作為一個影迷，電影看得倒是不少，但類型和國別上存在著嚴重的偏科現象。大家都愛看好看的電影，而看電影如今作為一種全球通用的娛樂消遣手段，還是有更多冷門娛樂大片等待觀眾去挖掘，這里面其實就包括很多除去美國、法國等電影輸出大國之外的小語種電影，比如印度電影。

 

    都知道印度有個寶萊塢，年產電影世界之最，然而對于普通大眾來說，對印度電影的關注恐怕不是很多（大概也只有專門的印度電影粉絲才會對寶萊塢電影如數家珍，某種意義上來說，幾乎算得上是粉絲電影）。近幾年隨著互聯網的興起和電影消費趨勢的火熱，印度片在國內的知名度也隨著大盤的上漲而逐漸走進大眾的視線。比如知名的《阿育王》、《寶萊塢生死戀》當年都在國內公映過，近幾年又有神作《三傻大鬧寶萊塢》紅遍網絡，去年《幻影車神3》在內地也有公映，近期更有喜劇片《外星醉漢PK地球神 》成為熱議的對象。這部于2015年2月12日在內地公映的《新年行動》也屬于其一，而且該片趕上了兩個好彩頭，其一該片是印度賀歲片，以新年為背景的故事放在2月非常應景，其二該片也是一部內地觀眾非常喜聞樂見的動作喜劇片

 

    《新年行動》是一部奪寶題材的電影，而且屬于一部標準的“業(yè)類型片疊加”的電影，什么叫做“（亞）類型片疊加之作”，其實這個名字是俺自己起的，不好意思。因為個人角色這種電影如今代表了類型片相互混合的一種朝著多邊形發(fā)展娛樂電影化手段。舉個例子，我們熟悉的《賭神》，從類型上來看，這是一部典型賭片，片中有大量神乎其神的賭術技藝展示，不過從故事來看，電影講的是賭神高進的復仇故事，大類型屬于動作片。片中賭術不是目的，只是手段，通過對賭完成復仇，因此《賭神》完成了從賭片到動作片的過渡，也可以稱之為“賭片+動作片”的混合體，因此被叫做“類型片疊加”。

 

   《新年行動》也是一樣，主線故事是好萊塢式的動作片，內容又屬于動作片中的亞類型——奪寶或盜賊題材，而主人公完成奪寶的必經之路，就是化妝成歌舞隊去參加在迪拜舉行的世界舞蹈大賽，這里又進入了印度電影典型的歌舞題材的范疇，因此本片屬于“動作片+歌舞/競技片”結合的一種套路，跟香港的《賭神》、韓國的《神之一手》很像，而這種將兩種類型片融合的電影，目前正是追求多向娛樂發(fā)展的電影業(yè)最喜歡使用的一種方式，因為這樣做能作品覆蓋到更多觀眾。

 

   《新年行動》是一個類似《十一羅漢》般的故事，主人公為父報仇，集結一群各有所長且有著志同道合的小伙伴展開的復仇故事，其實這個故事模板很像美國電影《偷天換日》，而《偷天換日》是66年名作《意大利任務》的翻拍，而《意大利任務》的模板則是《基督山伯爵》，扯得有點遠了。片中盜竊團隊除了共同的復仇目的之外，更兼具功能性，比如有的負責開保險柜、有的負責偽裝、有的黑客、還有負責斷后。強調功能性的團隊是群像電影最引人矚目的地方，為電影提供了強大的娛樂效果。而本片與《偷天換日》不同的地方在于，后者奪寶載體是建立在飆車的基礎上，而本片則是建立歌舞方面。

 

   眾所周知印度電影的歌舞片天下一絕，無論從舞蹈編排還是唱腔上都非常吸引觀眾，不過有時候故事發(fā)展到一定階段后突然出現一段歌舞，演員演著演著突然旁若無人的又唱又跳感覺讓人出戲。不過《新年行動》沒有這種情況，本片將印度電影最擅長的歌舞橋段與電影的故事相結合。片中設置了歌舞大賽的噱頭，復仇團隊為了接近目標，就必須參加歌舞大賽，因此本片的所有歌舞，就像《神之一手》中的圍棋一樣，是作為競技項目而出現，與電影的故事完美結合。而且本片巧妙的一點在于讓幾位主角半路出家，被迫學習舞蹈，且哥幾個形象上也有問題，高矮胖瘦、營養(yǎng)不良，站在臺上就出現了類似《光豬六壯士》般的那種喜感，通過反差達到強烈的喜劇效果。

 

   這就是《新年行動》的特點，一個非常好萊塢化的故事，且融入了自己國度最擅長的方式。電影的主線故事環(huán)環(huán)相扣，將復仇+奪寶+歌舞競技完美的融合到一起。同時電影本身又兼顧競技類電影的“過關斬將”模式，并將其再次融入到故事主線中。比如要偷取的鉆石沒有按期到達，原本準備干完一票順利回府的團隊不得不要等到歌舞決賽當天才能動手，而且他們必須要保證自己能夠進入決賽才行。這樣一來，多種類型片的結合為本片的故事增添了大量看點，讓故事性變得張力十足。到了電影結尾，成功偷取鉆石的團隊冒著生命危險來到舞臺之上，以一段頗具“燃”點歌舞作為收尾，同時復仇成功，頓時升華了電影的主題。這就是“類型片疊加”一大優(yōu)勢，兼具競技電影的勵志和燃點，和奪寶題材電影，尤其是以復仇為主題的電影結尾那一刻的情感宣泄。

 

   電影奪寶部分不算復雜，比起西方同類電影來說還有一定距離，但情節(jié)比較曲折，電影的制作非常精良，明亮的色彩與精致的畫面，不少高速攝影鏡頭美輪美奐，其中還有一段非常養(yǎng)眼的功夫格斗，加上非常西化的故事，讓本片可以與同類好萊塢電影一決高下的氣勢。說道本片的主演，沙魯克·汗，這是一個在印度等同于我國的周潤發(fā)、劉德華般的明星，幾部膾炙人口的大片《阿育王》、《寶萊塢生死戀》、《我的名字叫可汗》等片都是此君主演，上網一查沙魯克·汗今年竟然年滿50，可片中開場赤裸上身格斗露出八塊腹肌的魔鬼身材真是讓人嚇一跳，完全看不出其是知天命的歲數，更不要說片中的功夫格斗和勁爆舞姿了。而女主角迪皮卡·帕度柯妮是印度超模，因其頗高的顏值在國內也有大量粉絲，片中她的電臀舞完美cos夏奇拉，還有一段調侃臺詞：“世界上能跳這種舞的只有珍妮弗·洛佩茲和夏奇拉”。好奇心之下上網一搜，原來本片的導演法拉·可汗正是當年后二位的舞蹈老師，難怪在本片中有大段高難度的歌舞。

 

 

文 / 赤葉青楓
 
還記得那部《三傻大鬧寶萊塢》嗎？很多人正是因為此片而扭轉了對寶萊塢影片的認知。如果你對它至今仍記憶猶新、念念不忘的話，那么最新的一部寶萊塢大片《新年行動》你就絕對不能錯過。別的暫且不提，其在印度本土的票房成績已然令人大跌眼鏡：《三傻》作為第一部在印度本土市場突破20億盧比的影片，此記錄足足保持了三年之久，但被《新年行動》僅用了一個月的時間輕松打破，而且后者的觀影人數已然超過一億！
 
那么，這部《新年行動》到底有什么魔力會讓那么多的人趨之若鶩、為之瘋狂呢？
 
除了印度國寶級巨星沙魯克?汗和超模出身的當紅女演員迪皮卡?帕度柯妮等主演強大的個人魅力以及票房號召力之外，影片本身的內容與品質也處處彰顯了其作為一部超級商業(yè)大片的不俗實力。
 
其劇情其實較為簡單，主要講述的是男主人公查理（沙魯克?汗飾演）為報殺父之仇，和自己的小伙伴們組成“新年舞盜團”，聯手發(fā)起了代號為“新年行動”的復仇任務，通過參加代表印度的舞蹈大賽而設計奪走反派重兵把守的天價鉆石的奪寶故事。然而不簡單的是，這部劇情如歌舞版的《驚天魔盜團》，氛圍熱鬧歡樂賽春晚的影片將印度的傳統(tǒng)文化與現代元素融合的非常巧妙，而且絲毫不會讓人有突兀之感。
 
以歌舞橋段為例，但凡對印度電影稍有認知的人，想必會發(fā)現幾乎每部印度電影中都必不可少地出現載歌載舞的片段。換而言之，在其他國家，歌舞片只是眾多類型片中的一種，而對印度電影來說，除了少數一些過于小眾的文藝片外，歌舞是所有類型片中必然具備的元素。這樣的呈現方式，印度觀眾當然受用，但對于外國觀眾來說，看得多了，尤其是發(fā)現很多歌舞橋段是生硬插入，毫無邏輯可言時，難免遭人詬病，而《新年行動》則在這一問題上頗下了一番功夫，它通過“歌舞大賽”這一主線將一些歌舞橋段巧妙融入在劇情之中，甚至讓其成為劇情的一部分，敘事歌舞兩不誤，載歌載舞之余亦推動故事的發(fā)展，從而既讓喜歡歌舞片的觀眾能看到精彩絕倫的歌舞秀，也讓喜歡劇情片的觀眾不會心生反感。
 
另外，片中另一條主線“奪寶復仇”中，除了融入了動作、諜戰(zhàn)、冒險等諸多火爆而酷炫的元素外，還讓“電腦黑客”這一元素起到了關鍵性的作用，這不僅提升了影片的趣味性，同時亦增強了影片的科技感和時尚感，再加上大開大合、美輪美奐的歌舞、煙花、俯拍迪拜等大場面鏡頭的穿插以及男神女神或性感熱辣、或詼諧耍寶的賣力演出，更是令此片既彰顯了民族特色及異域風情，亦呈現出典型的好萊塢商業(yè)大片的國際范兒。
 
不過，若說到影片最打動人的，還是片中想要傳遞的那滿滿的正能量。這雖然是個奪寶復仇的故事，但并未處理的過于苦大仇深。6大主演所飾演的角色在生活中各有各的苦悶或不如意，但他們先是勇于向命運發(fā)起挑戰(zhàn)，并付諸實際行動，后甘愿冒著生命危險為了個人尊嚴以及國家榮譽而戰(zhàn)，以至于即便沒有那些歌舞場面，一樣會令人看得熱血沸騰！
 
命運是個賤人，它讓你遭遇了種種不公，不過與此同時，也往往給了你第二次選擇的機會。該如何把握住新的機會，打個漂亮的翻身仗，昂首闊步成為人生贏家，新年里看看《新年行動》，也許，你會找到答案。

近年來印度動作電影看過不少了，好像沙魯克汗的《Don》《Don2》覺得都不錯啊，還有其他幾部，雖然有的時候動作場面有點像卡通，但總的來說場面、情節(jié)覺得和好萊塢差距不是很大啊。這部新年行動一直想看看，看看印度“湯姆克魯斯”怎么上天入地的。結果我們這里只上映一天就下片了，說是沒有觀眾，真不理解為什么，為什么美國一些二三流，你像尼古拉斯凱奇的幾部爛片都上映好幾天。是不是這部影片宣傳不力啊，看了預告片，應該不錯啊，真是可惜了。

（文/小義大道）

自從“寶萊塢三汗”中阿米爾汗主演的《三個傻瓜》取得了巨大的成功和極佳的口碑后，印度電影再度在我國電影市場上風生水起。細膩的敘事手法，精妙的情節(jié)安排，絢爛的電影場景和極具民族特色的歌舞表演，都成了印度電影的大殺器，令不少觀眾趨之若鶩。而就在中國的羊年到來之際，由“寶萊塢三汗”中的另一位沙魯克汗領銜主演的新片《新年行動》卷土而來，再度為我們帶來了一部情感真摯的寶萊塢動作喜劇大片，讓廣大的中國慣觀眾可以在勁歌曼舞中歡樂賀歲。

電影《新年行動》講述的是由沙魯克汗飾演的“查理”位父親復仇的故事。片中，他的父親是一名保險柜工程師，為了保護富翁的一批鉆石，他設計出了一個超級保險柜。但是保險柜完成之后他卻被富豪暗算，不僅保險柜的設計被富豪巧取豪奪，而且還被誣陷監(jiān)守自盜偷了鉆石，最終在獄中自殺。而知道父親死訊之后查理便聯合了父親的老朋友等四個“失敗者”組成了復仇小隊。奪回鉆石的同時也要讓富翁背上監(jiān)守自盜的罪名獲得應有的懲罰。

而復仇行動的關鍵，自然是要闖進由查理的父親設計的保險柜中，要攻克這個堅不可摧的保險柜絕對是不可能完成的任務。而要完成這個任務的關鍵，就是這個保險柜的一條秘密入口，正好在迪拜國際舞蹈大賽豪華酒店的休息室中……為此，查理等人不得不學習跳舞，就此遇到了女神舞蹈老師。復仇計劃展開的同時，一場浪漫的愛情也在持續(xù)升溫。

以往的印度電影，雖然歌舞表演非常絢爛壯觀，但是往往都是表達人物的內心，對劇情的推進不大，而《新年行動》則把歌舞和劇情聯系到了一起，讓舞蹈大賽成為突破保險柜的關鍵，這就讓片中的舞蹈更加有的放矢。片中印度隊和朝鮮隊斗舞甚至在練舞的時候上演華麗動作戲增加了電影緊張刺激感的同時，由于五個成員都沒有太多的舞蹈天分，因此也強化了影片的喜劇效果?？梢哉f，《新年行動》把歌舞和劇情完美結合，這是以往印度電影歌舞所沒有的突破。

除了歌舞更上一層樓，《新年行動》的情節(jié)也可以說是向馬克沃爾伯格和查理茲塞隆主演的《偷天換日》全方位致敬。不僅電影中的核心人物都叫查理，而且故事也都圍繞著為父報仇這一條主線。只不過《新年行動》中的查理是為自己的父親報仇，而《偷天換日》里是為查理茲塞隆的父親報仇。另外，攻克保險柜都采用了定點爆破和黑客電腦攻擊，開鎖高手也把查理茲塞隆換成了憑借“三傻”在國內混個臉熟伊拉尼。至于耍帥的角色，用“印度教父”巴強取代了杰森斯坦森。而超模出身的印度舞姬迪皮卡·帕度柯妮，顏值也絲毫不輸查理茲塞隆。

此外，雖然已經年屆五旬高齡，但是沙魯克汗作為印度劉德華絕非浪得虛名，在這部電影中不僅格斗動作親自上陣，而且還大秀八塊腹肌盡顯“老鮮肉”本色。在影片的結尾，更是通過精彩的舞蹈和印度隊奪冠傳遞了愛國主義的青春正能量。把電影從復仇的短淺拯救了出來，提升了電影的整體高度與境界。那么，這部印度歌舞版的《偷天換日》究竟有多好看，那就只能等到電影上映的時候您自己到影院去感受了。

由印度著名導演法拉·可汗執(zhí)導，寶萊塢當紅女演員、超級名模迪皮卡·帕度柯妮、沙魯克·汗等主演的電影《新年行動》，講述了查理（沙魯克·汗 飾）召集“小伙伴”組建代號為“新年行動”的復仇任務的故事?！缎履晷袆印纷鳛橐徊坑《葌鹘y(tǒng)與現代融合的商業(yè)大片，在保持傳統(tǒng)印度歌舞電影特質的同時，還巧妙融入了諜戰(zhàn)、動作、喜劇、愛情等商業(yè)元素，試圖制造一種合家歡的喜氣氛圍，以此，給觀眾帶來一次全新的視聽覺體念。

《新年行動》作為印度傳統(tǒng)與現代結合的新模式，電影好萊塢化成為了影片豐富多彩的一個重要范式。歌舞作為影片固有的元素被保留下來之時，還在技術、場面、調度等方面呈現出了新MTV式的風格。電影《新年行動》不再單一的依靠印度傳統(tǒng)的歌舞場面，而是更加注重故事的情節(jié)設置，如增強特色舞蹈編排、細膩溫情的表演、輕松幽默的包袱等等，使得影片以華美而浪漫的合家歡方式呈現，從而將脈脈溫情淡淡地傳遞而出。影片中，查理去找“小伙伴”時，都會伴隨著一段舞蹈，這其實是導演對于人物性格的塑造的方式，他是以歌舞表現人，以人凸顯歌舞。

如果說傳統(tǒng)印度電影是一次印度文化的反映，那么電影《新年行動》則是一次凌駕傳統(tǒng)電影之上的革新表現。因為，影片不僅繼承了印度電影傳統(tǒng)的精華，而且還融入很多新的元素，如濃濃的時尚氣息、充滿懸疑色彩的故事情節(jié)、魅力十足的動作等等，都為影片增添了一道靚麗的風景線。影片中，曾在部隊服役數年的阿耶·賈格一出場就展現了他的“暴力美學”。不管是大鬧導演拍片現場，還是在歌廳后“以一挑十”的場景，都展現出了歡樂動作背后的情趣。再者，動作場景與喜劇完美的融合，則讓觀眾在欣賞歌舞、動作之時，也深深地體味了歡樂帶來的樂趣。影片中，有帕西殖民地50歲婦女“殺手”和保險柜“殺手”的泰姆頓·伊拉尼，雖說一出場就給人制造一種明星崇拜的錯覺，但這僅僅是作為影片的一出笑料而存在的。

在電影《新年行動》中，引人入勝的劇情，迷醉人心的歌舞以及那場關于代號“新年行動”的“貍貓換太子”之戲，都讓人深深沉迷，歡喜不已。影片以查理為主的“新年行動”，一方面用自己的技巧和善良贏得比賽，另一方面則積極策劃一出為父報仇之戰(zhàn)。電影《新年行動》圍繞的“新年行動”是契合世界舞蹈大賽以及查理行動的，它不僅充滿了戲劇性，還能給觀眾制造一種緊張感。影片中，查理與“小伙伴”分工盜取鉆石的小把戲，本身就是一種懸念。影片中查理一邊安排比賽，一邊進行盜竊，這樣雙向敘事發(fā)展，給予了人物和故事發(fā)展的空間。雖說傻傻地兩個人進入目的地，但特殊時刻的泰姆頓·伊拉尼30秒發(fā)病，則讓影片的節(jié)奏有了質感。由此，觀眾會隨著泰姆頓·伊拉尼的情況起伏變化，而達成情感認同。

一種音樂一種情感，一種動作一種情懷，一種喜劇一種歡樂。電影《新年行動》作為“新概念印度電影”，已然被賦予了印度文明的斑斕色彩，而影片中歡樂的場景，富有韻律的音樂，以及爆笑喜劇背后的動作與懸疑，都呈現出浪漫溫馨的氣息。或許，在電影《新年行動》中，我們隨著它載歌載舞，便已足夠。

寶萊塢的大片，其類型是搞笑+動作+永恒的歌舞，可以看出，這部電影很有好萊塢和香港電影的影子，特別是神偷和動作等因素，動作雖然打得比較虛，但是神韻還是清晰可見的，同時，這部電影的歌舞是少有的印度片中結合敘事的歌舞，電影敘事植入了歌舞大賽，將歌舞巧妙穿插進了故事中……
電影的敘事也結合了印度民族因素，那就是自尊自重，時刻在宣揚美德的同時，美化印度的民族，此外，電影崇仰了美國文化，強調英語的高大上，在矛盾方面也拿朝鮮作為對立面……
可以說，這部電影是印度將好萊塢與香港電影的類型片進行本土化的一種嘗試，這種本土化從歌舞和民族特色上得以彰顯，但是本土化的過程也是遵循好萊塢電影程式化的過程，因此，電影雖然獲得了褒獎，但可惜電影已經不是很印度了，關于這種本土化的程度的拿捏，勢必要經歷長期探索的過程……

《新年行動》由《再生緣》《寶萊塢之不可能的任務》的導演法拉·可汗執(zhí)導，沙魯克·罕、迪皮卡·帕度柯妮 、迪皮卡·帕度柯妮、阿布舍克·巴強、阿努潘·凱爾等聯合主演的一部融合了動作、喜劇、懸疑等元素的合家歡電影。影片將“新年行動”作為整個故事的線索，講述了主人公查理（沙魯克·罕 飾）為報殺父之仇，組建代號“新年行動”的故事。電影《新年行動》借助巧妙地敘事結構、人物視點和傳統(tǒng)的印度歌舞敘事，彰顯小人物復仇下的狂歡與智慧。導演法拉·可汗用一種近乎動作喜劇的輕松詼諧手法，來講述這一具有印度風情的人文故事，以此，在歡樂的氛圍中，印度電影在載欣載奔的節(jié)奏里給觀眾帶來一種溫情的探索。

作為一部兼具寶萊塢、好萊塢式的商業(yè)大電影，故事情節(jié)的選取成為了影片成功地關鍵。羅伯特·麥基認為：“故事衰落的終極原因是深層的。價值觀，人生的是非曲直，是藝術的靈魂。”電影《新年行動》并沒有淪落為附庸商業(yè)庸常的趣味，其喜劇背后實際上是夾雜著導演的人文關懷。影片把生活在底層的人物與上流社會的奸商作為敘事的主體和反思的對象，“社會價值”與“個人價值”得到了充分的詮釋，引出了“拼死一搏”的故事。以查理為首的六人組合，一個耳聾卻不容許他人媽娘的阿耶·賈格，一個緊張發(fā)病30秒的泰姆頓·伊拉尼，一個虛擬世界的黑客羅漢·辛格、一個郁郁不得志的演員維吉·格羅弗、一個夜場歌女莫伊尼，六個人都來自社會底層的窮屌絲，但卻為了一個正義的夢而走在一起。當然，六個人六種性格，導演都將其一一展現，極富戲劇性，讓觀眾在隨著查理找“小伙伴”時，感受由歌舞和動作故事背后的狂歡。

不可否認，《新年行動》是一部融合印度傳統(tǒng)與現代，帶有典型好萊塢冒險片氣質的商業(yè)大片。影片中的歌舞橋段雖然貫承傳統(tǒng)印度歌舞精華，但卻在故事敘事中形成了一個展現人物性格與身份的可能。查理為首的六個人，都幾乎以歌舞的形式介紹出場，這樣的“人物小傳”形式的敘事，已然將人物的質感描繪而出?？梢哉f，導演法拉·可汗并沒有利用歌舞的元素來增強影片的低俗品味。影片頗有意味的一個情景是，阿耶·賈格作為一個煙霧彈投放人員卻無奈一只耳朵聽不見，常常將爆破的時間記錯。而導演現場解說的“2—3—4爆”，在阿耶·賈格那里卻成了“2—3，2—3爆”，這樣就形成了一種喜劇沖突。

《新年行動》為我們傳達了一種溫情是正義與善良。正因為善良和正義，當人們面對不公的待遇時，面對犯罪分子時，就有了一種大眾憤世嫉俗之快感。從這一意義上說，導演法拉·可汗電影中查理與與查蘭·羅格弗關于“夏利馬爾國際公司”的戲就在一定程度上彰顯了正義對陣邪惡的快感。而這在關于“新年行動”中，則將動作、懸疑等元素充分的融合，以更加豐富的敘事和節(jié)奏來給予觀眾視覺與聽覺的刺激。影片中，不管是利用黑客手段贏得比賽，還是盜取寶石成功退出，都無疑給觀眾一種歡樂的快感。

《新年行動》是一部“新概念印度電影”，它以喜劇、懸疑、動作的風格讓我們領略到了別樣的溫情，讓我們在追逐犯人的過程中感受歡樂，讓我們以更為輕松的方式融入電影之中，達到情感與人物的絕對認同。影片最后那句，“我們今天的生活，給予我們這些輸家如此精彩紛呈的時刻，我們已經征服了全世界的心，并最終贏得了比賽”，則讓我們看到了大眾狂歡背后的人文關懷。