在好萊塢的導(dǎo)演中，他依舊還是那么特立獨(dú)行，編劇、導(dǎo)演以及監(jiān)制完全屬于自己的電影，特別是將對(duì)于恐怖電影的理解和感受如此徹底得貫穿到自己的作品中。1999年的The Sixth Sense是他第一次鋒芒綻露，盡管Lady in the Water（2006）讓人有些失望，可還是讓人對(duì)他的新作品保持強(qiáng)烈的期待。他有一種能夠?qū)⑿枰目植浪夭募衅饋?，讓觀眾產(chǎn)生期待、猜疑以及最后豁然開朗的享受，而鏡頭之間的恐怖氣氛總會(huì)從始至終彌漫著。

在The Sixth Sense里，影片中Bruce Willis發(fā)現(xiàn)自己只是個(gè)死人的結(jié)局將觀眾所有的觀感全部清洗一遍，讓人只能在必須重新回顧電影的基礎(chǔ)上才會(huì)明白導(dǎo)演營(yíng)造的恐怖。這是恐怖電影史的一個(gè)經(jīng)典時(shí)刻，也就從那時(shí)開始，讓我對(duì)他的每部電影總是充滿無數(shù)期待。但是很顯然，或許是M. Night Shyamalan覺得有義務(wù)在之后的每部電影里必須和自己之前的成功作一個(gè)競(jìng)賽，所以每每可見他煞費(fèi)苦心卻總是有些過猶不及。Unbreakable （2000）是一個(gè)關(guān)于自衛(wèi)反擊和超級(jí)英雄的寓言故事，最后被那些小把戲交織在一起直到電影結(jié)束，但不可否認(rèn)，這依舊是一部杰作。Signs（2002）中Mel Gibson扮演了一個(gè)可悲的父親角色，在真實(shí)世界的玉米圈事件里M. Night Shyamalan加入了“異形”，電影結(jié)局歸根結(jié)底是對(duì)信仰的一種諷刺。The Village（2004）讓神秘的恐怖氣氛籠罩在一個(gè)封閉的清教徒世界，人們將自己深藏在樹林里，恐懼著自己編織的謊言，而別處心裁的結(jié)局則將恐怖歸源于孤立和人心。M. Night Shyamalan有很多好故事，不過可惜他總是傾向于要在電影里做過多的闡釋。

The Happening有點(diǎn)像是Signs和Steven Spielberg的War of the World（2005）的聯(lián)合體。電影里Elliot、Alma和失去了雙親的Jess組成了一個(gè)家庭，他們漫無目的得逃亡在野地里，面臨來自無所不在卻又難以名狀的威脅，只是由于Elliot的職業(yè)本能，讓他明白這是自然界的神秘力量。人們?yōu)E用了地球，對(duì)于人類而言，這本身就是一種致命的傷害。不過事實(shí)上電影里的恐怖來源早在電影的生物課上就已經(jīng)得到解釋：這是目前人類還無法了解的。自然界需要自我調(diào)整過于承載的負(fù)重，問題只在于，使用哪一種方法而已。人們很顯然如往常一樣在期待M. Night Shyamalan給出的最后解釋，可惜這次未能如愿。

The Happening的故事像是一個(gè)關(guān)于當(dāng)代環(huán)境學(xué)說的寓言，M. Night Shyamalan同樣在電影里附上自己特別的聲音，非常到位的、嚴(yán)肅的以及令人不安的。作為他最新的電影，我只能說他依舊在盡力卻還是心有余而力不足， The Sixth Sense的成功已經(jīng)成了他的一個(gè)負(fù)擔(dān)。The Happening的開頭極具震撼力，與之相比結(jié)局過于淺薄無力，有些虎頭蛇尾之嫌。電影中值得一道的還是James Newton Howard的配樂，在樹枝和樹葉們咆哮的那些瞬間，屏幕前只有聲音，那種致命的聲音。

看了電影的那個(gè)晚上，我突然做了一個(gè)奇怪的夢(mèng)：在一個(gè)大廈的建筑工地上，突然大門上面的一塊水泥柱和玻璃砸下來，砸死了幾個(gè)建筑工人，而此時(shí)我正在隔街對(duì)面，看著悲劇的發(fā)生……

M導(dǎo)演喜歡在自己的電影中客串一下軋一腳是出了名的。在上一部《水妖》里，他給自己設(shè)計(jì)的是一個(gè)戲份滿多的類似先知的角色，算是過足了戲癮。在這部《滅頂之災(zāi)》中，似乎是看不到導(dǎo)演還滿英俊的臉，沒弄錯(cuò)的話導(dǎo)演這回客串的是個(gè)不曾露臉的角色——在電話中糾纏、追求女主角的“Joey”。不知道這樣的收斂是不是也影響到了電影，導(dǎo)演想要表達(dá)的，由于在表達(dá)的方式以及過程方面的有所欠缺（當(dāng)然也可能是故意的一種選擇），有點(diǎn)象是在自說自話，在觀眾的共鳴方面也沒有得到理想的效果。

“滅頂之災(zāi)”的“災(zāi)”，是一股自然的力量，是花草樹木出于自我保護(hù)的本能而對(duì)威脅者能做的唯一反抗。這和我們平時(shí)說的“自然界的報(bào)復(fù)”等等之類在概念上有些不同。平時(shí)我們說的強(qiáng)調(diào)的是人類犯了錯(cuò)誤而遭到懲罰，而在電影里并不是糾結(jié)在對(duì)錯(cuò)上，強(qiáng)調(diào)的是一種生物的本能，無論是人類的影響還是自然的反擊，都是出自生存和自我保護(hù)的本能。
“災(zāi)”是如此，而讓其變成“滅頂”的狀況，就是人類的問題了。人類作為地球上擁有最高智慧的生物，自詡為“主宰”并因此而變的傲慢愚蠢，不僅有意無意的忘掉了這個(gè)世界上還有很多的不為人知不可解釋，而且那種原始的對(duì)威脅的敏感和提防也在退化。在電影的開始部分，就由那位講科學(xué)的老師說出了可能存在著不可知的力量，做了預(yù)示式的警告；而到最后付出了代價(jià)，卻還是將先兆當(dāng)作偶然，沒有行動(dòng)只等著災(zāi)難的再次來臨。

人類在面對(duì)災(zāi)難躲避災(zāi)難的時(shí)候，還暴露了其他問題。社會(huì)的體制、組成迅速的失效瓦解，人群的聚集也沒有增加力量反而更容易招來橫禍，人被孤立變得脆弱。這也是導(dǎo)演對(duì)人類現(xiàn)狀另一面的思考，人類社會(huì)的發(fā)展壯大，也隱含著互相依賴性增強(qiáng)的問題，一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)狀況就會(huì)引發(fā)連鎖反應(yīng)。在這個(gè)問題上，導(dǎo)演還給出了另一個(gè)極端的呈現(xiàn)。躲在黑暗的屋子里殺人自保的人以及自給自足的不與外界關(guān)聯(lián)的孤僻恐怖老太太，他們相較外界的“退化”狀態(tài)，也并不是一種面對(duì)社會(huì)問題時(shí)的可取的選擇。
人類無法分割就涉及到如何聯(lián)系在一起的問題，包括信息的交流和心靈的溝通。當(dāng)災(zāi)難來臨，人之間的聯(lián)系一方面是個(gè)體與個(gè)體之間的比如通過個(gè)人通信工具，還有就是依靠象電視電臺(tái)這樣的權(quán)威性甚至具有指導(dǎo)意義的大眾傳媒，不僅是信息的交流獲取，更有尋找精神安慰和信念的意味。導(dǎo)演是很關(guān)注平日里日益被忽略的人心靈的溝通的，他特意安排了一場(chǎng)男女主角在面臨威脅時(shí)只能通過聲音交流安慰的戲。在那樣的特定狀況下，除去了干擾除去了浮躁，人又回歸單純簡(jiǎn)單，重新?lián)碛辛俗顝?qiáng)大的武器——愛（從基因派的觀點(diǎn)來說，這也是一種本能的表現(xiàn)）。

上面是對(duì)導(dǎo)演想傳達(dá)的內(nèi)容的個(gè)人體會(huì)，下面說說導(dǎo)演傳達(dá)的方式，這會(huì)影響到傳達(dá)效果的好壞。

首先要反映問題借助的是人類自身的恐懼。當(dāng)不可知的災(zāi)難襲來，能具體看到的感受到的是受感染者的失控——自殺。讓一個(gè)活生生的人在轉(zhuǎn)眼之間無預(yù)告的自我了斷，夾雜著未知和死亡的恐懼，是相當(dāng)震撼的。但當(dāng)觀眾知道了這樣的方式，繼續(xù)的自殺不會(huì)達(dá)到效果的累積，哪怕它方式各種各樣。另外在分級(jí)方面，影片是以不妥協(xié)的R級(jí)登場(chǎng)，但卻沒有特別突出的畫面及內(nèi)容的沖擊，不能不說也是遺憾。
在整體效果方面，電影海報(bào)中的那種黑云壓陣一觸即發(fā)的氣氛，在電影中倒并不多見。這也可能是電影的思路和海報(bào)的宣傳本來就不一樣。電影沒有在特效方面下大功夫，要的是點(diǎn)到為止而不是撲面而來的感覺。

還有的重點(diǎn)就是人物了。在電影中，大多數(shù)的人物都是走個(gè)過場(chǎng)而已，出現(xiàn)逃跑死去，或者出現(xiàn)就馬上死去，看慣了一般劇情片會(huì)有被一次次打斷的感覺而無法投入（但它又不象類型片——恐怖、功夫、色情等等——那樣，會(huì)提供其它方面的補(bǔ)償，或者說在這電影里補(bǔ)償不夠）。即便是從頭堅(jiān)持到尾的男女主角，也會(huì)讓人看不出什么因果來。
于是，從人物的設(shè)置上就顯出整個(gè)影片的一些端倪來。在《滅頂之災(zāi)》中，人物及人物關(guān)系不再是戲劇性的，而是帶有象征目的的；或者人物只是完成電影的客觀工具，并不需要人物本身的光彩來豐富電影，只是不需太多感情色彩的載體而已。想到類似的代表人物是著名的法國(guó)導(dǎo)演布列松，當(dāng)然人家是早已名留青史的大師了，而M導(dǎo)演也未必是走這一路數(shù)。

《滅頂之災(zāi)》，是繼《水妖》之后，導(dǎo)演在個(gè)人電影理念上更進(jìn)一步的作品。我的這個(gè)看法，還是有不小的猜測(cè)成分，導(dǎo)演以前的作品在某些方面實(shí)在讓人印象太深了?！稖珥斨疄?zāi)》引起的反響有些太慘了，不知道導(dǎo)演今后的走向會(huì)如何，能否消除成見且更顯自己的特色，拭目以待。

        整部片從一開始你就忍不住要問：怎么了？怎么回事？到影片結(jié)束了你還在問：到底怎么了？然，從頭到尾都沒交代到底是怎么回事，一切都最多是”專家們“的說法，還是不確定到底怎么了。不喜歡某些影評(píng)硬要說個(gè)明白，似乎他們領(lǐng)悟力技高一籌。作為文學(xué)或影視作品，傳統(tǒng)上合理的必須是完整的，要有前因后果。但這部電影破除了這種傳統(tǒng)，只讓你看到事件本身，沒有任何交代，影片結(jié)束后你還是不明白到底是怎么一回事，只是看到發(fā)生了一件可怕的事。于我而言，這很有意思，因?yàn)檫@種敘事結(jié)構(gòu)很少見。
        和老公一起看的這部電影。我一直問：What happened?老公總故作神秘的玩笑著說 "The happening" happened. 其實(shí)著貌似白癡的回答卻意味深長(zhǎng)，你無法用中文翻譯，無法表述英文傳達(dá)的含義，很喜歡這種解釋："the happening" happened.
        當(dāng)你以為已經(jīng)結(jié)束了，它又開始了。盡管這種結(jié)局似乎已成為hollywood驚悚電影結(jié)局的一種符號(hào)被濫用，但基本不構(gòu)成重大影響。一般而言這種結(jié)局有利于觀望反映好的話拍續(xù)集，但我希望這部電影永遠(yuǎn)不要拍續(xù)集，不論反映好壞。如果有續(xù)集回怎么樣？第一種可能，在巴黎發(fā)生同樣的事件，并交代清楚到底什么引起的這場(chǎng)事件。這樣又回到傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，便失去了它本身的魅力；另一種可能，不交代。那就在以同樣的手法再迷惑大眾一次，這樣更無意義。所以，就這樣，留下永遠(yuǎn)的懸念最完美。就像我們也無法解釋所有的天文、地理、歷史、宇宙...包括一個(gè)人的人生，同樣也有許多永遠(yuǎn)無法再探究的遺憾，這也就是為什么“斷臂維納斯”能成為美學(xué)上的“完美”，因?yàn)樵趺丛俳右欢味茧y看，所以缺憾，到成了完美。我們需要一些空缺，才顯得完美；多一些未知，才有得回味。
PS:在豆瓣的“劇情簡(jiǎn)介”里說這場(chǎng)災(zāi)難“遍布了美國(guó)主要城市的各個(gè)角落”，這是錯(cuò)誤的。所有細(xì)節(jié)都說明這只發(fā)生在美國(guó)東北部的洲和城市，事件的直接地點(diǎn)，紐約、費(fèi)城，以及不知名的小鎮(zhèn)，間接的，有旅客手機(jī)里收到親人的短片，也說是賓夕法尼亞的動(dòng)物園，沒有涉及到任何西部城市。這一點(diǎn)也是這部片和以往的災(zāi)難片不太一樣的，它顯得更真實(shí)，因?yàn)椴皇窃谌劳瑫r(shí)爆發(fā)。那使得以往的某些災(zāi)難片看起來不太合理。

    這部片子拍很不錯(cuò)，思路，表現(xiàn)，手法等等堪稱上品，但我沒能看懂他的梗概（我拒絕承認(rèn)我的智商有問題）。為什么是我看完后的最想問的，難道是純粹的為了懸疑而懸疑嗎？
    到最后都沒有解釋清楚問題的本質(zhì)，感覺像是被騙了一樣，從始至終一直為了某個(gè)結(jié)果過而期待著結(jié)局的解釋，結(jié)果很突然的就結(jié)束了，毫無道理。
    吊足了胃口，卻不了了之，有點(diǎn)操蛋

這部片子緣起于近期一連串真實(shí)的事件：美國(guó)、歐洲地區(qū)的蜜蜂正在大量失蹤，并且日本等地區(qū)據(jù)說也出現(xiàn)了類似的現(xiàn)象。這個(gè)看似荒誕的事件，卻是真實(shí)地發(fā)生在我們的地球上。有科學(xué)家預(yù)言，蜜蜂的失蹤將導(dǎo)致很多農(nóng)作物的減產(chǎn)，進(jìn)而在長(zhǎng)期影響中造成人類的糧食短缺。還有科學(xué)家通過一些分析鑒定，認(rèn)為這是西方國(guó)家開發(fā)基因生物武器過程中的事故造成。

而在本片充滿對(duì)大自然敬畏之心的敘述中，創(chuàng)作者將這些事件歸結(jié)為一種通過植物散播的神經(jīng)毒素，且其不甚規(guī)律的傳播方式有點(diǎn)類似于水系中的『赤潮』。這理論看其來頗為牽強(qiáng)，但故事中該毒素可以導(dǎo)致人類神智失控并且自殺的殘酷設(shè)定，卻很尖銳地諷刺了人類對(duì)自然生態(tài)環(huán)境倒行逆施極端下的自毀后果。

雖非大片，但氣氛渲染到位，且科幻氣息很濃，堪稱小成本災(zāi)難片的典范了。

『美國(guó)大批蜜蜂失蹤、疑遭基因武器突襲』- 摘自網(wǎng)易
http://news.163.com/08/0319/03/47CA2RMH0001121M.html

『蜜蜂失蹤將威脅生態(tài)系統(tǒng)、人類可能面臨食物短缺』- 摘自搜狐
http://news.sohu.com/20070416/n249469080.shtml


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和小S其它作品比較，這部節(jié)奏明顯快了，短鏡居多，結(jié)構(gòu)上的單線性把故事主體淡化到稀薄無比，讓人覺得劇本簡(jiǎn)直不存在，就是個(gè)pitch。
然而在一部恐怖片里，除了恐懼，我們還需要呈現(xiàn)什么呢？所有的人物場(chǎng)景故事，只是媒介和手段。好的電影把可見不可見的一切用影像呈現(xiàn)出來，情緒的感染力像突發(fā)的化學(xué)反應(yīng)，像氣味，在空氣里傳播蔓延。
有比空氣更好的媒介么？小S的那些故事，骨子里都帶著孩子氣的天真，透明的質(zhì)感，峰回路轉(zhuǎn)，都是輕飄飄的寓言小札，成年人床頭的童話故事集。
Kubrick也拍成人童話，不過那是黑童話。
小S不招人待見，不就是個(gè)會(huì)抖包袱的驚悚片導(dǎo)演么，包袱抖得不好招人罵，不抖包袱更招人罵。
抖包袱變成小S的包袱，抖還是不抖，that’s the question。
不替小S抱不平，只替叫罵的觀眾惋惜，如果坐等90分鐘只為等一塊包袱皮...
其實(shí)小S是個(gè)50%天資+50%勤勉的優(yōu)秀電影小頑童。他地道，老派，他拍comic式的超級(jí)英雄拍外星人拍精靈拍世界末日然而對(duì)電影合成特效大場(chǎng)面深惡痛絕，他知道電影影像的力量從哪里來。他也是現(xiàn)今為數(shù)不多懂得在類型片礦場(chǎng)里掘金的導(dǎo)演之一，不過他喜歡把挖出來的東西和其它種類融合，造出些詭異不好分類貼標(biāo)簽的合金產(chǎn)品來。
The happening是一部狡猾的B級(jí)驚悚片，玩弄的是恐怖驚悚片越來越被忘卻的黃金法則：暗示/顯示?？植赖脑搭^近若咫尺然而永不現(xiàn)身，仿佛看到小S在心底暗笑：沒有僵尸出鏡的僵尸片大家看過么？
也不必推舉小S為2008綠色和平組織代言人，不管他是不是印度教教徒吃不吃牛肉，the happenging不是為戈?duì)柛笨偨y(tǒng)拍攝的an inconvenient truth 續(xù)篇。
恐懼來源于不可知，恐怖來自于這個(gè)不可知的世界。到底是什么使蜜蜂成群的神秘消失了？只是維基條目上的理論推測(cè)。在這部電影里到底happening了什么？小S舉手回答：我不知道。
即便小S打小就是大S的粉絲，他還是義無反顧走上一條和大S截然相反的小道，那里沒有war of the worlds，在那里只有一個(gè)世界，一個(gè)我們賴以生存然而超出我們自身之外，可能永遠(yuǎn)也無法被完全理解的世界。
恐怖源自危及生存的逼迫感，來自一個(gè)不屬于我們存在世界的他者，而在這片里恐懼釋放者和這恐懼的受害人結(jié)為一體。讓我們索性放棄生存，沒有張牙舞爪的外星人，沒有垂發(fā)半遮面的貞子和垂涎三尺的僵尸吸血鬼，只是我們自己，放棄終止擊垮這生存的最后底線，有什么比“我們”成為“他們”更可怕的事？
費(fèi)城街頭輾轉(zhuǎn)的槍，小S標(biāo)志性的段落鏡頭，叫人聯(lián)想起signs里地下室手電筒掉落在地的那個(gè)長(zhǎng)鏡。視野的片段性，如同我們對(duì)世界感知的局限。暗示高于顯示，真正的動(dòng)作/恐懼永遠(yuǎn)發(fā)生在畫外。
即使是標(biāo)準(zhǔn)B級(jí)片的人物刻畫（=平庸+坎普），小S式的細(xì)節(jié)小惡搞還是沒忍住。美國(guó)小兵被感染的征兆，即非正常的人類舉止行為表現(xiàn)為：大聲背誦每一個(gè)美國(guó)大兵都要牢記在心的士兵準(zhǔn)則。
而到頭來，小S還是沒能抗住他喜歡說童話寓言故事的癖好。除了那支在街頭輾轉(zhuǎn)易手轉(zhuǎn)遞死亡的槍，還有影片后半部里主人公一路逃亡而過的三棟小屋：第一棟大門敞開歡迎所有人，然而里面亮麗的一切裝置都是虛偽的塑料殼殼；第二棟大門緊閉，來福槍管迎接來賓；第三棟是沒水沒電的世外桃園，屋主樂善好施然而...
算了就不挖掘什么意義主題思想了，也沒什么可挖，只是為還能看到這樣“不入流”的美國(guó)暑期大片，為小S還堅(jiān)持著讓電影成為電影，小贊一下。