主色是暗夜的電影容易下手，卻不容易得手。因?yàn)樵谝粔K黑幕之上，你潑點(diǎn)什么都會(huì)很明顯。或利或弊，很難中庸。

女人背著提著拉著的行李多的讓人暴躁，應(yīng)該也有人和我疑問(wèn)的一樣，沒(méi)有地方可以保留存放嗎，為什么要背著那么多。

等我快看完短片時(shí)，自問(wèn)自答的說(shuō)，可能就是沒(méi)有地方存放。所以才要全背著。
不過(guò)到最后，不是還是什么都沒(méi)有拿。

因?yàn)橄氲每謶?，所以才?huì)恐懼。因?yàn)橄氲脧?fù)雜，所以才會(huì)復(fù)雜。如果你想法簡(jiǎn)單，那么很多事就會(huì)簡(jiǎn)單的讓別人咬牙切齒也望塵莫及。

我愿意想女人是要開始新的旅程。一個(gè)人。
最后她看到了飛蛾，飛蛾是一種理想。也丟棄了行李，行李是一種牽絆，她似乎已經(jīng)萬(wàn)事俱備了，那么，旅程開始吧。
還有要求得的東西，沒(méi)了要放棄的過(guò)去，一正一反，一黑一白。
這樣子的女人。與其我為你擔(dān)心。不如對(duì)你問(wèn)聲：你好。

并非每個(gè)人都似你這般幸運(yùn)。
我們更多數(shù)還處在海報(bào)中這段旅程。也有一部分正要加入。

本來(lái)是想看一部講述遲緩、悠長(zhǎng)的火車假期，拋開身上負(fù)累的動(dòng)畫片，讓大腦放松放松。
不成想看到這樣一部重口味的動(dòng)畫片。
恐怖之外，一切都是象征。
開頭這個(gè)女人身處的站臺(tái)，堆滿了種種狼藉的行李——燭臺(tái)、搖椅、鏡子、留聲機(jī)、書籍、鳥籠、拎包、掛衣架……然而這些還不夠，女人的身上還壓著重重重?fù)?dān)——各種箱包行李。
這不是站臺(tái)，而是她一生舍不得丟棄的過(guò)去——記憶、感情、擁有過(guò)的物品、居住過(guò)的地方。
火車來(lái)了?；疖囁{(lán)光閃閃，快如閃電，帶來(lái)的颶風(fēng)幾乎要將她吹走。
這不是火車，而是女人的決定，她決定要拋開過(guò)去。但其實(shí)她仍然背負(fù)著一部分踏上了旅途。
在火車上，一切變得靜謐篤定，黃昏的景色從窗外掠過(guò)，云光樹影，咖啡書籍，笨重的行李不知去向，女人似乎心滿意足。
火車忽然顛簸了一下。
行李架也隨之發(fā)出吱嘎聲，女人抬頭，看見(jiàn)行李架上兩個(gè)男人正滿懷敵意地盯著自己。男人之間，是一盤國(guó)際象棋。
好吧，這也不是男人，兩個(gè)男人上半身一切正常，腰以下卻裝在小得畸形的行李箱里。他們就是女人沉重的行李之一，也是女人最主要的回憶之一?；蛟S是她愛(ài)過(guò)的人，或許是愛(ài)過(guò)她的人，或許他們?cè)?jīng)與她相愛(ài)。
火車又是一顛，國(guó)際象棋棋子飛向半空，又落上棋盤，棋局當(dāng)然全都亂了。兩個(gè)男人目光回到棋盤上，聚精會(huì)神，苦苦思索。隨著火車不斷的顛簸，這些棋子不斷變化著腳步，有的被顛出了棋盤，最終黑勝白負(fù)。
這也不是棋局，這是兩個(gè)男人爭(zhēng)奪女人的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，主宰他們勝負(fù)的，是命運(yùn)，也可能是這個(gè)女人，她玩弄他們于股掌，最終誰(shuí)都沒(méi)有得到她。
原本空空蕩蕩的車廂里，又多了一個(gè)孩子，一位老人，和一個(gè)一臉兇橫的運(yùn)動(dòng)員。
女人看向老人，老人抱著枕頭在睡覺(jué)。
女人向孩子示好，孩子卻冷冷舉起書擋住臉，那本書叫做《How to handle your enemies》。
女人看向運(yùn)動(dòng)員，她悚然一驚。這個(gè)男人對(duì)她做出了種種猥褻的騷擾手勢(shì)。每一個(gè)隔空的手勢(shì)，都仿佛直接戳進(jìn)了她的身體。而她不敢出聲，收回視線，緊縮身體。
這幾個(gè)人可能是真實(shí)存在，也更可能同樣只是女人行李中的一部分。
她或許曾有一位父親，但早已長(zhǎng)眠地下。
她或許曾經(jīng)有一個(gè)孩子，但卻不懂得怎么做母親而失去了他。
她或許曾有一個(gè)運(yùn)動(dòng)員的丈夫或者情人，卻是個(gè)暴虐殘酷的家伙，他干她，而不是與之做愛(ài)，或許她忍無(wú)可忍殺了他，也可能她終于設(shè)法從他身邊逃走了。但是那段記憶已成跗骨之蛆無(wú)從擺脫。
落日西沉，窗外變得幽暗恐怖。列車拋錨在密林深處。
幾只似人似鬼的怪物攔截了列車，綠色的毒氣充斥著女人的包廂，她昏了過(guò)去。醒來(lái)時(shí)，所有一切都消失了，她的行李，那些男人、小孩、老人，全都不知所蹤。她在恍惚的幻覺(jué)中看到怪物剖開了運(yùn)動(dòng)員的腹部，取走了他的腎臟。
從這里開始，我已經(jīng)不喜歡了。這可能仍是象征，但已不那么高明有趣。如果一定要解釋，這就是女人最終如何干掉她暴虐的運(yùn)動(dòng)員情人的。她在回憶和夢(mèng)魘里重溫了這一切。
驚恐之下，女人逃出了包廂。她踉踉蹌蹌跑著。列車也重新啟動(dòng)，車輪和鐵軌摩擦出了火花，整列火車燃燒起來(lái)，劈開一條光與火之路。一頭麋鹿站在鐵軌上，還來(lái)不及閃避就看見(jiàn)列車如閃電碾碎一切擋道的肉體。女人跑著，跑著，車?yán)锟諢o(wú)一人，一節(jié)又一節(jié)車廂，都是如此空空蕩蕩。她終于摔倒了，一只飛蛾撲閃著翅膀，在燈光中忽明忽滅，仿佛另一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)輕盈、美好的夢(mèng)。飛蛾與燈光合為一體，幻化出女人的身形——她長(zhǎng)出了翅膀，翩然飛去。
好吧，這明白無(wú)誤的說(shuō)明她死了，死亡讓她終于擺脫了人生的重負(fù)。她肩負(fù)著沉重的回憶和過(guò)去而來(lái)，終于被死亡所解脫，兩手空空，乘風(fēng)而去。

又，我喜歡這部電影前五分鐘，中間劫車部分是敗筆，生生將一部杰作拉到了恐怖片和重口味的水平線上。
這粘土娃娃可以去競(jìng)逐奧斯卡最佳女主角了，眼睛是活的。

          這是一部到處都是隱喻和象征的動(dòng)畫電影 ， 看著讓人費(fèi)解 又或許影片壓根兒就沒(méi)想給出固定的結(jié)局 ， 心靈之旅 ， 每個(gè)人從這個(gè)旅途中得到的東西都是不一樣的 。
      首先說(shuō)說(shuō)人物的外形 ， 生活是一種腐蝕 ， 貧窮 ，饑餓 ，懷疑，貪婪，高高在上 都在腐蝕著人的靈魂 ， 而影片中的人物正是把這種腐蝕外在化 ， 使得一些在生活中看不見(jiàn)的東西可以在這個(gè)動(dòng)畫的幻真幻假的世界里被看見(jiàn) 。所以全片最丑的角色就是已經(jīng)被腐蝕得沒(méi)了皮膚 ，只剩一張像被硫酸泡過(guò)的骷髏一樣的臉的偷器官的人 。 他已經(jīng)完全沒(méi)有了靈魂 。
      其次是這位坐火車女士長(zhǎng)達(dá)貫穿整個(gè)月臺(tái)的行李 ， 沉重的負(fù)擔(dān) ， 那些看似不重要卻又重要的東西形成一種壓力 ， 攜帶著所有這些不能放棄的壓力 ，她已經(jīng)抬不起頭 。 在即將要進(jìn)行的新的旅途中 ， 在過(guò)去帶來(lái)的負(fù)擔(dān)里，她仍然不能解脫 。
       接下來(lái)就是恐懼 。 全片營(yíng)造了一種恐懼的氣氛 ， 渾沌灰暗的遠(yuǎn)方將要開來(lái)開啟新的旅途的火車 。 可遠(yuǎn)方迷茫 ， 正如Tutli-Putli女士迷茫的內(nèi)心 。 奇奇怪怪 ， 長(zhǎng)相丑陋的陌生人 ， 還有她那些不敢丟失的行李無(wú)不造成她的恐懼 。 而這種恐懼在上層兩個(gè)下象棋的男人的怒視 ， 看《How to handle your enemies》的書的小孩 ，還有對(duì)面體育冠軍的性騷擾中一次次升級(jí) 。 這里又再一次提到丑陋的問(wèn)題 ， 丑陋是不分年齡的， 片中的小孩幾乎丑的快要像褶皺的南瓜一樣 ，再加上讀書的內(nèi)容 ，他的內(nèi)心早就被腐蝕了 ，充滿層層的圍困和懷疑 。 而這也正是因?yàn)樗麑?duì)未知對(duì)于他人的恐懼心理 。
       夜幕是全片的高潮 。 導(dǎo)演把恐怖的氣氛推到了高潮 。 把人性的丑陋也推向了高潮。 偷器官的人出現(xiàn)了 。 Tutli-Putli女士在昏迷中恍然以為自己只是做了一場(chǎng)夢(mèng) ， 夢(mèng)醒所有造成她恐懼的人都不在了 ， 負(fù)累她的行李也不在了 ， 只有她自己在一節(jié)空空蕩蕩似乎可以深吸一口氣的車廂里 。 可看向體育冠軍的座位時(shí) ，她又被逼回現(xiàn)實(shí) ， 迷離的意識(shí)讓她看見(jiàn)體育冠軍的腎被偷走了 ， 而那張丑陋不堪的臉最終也轉(zhuǎn)向了她 。
        她在自己的意識(shí)里跑 ， 逃 ， 祈求著解脫這種深刻的恐懼 。 可一個(gè)人都沒(méi)有 。 最后她摔倒在了餐車?yán)?， 漂亮的帽子滾到桌子下面 ， 人的疲憊也到達(dá)了極致 。 就是在這極端無(wú)助和驚恐的狀態(tài)里 ， 那只蛾子出現(xiàn)了 。 它飛啊飛啊 ， 似乎在召喚她 ， 在象征一種自由 ， 也是她此刻唯一的心理安慰和寄托 。 后來(lái)， 她幻想自己和蛾子化為一體 ， 得到了自由， 希望 ， 和輕松 。
       我想這位Tutli-Putli女士最后是死了的 ， 被人偷了器官。
        
       全片講述的都是一種壓抑和無(wú)奈， 并尋找解脫 ， 這也正是絕大部分人的生活狀態(tài) 。 或許這是對(duì)人性最大的嘲諷 ， 也是對(duì)人最大的可憐 ， 那白熾的光所象征的希望或許到死都還在追求 。 而解脫， 或許也只有到死的那一刻才能獲得 。
        我們無(wú)法掌控的 ， 形成了我們的恐懼 ， 我們無(wú)法掌控自己的命運(yùn) ， 我們被一輛火車這樣有形的載體限制我們的生活 ， 我們背負(fù)著過(guò)去 ，背負(fù)著沉重的壓力 ， 我們終究只能無(wú)奈的葬生在這輛飛馳前進(jìn)的狹窄的火車?yán)?。 它才是操控一切的那一個(gè) ， 它決定著下棋人的輸贏 ， 它決定著有限的空間和身處的環(huán)境 ， 也因?yàn)樗诿媾R恐懼時(shí)我們無(wú)法擺脫 ，只能任隨恐懼的發(fā)生 。
        或許 ， Tutli-Putli女士不該踏上這列火車 ， 可或許這是每個(gè)時(shí)代都承載的命運(yùn) 。 人 ， 有時(shí)候是多么被動(dòng)的生物 。

一些決斗的落幕，才會(huì)讓你看清敵人的面目。


我們說(shuō)，飛蛾象征憂慮的困惑。
黃昏的路燈，飛蛾翩翩，誰(shuí)會(huì)覺(jué)得是美好的場(chǎng)面。
音樂(lè)盒，梳妝臺(tái)，老唱片，衣架 ，鏡子，鳥籠，她的身后堆滿了廢舊的行李，這位背負(fù)了一切的Tutli-Putli 女士，在等待開往遠(yuǎn)方的火車，能載她脫離身后的疲憊。


她嘆息，她絕望，她孤身一人，倘若身邊出現(xiàn)一個(gè)細(xì)小的身影，也不至于如此狼狽。一只飛蛾繞在她的面前，她不耐煩地?cái)[了擺手，看著那么自然。


這些，都不是惡夢(mèng)吧。
她安穩(wěn)地坐下了，翻著雜志看似悠閑，如果只是做著自己的事情，那么之后所要發(fā)生的，幾乎等于零?？墒?，在面對(duì)平靜面對(duì)陌生的時(shí)候，人的內(nèi)心恐懼會(huì)發(fā)瘋似的增倍。


車廂的頭頂，兩個(gè)男人在下著“不由自主”的國(guó)際象棋，沒(méi)有人動(dòng)手，成敗被設(shè)計(jì)得不值同情?？鋸埫?？我們所有人的輸贏會(huì)不會(huì)也不受控制的任由擺布，何況是內(nèi)心的恐懼。


HOW TO HANDLE YOUR ENEMIES？
光線被扯進(jìn)了車廂內(nèi)，照亮了孩子書皮。


夜晚，在目光巡游的時(shí)候只會(huì)看到糟糕的乘客，危險(xiǎn)的環(huán)境，隨之在月光下掙扎的顫栗，血肉模糊的臉，拼命奔跑的身體，她想逃脫眼前的恐懼，她沒(méi)有了行李，沒(méi)有了帽子。她需要有人從這里把她解救出去，即使是個(gè)夢(mèng)。

停在勺子上的翅膀冉冉飛走，女人跌倒后站了起來(lái)，跟著那雙翅膀，跨出著小半步。在亮光分明的地方，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)那不是蝴蝶。

飛蛾，其實(shí)承載著對(duì)生存的渴望。當(dāng)你脫去世俗的行囊，解開了焦躁不安的情緒，會(huì)發(fā)現(xiàn)自己竟然無(wú)法預(yù)料的重要。

 
于是，真正的謎底。
是你和自己的對(duì)手戲。

默片的魅力就在這里，開放半開放的結(jié)尾的默片就更有魅力了，你可以自己去解讀。

那火車站上的東西就是她丟棄不掉的過(guò)去，她全部是生活和記憶。

蛾子渴望光明卻永遠(yuǎn)是飛蛾撲火

蛾子象征的就是她的命運(yùn)，追逐新生活，渴望光明，最終都是徒勞。

蛾子追逐光亮，而她坐上火車搬家去一個(gè)新的地方生活，不同的是她舍不得過(guò)去。

蛾子就是自我，而在站臺(tái)上蛾子從她眼前飛過(guò)的時(shí)候，她不耐煩地用手驅(qū)趕蛾子，眼神里也滿是厭惡，而蛾子確是她的靈魂和命運(yùn)，她從沒(méi)在意過(guò)，她在意的是那些物質(zhì)，物品，各種包包，書，唱片，家具。

而車廂里的人物都是她的行李。
行李架上兩個(gè)行李中的男人，她在看到他們下棋時(shí)忍不住掩嘴而笑。她第一次笑了，其實(shí)這里是回憶。
他們就是她過(guò)往的情人，他們?cè)谇閳?chǎng)爭(zhēng)風(fēng)吃醋，

在工作中相互競(jìng)爭(zhēng)，可更多的時(shí)候只是隨波逐流，等待命運(yùn)的裁定。

老人一直都在睡覺(jué)，可能暗示她和父親關(guān)系不融洽，在她的成長(zhǎng)中，父親永遠(yuǎn)是一個(gè)沉默的缺失，存在而冷漠，和她沒(méi)有交流。

而她和孩子的關(guān)系也是如同對(duì)手一般，孩子對(duì)于父母來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)可愛(ài)的敵人。在這里她不那么戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，而是主動(dòng)溫柔的招呼孩子，可卻得不到回應(yīng)。

網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員暗示他生活中陌生的異性，這些猥瑣，粗魯，眼神中只有侵犯的畜生以調(diào)戲單身女性為存在于世上的最動(dòng)容的事情。

而這些，是她在審視自己的生活。這就是她的一生，她擺脫不掉，無(wú)法忘記，構(gòu)成她的元素。

一切都因?yàn)橐粋€(gè)陰謀而灰飛煙滅。

盜腎集團(tuán)，專找強(qiáng)壯的男性下手，用他們的腎換得巨大的經(jīng)濟(jì)利益。

并用火車撞死動(dòng)物制造混亂來(lái)掩蓋罪行。
她沒(méi)有死于盜腎，而是死于火車撞鹿的事故。

強(qiáng)盜在盜了網(wǎng)球員的腎之后對(duì)她比劃了一個(gè)不許出聲的動(dòng)作。她如此瘦弱，并不是好的腎源。這是另一個(gè)故事。


當(dāng)然，從昏迷中醒來(lái)的她已經(jīng)在空無(wú)一人的車廂，那些負(fù)累她的行李，物質(zhì)，物品，記憶，那些她生活中讓她遺憾，痛苦，害怕，不安的人統(tǒng)統(tǒng)消失了。

而這時(shí)蛾子又出現(xiàn)了，她在尋找出路，蛾子在尋找光明。

當(dāng)然最后她們合二為一，消失在沒(méi)有出口只有亮光的火車的玻璃車燈前，人生唯一的一次輕盈。

看了這個(gè)最近微博中評(píng)價(jià)極高的短片，迷糊中，看懂了些，壓抑了，拷問(wèn)著。終究是電影太過(guò)高深，非吾輩可以深究。在此只談幾個(gè)自己理解的畫面了。
1、一個(gè)背負(fù)著沉重不堪的行李的女子，面帶倦意，許是現(xiàn)實(shí)生活工作中的種種沉重，壓的透不過(guò)起來(lái)，火車到站時(shí)的風(fēng)即帶的人踉踉蹌蹌。
2、女子坐定，細(xì)細(xì)的查看著周圍的人們，分辨敵友。以為遇到個(gè)小孩，充滿親切之意，怎知那老成無(wú)比的臉上充滿冷漠與不屑，拿書擋住自己，可悲之極的是，書名竟是how to handle enemies. 再看旁邊那一臉橫肉的男子，猥瑣不堪的調(diào)戲，讓女人膽怯不已，調(diào)整坐姿，躲開眼神的交集，躲于書后。像極了平時(shí)坐車的感覺(jué)。正襟危坐，隨身攜帶書籍，一有視線交集，即躲開，生怕別人看穿了自己的脆弱不堪，用書將自己隔在狹小空間里，也隔絕在小小的世界里。躲開了不必要的麻煩，也隔絕了人與人的情。
3、上座兩個(gè)下棋的男子，竟是讓火車來(lái)決定棋子，無(wú)比的荒誕。許是無(wú)奈的兩人的無(wú)聊游戲吧！

沉重的包袱，像死尸一樣壓在你身上，與你的身軀極不成比例，你的過(guò)去，你的現(xiàn)在，你的未來(lái)，你的負(fù)重，那是你的重量，沒(méi)人可以替你承擔(dān)分毫。

野蠻的呼嘯而來(lái)的火車好像命運(yùn)一樣，風(fēng)馳沖向你，把你帶走，不容分說(shuō)。

決定輸贏的已經(jīng)不再是看似是掌控者的你我，而是旅途的顛簸，而你我還可笑的煞有介事的思考取勝之道。不過(guò)最后棋子被顛簸成什么樣，就是什么樣，而你們也毫不驚奇，好像從來(lái)就沒(méi)有外力。

人們始終自覺(jué)著能抗?fàn)幩频目匆恍┦裁捶▌t“how to handle ur enemies（如何收拾你的敵人），而這業(yè)已侵略童真與純潔。

你對(duì)面的人，他外表安靜，內(nèi)心卻在施暴，最后你看，對(duì)你耍流氓的正是這個(gè)人。

黑夜終歸會(huì)來(lái)臨，危機(jī)四伏，你雙足一不留神也將踏入污泥，同流合污。

如若你尚未麻木，你便希望逃出生天，你便渴望純潔，你據(jù)理力爭(zhēng)。

而最后還是要墮入黑暗。

命運(yùn)與規(guī)則不容抗?fàn)?，你我殊途，但是同歸。