等了半年多，終于等到鐘孟宏的《一路順風(fēng)》的資源，趕緊點開，一個上午的郁悶竟然在看完這部影片之后消散了許多。
    一直以為《一路順風(fēng)》會是如《健忘村》那樣畫風(fēng)奇特、讓觀眾爆笑不已的臺式喜劇，結(jié)果發(fā)現(xiàn)卻仍然是一部充滿人生哲理的臺式溫情影片。
   
納豆vs許冠文：人生除了受苦，還有未來
     在《一路順風(fēng)》里，納豆只是個無所事事，經(jīng)?？客蹈`過活，最后走上運送毒品道路的loser。在“送貨”路上，他碰到了捷運司機老許（許冠文飾）。老許二十多年前從香港到臺灣，曾經(jīng)懷抱希望，如今也被生活磨得只剩下計較生日那天能不能吃上一屜小籠包。這樣的兩個人，本來以為會一路順風(fēng)，結(jié)果不經(jīng)意間碰上了黑幫的內(nèi)斗，不僅沒拿到錢，還差點喪命。
    納豆和老許在荒野里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，卻怎么也找不到出路。正像老許曾經(jīng)的人生，以為在臺北有了一個家就可以獲得溫暖，現(xiàn)實卻是連妻子都嫌棄他的寒酸。對于一個拼命尋找安慰的人來說，最大的傷害莫過于此。如果最親近的人都無法支持你，那么你的人生還有什么？
    值得深思的還有納豆在寵物醫(yī)院和獸醫(yī)的對話。納豆：“一千五，這么貴？”獸醫(yī)：“跟你差不多大的狗都二千五，比你貴，一千五算便宜的啦?！?br>    誰沒有過“人不如狗”的時候呢？蕓蕓眾生，都是一樣平凡的生物，而世俗高低貴賤之分卻讓我們變得越來越刻薄，也越來越?jīng)]有尊嚴。但是，生命還是得繼續(xù)，最多像老許說的那樣：“過去活得怎樣沒有關(guān)系，還有未來啊，你可以做個好人?！?br>    雖然納豆和老許的故事線很像好萊塢公路片，中間亂入的葬禮也有點意味不明，但精彩的剪接還是讓老許的說教變得不再如雞湯廣告。很多時候，人與人之間最需要的就是這樣的信任與交流吧。

大寶VS庹哥：你不要隨便批評我的審美品味啦
   除了納豆和老許，《一路順風(fēng)》里我最喜歡的一對CP就是大寶和庹哥?？戳四敲炊嗪趲?、警匪電影，《一路順風(fēng)》里的大寶和庹哥是我覺得最“可愛”的兩個大佬形象。沒有黑色風(fēng)衣、沒有前呼后擁的手下，有的只是穿著白襯衫、戴著眼鏡和穿著白背心、戴著金表的兩個普通的大叔在咖啡館閑聊的姿態(tài)。
   喜歡看他們兩個坐在長達十幾米的綠色沙發(fā)上你一句我一句地相互吐槽對方的穿著打扮；喜歡庹哥像小孩子那樣給大寶講并不好聽的笑話。這一幕幕都像極了我跟我朋友間的相處方式，這樣簡單的快樂和溫暖照亮了我心中陰暗許久的角落。
    當然，配角小吳也很出彩。作為老大大寶身邊的小弟，小吳雖然謹小慎微，卻也沒有其他黑幫片中小弟的老氣橫秋和戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。面對大寶的關(guān)心，小吳隱瞞了自己的病情。雖然一句“一路順風(fēng)”讓大寶起了疑心，但小吳還是為大寶是否會受到對手的報復(fù)而擔心。
   “一路順風(fēng)，沒有別的意思，只是突然想說而已?！睉?yīng)該是我看過的黑幫片里最溫暖的一句話了吧？小吳一直對大寶忠心耿耿，知道自己即將命不久矣，隨口而出的四個字，簡單卻充滿深情（并不是基情....）。
   有人說過，只有熱愛生活和生命的人才能拍得出關(guān)乎生活和生命的好電影，期待這樣的好電影可以再多一些。

作為商業(yè)類型片而拍的《失魂》，在票房成績上依然有點慘不忍睹（大臺北地區(qū)的票房大概才200萬新臺幣左右）。導(dǎo)演鐘孟宏想在商業(yè)上有所作為的目標暫時還是無法達成。那就再“大眾”一點吧：色調(diào)暖一些，元素多一些。鐘孟宏找來香港喜劇泰斗許冠文，主演他的下一部電影《一路順風(fēng)》。（加上之前《失魂》中的王羽，鐘孟宏連續(xù)找了兩位當年港臺電影黃金時期的巨星，效果和反響都很不錯，只可惜對票房好像沒什么幫助。）

《一路順風(fēng)》帶有明顯的喜劇色彩，但其實主題跟導(dǎo)演之前的作品一樣，保持了對現(xiàn)代社會中人的關(guān)注。一個由偶然事件串聯(lián)起來的一群不同身份的人的故事，表現(xiàn)人的狀態(tài)與態(tài)度，有些諷刺，但更多的是帶著同情的感嘆。

影片由黑道與出租車（運將及乘客）兩條線交織而成。一開場就是黑道大哥死里逃生的故事。無法預(yù)料，驚心動魄，但這種“非常”卻正是黑道的日常。他們是游離于社會正常秩序的法外之徒，過著高風(fēng)險的生活。當然，他們也有自己的一套規(guī)則，只是跟正常社會相比，破與立的代價太大。

黑道的代表是兩個個性做派就完全不同大哥，分別由戴立忍和庹宗華扮演。

戴立忍外表斯文，但心機頗重，非常謹慎小心。小弟送機時候的一句“一路順風(fēng)”就讓他久久不能釋懷，但那其實只是小弟知道自己生病后的祝福與告別而已。干活的時候，自己不會露面，錢貨都不經(jīng)手，完全通過電話來遙控。一切交代清楚準備就緒按部就班進行時，他又會全程跟蹤監(jiān)視。人算不如天算，但即便如此小心，意外還是不斷“意外”地發(fā)生著。

另一位庹宗華庹哥則外表粗俗滿口臟話，對手下呼來喚去好像很壞，但其實來者不拒、毫無戒心。而且內(nèi)心也有細膩的一面，他主動打電話給小吳，想消除他跟老大之間的誤會。他還對機械地顯示數(shù)字的手機生氣，他感到一種冒犯，或者說其實是一種無奈。他說我能活到什么時候我當然知道。真的知道嗎？手下的背叛是突發(fā)事件，難以預(yù)料，但從他的感嘆中透露出的，是對自己生存狀態(tài)、生活方式的了然以及坦然。所以他能夠說“知道”。

但十五年來保持原樣的沙發(fā)，剛拆了塑料膜就見了血。“知道”，和因未知而恐懼而小心謹慎一樣，也盡是無奈。

不同的態(tài)度，不同的命運，但差異本身其實并不是重點，而是通過對比與并置，構(gòu)成一個被表現(xiàn)的群體，表達一種更廣義上的特征。

對另一邊的普通人來說，跟黑道遭遇、卷入他們的紛爭，實在是大大的意外。他們的日常，是極度無聊、不斷重復(fù)的日常。

開出租車的老許。他的生活幾乎被開車賺錢養(yǎng)家所完全占據(jù)。狡猾算計貪小便宜的小市民性格，其實也就是為生活所迫的體現(xiàn)。即便有“工作樂趣”，整天為錢跟人打交道者難免滿滿的壓力。于是人就需要釋放與安慰。一般，為之辛勞的家庭，就承擔著這樣的作用，是男人的避風(fēng)港和加油站。

不幸的是，老許得不到來自家庭的安慰。對老許來說，和家人一起去吃小籠包，是一樁大事情。但重要的家庭活動稍微一點不如意就破產(chǎn)了。冷漠的家庭關(guān)系是老許心中說不出的苦，在遭遇意外被關(guān)在后備車廂里而可能會沒命的情況下，他才對一個陌生的“同伴”講了出來。這樣的心酸在最后時刻說出來，除了是一種發(fā)泄，更重要的也是表現(xiàn)他對平凡生活的在乎。

串聯(lián)起兩方人物的“送貨人”由納豆扮演，他的形象和《第四張畫》中的角色有些類似，一個老實但又經(jīng)常偷雞摸狗的小混混。不同之處是，在《一路順風(fēng)》里，納豆一人流浪于城市，背景被放的很淡，形象比較輕松一點。他看到招聘廣告第一次接任務(wù)那一段，玩了點冷幽默，呈現(xiàn)出一種荒謬感，但也表現(xiàn)了城市底層一角落的生活狀態(tài)。大清早的三溫暖，早餐攤，各有各的行情與熱鬧。

納豆的個人故事是一張他父親的照片。他拿給老許看，結(jié)果卻被老許打槍。這種煽情時刻突然嚴肅起來的情節(jié)，也曾在《第四張畫》中出現(xiàn)。在那里，金士杰扮演的老校工收留了喪父的男孩小翔，小翔吃飯的時候哭了，他一把拍落了飯碗，板起臉訓(xùn)斥小翔。面對的是一個弱小無助的男孩，老校工的行為似乎是有些過于嚴厲了。導(dǎo)演讓老校工講述自己的不幸與記憶來緩和、解釋這一緊張的場面，老校工的意思是要小翔面對現(xiàn)實，學(xué)會堅強，不要示弱以博得同情，最好的依靠始終就是自己。

老許訓(xùn)斥納豆拿假照片給他看，那是假的照片嗎？照片跟一堆亂七八糟的名片放在一起，好像沒有很珍貴，但即便是真的，老許的意思也一樣，那也是要看清自己的生活正視自己的選擇，不要找借口，要向前看。

納豆的“父親照”上面是年輕的金士杰。

意外終究是意外，一切還是會回歸日常。可能物是人非，可能白忙一場，生活還是繼續(xù)。

壞了規(guī)矩的黑道會被處理。而老許和納豆這兩個落魄的人，最后有驚無險，死里逃生，互相取暖。生活充滿意外，小人物尤其辛苦。很多時候人無法選擇生活，但也正是如此反而體現(xiàn)出人的堅強與意義來?！耙宦讽橈L(fēng)”便是在自嘲中帶著祝福。

《一路順風(fēng)》是在導(dǎo)演熟悉的主題上加了一些商業(yè)元素混合而成。那些插諢打科的喜劇部分其實有些可有可無，但導(dǎo)演努力將其融入電影，還算可以接受。影片的一個大問題是有一個部分的內(nèi)容有些混亂?？赡苁堑K于篇幅的限制，納豆第一次接任務(wù)和他遇到老許被接到了一起（后面的內(nèi)容顯示遇到老許肯定不是納豆的第一次任務(wù)）。接到一起本身并不是問題，接得好不僅簡練還有微妙的跳躍感。但編劇明顯沒有處理好，這個地方矛盾不少。

影片很出彩的地方是它的攝影。作為導(dǎo)演的鐘孟宏有一個大特色，就是他還擔任自己電影的攝影。不要懷疑，影片中掛名攝影的“中島長雄”就是導(dǎo)演本人。這是因為導(dǎo)演覺得“不好意思”而取的化名。鐘孟宏的四部作品，后三部都提名了金馬獎最佳攝影?！兑宦讽橈L(fēng)》最后敗給了《長江圖》的李屏賓。

《一路順風(fēng)》通過攝影表現(xiàn)了多種時空幻境，緊扣內(nèi)容加深氣氛。在泰國電影院里，通過光影，表現(xiàn)困獸猶斗的緊張與刺激。而在庹哥的大本營——那座廢棄的游樂園——則通過不同場景、不同角度別致的構(gòu)圖來表現(xiàn)，以局部詮釋整體。還有影片最華彩的段落：天地一色、水土交錯，分不清白天黑夜，看不到過去未來。這詭異的時空，是一種極致。那一刻，死里逃生的老許和納豆，身心俱疲，不僅車子找不到出路，心也茫茫；另一邊的戴立忍，則要去處理殺庹哥的叛徒，壓抑，肅殺。

除了“特邀”大明星許冠文，影片中的主要演員都算是導(dǎo)演鐘孟宏的御用。納豆、戴立忍、庹宗華、只露一相片的金士杰，以及扮演庹哥小弟的梁赫群等。還有一位叫吳一德（無醫(yī)德）的獸醫(yī)，是臺灣導(dǎo)演陳玉勛（《熱帶魚》、《健忘村》等），他在《失魂》中也客串了一個搞笑的醫(yī)生。

除了那幾位臺灣電影圈的熟人，納豆、梁赫群都是綜藝圈的。導(dǎo)演愛用他們當然不是要他們來搞笑的，他看上的是他們不同于職業(yè)演員的表演特質(zhì)，而同時跟素人比起來他們又對鏡頭比較敏感。不過就我個人來說，像梁赫群這樣在綜藝上以夸張風(fēng)格聞名的藝人，在戲劇表演上，不管多收斂、克制，總覺得不自然。倒是納豆還不錯，他比較簡單樸實，反而可能性更多。

《一路順風(fēng)》是鐘孟宏導(dǎo)演在商業(yè)上的再嘗試，可惜還是沒能形成真正的突破。堅持自己和取悅他人，有時候很難兼得。不過，對導(dǎo)演來說，最實際的還是經(jīng)費問題。而充足的預(yù)算又多是為能賺錢的導(dǎo)演準備，像一個駁論一樣，讓人尷尬。當導(dǎo)演真不容易，希望導(dǎo)演也能一路順風(fēng)

首發(fā)于公號“星期三噪音”（noiwed），歡迎關(guān)注。

在看這部電影的時候，我一直在試圖歸類這部電影的類型。里面主要講述了一個運毒的故事。一個毒梟指使一個運貨工運輸毒品到臺北。這個毒梟選擇了計程車來完成這次長途的運輸。里面也有關(guān)于犯罪的殘忍鏡頭，但我卻不樂意將其歸類到犯罪片。

如果是犯罪片，連個警察都沒有。怎么可能營造得出戲劇沖突呢？典型的犯罪片，除了邪惡的一方，必然有正義的一方。雙方構(gòu)成戲劇的張力。而在這部電影里面，正義的一方是缺位的，電影的立意，并不是表現(xiàn)犯罪。

那么這部電影算不算劇情片（故事片）呢？就我觀影的偏好，我覺得不算。因為這部電影實在沒有什么像樣的劇情。無非是這么幾個場景。第一個場景就是毒梟找同伙聊天，討論拆不拆掉塑封的沙發(fā)。第二個場景就是運貨工和出租車司機一起去臺北。劇情單調(diào)的很。

我非常樂意舉出一部我覺得比較好的劇情片《心迷宮》，里面的劇情非常繁復(fù)懸疑，整個故事的走向，反轉(zhuǎn)多次。觀影的時候非常過癮?！缎拿詫m》的劇情也非常緊湊。而《一路順風(fēng)》的劇情是散漫的?！缎拿詫m》劇情中挖的坑都會填下來。

小說家契訶夫在談?wù)搫”緞?chuàng)作的時候，提到過一種觀念。即：如果在第一幕里邊出現(xiàn)一把槍的話，那么在第三幕槍一定要響。而《一路順風(fēng)》的劇情是沒有遵守這一基本假設(shè)的。在我看來，這種基本假設(shè)是在滿足人的一種偏好。沒有人愿意看一個沒頭沒尾的故事，所有的細節(jié)和劇情都必須得到解釋。

而《一路順風(fēng)》，或者現(xiàn)在更多的電影。已經(jīng)不再遵守這一基本假定。即使冒著可能冒犯觀眾的風(fēng)險，導(dǎo)演也樂意表現(xiàn)出真實世界的設(shè)定。就是生活中很多事情是無法解釋的，很多細節(jié)是得不到理由的。

但是這種額外的細節(jié)卻并不同于早期香港電影中的橋段。早期的香港電影中，會有一些與劇情不搭配的橋段（細節(jié)），這種橋段是為了融合優(yōu)秀的電影細節(jié)。兩者本質(zhì)上是有區(qū)別的。

在我看來，額外的細節(jié)和橋段雖然很相似，都不能很好的揉入到電影中去。這兩者的功能是不一樣的，橋段是為了迎合觀眾。當經(jīng)典已經(jīng)深刻地留在了觀眾的腦海里，再現(xiàn)經(jīng)典可以討好觀眾。而這種額外的細節(jié)則是為了更好的表現(xiàn)人物真實。

劇情中的細節(jié)也可以表現(xiàn)人物，但有一個缺陷，受限于劇情。傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念，強調(diào)在劇情中表現(xiàn)人物。但是始終會受限。因為劇情往往是非常態(tài)的，這樣很難挖掘常態(tài)中的人物特點。

我們看美國的英雄大片，我們看不到生活的真實。劇情始終是非常態(tài)的，主角在非常態(tài)的劇情中，表現(xiàn)出來的特征都是非常英雄主義的。即使上演遭遇失敗的劇情，也只是為了營造沖突。就我個人而言，看這種遭遇失敗的劇情，已經(jīng)提不起任何興趣，因為我總是認為，這種試圖模仿常態(tài)下的人，有著明顯偽造的痕跡。這種傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念的電影，你始終明白他是電影。而不是真實。

而擺脫了服務(wù)于情節(jié)目的的額外細節(jié)，有著更加廣闊的施展空間。它可以是一種借用。我認為額外的細節(jié)既然擺脫了情節(jié)，對它的追求可以完全出自于美學(xué)和導(dǎo)演的個人趣味。我們不得不承認，有些細節(jié)直覺上就是美的。它是難以分析的，它激起了人類的一種共同的情感，但是卻難以分析。

在《一路順風(fēng)》里面，最有趣的額外細節(jié)，有兩個。一個是兩個毒梟討論生活美學(xué)。一個是運貨工和出租車司機在葬禮上試圖蹭飯吃。第一個額外的細節(jié)是兩個毒梟拌嘴，討論沙發(fā)的事情。一個毒梟認為新沙發(fā)就應(yīng)該被使用，要把沙發(fā)塑封拆掉，另外一個對其批評自己的生活美學(xué)很不滿，最后兩人一起拆掉了塑封。

另一個額外的細節(jié)，就是運貨工和出租車司機試圖在葬禮上蹭飯吃。這個細節(jié)在馮小剛的《非誠勿擾》上也使用過。他們當時也是蹭了黑幫一個家族的葬禮。關(guān)于《非誠勿擾》這部喜劇，后續(xù)還會討論。這個細節(jié)是非常有美學(xué)價值的。

我可以嘗試解釋解釋，為什么會有美學(xué)價值。一般的理論認為，偉大的美學(xué)作品往往引發(fā)的是情感的共鳴。比如全球華人都會背的一句詩，“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”引發(fā)的就是人類都有的思鄉(xiāng)之情。

而這個細節(jié)之所以能夠脫穎而出，被很多電影使用，給很多人留下深刻的印象。就是我們也有共鳴。人總是會參加許多葬禮，但是去吊喪的人試圖表達悲傷，但實際卻難以悲傷起來。這種尷尬的情境是很多人都有的。而這里的細節(jié)，試圖去葬禮上蹭飯吃，更是強化了這種尷尬。

這里是選擇了本片中我喜歡的兩個細節(jié)，略微作了分析。而電影就是電影，還是要親自去看，才能感受到這些細節(jié)的趣味。

說到這里，我想談?wù)劚疚牡闹黝}，那就是為什么這是另一種意義的喜劇呢？一般意義上的喜劇又是什么呢？在我看來，典型的喜劇分成兩種，一種是嘲笑，一種是自嘲。嘲笑的喜劇我們看了很多，比如趙本山的喜劇?；蛘呤枪戮V的相聲。這些喜劇都是典型的嘲笑。所謂的嘲笑，是嘲笑他人。觀眾在閱讀這種嘲笑的時候，是感受他人的笨拙或者反差的。這種嘲笑本質(zhì)上是圖一樂，即流行的一句話，“你有什么不開心的，說出來大家開心一下?！?br>
另一種喜劇是自嘲。觀眾在閱讀這種自嘲的時候，是在感受自己。這種喜劇一般很少見。我最近看過的這種喜劇是《路易不容易》。這種自嘲往往拿自己尋開心。在我看來，這是一種減壓的方式，幫助調(diào)整對自己的認識。緩和自己做了愚蠢的事情之后的尷尬。

而《一路順風(fēng)》卻不再是這種典型意義上的喜劇。觀看的時候，我不能判斷這是嘲笑，還是自嘲。如果是嘲笑，這種嘲笑卻帶有反思性。他會讓你反思自己。但又算不上自嘲。因為尷尬并沒有消失。尷尬處于了一種沉默狀態(tài)，他并沒有消解。

本片中有一個典型的情節(jié)。出租車司機和運貨工被關(guān)在了后備箱。他們兩個就聊天。因為第二天就是出租車司機的生日了。他回憶起了自己去年的生日。他說起自己的生活，說到他帶著全家人去吃小籠包，為了慶祝生日。他把老婆孩子丈母娘先放了下來。然后去找一個免費的停車位，為了省錢。找到之后他就回去，發(fā)現(xiàn)老婆孩子丈母娘還在等，以為還沒有排到隊。他就說，再等等就輪到我們了?？墒抢掀诺热嘶卮鹚f，她們早吃完了，在這里等你?！芭丁?，他說，“那我回去把車開來吧?！崩掀诺热嘶卮鹚f，“不用了我們?nèi)プ鲎廛?。”最后留下來他一個人在這里。

這種喜劇效果不再是以自嘲或者嘲笑來劃分了，它討論的范圍是人珍視的情感。魯迅曾經(jīng)說，悲劇是把美好的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。而這里發(fā)生了一種混合。有無價值有無美好不是絕對的了，是相對的了。它既可能是有價值有美好的，也可能是無價值無美好的。而毀滅給人看還是撕破給人看。也不再是相對的了，它既可能是作為悲劇毀滅給人看，也可能是作為喜劇撕破給人看。而且引發(fā)的效果也不再是絕對的了，有的人認為是喜劇有的人認為是悲劇。這種種都變得不再確定了，它既可能是，又可能不是。

喜劇與悲劇的界限都變得難以明確，觀影的人，可能既想哭，也想笑。這里可以把《非誠勿擾》和《一路順風(fēng)》對比一下，《一路順風(fēng)》的融合做的非常好，而《非誠勿擾》的融合卻沒有那么好。但是《非誠勿擾》的觀影體驗上卻融合的非常好，而《一路順風(fēng)》在觀影體驗上會停滯。在我看來，這兩部電影非常類似。略微的區(qū)別在于《一路順風(fēng)》情感上融合的比較好，《非誠勿擾》在觀影體驗上比較順暢。而且基調(diào)上也有不同，《非誠勿擾》有世俗的玩世不恭的意味，《一路順風(fēng)》有著文青的矯情和嚴肅。寫到這里，我已經(jīng)討論完了我感興趣的地方，下面我再提一提，一些值得一提的地方。

第一是電影藝術(shù)本身，在我看來這個電影有些地方不符合電影本身的藝術(shù)規(guī)律。有些地方會放一些靜止的景象。比如這部電影里面，有一個地方是出租車司機開到了一個沒有路的地方，然后走下來憂郁的遠眺。
在我看來，這種場景是不符合電影藝術(shù)的。這種場景只適合攝影。攝影才是靜止的藝術(shù)，而電影是流動的藝術(shù)。伴隨時間軸的推進，觀眾必須感受到電影的流動節(jié)奏。而不是停下來感受靜止，這一點在我看來非常難以忍受。電影流動的節(jié)奏可以慢，但不能停。

第二，這里面也表現(xiàn)了一種對生活的認識。無論是兩個毒梟這組，還是出租車司機和運貨工這一種。都體現(xiàn)了這種認識。兩個毒梟本身形成了鮮明的對比。戴立忍扮演的毒梟是一個非常謹慎的人，而庹宗華則是一個大大咧咧的人。

兩者都是那種試圖掌握命運的人，但是對待事情的認真程度不同。所以庹宗華被殺了，但是戴立忍卻僅僅是受傷。庹宗華被殺是因為小弟的出賣，而戴立忍受傷是因為小弟患病撞車。

他們兩個的對比，展現(xiàn)了對奮斗的認識。自己的態(tài)度很重要。但其他的人靠不靠譜也很重要。拿戴立忍來講，如果他不是販毒，不是和這些素質(zhì)一般的人合作?？赡芩麜龅母谩．斎徊还苁钦l，他總是要和素質(zhì)不行的人合作，很多時候事情的失敗也在這里，而不是領(lǐng)頭的人不行。不管奮斗者態(tài)度如何，對事情本身的影響還是有限的。人類理性的一個籌劃，失敗的概率還是比較高的。

而出租車司機和運貨工則是隨波逐流的人，他們往往被生活推著走，跟著生命流。他們難以掌握自己的命運，背負著受過傷害的感情生活著。這兩組人都是非常真實的反應(yīng)了我們時代的人生活的處境的，反映了我們生活的真實狀態(tài)。