影片圍繞丁家三口和姐姐的疑似前任（也許只是青梅竹馬）展開(kāi)，描述的是在遠(yuǎn)隔鬧世的礦上，有這樣一群人在掙扎與妥協(xié)。片中角色的語(yǔ)言并不豐富，主題色調(diào)以冷色調(diào)為主，也是暗示了一種在這種沒(méi)有出路的生活中，人們的一種麻木與生活的黯淡無(wú)光。
       影片先后以井水、宋大明、井生、丁父為主要描述講故事娓娓道來(lái)。為什么選擇這樣一個(gè)家庭，乍看是無(wú)波也無(wú)驚的。但細(xì)查自有貓膩，最開(kāi)始的時(shí)候，井水下班回家吃飯，飯桌上只有父親姐姐弟弟三人。原來(lái)你們是個(gè)沒(méi)有女主人的家庭，父愛(ài)再偉大也無(wú)法填充母親帶來(lái)的溫暖，那些內(nèi)心的深藏的無(wú)處傾吐，那些缺少關(guān)愛(ài)的叛逆，終將爆發(fā)。再至后來(lái)，原來(lái)母親是被拐賣至此的婦女，也難怪乎姐弟二人與眾不同、不安于室的小宇宙，他們的老父親是沒(méi)有這樣的基因的，而他們知道外面有個(gè)世界，有他們的母親，此是因。
       井水和宋大明是習(xí)慣了彼此存在而內(nèi)心距離遙遠(yuǎn)的兩個(gè)人。井水渴望的不是礦井，她近乎絕望的眼神中藏著憤怒與不服，她在掙扎，“不要送我鞋”（不吉利），“讓我想想”（相親后）都表明了她對(duì)現(xiàn)狀是既不滿又不舍。這些宋大明不懂嗎？他懂。但是宋大明無(wú)能為力，他只會(huì)挖礦，無(wú)法給予井水想要的生活，而且只會(huì)妥協(xié)。所有宋大明的鏡頭都是沉靜如死水，一如他的人，無(wú)能,所以唯有聽(tīng)天由命。宋大明愛(ài)井水嗎？愛(ài)。宋大明在影片中只說(shuō)了四句話“我只會(huì)挖礦”、“給你姐（鞋）”、“你姐呢”、“去縣城吧？”。少得可憐的幾句話，每句都和井水有關(guān)。要知道，能讓一個(gè)沉默的人開(kāi)口必是他所牽腸掛肚之事物。然，他不是丁家人，他沒(méi)有躁動(dòng)的細(xì)胞。他不融入礦工之間的瑣屑之中，因?yàn)樗旧聿⒉粣?ài)礦工生活，但是他安于這樣的生活。這樣的兩個(gè)人不會(huì)有結(jié)果。在辦公室“捉小三”一幕后，兩人站于臺(tái)階欄桿兩側(cè)，畫面被欄桿一分為二，預(yù)示了井水和宋大明道不同不相為謀的結(jié)局。
       井生一開(kāi)始并不是這樣的井生。至少在姐姐出嫁前，他還是個(gè)穿著校服乖乖上學(xué)的好少年。至于為什么會(huì)變成閑逛的逃課生，我認(rèn)為是宋大明和姐姐井生的分道揚(yáng)鑣以及出嫁所致。長(zhǎng)姐如母，這個(gè)弟弟應(yīng)該是在姐姐的關(guān)懷下長(zhǎng)大的，他依賴姐姐，此處可以從后期給姐姐去電為數(shù)不多的談話中均問(wèn)及何時(shí)歸來(lái)可以看出。而第一次歡喜地叫著“大明哥”替姐姐代收鞋和一句不發(fā)報(bào)復(fù)似的還鞋之間的反差，似乎隱隱告知我們這個(gè)少年世界觀的崩塌。原來(lái)大家認(rèn)為的一對(duì)兒不是一對(duì)兒，原來(lái)美好的并不美好，原來(lái)一家人是可以分開(kāi)的，原來(lái)的這條路走不通，原來(lái)的這條路老子我不想走了。于是在慣于逃課后，影片用大量的鏡頭和畫面來(lái)描寫這位反叛少年的心路歷程：放任不羈愛(ài)自由→蹦跶無(wú)果聽(tīng)天命。
       如果說(shuō)宋大明的鏡頭是沉靜如死水，那么井生的鏡頭就是水花泛起漣漪，最后歸于平靜。在應(yīng)招去北京當(dāng)保安之前，但凡是描述井生的鏡頭都是晃的不行：他表達(dá)著不能下井、和女孩子討論著高考、找老師學(xué)唱歌、包括騎車飛奔，搖晃的鏡頭說(shuō)明著他搖晃的內(nèi)心，像沒(méi)頭蒼蠅一樣亂撞的行為是最好的證明。即使選擇了自認(rèn)為正確的一條路，但是未來(lái)的迷茫使他動(dòng)搖，無(wú)處著落，他沒(méi)有目標(biāo)。漸漸地隨著他逃課的事情被父親知道，鏡頭不那么抖了，仿佛他的內(nèi)心鎮(zhèn)定了，沒(méi)有了欺騙的生活放佛踏實(shí)了少許，也找到了唯一的目標(biāo)：去北京當(dāng)保安。再之后，保安招工騙局?jǐn)÷?，井生通往北京的大路被截?cái)?，他的鏡頭也日漸趨于靜止，其實(shí)折騰了一圈也還是沒(méi)能逃回原來(lái)的路，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的大話最終還是沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，唯有任認(rèn)命。
比較有意思的是井生的一些情節(jié)的前后對(duì)比。一是和女孩幽會(huì)討論未來(lái)時(shí)候的畫面，是二人站在類似于一個(gè)幽黑的涵洞（不知道怎么形容這個(gè)詞）中向敞亮的外部看，外面的世界正是寓意著未來(lái)。兩個(gè)畫面分別在招工敗露事件前后，前者畫面中，外部世界相對(duì)占畫面比例很大，很飽滿；而后者則是占很小部分，周圍包裹著無(wú)盡的黑。這是井生對(duì)于未來(lái)的心境變化對(duì)比。也許曾經(jīng)迷茫，但是至少還有希望存在著憧憬，但是后來(lái)卻是無(wú)以為望。
 

       第二處是井生騎車的畫面對(duì)比。前者是意氣風(fēng)發(fā)的井生伴隨著《藍(lán)蓮花》占據(jù)著畫面大部分，且井生的角色就在畫面的最前方，即未來(lái)是不可估量，但年輕的井生欣然前往，好似他是自己命運(yùn)的主宰一般。后者是在確定去井下工作后，井生渺小的背影在無(wú)盡而唯一的道路中漸漸遠(yuǎn)去，是以對(duì)這唯一的未來(lái)之路妥協(xié)。
 

       丁父就是當(dāng)?shù)厝送讌f(xié)后的寫照了?？嗯蝸?lái)了退休，結(jié)果卻是一副病軀。唯一那么點(diǎn)愿望就是見(jiàn)見(jiàn)唯一的妻子。此處丁父應(yīng)是絕癥，只有沒(méi)了路，才能讓鴕鳥(niǎo)從毛里抬出腦袋另尋出路，否則他沒(méi)有勇氣。
       那么丁父是否通過(guò)電話找到了妻子而出發(fā)呢？我認(rèn)為是沒(méi)有。丁父出發(fā)后，鏡頭切換至俯視鏡頭，俯瞰著蜿蜒的山路，丁父乘坐的汽車獨(dú)行在這沒(méi)有盡頭的山路上，昭示著什么不言而喻。但鴕鳥(niǎo)終于出發(fā)了，不是嗎？

07年《地下的天空》：魯豫說(shuō)如果你喜歡一個(gè)演員，你得有足夠的耐心，一點(diǎn)一點(diǎn)看著他(她)成長(zhǎng)，從青澀褪變到成熟、自信，而黃軒是那個(gè)，好像自己完成了成長(zhǎng)，準(zhǔn)備好了以后才出現(xiàn)在你眼前，讓你眼前一亮的人。
在《地下的天空》第二篇中，黃軒一出場(chǎng)，放著車把騎著單車，單薄、憂郁、不羈，又無(wú)力，就是這種感覺(jué)。到結(jié)尾，幾經(jīng)波折，最終妥協(xié)，下井時(shí)不經(jīng)意的舔唇，眼中無(wú)奈的淡定，又有些許的慌亂。

一個(gè)平淡，樸實(shí)的故事
卻又是血淋淋的現(xiàn)實(shí)
導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言很安靜，委婉
這安靜里隱藏著不甘，委婉里包含著妥協(xié)
大明與井水相愛(ài)，卻逃不過(guò)流言蜚語(yǔ)
井生與朵朵相愛(ài)，然而現(xiàn)實(shí)的差距讓兩人漸行漸遠(yuǎn)，人生的岔路口，開(kāi)始了就再?zèng)]有交集
丁“”寶根，一個(gè)老實(shí)巴交的礦工，一個(gè)又當(dāng)?shù)之?dāng)媽的父親，一個(gè)放不下妻子的丈夫，當(dāng)孩子們都好了，再也放不下心中的牽掛
印象最深的三個(gè)鏡頭
大明在井下凝視著攝像頭，緊皺眉頭，眼神絕望
井生在KTV唱完“哪怕有一天有你共我”，靜默
丁寶根坐上了尋找妻子的汽車，山路崎嶇，蜿蜒
人，終究還是逃不過(guò)命運(yùn)的安排，你我皆凡人，理想有很多，但現(xiàn)實(shí)也可以妥協(xié)著幸福

  以前有朋友在QQ簽名上掛著：生活好似一場(chǎng)QJ，如果不能反抗，那就好好享受。我并不喜歡這個(gè)比喻，無(wú)論從生理還是心理而言，都不能說(shuō)貼切。但是不得不承認(rèn)，多數(shù)人都在妥協(xié)著生活，有意識(shí)的妥協(xié)，無(wú)意識(shí)的妥協(xié)。人生不如意事十之八九，只好自我開(kāi)解著，放棄著，蹣跚前行。但有時(shí)候放棄并不意味著就不能再次得到，人雖永遠(yuǎn)不能站在同一條河里，可幸福有千千萬(wàn)萬(wàn)種，雖然最后得到的未必是你當(dāng)初想要的，但那仍然是幸福。我喜歡《地下的天空》，妥協(xié)著去尋找幸福，是最重要的一點(diǎn)。

  有時(shí)候看這片子，我會(huì)想起賈樟柯那部《世界》。賈樟柯說(shuō)當(dāng)一個(gè)社會(huì)急匆匆往前趕路的時(shí)候，不能因?yàn)橐白?，就忽視那個(gè)被你撞倒的人。于是他努力的用破碎的鏡頭去拼湊一個(gè)普通人的支離破碎。《地下的天空》鏡頭感更加零碎，所有的故事流淌在一個(gè)個(gè)片段場(chǎng)景中。沒(méi)有多余的語(yǔ)言，拍攝者似乎更喜歡用遠(yuǎn)景拍攝把自己從故事里面抽離出來(lái)，作為旁觀者沉默的記錄。宋大明最后的交代，那個(gè)隨著井生的自行車一閃而過(guò)的婚禮畫面，如果我后面沒(méi)有查資料，大概真的會(huì)錯(cuò)過(guò)。不知為什么，我卻覺(jué)得就算是真的遺漏了也沒(méi)關(guān)系，因?yàn)樗未竺饔谖叶裕肋h(yuǎn)定格在礦底那個(gè)無(wú)聲的黑白畫面。我會(huì)欣喜他另外的幸福，但那也僅只是路過(guò)而已。所以包括丁井水、丁井生還有最后拿著自己所有積蓄從十八彎公路出山的丁寶根，即使妥協(xié)著也能努力生活下去的人，反而令人心生敬意。

  我喜歡這部片子還有一個(gè)很重要的理由，我并不太喜歡被放入太多極端的表達(dá)，更欣賞這樣內(nèi)斂平和的敘事方式。翻了翻新聞，張弛似乎幾次大修劇本，也沒(méi)有讓井生斷腿。其實(shí)我更喜歡現(xiàn)在的成品，雖然回避了一些矛盾和沖突，也許也是某種程度的妥協(xié)，卻讓人覺(jué)得更平實(shí)，也更克制。也許我已經(jīng)過(guò)了喜歡嬉笑怒罵喜歡批判審視的年紀(jì)，現(xiàn)在的我，很難輕易生出極端情緒。我能體會(huì)生于礦山死于礦山的悲傷（嗯，不是悲涼），能體會(huì)那里的學(xué)生們除了努力讀書考出去就只能下井的掙扎，甚至可以預(yù)見(jiàn)宋大明們?nèi)绻麤](méi)有死于礦上事故也可能重蹈丁寶根矽肺病覆轍的未來(lái)。但我不想輕飄飄的去同情他們的處境，去憤怒他們的遭遇。衣著光鮮是一種活法，滿面炭灰每月掙那幾百塊工資，其實(shí)也是一種活法，真不見(jiàn)得誰(shuí)就比誰(shuí)活得更快樂(lè)。拿三十萬(wàn)賠償?shù)暮湍靡话傥迨f(wàn)撫恤金的……對(duì)于死去的那人而言，又有什么不同？很多事情，不過(guò)是旁人的自我安慰，不過(guò)是旁人的自我滿足。各有各的活法，各有各的位置，沒(méi)有高低貴賤欣羨同情，真正的酸甜苦辣，也只有當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)刂丝梢宰约后w會(huì)，不由旁人指指點(diǎn)點(diǎn)。

  明白這個(gè)道理之后，我很平靜的看完全片。有好幾次，例如宋大明推著自行車在坡下等丁井水，例如丁井生默默注視遠(yuǎn)去的火車，那些破舊的廠房熟悉的場(chǎng)景都會(huì)讓我陷入回憶?；貞浧甬?dāng)初坐上火車翻山越嶺穿過(guò)一個(gè)又一個(gè)的山洞時(shí)，曾經(jīng)對(duì)自己發(fā)誓絕不再回頭，絕不想再被云貴高原上那些崇山峻嶺阻擋住腳步。但真正去到那個(gè)一日一世界的門口，可能又發(fā)現(xiàn)那里真的沒(méi)有自己的位置。最后也不過(guò)嘆一聲命，回頭去找自己的初衷。同學(xué)聚會(huì)時(shí)對(duì)著這個(gè)花旗那個(gè)摩根的緩緩露出微笑，倒沒(méi)有半點(diǎn)言不由衷?？傄诓砺房谧龀鲞x擇，不一定正確，但總要堅(jiān)持著走下去。我總相信殊途同歸，就如我總相信走過(guò)十八彎走到東北尋找妻子的丁寶根，真的能找到他那個(gè)買來(lái)的被他放在心里幾十年的妻子。

  來(lái)說(shuō)說(shuō)李晨的表現(xiàn)。XD首先覺(jué)得他很幸運(yùn)，能得到這樣一個(gè)臺(tái)詞不超過(guò)25個(gè)字很是磨練演技的角色。其實(shí)宋大明的戲份并不算多，個(gè)性這么沉悶壓抑也屬他演繹生涯中的首例吧。所以很多情緒的爆發(fā)點(diǎn)，他也必須收起來(lái)去演，沒(méi)有臺(tái)詞，純靠肢體語(yǔ)言。這位導(dǎo)演又偏愛(ài)遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭，有時(shí)候連眼神表情都可以模糊化，要演出細(xì)微處的糾葛掙扎，真只有靠一系列的動(dòng)作。我相當(dāng)喜歡他在聽(tīng)井水說(shuō)自己去相親以后那個(gè)干凈利落的扎下水，幽藍(lán)如鏡的一池水突然被打破平靜，配合岸邊剪影似的人物暗影，充滿了對(duì)比和寓意。都說(shuō)宋大明一瞬間的懦弱導(dǎo)致他與井水的錯(cuò)過(guò)，但他真沖進(jìn)去為井水出頭了又能如何呢？井水對(duì)外面的渴望決定了她就算有可以為之留下的東西依然要頻頻張望，這個(gè)宋大明又如何能為她打開(kāi)她需要的那扇窗。所以與其說(shuō)我們選擇了生活，不如說(shuō)生活選擇了我們。我們不過(guò)是順勢(shì)而為而已……能留下監(jiān)測(cè)器屏幕上那個(gè)畫面模糊黯淡卻蘊(yùn)含莫名凌厲復(fù)雜的感情的定格，宋大明可以懷念可以妥協(xié)著幸福，作為演出者的李晨同學(xué)，可以笑談拍攝時(shí)的危險(xiǎn)，也足夠讓觀者心頭一顫，生出頗多共鳴。