影片圍繞丁家三口和姐姐的疑似前任（也許只是青梅竹馬）展開，描述的是在遠(yuǎn)隔鬧世的礦上，有這樣一群人在掙扎與妥協(xié)。片中角色的語言并不豐富，主題色調(diào)以冷色調(diào)為主，也是暗示了一種在這種沒有出路的生活中，人們的一種麻木與生活的黯淡無光。
       影片先后以井水、宋大明、井生、丁父為主要描述講故事娓娓道來。為什么選擇這樣一個(gè)家庭，乍看是無波也無驚的。但細(xì)查自有貓膩，最開始的時(shí)候，井水下班回家吃飯，飯桌上只有父親姐姐弟弟三人。原來你們是個(gè)沒有女主人的家庭，父愛再偉大也無法填充母親帶來的溫暖，那些內(nèi)心的深藏的無處傾吐，那些缺少關(guān)愛的叛逆，終將爆發(fā)。再至后來，原來母親是被拐賣至此的婦女，也難怪乎姐弟二人與眾不同、不安于室的小宇宙，他們的老父親是沒有這樣的基因的，而他們知道外面有個(gè)世界，有他們的母親，此是因。
       井水和宋大明是習(xí)慣了彼此存在而內(nèi)心距離遙遠(yuǎn)的兩個(gè)人。井水渴望的不是礦井，她近乎絕望的眼神中藏著憤怒與不服，她在掙扎，“不要送我鞋”（不吉利），“讓我想想”（相親后）都表明了她對現(xiàn)狀是既不滿又不舍。這些宋大明不懂嗎？他懂。但是宋大明無能為力，他只會挖礦，無法給予井水想要的生活，而且只會妥協(xié)。所有宋大明的鏡頭都是沉靜如死水，一如他的人，無能,所以唯有聽天由命。宋大明愛井水嗎？愛。宋大明在影片中只說了四句話“我只會挖礦”、“給你姐（鞋）”、“你姐呢”、“去縣城吧？”。少得可憐的幾句話，每句都和井水有關(guān)。要知道，能讓一個(gè)沉默的人開口必是他所牽腸掛肚之事物。然，他不是丁家人，他沒有躁動的細(xì)胞。他不融入礦工之間的瑣屑之中，因?yàn)樗旧聿⒉粣鄣V工生活，但是他安于這樣的生活。這樣的兩個(gè)人不會有結(jié)果。在辦公室“捉小三”一幕后，兩人站于臺階欄桿兩側(cè)，畫面被欄桿一分為二，預(yù)示了井水和宋大明道不同不相為謀的結(jié)局。
       井生一開始并不是這樣的井生。至少在姐姐出嫁前，他還是個(gè)穿著校服乖乖上學(xué)的好少年。至于為什么會變成閑逛的逃課生，我認(rèn)為是宋大明和姐姐井生的分道揚(yáng)鑣以及出嫁所致。長姐如母，這個(gè)弟弟應(yīng)該是在姐姐的關(guān)懷下長大的，他依賴姐姐，此處可以從后期給姐姐去電為數(shù)不多的談話中均問及何時(shí)歸來可以看出。而第一次歡喜地叫著“大明哥”替姐姐代收鞋和一句不發(fā)報(bào)復(fù)似的還鞋之間的反差，似乎隱隱告知我們這個(gè)少年世界觀的崩塌。原來大家認(rèn)為的一對兒不是一對兒，原來美好的并不美好，原來一家人是可以分開的，原來的這條路走不通，原來的這條路老子我不想走了。于是在慣于逃課后，影片用大量的鏡頭和畫面來描寫這位反叛少年的心路歷程：放任不羈愛自由→蹦跶無果聽天命。
       如果說宋大明的鏡頭是沉靜如死水，那么井生的鏡頭就是水花泛起漣漪，最后歸于平靜。在應(yīng)招去北京當(dāng)保安之前，但凡是描述井生的鏡頭都是晃的不行：他表達(dá)著不能下井、和女孩子討論著高考、找老師學(xué)唱歌、包括騎車飛奔，搖晃的鏡頭說明著他搖晃的內(nèi)心，像沒頭蒼蠅一樣亂撞的行為是最好的證明。即使選擇了自認(rèn)為正確的一條路，但是未來的迷茫使他動搖，無處著落，他沒有目標(biāo)。漸漸地隨著他逃課的事情被父親知道，鏡頭不那么抖了，仿佛他的內(nèi)心鎮(zhèn)定了，沒有了欺騙的生活放佛踏實(shí)了少許，也找到了唯一的目標(biāo)：去北京當(dāng)保安。再之后，保安招工騙局?jǐn)÷?，井生通往北京的大路被截?cái)?，他的鏡頭也日漸趨于靜止，其實(shí)折騰了一圈也還是沒能逃回原來的路，曾經(jīng)說過的大話最終還是沒能實(shí)現(xiàn)，唯有任認(rèn)命。
比較有意思的是井生的一些情節(jié)的前后對比。一是和女孩幽會討論未來時(shí)候的畫面，是二人站在類似于一個(gè)幽黑的涵洞（不知道怎么形容這個(gè)詞）中向敞亮的外部看，外面的世界正是寓意著未來。兩個(gè)畫面分別在招工敗露事件前后，前者畫面中，外部世界相對占畫面比例很大，很飽滿；而后者則是占很小部分，周圍包裹著無盡的黑。這是井生對于未來的心境變化對比。也許曾經(jīng)迷茫，但是至少還有希望存在著憧憬，但是后來卻是無以為望。
 

       第二處是井生騎車的畫面對比。前者是意氣風(fēng)發(fā)的井生伴隨著《藍(lán)蓮花》占據(jù)著畫面大部分，且井生的角色就在畫面的最前方，即未來是不可估量，但年輕的井生欣然前往，好似他是自己命運(yùn)的主宰一般。后者是在確定去井下工作后，井生渺小的背影在無盡而唯一的道路中漸漸遠(yuǎn)去，是以對這唯一的未來之路妥協(xié)。
 

       丁父就是當(dāng)?shù)厝送讌f(xié)后的寫照了?？嗯蝸砹送诵?，結(jié)果卻是一副病軀。唯一那么點(diǎn)愿望就是見見唯一的妻子。此處丁父應(yīng)是絕癥，只有沒了路，才能讓鴕鳥從毛里抬出腦袋另尋出路，否則他沒有勇氣。
       那么丁父是否通過電話找到了妻子而出發(fā)呢？我認(rèn)為是沒有。丁父出發(fā)后，鏡頭切換至俯視鏡頭，俯瞰著蜿蜒的山路，丁父乘坐的汽車獨(dú)行在這沒有盡頭的山路上，昭示著什么不言而喻。但鴕鳥終于出發(fā)了，不是嗎？

07年《地下的天空》：魯豫說如果你喜歡一個(gè)演員，你得有足夠的耐心，一點(diǎn)一點(diǎn)看著他(她)成長，從青澀褪變到成熟、自信，而黃軒是那個(gè)，好像自己完成了成長，準(zhǔn)備好了以后才出現(xiàn)在你眼前，讓你眼前一亮的人。
在《地下的天空》第二篇中，黃軒一出場，放著車把騎著單車，單薄、憂郁、不羈，又無力，就是這種感覺。到結(jié)尾，幾經(jīng)波折，最終妥協(xié)，下井時(shí)不經(jīng)意的舔唇，眼中無奈的淡定，又有些許的慌亂。

一個(gè)平淡，樸實(shí)的故事
卻又是血淋淋的現(xiàn)實(shí)
導(dǎo)演的鏡頭語言很安靜，委婉
這安靜里隱藏著不甘，委婉里包含著妥協(xié)
大明與井水相愛，卻逃不過流言蜚語
井生與朵朵相愛，然而現(xiàn)實(shí)的差距讓兩人漸行漸遠(yuǎn)，人生的岔路口，開始了就再沒有交集
丁“”寶根，一個(gè)老實(shí)巴交的礦工，一個(gè)又當(dāng)?shù)之?dāng)媽的父親，一個(gè)放不下妻子的丈夫，當(dāng)孩子們都好了，再也放不下心中的牽掛
印象最深的三個(gè)鏡頭
大明在井下凝視著攝像頭，緊皺眉頭，眼神絕望
井生在KTV唱完“哪怕有一天有你共我”，靜默
丁寶根坐上了尋找妻子的汽車，山路崎嶇，蜿蜒
人，終究還是逃不過命運(yùn)的安排，你我皆凡人，理想有很多，但現(xiàn)實(shí)也可以妥協(xié)著幸福

  以前有朋友在QQ簽名上掛著：生活好似一場QJ，如果不能反抗，那就好好享受。我并不喜歡這個(gè)比喻，無論從生理還是心理而言，都不能說貼切。但是不得不承認(rèn)，多數(shù)人都在妥協(xié)著生活，有意識的妥協(xié)，無意識的妥協(xié)。人生不如意事十之八九，只好自我開解著，放棄著，蹣跚前行。但有時(shí)候放棄并不意味著就不能再次得到，人雖永遠(yuǎn)不能站在同一條河里，可幸福有千千萬萬種，雖然最后得到的未必是你當(dāng)初想要的，但那仍然是幸福。我喜歡《地下的天空》，妥協(xié)著去尋找幸福，是最重要的一點(diǎn)。

  有時(shí)候看這片子，我會想起賈樟柯那部《世界》。賈樟柯說當(dāng)一個(gè)社會急匆匆往前趕路的時(shí)候，不能因?yàn)橐白?，就忽視那個(gè)被你撞倒的人。于是他努力的用破碎的鏡頭去拼湊一個(gè)普通人的支離破碎?！兜叵碌奶炜铡风R頭感更加零碎，所有的故事流淌在一個(gè)個(gè)片段場景中。沒有多余的語言，拍攝者似乎更喜歡用遠(yuǎn)景拍攝把自己從故事里面抽離出來，作為旁觀者沉默的記錄。宋大明最后的交代，那個(gè)隨著井生的自行車一閃而過的婚禮畫面，如果我后面沒有查資料，大概真的會錯(cuò)過。不知為什么，我卻覺得就算是真的遺漏了也沒關(guān)系，因?yàn)樗未竺饔谖叶?，永遠(yuǎn)定格在礦底那個(gè)無聲的黑白畫面。我會欣喜他另外的幸福，但那也僅只是路過而已。所以包括丁井水、丁井生還有最后拿著自己所有積蓄從十八彎公路出山的丁寶根，即使妥協(xié)著也能努力生活下去的人，反而令人心生敬意。

  我喜歡這部片子還有一個(gè)很重要的理由，我并不太喜歡被放入太多極端的表達(dá)，更欣賞這樣內(nèi)斂平和的敘事方式。翻了翻新聞，張弛似乎幾次大修劇本，也沒有讓井生斷腿。其實(shí)我更喜歡現(xiàn)在的成品，雖然回避了一些矛盾和沖突，也許也是某種程度的妥協(xié)，卻讓人覺得更平實(shí)，也更克制。也許我已經(jīng)過了喜歡嬉笑怒罵喜歡批判審視的年紀(jì)，現(xiàn)在的我，很難輕易生出極端情緒。我能體會生于礦山死于礦山的悲傷（嗯，不是悲涼），能體會那里的學(xué)生們除了努力讀書考出去就只能下井的掙扎，甚至可以預(yù)見宋大明們?nèi)绻麤]有死于礦上事故也可能重蹈丁寶根矽肺病覆轍的未來。但我不想輕飄飄的去同情他們的處境，去憤怒他們的遭遇。衣著光鮮是一種活法，滿面炭灰每月掙那幾百塊工資，其實(shí)也是一種活法，真不見得誰就比誰活得更快樂。拿三十萬賠償?shù)暮湍靡话傥迨f撫恤金的……對于死去的那人而言，又有什么不同？很多事情，不過是旁人的自我安慰，不過是旁人的自我滿足。各有各的活法，各有各的位置，沒有高低貴賤欣羨同情，真正的酸甜苦辣，也只有當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)刂丝梢宰约后w會，不由旁人指指點(diǎn)點(diǎn)。

  明白這個(gè)道理之后，我很平靜的看完全片。有好幾次，例如宋大明推著自行車在坡下等丁井水，例如丁井生默默注視遠(yuǎn)去的火車，那些破舊的廠房熟悉的場景都會讓我陷入回憶?；貞浧甬?dāng)初坐上火車翻山越嶺穿過一個(gè)又一個(gè)的山洞時(shí)，曾經(jīng)對自己發(fā)誓絕不再回頭，絕不想再被云貴高原上那些崇山峻嶺阻擋住腳步。但真正去到那個(gè)一日一世界的門口，可能又發(fā)現(xiàn)那里真的沒有自己的位置。最后也不過嘆一聲命，回頭去找自己的初衷。同學(xué)聚會時(shí)對著這個(gè)花旗那個(gè)摩根的緩緩露出微笑，倒沒有半點(diǎn)言不由衷?？傄诓砺房谧龀鲞x擇，不一定正確，但總要堅(jiān)持著走下去。我總相信殊途同歸，就如我總相信走過十八彎走到東北尋找妻子的丁寶根，真的能找到他那個(gè)買來的被他放在心里幾十年的妻子。

  來說說李晨的表現(xiàn)。XD首先覺得他很幸運(yùn)，能得到這樣一個(gè)臺詞不超過25個(gè)字很是磨練演技的角色。其實(shí)宋大明的戲份并不算多，個(gè)性這么沉悶壓抑也屬他演繹生涯中的首例吧。所以很多情緒的爆發(fā)點(diǎn)，他也必須收起來去演，沒有臺詞，純靠肢體語言。這位導(dǎo)演又偏愛遠(yuǎn)景長鏡頭，有時(shí)候連眼神表情都可以模糊化，要演出細(xì)微處的糾葛掙扎，真只有靠一系列的動作。我相當(dāng)喜歡他在聽井水說自己去相親以后那個(gè)干凈利落的扎下水，幽藍(lán)如鏡的一池水突然被打破平靜，配合岸邊剪影似的人物暗影，充滿了對比和寓意。都說宋大明一瞬間的懦弱導(dǎo)致他與井水的錯(cuò)過，但他真沖進(jìn)去為井水出頭了又能如何呢？井水對外面的渴望決定了她就算有可以為之留下的東西依然要頻頻張望，這個(gè)宋大明又如何能為她打開她需要的那扇窗。所以與其說我們選擇了生活，不如說生活選擇了我們。我們不過是順勢而為而已……能留下監(jiān)測器屏幕上那個(gè)畫面模糊黯淡卻蘊(yùn)含莫名凌厲復(fù)雜的感情的定格，宋大明可以懷念可以妥協(xié)著幸福，作為演出者的李晨同學(xué)，可以笑談拍攝時(shí)的危險(xiǎn)，也足夠讓觀者心頭一顫，生出頗多共鳴。