在好萊塢的導演中，他依舊還是那么特立獨行，編劇、導演以及監(jiān)制完全屬于自己的電影，特別是將對于恐怖電影的理解和感受如此徹底得貫穿到自己的作品中。1999年的The Sixth Sense是他第一次鋒芒綻露，盡管Lady in the Water（2006）讓人有些失望，可還是讓人對他的新作品保持強烈的期待。他有一種能夠將需要的恐怖素材集中起來，讓觀眾產生期待、猜疑以及最后豁然開朗的享受，而鏡頭之間的恐怖氣氛總會從始至終彌漫著。

在The Sixth Sense里，影片中Bruce Willis發(fā)現自己只是個死人的結局將觀眾所有的觀感全部清洗一遍，讓人只能在必須重新回顧電影的基礎上才會明白導演營造的恐怖。這是恐怖電影史的一個經典時刻，也就從那時開始，讓我對他的每部電影總是充滿無數期待。但是很顯然，或許是M. Night Shyamalan覺得有義務在之后的每部電影里必須和自己之前的成功作一個競賽，所以每每可見他煞費苦心卻總是有些過猶不及。Unbreakable （2000）是一個關于自衛(wèi)反擊和超級英雄的寓言故事，最后被那些小把戲交織在一起直到電影結束，但不可否認，這依舊是一部杰作。Signs（2002）中Mel Gibson扮演了一個可悲的父親角色，在真實世界的玉米圈事件里M. Night Shyamalan加入了“異形”，電影結局歸根結底是對信仰的一種諷刺。The Village（2004）讓神秘的恐怖氣氛籠罩在一個封閉的清教徒世界，人們將自己深藏在樹林里，恐懼著自己編織的謊言，而別處心裁的結局則將恐怖歸源于孤立和人心。M. Night Shyamalan有很多好故事，不過可惜他總是傾向于要在電影里做過多的闡釋。

The Happening有點像是Signs和Steven Spielberg的War of the World（2005）的聯(lián)合體。電影里Elliot、Alma和失去了雙親的Jess組成了一個家庭，他們漫無目的得逃亡在野地里，面臨來自無所不在卻又難以名狀的威脅，只是由于Elliot的職業(yè)本能，讓他明白這是自然界的神秘力量。人們?yōu)E用了地球，對于人類而言，這本身就是一種致命的傷害。不過事實上電影里的恐怖來源早在電影的生物課上就已經得到解釋：這是目前人類還無法了解的。自然界需要自我調整過于承載的負重，問題只在于，使用哪一種方法而已。人們很顯然如往常一樣在期待M. Night Shyamalan給出的最后解釋，可惜這次未能如愿。

The Happening的故事像是一個關于當代環(huán)境學說的寓言，M. Night Shyamalan同樣在電影里附上自己特別的聲音，非常到位的、嚴肅的以及令人不安的。作為他最新的電影，我只能說他依舊在盡力卻還是心有余而力不足， The Sixth Sense的成功已經成了他的一個負擔。The Happening的開頭極具震撼力，與之相比結局過于淺薄無力，有些虎頭蛇尾之嫌。電影中值得一道的還是James Newton Howard的配樂，在樹枝和樹葉們咆哮的那些瞬間，屏幕前只有聲音，那種致命的聲音。

看了電影的那個晚上，我突然做了一個奇怪的夢：在一個大廈的建筑工地上，突然大門上面的一塊水泥柱和玻璃砸下來，砸死了幾個建筑工人，而此時我正在隔街對面，看著悲劇的發(fā)生……

M導演喜歡在自己的電影中客串一下軋一腳是出了名的。在上一部《水妖》里，他給自己設計的是一個戲份滿多的類似先知的角色，算是過足了戲癮。在這部《滅頂之災》中，似乎是看不到導演還滿英俊的臉，沒弄錯的話導演這回客串的是個不曾露臉的角色——在電話中糾纏、追求女主角的“Joey”。不知道這樣的收斂是不是也影響到了電影，導演想要表達的，由于在表達的方式以及過程方面的有所欠缺（當然也可能是故意的一種選擇），有點象是在自說自話，在觀眾的共鳴方面也沒有得到理想的效果。

“滅頂之災”的“災”，是一股自然的力量，是花草樹木出于自我保護的本能而對威脅者能做的唯一反抗。這和我們平時說的“自然界的報復”等等之類在概念上有些不同。平時我們說的強調的是人類犯了錯誤而遭到懲罰，而在電影里并不是糾結在對錯上，強調的是一種生物的本能，無論是人類的影響還是自然的反擊，都是出自生存和自我保護的本能。
“災”是如此，而讓其變成“滅頂”的狀況，就是人類的問題了。人類作為地球上擁有最高智慧的生物，自詡為“主宰”并因此而變的傲慢愚蠢，不僅有意無意的忘掉了這個世界上還有很多的不為人知不可解釋，而且那種原始的對威脅的敏感和提防也在退化。在電影的開始部分，就由那位講科學的老師說出了可能存在著不可知的力量，做了預示式的警告；而到最后付出了代價，卻還是將先兆當作偶然，沒有行動只等著災難的再次來臨。

人類在面對災難躲避災難的時候，還暴露了其他問題。社會的體制、組成迅速的失效瓦解，人群的聚集也沒有增加力量反而更容易招來橫禍，人被孤立變得脆弱。這也是導演對人類現狀另一面的思考，人類社會的發(fā)展壯大，也隱含著互相依賴性增強的問題，一個環(huán)節(jié)出現狀況就會引發(fā)連鎖反應。在這個問題上，導演還給出了另一個極端的呈現。躲在黑暗的屋子里殺人自保的人以及自給自足的不與外界關聯(lián)的孤僻恐怖老太太，他們相較外界的“退化”狀態(tài)，也并不是一種面對社會問題時的可取的選擇。
人類無法分割就涉及到如何聯(lián)系在一起的問題，包括信息的交流和心靈的溝通。當災難來臨，人之間的聯(lián)系一方面是個體與個體之間的比如通過個人通信工具，還有就是依靠象電視電臺這樣的權威性甚至具有指導意義的大眾傳媒，不僅是信息的交流獲取，更有尋找精神安慰和信念的意味。導演是很關注平日里日益被忽略的人心靈的溝通的，他特意安排了一場男女主角在面臨威脅時只能通過聲音交流安慰的戲。在那樣的特定狀況下，除去了干擾除去了浮躁，人又回歸單純簡單，重新?lián)碛辛俗顝姶蟮奈淦鳌獝郏◤幕蚺傻挠^點來說，這也是一種本能的表現）。

上面是對導演想傳達的內容的個人體會，下面說說導演傳達的方式，這會影響到傳達效果的好壞。

首先要反映問題借助的是人類自身的恐懼。當不可知的災難襲來，能具體看到的感受到的是受感染者的失控——自殺。讓一個活生生的人在轉眼之間無預告的自我了斷，夾雜著未知和死亡的恐懼，是相當震撼的。但當觀眾知道了這樣的方式，繼續(xù)的自殺不會達到效果的累積，哪怕它方式各種各樣。另外在分級方面，影片是以不妥協(xié)的R級登場，但卻沒有特別突出的畫面及內容的沖擊，不能不說也是遺憾。
在整體效果方面，電影海報中的那種黑云壓陣一觸即發(fā)的氣氛，在電影中倒并不多見。這也可能是電影的思路和海報的宣傳本來就不一樣。電影沒有在特效方面下大功夫，要的是點到為止而不是撲面而來的感覺。

還有的重點就是人物了。在電影中，大多數的人物都是走個過場而已，出現逃跑死去，或者出現就馬上死去，看慣了一般劇情片會有被一次次打斷的感覺而無法投入（但它又不象類型片——恐怖、功夫、色情等等——那樣，會提供其它方面的補償，或者說在這電影里補償不夠）。即便是從頭堅持到尾的男女主角，也會讓人看不出什么因果來。
于是，從人物的設置上就顯出整個影片的一些端倪來。在《滅頂之災》中，人物及人物關系不再是戲劇性的，而是帶有象征目的的；或者人物只是完成電影的客觀工具，并不需要人物本身的光彩來豐富電影，只是不需太多感情色彩的載體而已。想到類似的代表人物是著名的法國導演布列松，當然人家是早已名留青史的大師了，而M導演也未必是走這一路數。

《滅頂之災》，是繼《水妖》之后，導演在個人電影理念上更進一步的作品。我的這個看法，還是有不小的猜測成分，導演以前的作品在某些方面實在讓人印象太深了?！稖珥斨疄摹芬鸬姆错懹行┨珣K了，不知道導演今后的走向會如何，能否消除成見且更顯自己的特色，拭目以待。

        整部片從一開始你就忍不住要問：怎么了？怎么回事？到影片結束了你還在問：到底怎么了？然，從頭到尾都沒交代到底是怎么回事，一切都最多是”專家們“的說法，還是不確定到底怎么了。不喜歡某些影評硬要說個明白，似乎他們領悟力技高一籌。作為文學或影視作品，傳統(tǒng)上合理的必須是完整的，要有前因后果。但這部電影破除了這種傳統(tǒng)，只讓你看到事件本身，沒有任何交代，影片結束后你還是不明白到底是怎么一回事，只是看到發(fā)生了一件可怕的事。于我而言，這很有意思，因為這種敘事結構很少見。
        和老公一起看的這部電影。我一直問：What happened?老公總故作神秘的玩笑著說 "The happening" happened. 其實著貌似白癡的回答卻意味深長，你無法用中文翻譯，無法表述英文傳達的含義，很喜歡這種解釋："the happening" happened.
        當你以為已經結束了，它又開始了。盡管這種結局似乎已成為hollywood驚悚電影結局的一種符號被濫用，但基本不構成重大影響。一般而言這種結局有利于觀望反映好的話拍續(xù)集，但我希望這部電影永遠不要拍續(xù)集，不論反映好壞。如果有續(xù)集回怎么樣？第一種可能，在巴黎發(fā)生同樣的事件，并交代清楚到底什么引起的這場事件。這樣又回到傳統(tǒng)結構，便失去了它本身的魅力；另一種可能，不交代。那就在以同樣的手法再迷惑大眾一次，這樣更無意義。所以，就這樣，留下永遠的懸念最完美。就像我們也無法解釋所有的天文、地理、歷史、宇宙...包括一個人的人生，同樣也有許多永遠無法再探究的遺憾，這也就是為什么“斷臂維納斯”能成為美學上的“完美”，因為怎么再接一段都難看，所以缺憾，到成了完美。我們需要一些空缺，才顯得完美；多一些未知，才有得回味。
PS:在豆瓣的“劇情簡介”里說這場災難“遍布了美國主要城市的各個角落”，這是錯誤的。所有細節(jié)都說明這只發(fā)生在美國東北部的洲和城市，事件的直接地點，紐約、費城，以及不知名的小鎮(zhèn)，間接的，有旅客手機里收到親人的短片，也說是賓夕法尼亞的動物園，沒有涉及到任何西部城市。這一點也是這部片和以往的災難片不太一樣的，它顯得更真實，因為不是在全美同時爆發(fā)。那使得以往的某些災難片看起來不太合理。

    這部片子拍很不錯，思路，表現，手法等等堪稱上品，但我沒能看懂他的梗概（我拒絕承認我的智商有問題）。為什么是我看完后的最想問的，難道是純粹的為了懸疑而懸疑嗎？
    到最后都沒有解釋清楚問題的本質，感覺像是被騙了一樣，從始至終一直為了某個結果過而期待著結局的解釋，結果很突然的就結束了，毫無道理。
    吊足了胃口，卻不了了之，有點操蛋

這部片子緣起于近期一連串真實的事件：美國、歐洲地區(qū)的蜜蜂正在大量失蹤，并且日本等地區(qū)據說也出現了類似的現象。這個看似荒誕的事件，卻是真實地發(fā)生在我們的地球上。有科學家預言，蜜蜂的失蹤將導致很多農作物的減產，進而在長期影響中造成人類的糧食短缺。還有科學家通過一些分析鑒定，認為這是西方國家開發(fā)基因生物武器過程中的事故造成。

而在本片充滿對大自然敬畏之心的敘述中，創(chuàng)作者將這些事件歸結為一種通過植物散播的神經毒素，且其不甚規(guī)律的傳播方式有點類似于水系中的『赤潮』。這理論看其來頗為牽強，但故事中該毒素可以導致人類神智失控并且自殺的殘酷設定，卻很尖銳地諷刺了人類對自然生態(tài)環(huán)境倒行逆施極端下的自毀后果。

雖非大片，但氣氛渲染到位，且科幻氣息很濃，堪稱小成本災難片的典范了。

『美國大批蜜蜂失蹤、疑遭基因武器突襲』- 摘自網易
http://news.163.com/08/0319/03/47CA2RMH0001121M.html

『蜜蜂失蹤將威脅生態(tài)系統(tǒng)、人類可能面臨食物短缺』- 摘自搜狐
http://news.sohu.com/20070416/n249469080.shtml


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和小S其它作品比較，這部節(jié)奏明顯快了，短鏡居多，結構上的單線性把故事主體淡化到稀薄無比，讓人覺得劇本簡直不存在，就是個pitch。
然而在一部恐怖片里，除了恐懼，我們還需要呈現什么呢？所有的人物場景故事，只是媒介和手段。好的電影把可見不可見的一切用影像呈現出來，情緒的感染力像突發(fā)的化學反應，像氣味，在空氣里傳播蔓延。
有比空氣更好的媒介么？小S的那些故事，骨子里都帶著孩子氣的天真，透明的質感，峰回路轉，都是輕飄飄的寓言小札，成年人床頭的童話故事集。
Kubrick也拍成人童話，不過那是黑童話。
小S不招人待見，不就是個會抖包袱的驚悚片導演么，包袱抖得不好招人罵，不抖包袱更招人罵。
抖包袱變成小S的包袱，抖還是不抖，that’s the question。
不替小S抱不平，只替叫罵的觀眾惋惜，如果坐等90分鐘只為等一塊包袱皮...
其實小S是個50%天資+50%勤勉的優(yōu)秀電影小頑童。他地道，老派，他拍comic式的超級英雄拍外星人拍精靈拍世界末日然而對電影合成特效大場面深惡痛絕，他知道電影影像的力量從哪里來。他也是現今為數不多懂得在類型片礦場里掘金的導演之一，不過他喜歡把挖出來的東西和其它種類融合，造出些詭異不好分類貼標簽的合金產品來。
The happening是一部狡猾的B級驚悚片，玩弄的是恐怖驚悚片越來越被忘卻的黃金法則：暗示/顯示?？植赖脑搭^近若咫尺然而永不現身，仿佛看到小S在心底暗笑：沒有僵尸出鏡的僵尸片大家看過么？
也不必推舉小S為2008綠色和平組織代言人，不管他是不是印度教教徒吃不吃牛肉，the happenging不是為戈爾副總統(tǒng)拍攝的an inconvenient truth 續(xù)篇。
恐懼來源于不可知，恐怖來自于這個不可知的世界。到底是什么使蜜蜂成群的神秘消失了？只是維基條目上的理論推測。在這部電影里到底happening了什么？小S舉手回答：我不知道。
即便小S打小就是大S的粉絲，他還是義無反顧走上一條和大S截然相反的小道，那里沒有war of the worlds，在那里只有一個世界，一個我們賴以生存然而超出我們自身之外，可能永遠也無法被完全理解的世界。
恐怖源自危及生存的逼迫感，來自一個不屬于我們存在世界的他者，而在這片里恐懼釋放者和這恐懼的受害人結為一體。讓我們索性放棄生存，沒有張牙舞爪的外星人，沒有垂發(fā)半遮面的貞子和垂涎三尺的僵尸吸血鬼，只是我們自己，放棄終止擊垮這生存的最后底線，有什么比“我們”成為“他們”更可怕的事？
費城街頭輾轉的槍，小S標志性的段落鏡頭，叫人聯(lián)想起signs里地下室手電筒掉落在地的那個長鏡。視野的片段性，如同我們對世界感知的局限。暗示高于顯示，真正的動作/恐懼永遠發(fā)生在畫外。
即使是標準B級片的人物刻畫（=平庸+坎普），小S式的細節(jié)小惡搞還是沒忍住。美國小兵被感染的征兆，即非正常的人類舉止行為表現為：大聲背誦每一個美國大兵都要牢記在心的士兵準則。
而到頭來，小S還是沒能抗住他喜歡說童話寓言故事的癖好。除了那支在街頭輾轉易手轉遞死亡的槍，還有影片后半部里主人公一路逃亡而過的三棟小屋：第一棟大門敞開歡迎所有人，然而里面亮麗的一切裝置都是虛偽的塑料殼殼；第二棟大門緊閉，來福槍管迎接來賓；第三棟是沒水沒電的世外桃園，屋主樂善好施然而...
算了就不挖掘什么意義主題思想了，也沒什么可挖，只是為還能看到這樣“不入流”的美國暑期大片，為小S還堅持著讓電影成為電影，小贊一下。