這才是真女權(quán)片，女主隱忍、堅(jiān)韌、剛強(qiáng)，工作能力強(qiáng)，為人母、為人妻都做的恰到好處。后半段抱羊的那段和女兒形成對(duì)比，能在被殺人兇手注視下保持鎮(zhèn)定。女兒戲份不多，后半部才真正出場(chǎng)，但是表現(xiàn)也很出彩，也有作為年輕人的想法和作為女兒的做法。 這不比那些只會(huì)罵男人的女拳片不知道高到哪里去??？本片不是沒(méi)有壞男人，男主的表現(xiàn)也沒(méi)有多陽(yáng)剛，但是都表現(xiàn)的符合角色。這是前面一點(diǎn)點(diǎn)鋪墊出來(lái)的，而不是生硬的刻板的，帶著攻擊目的的。 本片的劇情其實(shí)比較簡(jiǎn)單直白，討論的話題不少，排外和歧視無(wú)處不在，暗藏經(jīng)濟(jì)衰弱和資本引起的底層互害。真正打動(dòng)人的是一些細(xì)節(jié)和臺(tái)詞。 驚悚的元素不是傳統(tǒng)的那種，不過(guò)也算是驚悚，驚悚點(diǎn)在于對(duì)主角的擔(dān)憂，前半部是知道會(huì)有人殺人，但是不知道什么時(shí)候會(huì)來(lái)，后半部是殺人兇手在暗地里一直注視著，不知道什么時(shí)候會(huì)再出手。 本片使用不少長(zhǎng)鏡頭，而且好幾個(gè)都是大段對(duì)白，體現(xiàn)了一種微妙的劍拔弩張的緊張感，比如男主找兄弟倆喝酒談話的那段。第100分鐘開(kāi)始的6分半的長(zhǎng)鏡頭拍的很棒，全片最佳，密集的對(duì)話把父母與子女之間復(fù)雜糾結(jié)的感情講的淋漓盡致。兒女總是不想讓父母管太多，但是反過(guò)來(lái)又對(duì)父母指手畫(huà)腳。還有，前面的殺人戲用了兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)，也是看的讓人窒息，同時(shí)和開(kāi)場(chǎng)馴馬的場(chǎng)景對(duì)應(yīng)。 不過(guò)，有個(gè)疑問(wèn)，狗為什么這么聽(tīng)外人的話？沒(méi)有解釋。

電影最后出現(xiàn)的“a Margo”（獻(xiàn)給Margo）

電影的靈感來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活里發(fā)生過(guò)的真實(shí)案件?，F(xiàn)實(shí)案件里的主角不是法國(guó)人而是荷蘭人，一對(duì)生活在Santoalla的荷蘭夫婦： Martin Verfondern（丈夫）和Margo Pool（妻子，德國(guó)人）。他們并沒(méi)有女兒。

Margo和Martin年輕時(shí)的照片

Santoalla的路牌

Martin Verfondern和Margo Pool 離開(kāi)荷蘭是因?yàn)楣I(yè)化進(jìn)程不斷加快，他們想逃離人群，重新融入大自然。1997年5月，這對(duì)荷蘭夫婦來(lái)到奧倫塞?。∣rense）的桑托阿亞 (Santoalla)的廢墟中的佩廷（Petín）村莊定居。

Santoalla

Santoalla

Santoalla

Santoalla

這個(gè)偏僻的村莊隱藏在深山之中。雖然村子里的建筑顯示出它曾經(jīng)是一個(gè)很有生機(jī)的村莊，但如今人們逐漸離開(kāi)了這里。到1997年，村子幾乎被徹底廢棄了。路在Santoalla就結(jié)束了，所以甚至沒(méi)有車輛經(jīng)過(guò)這里。如果有人來(lái)到村莊，那是因?yàn)樗麄儽揪痛蛩闳ツ抢?。盡管村莊的景色美得令人難以置信，但越來(lái)越少有人想去這個(gè)村子參觀游覽。

然而Martin和Margo說(shuō)，Santoalla正是他們所尋找的天堂。所以，他們?cè)谀莾嘿I(mǎi)了房子，自己親手修復(fù)房子，開(kāi)始種植果蔬，養(yǎng)羊。但偶爾，兩人中的一個(gè)會(huì)回到德國(guó)或荷蘭工作幾個(gè)月，賺一些錢(qián)來(lái)補(bǔ)貼一下他在Santoalla的生活，可以讓他們繼續(xù)實(shí)現(xiàn)他們的夢(mèng)想。1998年，他們告訴過(guò)La Voz，他們想在Valdeorras建立一個(gè)生態(tài)農(nóng)場(chǎng)。

Margo是一個(gè)總是面帶微笑的女人，她用善言迎接每一個(gè)出現(xiàn)在她家門(mén)口的人。她說(shuō)，Martin是一個(gè)性格堅(jiān)強(qiáng)、心地高尚的人。他們歡迎來(lái)自Wwoof的志愿者前來(lái)，更多地了解農(nóng)村世界，并以提供食宿作為交換，幫他們干些農(nóng)活。

在荷蘭夫婦到來(lái)之前，只有一戶人家居住在Santoalla，就是Rodríguez González家（別名O Gafas家族）。

電影劇照：哥哥（L）和弟弟（R）

Juan Carlos Rodríguez González是O Gafas家的小兒子。 2010年，他是唯一一個(gè)還和父母Manolo和Jovita住在一起的人。他有某種程度的智力殘疾，且脾氣暴躁。他家里常備打獵用的霰彈槍，還有一把手槍（無(wú)證），被法警搜查時(shí)查獲。

老大Julio早就離家了，不住在Santoalla。但他幾乎每天都去村里照料他的養(yǎng)牛場(chǎng)，那里有150多頭奶牛。

正如Margo直到如今說(shuō)的那樣，也正如Verfondern自己在感到受到威脅時(shí)所講述的那樣，兩個(gè)家庭最初相處的幾年很美好，互相幫助做家務(wù)，一起打獵，在美麗的自然環(huán)境中過(guò)著平靜的生活。然而，外國(guó)人和當(dāng)?shù)厝酥g最初的和諧關(guān)系僅僅維持了短暫的時(shí)間。隨后而來(lái)的文化差異、相互抱怨等矛盾使兩個(gè)家庭之間的共處變得復(fù)雜且潛在的緊張加劇。他們相互之間的口頭/身體摩擦所引起了一些爭(zhēng)執(zhí)甚至還鬧上過(guò)法庭。

盡管Rodríguez一家在陌生人到來(lái)時(shí)表現(xiàn)得熱情好客，但多年來(lái)兩家之間的關(guān)系逐漸破裂。2002 年，荷蘭夫婦的計(jì)劃和項(xiàng)目（從水磨坊到鄉(xiāng)間別墅）開(kāi)始遇到越來(lái)越多的障礙。

然而，加劇矛盾的導(dǎo)火索并不是像電影所演的關(guān)于安裝風(fēng)力發(fā)電，而是擁有森林的權(quán)利。由于公共森林產(chǎn)生的收入，令兩個(gè)家庭的關(guān)系變得陰云密布。

兩個(gè)家庭的主要沖突的雛形始于：這對(duì)荷蘭夫婦所有的土地在多大程度上屬于他們？他們又在多大程度上擁有與Santoalla當(dāng)?shù)厝薘odríguez一家相同的權(quán)利？

多年來(lái)，由于其他村民的離開(kāi)，Rodríguez一家是這里唯一獲得公共森林收入的家庭。2006年，Rodríguez一家收到了2.1萬(wàn)歐元的補(bǔ)助。荷蘭夫婦的出現(xiàn)使Rodríguez一家將不再是唯一獲得補(bǔ)助的家庭。

當(dāng)時(shí)，Martin Verfondern發(fā)現(xiàn)，他們也可以獲得一部分來(lái)自公共森林的收入。按照規(guī)定，煙囪必須冒煙（也就是說(shuō)，你必須住在村里）至少六個(gè)月零一天才能擁有森林的權(quán)利。荷蘭夫婦滿足了這個(gè)要求，因此他們想要他們的收入部分，而Rodríguez一家不同意，因此兩家因此又上了法庭。

2009年12月4日，荷蘭夫婦的訴訟終審被判決獲得該權(quán)利。而這正是壓垮駱駝的最后一根稻草，將潛在的緊張氣氛點(diǎn)燃了。

2009年9月的Martin Verfondern

有一段時(shí)間，Martin Verfondern為此感到非常惱火，以至于他隨身攜帶攝像機(jī)，他用攝像機(jī)記錄下了Rodríguez一家對(duì)他的種種侮辱。Juan Carlos甚至說(shuō)Martin太胖了，殺不了他，把他比作一頭正在接近他自己的圣馬蒂諾的豬；還時(shí)而，在Martin經(jīng)過(guò)之前，以威脅的姿態(tài)舉起手杖。

2010年1月19日，小兒子Juan Carlos Rodríguez González用獵槍從SUV車窗射殺了Martin Verfondern。然后在他哥哥Julio的幫助下，他們一起將車和尸體藏在距離村子18.5公里的人煙稀少的地方。

2010年1月19日，Margo正在德國(guó)探望她病重的母親。當(dāng)天晚上，她接到在Santoalla農(nóng)場(chǎng)的以色列志愿者的電話。志愿者告訴她，Martin早上出去，去O Barco de Valdeorras購(gòu)物，可到現(xiàn)在還沒(méi)回來(lái)。

Margo隨后報(bào)案Martin失蹤了。然后用一個(gè)搜索設(shè)備來(lái)定位Martin，但沒(méi)有他的蹤跡，也沒(méi)發(fā)現(xiàn)他的車。Martin的車是一輛相當(dāng)老舊的大型雪佛蘭SUV，噪音很大，所以很容易被發(fā)現(xiàn)。但現(xiàn)在居然連他的SUV都沒(méi)有被發(fā)現(xiàn)，這反映出事情極其可疑。

起初，警方調(diào)查考慮了Martin有可能是自己離開(kāi)的，比如他決定改變自己的生活。但Margo始終否認(rèn)這種可能性。她確信，Martin要么是出了車禍，要么是發(fā)生了更糟的事情。

日子一天天過(guò)去，國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)排除了Martin自己離開(kāi)的可能性，因?yàn)樗麤](méi)有進(jìn)行任何銀行動(dòng)態(tài)，也沒(méi)有打開(kāi)過(guò)他的社交網(wǎng)絡(luò)。他不可能在沒(méi)有足夠的現(xiàn)金，又不求助于儲(chǔ)蓄的情況下堅(jiān)持那么久。 在Margo看來(lái)，她確信這絕不是意外。經(jīng)Margo不知疲倦地一遍又一遍地仔細(xì)核查，她確定，Martin也沒(méi)有掉下懸崖的可能性。

國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)使用各種手段進(jìn)行了不懈的搜索，從潛水員搜索水庫(kù)到從空中使用地球雷達(dá)搜索，但是什么也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有有關(guān)Martin或他的SUV的任何跡象。

Margo確信，Martin是遇害了（被謀殺）。她繼續(xù)在Santoalla生活。她有時(shí)候會(huì)懷疑鄰居，但鄰居表現(xiàn)正常，所以他們的關(guān)系很快也就恢復(fù)了。她經(jīng)常和Juan Carlos聊天，她叫他“小男孩”，而他的哥哥Julio有時(shí)還會(huì)幫Margo殺羊。

就這樣4年過(guò)去了，Martin Verfondern從村莊失蹤的消息無(wú)人知曉原因。在2016年上映的紀(jì)錄片《Santoalla》里（//movie.douban.com/subject/27062821），Juan Carlos（兇手）甚至還在鏡頭前討論Martin Verfondern失蹤后可能的命運(yùn)，這些陳述是在2014年之前記錄下來(lái)的。

2014年6月，機(jī)緣巧合下， 一架國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)直升機(jī)發(fā)生故障迫降?；謴?fù)飛行后，機(jī)上人員看到一道閃光，那正是Martin Verfondern的SUV。警方搜查發(fā)現(xiàn)車身被部分燒毀，在車旁邊發(fā)現(xiàn)了一具尸體殘骸，正是Martin Verfondern。

調(diào)查再次啟動(dòng)。在O Barco的國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)審訊室里，一個(gè)未成年人說(shuō)出了所發(fā)生的事情，承認(rèn)殺死了Martin Verfondern。他說(shuō)，他們是在路上遇到的。Martin在車?yán)?。Juan Carlos用霰彈槍朝Martin開(kāi)了一槍。不久之后，他哥哥Julio來(lái)了，他開(kāi)車穿過(guò)一道防火帶，然后上山，到達(dá)維加 (A Veiga)。 在那里，他們隱藏犯罪證據(jù)，然后步行18.5 公里返回。

被捕的弟弟Juan Carlos Rodríguez

哥哥Julio

2014年11月底，Rodríguez兄弟隨即被捕。出庭供詞后，Juan Carlos被送往 O Pereiro de Aguiar 監(jiān)獄，而Julio則返回家中。

庭上的Juan Carlos

2018年春天，審判在奧倫塞省法院舉行。Juan Carlos Rodríguez 因謀殺罪被判處10年6個(gè)月監(jiān)禁（殺人罪10年和非法持有武器6個(gè)月）。Juan Carlos有輕度智力障礙，智商為64（平均水平為100），因殘疾而被減刑。哥哥Julio免于刑罰，但對(duì)他下達(dá)了為期11年半的禁止接近Margo的Santoalla禁制令。

Margo Pool和她的馬

仍生活在Santoalla的Margo Pool

自2014年12月起，Margo Pool就成了Santoalla的唯一居民。她說(shuō)她從未想過(guò)離開(kāi)村莊。2018年她告訴El faro de Vigo，她仍然認(rèn)為Petín村莊是天堂。她說(shuō)， “在這里我過(guò)著非常美好的生活”。

Barjas,El Bierzo

雖然電影的靈感來(lái)自生活在Santoalla的Martin和Margo，但電影并非在加利西亞拍攝。在Sabucedo的Rapa das Bestas 中有一些地點(diǎn)，以向電影的名字致敬，但沒(méi)有一個(gè)畫(huà)面是Santoalla出現(xiàn)的，也沒(méi)有Petín，甚至沒(méi)有Orense。 電影制作人選擇了在El Bierzo進(jìn)行拍攝，特別是Barjas，一個(gè)由栗樹(shù)林和風(fēng)電場(chǎng)組成的自治市。它不可能在Santoalla，因?yàn)樵赑etín村莊沒(méi)有風(fēng)車。

這是我繼《小丑》后再次有提筆的沖動(dòng)，這是一部關(guān)于“選擇”和“歸屬”的電影，不管在劇本、表演和導(dǎo)演能力上，我認(rèn)為是一部近乎完美的作品，通篇就在說(shuō)：真正的問(wèn)題出在哪？什么是解決問(wèn)題的方法？和今年我最喜歡的電影《阿爾卡拉斯》一樣都是來(lái)自西班牙，并且在月初公布的“西班牙奧斯卡”戈雅獎(jiǎng)獲得包括最佳影片的16項(xiàng)提名（備注：包括男配雙提名）（上述提到的《阿爾卡拉斯》獲10項(xiàng)提名，是目前我個(gè)人今年最佳），無(wú)獨(dú)有偶，兩部電影的背景都提到了新能源（這部是風(fēng)電、《阿爾卡拉斯》是太陽(yáng)能）對(duì)鄉(xiāng)村原生態(tài)的沖擊，《阿爾卡拉斯》說(shuō)的是在這個(gè)背景下的一家人有不同的想法而將分崩離析，又逐漸在事件里找到彼此之間無(wú)法割舍的情感紐帶，而這部電影里沒(méi)有那么復(fù)雜的人物和故事，但我看到的是一部不見(jiàn)血卻血淋淋的現(xiàn)代啟示錄，相當(dāng)震撼。

故事是一對(duì)受過(guò)教育的法國(guó)夫婦決定放下原有的一切到西班牙的鄉(xiāng)下生活，而這個(gè)小鎮(zhèn)有風(fēng)力發(fā)電的開(kāi)發(fā)商要投資建設(shè)，大部分小鎮(zhèn)居民都欣然同意且期待因此獲利能改變不富裕且辛苦的農(nóng)家生活，這對(duì)夫婦卻堅(jiān)決反對(duì)，遭到隔壁鄰居（一對(duì)兄弟）的恐嚇挑釁，甚至最后將先生給惡意殺害，太太在先生失蹤后并沒(méi)有離開(kāi)小鎮(zhèn)，甚至拾起一切原本兩人共建的生活，而他們的女兒到來(lái)，希望把媽媽接離她認(rèn)為對(duì)她來(lái)說(shuō)如同地獄的地方。

在這個(gè)不復(fù)雜的故事里，首先是精準(zhǔn)的給出人物（以下有劇透，請(qǐng)慎讀），這對(duì)夫婦就是一般的中產(chǎn)，受過(guò)良好教育卻也只是在亂世里靠自己努力過(guò)上還可以的生活，兩人鶼鰈情深，卸甲歸田也是想尋找自己心里的一片寧?kù)o，所以他們不完全是受害者，也有一分“我受夠了”和與這個(gè)世界過(guò)不去的堅(jiān)持（但不表示他們的堅(jiān)持有錯(cuò)），他們有一個(gè)女兒，給她充分的愛(ài)和支持（這部分在電影是留白的），所以最后由她代表的是我們這些大多數(shù)生活的自以為是、因?yàn)樽约荷畹摹斑€可以”就覺(jué)得自己獨(dú)當(dāng)一面，進(jìn)而“習(xí)慣對(duì)人指手畫(huà)腳”、以干預(yù)別人的生活找到自己存在意義的傻白甜，最后是那一對(duì)自私的兄弟（在此必須強(qiáng)調(diào)自私不是貶義詞），他們從小在鄉(xiāng)下生活沒(méi)離開(kāi)過(guò)，對(duì)“外來(lái)人”的攻擊其實(shí)是來(lái)自“對(duì)土地的一份自信和愛(ài)”，這是他們僅有的一切了，可以這么煽情的去理解，從吧臺(tái)前的對(duì)話也可以看出他們的世故和應(yīng)該被理解的憤怒，而他們的母親，明白也默許一切，這不是對(duì)孩子的溺愛(ài)和縱容，是她的人生根本沒(méi)有其他選項(xiàng)。

沒(méi)有看過(guò)這部電影可能只能從我以上的信息略知一二，這幾天我看到一個(gè)李安導(dǎo)演的訪問(wèn)，說(shuō)到他為什么拍那些電影，是因?yàn)橛行o(wú)法言說(shuō)的“moment”（一個(gè)感人的瞬間），無(wú)法用一段文字、必須用畫(huà)面，甚至一場(chǎng)戲給出來(lái)，而找到這個(gè)moment，就是他覺(jué)得要把電影拍出來(lái)的原由；電影之所以跟其他形式有不同的表達(dá)方式，且如此有魅力就在此，故事既重要也不那么重要，因?yàn)殡娪笆堑窨虝r(shí)光的藝術(shù)，本身也是時(shí)間的紀(jì)錄，我大可以展開(kāi)到每分鐘去研究為什么這樣編排設(shè)計(jì)比如開(kāi)頭的馴獸、爛掉的番茄、多米諾牌、攝影機(jī)偷拍、沒(méi)用過(guò)的獵槍、叫不回來(lái)的狗等等，都有其意思，但看似大男主的電影，我認(rèn)為所有的“moment”都在女主身上，先生拍她說(shuō)她是女王、最后她和女兒的一段爭(zhēng)吵、她女兒臨走前洗澡時(shí)關(guān)水說(shuō)的一句話，和她最后和兩兄弟媽媽說(shuō)的話，才真正是這部電影的“看點(diǎn)”。

所以問(wèn)題究竟是什么？我覺(jué)得現(xiàn)代人的生活因?yàn)榻?jīng)濟(jì)環(huán)境的惡化都變得異常浮躁，這個(gè)現(xiàn)象甚至日益加劇，已經(jīng)從十年前大前研一教授說(shuō)的“集體不思考”演變成“集體思考如何思考”的窘境。人是離不開(kāi)社會(huì)生活的動(dòng)物，而社會(huì)生活的秩序也是人所創(chuàng)造，本來(lái)就沒(méi)有公平性可言，這個(gè)故事里顯而易見(jiàn)的錯(cuò)誤是兄弟倆殺人了，但真正的殺手是，人所創(chuàng)造出來(lái)的利益、和得到利益的規(guī)則有著極度嚴(yán)重的傾斜，這個(gè)傾斜發(fā)生在地域上和所有一切社會(huì)活動(dòng)里“發(fā)生界限”的條件上，甚至男女先天有別這件事都逐漸在一個(gè)平權(quán)的天平前也是傾斜的，每個(gè)人面對(duì)爆炸的資訊，都沒(méi)有時(shí)間學(xué)習(xí)、沒(méi)有環(huán)境學(xué)習(xí)、有所有“沒(méi)有...”的借口來(lái)故作鎮(zhèn)定的、不去消化資訊帶來(lái)的意義，“連一件事情都做不好”，成了大部分人沒(méi)有勇氣面對(duì)自己的實(shí)際情況，甚至在混亂中還覺(jué)得自己才是看到事情本質(zhì)的人，不懂得從對(duì)方的角度思考問(wèn)題，當(dāng)媽媽對(duì)女兒說(shuō)“我不記得我有把你教成可以對(duì)你不知道的事情指手畫(huà)腳”的時(shí)候，我忍不住了，女兒雖有自己想干預(yù)的理由，但媽媽更是明明白白的活著，這段我特別共情。

那解決問(wèn)題的方式又是什么？這部電影讓我想到了《兩天一夜》（2014）和《金橘》（2013）兩部作品，我之所以說(shuō)這部電影是現(xiàn)代啟示錄，就是它一樣是用最直接的人性、最實(shí)際發(fā)生在生活里沖突去反映當(dāng)代的社會(huì)大現(xiàn)象，不是講弱肉強(qiáng)食那樣的“原則”，而是人可以更好、人可以找到更好的生活方式，要能反省，要能感人所感，不要被自己的恐懼給吞噬了，這些我們故意忽略、或是不自知的狀態(tài)；沒(méi)受過(guò)教育不是一定只能當(dāng)妓女，當(dāng)妓女也不是愿意當(dāng)就能當(dāng)?shù)?，因?yàn)槟氵€得足夠漂亮且放得開(kāi)，人所有的迷失都有原因，但原因和借口大相徑庭，往往生活沒(méi)有給我們足夠的時(shí)間去思考，就接二連三的要我們做出選擇，欺善怕惡、舉世皆然；當(dāng)生活沒(méi)有歸屬的時(shí)候，我們都是《兩天一夜》里的移民，當(dāng)國(guó)家間不惜兵戎相見(jiàn)的時(shí)候，我們都是《金橘》里因?yàn)閮?nèi)戰(zhàn)受傷的小兵，但我們不一定能遇到接納你的“本地人”，更不一定能遇到因?yàn)槭ジ谜湎У摹澳吧恕薄?/p>

“歸屬”是我們終其一生要追尋的命題，電影里的主角是幸福的，他們是彼此的歸屬，發(fā)現(xiàn)尸體后女主坐上警車的最后一個(gè)鏡頭，設(shè)計(jì)的很棒！但這部電影還是殘忍的，一方面告訴我們被自己作死確實(shí)也是一個(gè)可能的選項(xiàng)，另一方面也說(shuō)，死也要死在心之所向，這種無(wú)所畏懼的勇氣，或許是我們生活在這個(gè)人不再重視之所以為人的精神末世，最需要的一種要比“讓自己活得還可以”再好一點(diǎn)的能力。

法國(guó)夫妻到西班牙小農(nóng)村自給自足生活，卻遇到覬覦大企業(yè)收買(mǎi)土地的酬金誘惑，不惜殺害反對(duì)者而造成失蹤事件。故事主題較為簡(jiǎn)易直接，但內(nèi)容匯編與敘事過(guò)程較為漫長(zhǎng)，敘事節(jié)奏平穩(wěn)和緩且步調(diào)沉重，氛圍營(yíng)造也偏向深沉與詭譎，透過(guò)寫(xiě)實(shí)筆觸描繪情節(jié)走勢(shì)。（來(lái)自其他網(wǎng)站內(nèi)容，寫(xiě)的很好）

法國(guó)夫妻到西班牙小農(nóng)村自給自足生活，卻遇到覬覦大企業(yè)收買(mǎi)土地的酬金誘惑，不惜殺害反對(duì)者而造成失蹤事件。故事主題較為簡(jiǎn)易直接，但內(nèi)容匯編與敘事過(guò)程較為漫長(zhǎng)，敘事節(jié)奏平穩(wěn)和緩且步調(diào)沉重，氛圍營(yíng)造也偏向深沉與詭譎，透過(guò)寫(xiě)實(shí)筆觸描繪情節(jié)走勢(shì)。（來(lái)自其他網(wǎng)站內(nèi)容，寫(xiě)的很好）

導(dǎo)演羅德里戈·索羅戈延以高超的技巧講述了加利西亞農(nóng)村的一場(chǎng)宿怨。

《那些野獸》中的鄉(xiāng)村酒吧很簡(jiǎn)陋:幾張粗糙的桌子，其中一張永遠(yuǎn)被當(dāng)?shù)剞r(nóng)民占據(jù)，讓世界走上正軌。在西班牙西北部加利西亞的一個(gè)偏遠(yuǎn)角落，你可能會(huì)在這種簡(jiǎn)單中看到一些珍貴的東西。如此永恒，你可能會(huì)微笑。所以真實(shí)的。

你可以猜到，這就是安東尼(丹尼斯·姆薩諾切特飾)來(lái)到富饒的加利西亞山區(qū)這片布滿塵土的小農(nóng)場(chǎng)時(shí)的感受。于是，這位法國(guó)教師和他的妻子奧爾加(Marina Fo?s)在這里定居下來(lái)，重新開(kāi)始種植有機(jī)農(nóng)產(chǎn)品。還有比這更可愛(ài)的田園詩(shī)嗎?一天耕耘土壤;晚餐;日落。

然而，隨著電影的開(kāi)始，她與酒吧里那些男人的關(guān)系惡化了。當(dāng)安托萬(wàn)經(jīng)過(guò)時(shí)，我們從他的俏皮話中聽(tīng)到了這些:不開(kāi)心的那種。

這部?jī)?yōu)秀的、令人難以動(dòng)搖的電影講述了這些嘲笑是如何演變成戰(zhàn)爭(zhēng)的。影片的對(duì)手是Xan和Loren (Luis Zahera和Diego Anido飾)，這對(duì)中年兄弟不是在酒吧里被發(fā)現(xiàn)的，就是在安托萬(wàn)和奧爾加隔壁與年邁的母親共享的那塊荒地上苦苦掙扎。一場(chǎng)丑陋的騷擾運(yùn)動(dòng)開(kāi)始了。有輕微的、嚴(yán)重的違規(guī)行為;然后是更黑暗的侵略。雖然導(dǎo)演羅德里戈·索羅戈延用高超的技巧講述了一個(gè)我們以前看過(guò)的故事，但影片的氣氛卻非常緊張。

不完全是?！赌切┮矮F》無(wú)疑是嫻熟的，充滿了靈巧的表演。(Fo?s稍后出現(xiàn)，但影片主要由扎赫拉主導(dǎo)，他是那種安靜時(shí)最危險(xiǎn)的大嘴巴。)但讓影片引人入勝的是“為什么”，在令人反胃、驚悚的情節(jié)升級(jí)中，這個(gè)問(wèn)題得以浮現(xiàn)。

Xan和Loren是粗魯和殘忍的，但至少在他們自己的心目中，不是沒(méi)有道理的。這口井被打算在這片地區(qū)修建的風(fēng)力發(fā)電廠污染了。兄弟倆本打算滿懷感激地賣(mài)掉它們;他們最強(qiáng)烈的愿望是離開(kāi)安托萬(wàn)崇拜的土地，到最近的城市歐倫斯開(kāi)一輛出租車。但安托萬(wàn)否決了這個(gè)計(jì)劃。Xan要求一個(gè)解釋?！耙?yàn)檫@是我的家，”他回答。

這句簡(jiǎn)單的話背后無(wú)盡的復(fù)雜性貫穿了整部電影:你選擇的家和你不得不忍受的家之間的鴻溝。哪個(gè)優(yōu)先的問(wèn)題可能會(huì)與金錢(qián)和教育混為一談。它也沒(méi)有正確答案。因此，各方脖子上的邏輯結(jié)越來(lái)越緊。

是的，《那些野獸》可以被解讀為一則寓言:對(duì)每一個(gè)追隨夢(mèng)想來(lái)到這個(gè)國(guó)家的新來(lái)者來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)寓言。但這部電影也給人一種揮之不去的特殊感覺(jué)。它的靈感來(lái)自真實(shí)事件，我們不應(yīng)該感到驚訝。(2016年的紀(jì)錄片《圣托亞》(Santoalla)更清楚地展示了這些。)

因此，索羅戈揚(yáng)制作了一部文筆出色、表演精湛的非虛構(gòu)類電影，展現(xiàn)了郁郁蔥蔥的加利西亞風(fēng)景背后的殘酷真相。

一對(duì)退休法國(guó)夫妻在西班牙農(nóng)村種地頤養(yǎng)天年，卻和“窮山惡水的刁民”發(fā)生極端沖突。這是我最近能看到能把種族，階級(jí)，利益等導(dǎo)致社會(huì)撕裂的沖突講得最透徹的電影，而其實(shí)它只是溫和得講述了一出鄉(xiāng)村血案。

這一切的癥結(jié)就在于“關(guān)我屁事，又關(guān)你屁事”。鄉(xiāng)巴佬兄弟覺(jué)得法國(guó)人闖入他們祖?zhèn)鞯纳睿殖蔀榱似茐乃蔀楸┌l(fā)戶的機(jī)會(huì)。法國(guó)人覺(jué)得鄉(xiāng)巴佬為了這一點(diǎn)點(diǎn)小恩小惠就向資本妥協(xié)，完全不懂人生的意義?？催@雞同鴨講的節(jié)奏~~~~如果電影只是講到這里還談不上精彩，最后法國(guó)人妻子和女兒的對(duì)話簡(jiǎn)直點(diǎn)睛之筆，（我一度以為這片子是不是女人拍的，這一家一家的都是女人懂事啊~~~）- 作為母親，我從來(lái)都不是這么教你做人的，從來(lái)沒(méi)有對(duì)你的人生指手畫(huà)腳。

總結(jié)得到位，人自認(rèn)為高級(jí)了，不再是野獸，卻因?yàn)樽砸詾槭钱a(chǎn)生各種形式的利益沖突，甚至做出各種被認(rèn)定為禽獸不如的行為。是啊，野獸不會(huì)自以為是指責(zé)天敵為啥要吃我，直接上唄。