該被理解的憤怒，而他們的母親，明白也默許一切，這不是對孩子的溺愛和縱容，是她的人生根本沒有其他選項。

沒有看過這部電影可能只能從我以上的信息略知一二，這幾天我看到一個李安導演的訪問，說到他為什么拍那些電影，是因為有些無法言說的“moment”（一個感人的瞬間），無法用一段文字、必須用畫面，甚至一場戲給出來，而找到這個moment，就是他覺得要把電影拍出來的原由；電影之所以跟其他形式有不同的表達方式，且如此有魅力就在此，故事既重要也不那么重要，因為電影是雕刻時光的藝術，本身也是時間的紀錄，我大可以展開到每分鐘去研究為什么這樣編排設計比如開頭的馴獸、爛掉的番茄、多米諾牌、攝影機偷拍、沒用過的獵槍、叫不回來的狗等等，都有其意思，但看似大男主的電影，我認為所有的“moment”都在女主身上，先生拍她說她是女王、最后她和女兒的一段爭吵、她女兒臨走前洗澡時關水說的一句話，和她最后和兩兄弟媽媽說的話，才真正是這部電影的“看點”。

所以問題究竟是什么？我覺得現(xiàn)代人的生活因為經(jīng)濟環(huán)境的惡化都變得異常浮躁，這個現(xiàn)象甚至日益加劇，已經(jīng)從十年前大前研一教授說的“集體不思考”演變成“集體思考如何思考”的窘境。人是離不開社會生活的動物，而社會生活的秩序也是人所創(chuàng)造，本來就沒有公平性可言，這個故事里顯而易見的錯誤是兄弟倆殺人了，但真正的殺手是，人所創(chuàng)造出來的利益、和得到利益的規(guī)則有著極度嚴重的傾斜，這個傾斜發(fā)生在地域上和所有一切社會活動里“發(fā)生界限”的條件上，甚至男女先天有別這件事都逐漸在一個平權的天平前也是傾斜的，每個人面對爆炸的資訊，都沒有時間學習、沒有環(huán)境學習、有所有“沒有...”的借口來故作鎮(zhèn)定的、不去消化資訊帶來的意義，“連一件事情都做不好”，成了大部分人沒有勇氣面對自己的實際情況，甚至在混亂中還覺得自己才是看到事情本質(zhì)的人，不懂得從對方的角度思考問題，當媽媽對女兒說“我不記得我有把你教成可以對你不知道的事情指手畫腳”的時候，我忍不住了，女兒雖有自己想干預的理由，但媽媽更是明明白白的活著，這段我特別共情。

那解決問題的方式又是什么？這部電影讓我想到了《兩天一夜》（2014）和《金橘》（2013）兩部作品，我之所以說這部電影是現(xiàn)代啟示錄，就是它一樣是用最直接的人性、最實際發(fā)生在生活里沖突去反映當代的社會大現(xiàn)象，不是講弱肉強食那樣的“原則”，而是人可以更好、人可以找到更好的生活方式，要能反省，要能感人所感，不要被自己的恐懼給吞噬了，這些我們故意忽略、或是不自知的狀態(tài)；沒受過教育不是一定只能當妓女，當妓女也不是愿意當就能當?shù)?，因為你還得足夠漂亮且放得開，人所有的迷失都有原因，但原因和借口大相徑庭，往往生活沒有給我們足夠的時間去思考，就接二連三的要我們做出選擇，欺善怕惡、舉世皆然；當生活沒有歸屬的時候，我們都是《兩天一夜》里的移民，當國家間不惜兵戎相見的時候，我們都是《金橘》里因為內(nèi)戰(zhàn)受傷的小兵，但我們不一定能遇到接納你的“本地人”，更不一定能遇到因為失去更懂得珍惜的“陌生人”。

“歸屬”是我們終其一生要追尋的命題，電影里的主角是幸福的，他們是彼此的歸屬，發(fā)現(xiàn)尸體后女主坐上警車的最后一個鏡頭，設計的很棒！但這部電影還是殘忍的，一方面告訴我們被自己作死確實也是一個可能的選項，另一方面也說，死也要死在心之所向，這種無所畏懼的勇氣，或許是我們生活在這個人不再重視之所以為人的精神末世，最需要的一種要比“讓自己活得還可以”再好一點的能力。

法國夫妻到西班牙小農(nóng)村自給自足生活，卻遇到覬覦大企業(yè)收買土地的酬金誘惑，不惜殺害反對者而造成失蹤事件。故事主題較為簡易直接，但內(nèi)容匯編與敘事過程較為漫長，敘事節(jié)奏平穩(wěn)和緩且步調(diào)沉重，氛圍營造也偏向深沉與詭譎，透過寫實筆觸描繪情節(jié)走勢。（來自其他網(wǎng)站內(nèi)容，寫的很好）

法國夫妻到西班牙小農(nóng)村自給自足生活，卻遇到覬覦大企業(yè)收買土地的酬金誘惑，不惜殺害反對者而造成失蹤事件。故事主題較為簡易直接，但內(nèi)容匯編與敘事過程較為漫長，敘事節(jié)奏平穩(wěn)和緩且步調(diào)沉重，氛圍營造也偏向深沉與詭譎，透過寫實筆觸描繪情節(jié)走勢。（來自其他網(wǎng)站內(nèi)容，寫的很好）

導演羅德里戈·索羅戈延以高超的技巧講述了加利西亞農(nóng)村的一場宿怨。

《那些野獸》中的鄉(xiāng)村酒吧很簡陋:幾張粗糙的桌子，其中一張永遠被當?shù)剞r(nóng)民占據(jù)，讓世界走上正軌。在西班牙西北部加利西亞的一個偏遠角落，你可能會在這種簡單中看到一些珍貴的東西。如此永恒，你可能會微笑。所以真實的。

你可以猜到，這就是安東尼(丹尼斯·姆薩諾切特飾)來到富饒的加利西亞山區(qū)這片布滿塵土的小農(nóng)場時的感受。于是，這位法國教師和他的妻子奧爾加(Marina Fo?s)在這里定居下來，重新開始種植有機農(nóng)產(chǎn)品。還有比這更可愛的田園詩嗎?一天耕耘土壤;晚餐;日落。

然而，隨著電影的開始，她與酒吧里那些男人的關系惡化了。當安托萬經(jīng)過時，我們從他的俏皮話中聽到了這些:不開心的那種。

這部優(yōu)秀的、令人難以動搖的電影講述了這些嘲笑是如何演變成戰(zhàn)爭的。影片的對手是Xan和Loren (Luis Zahera和Diego Anido飾)，這對中年兄弟不是在酒吧里被發(fā)現(xiàn)的，就是在安托萬和奧爾加隔壁與年邁的母親共享的那塊荒地上苦苦掙扎。一場丑陋的騷擾運動開始了。有輕微的、嚴重的違規(guī)行為;然后是更黑暗的侵略。雖然導演羅德里戈·索羅戈延用高超的技巧講述了一個我們以前看過的故事，但影片的氣氛卻非常緊張。

不完全是?！赌切┮矮F》無疑是嫻熟的，充滿了靈巧的表演。(Fo?s稍后出現(xiàn)，但影片主要由扎赫拉主導，他是那種安靜時最危險的大嘴巴。)但讓影片引人入勝的是“為什么”，在令人反胃、驚悚的情節(jié)升級中，這個問題得以浮現(xiàn)。

Xan和Loren是粗魯和殘忍的，但至少在他們自己的心目中，不是沒有道理的。這口井被打算在這片地區(qū)修建的風力發(fā)電廠污染了。兄弟倆本打算滿懷感激地賣掉它們;他們最強烈的愿望是離開安托萬崇拜的土地，到最近的城市歐倫斯開一輛出租車。但安托萬否決了這個計劃。Xan要求一個解釋?！耙驗檫@是我的家，”他回答。

這句簡單的話背后無盡的復雜性貫穿了整部電影:你選擇的家和你不得不忍受的家之間的鴻溝。哪個優(yōu)先的問題可能會與金錢和教育混為一談。它也沒有正確答案。因此，各方脖子上的邏輯結越來越緊。

是的，《那些野獸》可以被解讀為一則寓言:對每一個追隨夢想來到這個國家的新來者來說，這是一個寓言。但這部電影也給人一種揮之不去的特殊感覺。它的靈感來自真實事件，我們不應該感到驚訝。(2016年的紀錄片《圣托亞》(Santoalla)更清楚地展示了這些。)

因此，索羅戈揚制作了一部文筆出色、表演精湛的非虛構類電影，展現(xiàn)了郁郁蔥蔥的加利西亞風景背后的殘酷真相。

一對退休法國夫妻在西班牙農(nóng)村種地頤養(yǎng)天年，卻和“窮山惡水的刁民”發(fā)生極端沖突。這是我最近能看到能把種族，階級，利益等導致社會撕裂的沖突講得最透徹的電影，而其實它只是溫和得講述了一出鄉(xiāng)村血案。

這一切的癥結就在于“關我屁事，又關你屁事”。鄉(xiāng)巴佬兄弟覺得法國人闖入他們祖?zhèn)鞯纳睿殖蔀榱似茐乃蔀楸┌l(fā)戶的機會。法國人覺得鄉(xiāng)巴佬為了這一點點小恩小惠就向資本妥協(xié)，完全不懂人生的意義。看這雞同鴨講的節(jié)奏~~~~如果電影只是講到這里還談不上精彩，最后法國人妻子和女兒的對話簡直點睛之筆，（我一度以為這片子是不是女人拍的，這一家一家的都是女人懂事啊~~~）- 作為母親，我從來都不是這么教你做人的，從來沒有對你的人生指手畫腳。

總結得到位，人自認為高級了，不再是野獸，卻因為自以為是產(chǎn)生各種形式的利益沖突，甚至做出各種被認定為禽獸不如的行為。是啊，野獸不會自以為是指責天敵為啥要吃我，直接上唄。